“The House Always Wins”: Agency and Metafiction in Journey Into Mystery and Loki: Agent of Asgard
2016年10月27日顶捷，作者：Elise Ringo
https://becomingthevillainess.wordpress.com/2016/10/27/the-house-always-wins-agency-and-metafiction-in-journey-into-mystery-and-loki-agent-of-asgard/
私譯，待授權(quán)，勿轉(zhuǎn)載
漫畫中使用超小說的手法已經(jīng)有很長的歷史。所謂超小說，是指在虛構(gòu)作品之中提及作品本身是作為虛構(gòu)作品而存在。死侍打破第四面墻是一個(gè)著名的例子，但在那之前已有先例生音。《轟動(dòng)的女浩克（Sensational She-Hulk）》就曾根據(jù)漫畫傳統(tǒng)主動(dòng)豎旗窒升，動(dòng)物俠（Animal Man）也曾經(jīng)在他的個(gè)人刊中與作者Grant Morrison對(duì)峙缀遍。近期，這樣的一個(gè)范例出現(xiàn)在漫威一位最主要的超級(jí)反派長達(dá)三年的故事發(fā)展中饱须，這是最有趣同時(shí)也最微妙的例子之一域醇。
洛基最為人熟悉的形象首次登場于1962年的《探索神秘之旅》第85期，以托爾宿敵的定位成為常駐的超級(jí)反派（心懷嫉妒的弟弟這個(gè)角度稍后才出現(xiàn)）蓉媳。
隨著時(shí)間的推移，洛基的形象變得越來越復(fù)雜-他的故事中添加進(jìn)了更多的背景酪呻，將他塑造為托爾的繼弟减宣，對(duì)托爾的成功心懷嫉妒。對(duì)于這個(gè)角色意義重大的一刻出現(xiàn)在《雷神》第353期中玩荠，他加入托爾和奧丁漆腌，與他們一同對(duì)抗火焰惡魔蘇爾特爾贼邓，保衛(wèi)阿斯加德，即使僅僅是出于自私的理由闷尿。
然而塑径，真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在2010年的大事件《圍城》第4期。當(dāng)洛基看到阿斯加德毀于瘋狂的超級(jí)英雄哨兵（Sentry）之手時(shí)悠砚，他試圖使用諾恩魔石（Norn Stone）的力量將其擊敗，并為此犧牲了自己的生命堂飞。然而不久之后灌旧，托爾經(jīng)過搜尋找到了轉(zhuǎn)世為兒童的洛基，他擁有過去的全部記憶但是（相對(duì)地）純潔無暇绰筛。在單行本《圍城：洛基》中披露了其中的內(nèi)情：洛基與地獄之主梅菲斯托（Mephisto）以及諾爾斯/北歐死神海拉（Hela）定下協(xié)議枢泰，從死亡之書中刪去了他的名字，由此模糊暗示了他的死可能是出自預(yù)謀铝噩。
他這樣做的原因是什么衡蚂？為了逃脫宿命。經(jīng)歷了一次又一次諸神黃昏的輪回骏庸，洛基如同其他神明一樣想要改變卻又無法改變：
“有史以來第一次毛甲，阿斯加德人認(rèn)為他們自己脫離了命運(yùn)的皮鞭。我們自由了…然而阿斯加德仍是照舊具被。即使在這里玻募，在中庭卑微的土地上，我們?nèi)允抢蠘幼右蛔恕０蜖柕率巧屏嫉钠哌帧Ｍ袪柺歉哔F的。洛基是…洛基叮叹“埃”
超級(jí)英雄漫畫敘事遵循保守主義。這意味著事物傾向于不變-角色不會(huì)死上很久蛉顽；英雄們可能一時(shí)改變了名字或服裝蝗砾，但通常終究會(huì)回到初始的形態(tài)；英雄總是英雄携冤，更要緊的是遥诉，反派總是反派。即使角色形象得到了發(fā)展噪叙，也通常會(huì)在之后將其還原或者抹消矮锈。
有少數(shù)幾個(gè)例外。其中重要的一例是萬磁王（Magneto）睁蕾，他從一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的白銀時(shí)期的超級(jí)反派逐漸發(fā)展為如今復(fù)雜的苞笨、道德灰色的角色债朵；類似的還有白皇后（Emma Frost）。但總體而言瀑凝，在超級(jí)英雄漫畫中序芦，“一日是惡人，永遠(yuǎn)是惡人”的情況相當(dāng)常見粤咪。
洛基試圖通過轉(zhuǎn)生和重新開始來躲避的正是這樣的命運(yùn)谚中。由此我們將看到，在由兩（個(gè)半）部分組成的角色弧的第一部分-《探索神秘之旅》系列中寥枝，超小說問題宪塔、超英漫畫作為形式的局限性以及角色的能動(dòng)性得到了深入探討∧野荩『譯者注：兩個(gè)半部分的角色弧指孩子洛基某筐，占據(jù)孩子身體及之后長大的青年洛基，以及故事之神』
未完待續(xù)
