“The House Always Wins”: Agency and Metafiction in Journey Into Mystery and Loki: Agent of Asgard
2016年10月27日，作者：Elise Ringo
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探索神秘之旅：宿命回挽，自由意志以及故事敘述
從故事的最開(kāi)始猾普，《探索神秘之旅》就定下了這樣的基調(diào)：這是一部關(guān)于故事和講故事的漫畫扔水。漫畫故事的一個(gè)敘述傳統(tǒng)是使用文字框來(lái)標(biāo)明旁白敘述（或者畫面場(chǎng)景之外的某人發(fā)言）舞骆。在《探索神秘之旅》中，貫穿整個(gè)系列糊饱，這些文字框采用了區(qū)別于其他超英漫畫的卷軸樣式。這不僅僅是為了給漫畫帶來(lái)古風(fēng)的感覺(jué)（就像在早期漫畫中阿斯加德使用“汝”和“吾”這些字眼）颠黎，同時(shí)為讀者已有的漫畫閱讀體驗(yàn)之上添加了一層故事書式的感受另锋。之后的敘述中提到了“這個(gè)故事細(xì)心的讀者”滞项，由此暗示了自身作為文本和故事而存在。
伴隨著“故事中的故事”的體驗(yàn)夭坪，一些供讀者閱讀的旁白敘述文字文判，同時(shí)又出現(xiàn)在漫畫中的書本上供角色閱讀。
在這個(gè)超小說(shuō)結(jié)構(gòu)的另一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)上室梅，每一段故事線都開(kāi)始于一段提醒讀者之前事件簡(jiǎn)要回顧-這是系列漫畫的常見(jiàn)構(gòu)成戏仓。然而，與傳統(tǒng)旁白視角的敘述不同亡鼠，本作的前情提要由漫畫中的各個(gè)角色面向讀者進(jìn)行敘述赏殃，通過(guò)承認(rèn)自身出于虛構(gòu)打破了第四面墻壁-虛構(gòu)與真實(shí)之間的界限。
洛基的首次亮相伴隨著一個(gè)問(wèn)題：“為什么人們總是假設(shè)我在說(shuō)謊间涵？”這個(gè)問(wèn)題針對(duì)為什么網(wǎng)上的人們總認(rèn)為他的發(fā)言是在掐架仁热，同時(shí)也點(diǎn)明了洛基將在整個(gè)《探索神秘之旅》中持續(xù)遇到的問(wèn)題：人們對(duì)他的評(píng)判不是根據(jù)他的行動(dòng)，而是根據(jù)對(duì)原先的洛基的成見(jiàn)勾哩。洛基有時(shí)會(huì)利用這些成見(jiàn)抗蠢，有時(shí)也會(huì)因此受到妨礙。眾神之母（阿斯加德現(xiàn)在的統(tǒng)治者）讓洛基擔(dān)任她們的秘密特使正是出于這個(gè)理由：如果洛基在行動(dòng)中被逮住思劳，她們可以否認(rèn)與他的關(guān)系迅矛，因?yàn)闆](méi)人會(huì)相信她們會(huì)與洛基合作。
洛基在第一期中面對(duì)了他過(guò)去的自我的審視潜叛，如字面意義秽褒。原先的洛基（Loki）化身成一只被他稱為“Ikol”的黑鵲，一直跟隨在洛基身邊（漫畫的手法令面對(duì)自我這個(gè)比喻十分具象化）钠导。在對(duì)話中震嫉，洛基告訴原先的自己“我所希望的……是成為洛基∧凳簦”當(dāng)然票堵，貫穿始終的問(wèn)題正是那個(gè)洛基是誰(shuí)；就像引言文字中指出的（“為什么洛基這么干逮栅？沒(méi)人知道”）洛基和他的動(dòng)機(jī)都是謎悴势。
《探索神秘之旅》的第一個(gè)故事與漫威同時(shí)進(jìn)行的大事件《恐懼本源》緊密聯(lián)系，其中恐懼大蛇（奧丁的兄弟）覺(jué)醒并尋求毀滅世界措伐，而托爾是唯一能戰(zhàn)勝它的人特纤。洛基的任務(wù)是確保托爾獲勝。大蛇是無(wú)敵的侥加，但洛基潛入恐懼大蛇的城堡捧存，利用那里的書籍改變了這一點(diǎn)。他有一小群同伴，其中包括海拉（Hela）的侍女莉亞（Leah）昔穴。
在那里镰官，洛基字面意義上改寫了大蛇的故事。
“我們無(wú)法改變歷史吗货。但諸神沒(méi)有歷史泳唠。他們擁有的是故事。修改這些故事正是作者的特權(quán)宙搬”啃龋”
這段非凡的敘述表明，作為神明的阿薩神族并不是恒定不變的勇垛。他們可以被潤(rùn)色和寫作脖母。洛基在漫畫中站在漫畫作者的位置，通過(guò)將莉亞添加進(jìn)一些場(chǎng)景修改了前情窥摄，從而創(chuàng)造了一個(gè)托爾可以利用的弱點(diǎn)镶奉。諸神本身就是關(guān)于他們的故事。這其中的暗示對(duì)洛基意義重大崭放，但更有趣的是洛基扮演了作者/故事講述者的角色哨苛，這個(gè)主題將在整個(gè)系列及《洛基：仙宮特使》中不斷再現(xiàn)。洛基即寫作也被寫作币砂，兩者間的張力不斷持續(xù)建峭。
在之后的故事中，一個(gè)咒語(yǔ)導(dǎo)致一些阿斯加德人（包括托爾决摧、海拉亿蒸、洛基和莉亞）忘記了自己的身份，成了閑散鄉(xiāng)間的“普通”人掌桩。畫面展示了洛基边锁，現(xiàn)在被叫做“洛克（Luc)”，用具有他們神明形態(tài)的人偶表演想象中的情節(jié)波岛，以此為游戲（或許暗示著作者在與角色們一同“游戲茅坛、表演”）。
只有新變種人們記得真正發(fā)生了什么则拷。在于他們的對(duì)峙中贡蓖，洛基假設(shè)對(duì)方在玩一個(gè)游戲并且從容做出應(yīng)對(duì)-又一次在參與塑造故事的同時(shí)扮演故事中角色。洛基如往常一般對(duì)自己作為角色或演員的狀態(tài)有明確的意識(shí)煌茬。然而在這里斥铺，他掌控著敘述-與其說(shuō)掌控不如說(shuō)表面上是由他創(chuàng)作了故事。他總能以行動(dòng)影響故事整體的發(fā)展坛善。在末尾洛基的游戲結(jié)束晾蜘，而故事的主線恢復(fù)邻眷。
在《探索未來(lái)之旅》的最后一個(gè)故事中，洛基之前扮演作者角色犯下的失誤以莉亞的形態(tài)出現(xiàn)了-但不是他認(rèn)識(shí)的那個(gè)莉亞笙纤。這個(gè)莉亞是被他寫進(jìn)大蛇的故事（或者叫歷史）中的那個(gè)版本耗溜。
她生他的氣省容。“你把我寫成了一個(gè)小角色燎字，”她指責(zé)道腥椒，“你沒(méi)給我留出成長(zhǎng)的空間。寫作是撒謊候衍。你撒的謊剛剛夠達(dá)成你的目的笼蛛，除此之外就沒(méi)了◎嚷梗”『譯者注：洛基給大蛇添了一個(gè)曾在困境中對(duì)他溫柔照顧的女孩名叫莉亞滨砍，然后就沒(méi)下文了⊙欤』
這句話中的自我意識(shí)多么令人驚嘆惋戏。莉亞是那些反抗自身局限的角色的實(shí)體化-洛基在《探索神秘之旅》中用筆創(chuàng)造了她-不過(guò)當(dāng)然，是Kieron Gillon在他創(chuàng)作這部漫畫時(shí)創(chuàng)造了所有的角色他膳。莉亞的發(fā)言指出了這關(guān)系中的裂痕响逢，指明角色的邊界-他們只能成為他們被寫成的那樣，寫得很差的角色被局限在狹窄的邊界之中無(wú)處延伸棕孙。在另一個(gè)層面上舔亭，莉亞的反抗作為女性角色更具有針對(duì)性：僅僅將女性角色作為劇情工具使用是包括漫畫在內(nèi)所有作品形式的常見(jiàn)問(wèn)題。（參考性感臺(tái)燈測(cè)試：將作品中的女性人物換成一盞造型性感的臺(tái)燈蟀俊，故事情節(jié)發(fā)展不受影響钦铺，說(shuō)明該作品中的女性角色塑造有問(wèn)題。）
當(dāng)然肢预，作為莉亞的原作者矛洞，洛基可以通過(guò)再次重寫她的故事修正這個(gè)問(wèn)題∥笊酰“他盡自己所能撒了這個(gè)謊缚甩。因?yàn)闅w根結(jié)底，是你選擇的謊言定義了你窑邦∩猛”
Gillion在這里做了很多有趣的事。他將故事敘述，特別是寫作厉熟，與撒謊聯(lián)系在一起：“寫作是撒謊导盅。”擔(dān)任作者的洛基揍瑟，同時(shí)也是嫻熟的騙子洛基-以此便可推出嫻熟的故事敘述者洛基（這點(diǎn)我們后面會(huì)再提）白翻。同時(shí)，定義一個(gè)人的不是故事绢片，而是“你所選擇的謊言”滤馍。這里的“你”指代模糊-謊言所定義的是由它們創(chuàng)造的莉亞，還是在講述謊言的洛基呢底循？
此外巢株，莉亞的故事能夠被重寫的事實(shí)強(qiáng)調(diào)了可變性的概念，即事實(shí)并非一成不變熙涤，人物在故事的里里外外不斷地被創(chuàng)作和再創(chuàng)作阁苞。作為作者的Gillen與作為作者的洛基相呼應(yīng)，不過(guò)洛基無(wú)法逃出包圍他自己的陷阱祠挫，這使得自我創(chuàng)作的概念帶上了令人心痛的諷刺意味那槽。
講故事之外還有一層與其不可分割的主題，那就是洛基對(duì)于未來(lái)早已注定的恐懼茸歧，對(duì)于成為反面人物不可避免的恐懼倦炒。自第一期開(kāi)始，其他人要么坐等洛基回到他變壞的老路上软瞎，要么試圖欺騙阿斯加德再次信任他-沒(méi)有人真的認(rèn)為他會(huì)改變逢唤。很快便可以清楚地見(jiàn)到，洛基一再被其他阿斯加德人威脅涤浇，并意識(shí)到其他人恨他鳖藕，懷疑他會(huì)背叛，自己的處境岌岌可危只锭。在稍后的一話中某格中洛基說(shuō)：“我是光明使者著恩！以及類似這般撒旦似的感嘆◎哒梗”『譯者注：Light-bringer指路西法喉誊，墮落前是光明使者∽莨耍』神話中的洛基常常被認(rèn)為與圣經(jīng)中的撒旦/路西法所對(duì)應(yīng)伍茄，在漫畫中，也可以認(rèn)為他作為托爾“墮落”的兄弟扮演著類似的角色施逾。通過(guò)援引撒旦的意象敷矫，洛基表明了他對(duì)自身地位例获，或者可能獲得的地位的認(rèn)知。
洛基的自我意識(shí)曹仗，包括他對(duì)自己過(guò)去的意識(shí)和他人看待自己的方式榨汤，在這個(gè)系列中由不同的形式展現(xiàn)。有時(shí)他借惡名演戲-例如他使用詭計(jì)進(jìn)入地獄并與梅菲斯托（漫威的惡魔之一）進(jìn)行討價(jià)還價(jià)怎茫。在另一些時(shí)候收壕，他反抗這個(gè)名聲。故事早期轨蛤，洛基將一窩狗崽帶回家啼器，它們是守衛(wèi)諾爾斯死地（Hel）的地獄獵犬Garm的幼崽。眾神之母催促他將一只找不到人收養(yǎng)的最殘暴難馴的狗崽處理掉俱萍。
弗蕾雅（Freyja）的話或許對(duì)洛基本人也完全適用-至少洛基是真的對(duì)于他自己以及別人對(duì)他的議論心懷恐懼岖免。自然而然岳颇，他決定自己收養(yǎng)這只狗崽-這一決定在后面得到了悲劇性的回應(yīng)。這只被他起名做托利（Thori）的狗背叛了他颅湘，印證了弗蕾雅的話是對(duì)的话侧。如果托利身上確有這種所謂自然天性的東西，那么同樣的東西是不是也存在于洛基身上闯参，并無(wú)可避免地將會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)呢瞻鹏？
未完待續(xù)
