年前種草了iMuseum上的“超級(jí)工作室50年”展覽，據(jù)介紹說是七十年代一些建筑設(shè)計(jì)師的先鋒作品，我最先感興趣的是“超級(jí)”兩個(gè)字刻剥，怎么個(gè)超級(jí)法育灸？我心底打了個(gè)問號(hào)腻窒。他們的一些理念也是冠以“超”字，比如“超建筑”磅崭，七十年代的超能有多超前儿子，這都是我好奇的部分。還有一個(gè)是在介紹中看到了他們的作品——一些命名為“超表面”的剪貼畫砸喻，很富有想象力柔逼，又夾雜著怪誕蒋譬，這正是我喜歡的。所以愉适，拔草刻不容緩犯助，趁著年前的放假，就去了维咸。

就是這幅充滿想象力的剪貼圖剂买，名字叫做《基本行為：教育》

到了上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，我花了大概三到四小時(shí)的時(shí)間去看癌蓖，去理解這群先鋒人物的理念∷埠撸現(xiàn)在，我嘗試以自己的理解租副，把這次展覽想要傳達(dá)的思想表述下倒槐。

先來來看看這波中二青年：（我拍了一些自己覺得很有意思照片，但并沒有拍全）

作品《超級(jí)工作室的今天和明天》

可以從這副作品中看到七十年代人對自己未來樣子的想象附井，我覺得挺有意思的讨越，那時(shí)候這群藝術(shù)家幻想未來的自己有著機(jī)器人的腦殼和球形等奇形怪狀的大腦，有一種復(fù)古永毅、怪誕的蒸汽朋克風(fēng)把跨。

忘記名字了，屬于超級(jí)工作室的自畫像

以現(xiàn)在人的眼光來看沼死，超級(jí)工作室這波人非常中二着逐，極度的沉浸于自我的幻想中，還把這些幻想升級(jí)到了建筑意蛀、設(shè)計(jì)耸别、行為學(xué)和哲學(xué)等高度，反而引發(fā)了當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的極大關(guān)注县钥，以至于影響了現(xiàn)代建筑的風(fēng)格秀姐。值得一提的是，超級(jí)工作室并沒有落地的成品——比如他們設(shè)計(jì)的建筑若贮，全部都是彰顯他們想法的拼貼畫省有，還有部分的藝術(shù)裝置。比如說他們提出的超表面谴麦，就是上面放的圖蠢沿，將周圍一切都簡化成網(wǎng)格狀，消除形形色色的建筑和這些建筑本身帶有的環(huán)境意義匾效、人文意義和功能意義舷蟀，人在這樣單純的網(wǎng)格世界里會(huì)有什么樣的生活？如今，我們的簡約到如玻璃方塊堆砌而成的玻璃大廈野宜，而人在這樣的大廈中生活工作碗殷，是否有點(diǎn)像這群中二青年提出的幻象呢？

超級(jí)工作室嶄露頭角最早是在1972年速缨，出道作品叫《拯救意大利歷史古城》。為啥叫這個(gè)名呢代乃，因?yàn)樵?966年的時(shí)候旬牲，意大利的佛羅倫薩遭遇了一場大洪水，那時(shí)候意大利剛剛從二戰(zhàn)中恢復(fù)元?dú)猓ㄔ诙?zhàn)中充當(dāng)包子加拖后腿大王的意大利也沒少挨揍）搁吓，經(jīng)濟(jì)剛剛復(fù)興原茅，人民剛剛過上好日子，一場大水就給澆沒了堕仔。這件事激發(fā)了超級(jí)工作室成員對建筑和城市的反思擂橘，他們做了一幅拼貼畫，整個(gè)城市都被淹沒摩骨，只露出了佛羅倫薩的圣母百花大教堂穹窿頂通贞，在這樣一種極端情況下，好像到了由水構(gòu)成的一個(gè)平的世界恼五，讓人重新去思考建筑的意義到底是啥昌罩，城市要如何去規(guī)劃。

《拯救意大利古城》

也是從這幅作品灾馒，衍生出他們之后的作品理念——“超建筑”茎用。這是一種反消費(fèi)主義的建筑理念，也就是說睬罗，我買的燈轨功，不一定是為了滿足我照明的需求，它可以擺脫“燈”的固定功能容达，而能激發(fā)更多器官的靈感古涧，起到影響人的行為的作用。比如他們的這幾個(gè)作品：

具有波普色彩的畫廊

《鸚鵡螺桌燈》&《西番蓮桌燈》

《市集》花盐，組合式沙發(fā)

這幾個(gè)作品在保守的六十年代蒿褂，可以說是非常先鋒了。那個(gè)時(shí)候卒暂，設(shè)計(jì)出一把我們現(xiàn)在常用的椅子都算是突破啄栓，比如1968年由丹麥的設(shè)計(jì)師 Verner Panton（維奈 · 潘頓）設(shè)計(jì)的潘頓椅，在當(dāng)時(shí)還是以古典椅子（經(jīng)常在英劇中看到的也祠，很多繁復(fù)的花紋昙楚，古典的沙發(fā)椅一類）為主的環(huán)境中，已經(jīng)是劃時(shí)代意義了诈嘿。超級(jí)工作室憑著一往直前的中二精神堪旧，將燈具的重新改裝削葱，《鸚鵡螺桌燈》和《西番蓮桌燈》突破了當(dāng)時(shí)人對桌燈的實(shí)用性定義，充當(dāng)了更多的裝飾性照明功能淳梦。包括命名為市集的組合式沙發(fā)析砸，是不是更像一個(gè)母親子宮，躺在里面更有安全感呢爆袍？

潘頓椅

到了1968年首繁，他們找到了一個(gè)能體現(xiàn)他們思想的很關(guān)鍵的一個(gè)元素——方格。

建筑直方塊

我們前面有提到陨囊，佛羅倫薩的一場大水激發(fā)他們創(chuàng)作了《拯救意大利古城》這幅作品弦疮，在作品中，被水淹沒的城市好像進(jìn)入了一個(gè)平的空間蜘醋，抹去了大多數(shù)繁雜的建筑物胁塞，也奠定了超級(jí)工作室的理念基調(diào)——“規(guī)避性設(shè)計(jì)”，要去除建筑或物品本身的功能（比如辦公樓用來辦公压语，桌燈用來照明書寫）啸罢，采用均質(zhì)的、相同的元素去衍生出家具胎食、建筑伺糠、城市等等一系列的設(shè)計(jì)。這樣就相當(dāng)于拆掉了思維里的墻斥季，解放了人們對空間和周圍物品的刻板印象训桶，整個(gè)空間都充滿了變換性和均質(zhì)的連續(xù)性。來看看下面這幅作品：

《測量》酣倾，家具由方格組成舵揭，規(guī)避了繁復(fù)的功能，在簡約和均質(zhì)中家具可以有更多變化

但網(wǎng)格所造成的單一躁锡、冷漠也令人反思午绳。我個(gè)人很喜歡的兩個(gè)充滿想象力的系列作品——《連續(xù)的紀(jì)念碑》和《十二座理想之城》，是超級(jí)工作室對未來世界的幻想映之。單一的網(wǎng)格吞噬占據(jù)了所有的人類文明拦焚，在城市中拔地而起，穿梭于建筑之中杠输，漫布整個(gè)地球赎败，將歷史與文化割裂開來，冷冷的拋棄蠢甲。有點(diǎn)反烏托邦思想僵刮，我們是否曾設(shè)想過，在未來的某一天，是否會(huì)生活在一個(gè)均質(zhì)搞糕、單一勇吊、冷漠的網(wǎng)格世界之內(nèi)？非常像現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)窍仰、大數(shù)據(jù)入侵的人類社會(huì)汉规，0101的互聯(lián)網(wǎng)如同網(wǎng)格建立的世界，無邊無界驹吮，在人類最本質(zhì)的生活之外建立了一堵堵網(wǎng)格般的墻针史。可以說钥屈，作品非常具有前瞻性了“颖瑁“超級(jí)工作室”嘗試以一種反諷篷就、批判的態(tài)度抨擊現(xiàn)代主義以及國際風(fēng)格建筑，并讓自己從消費(fèi)主義與全球化的禁錮中逃逸而出近忙。

《連續(xù)的紀(jì)念碑（納沃納廣場）》

《連續(xù)的紀(jì)念碑：紐約擠壓計(jì)劃》竭业，冰冷的現(xiàn)代鏡面建筑入侵城市，吞噬了具有歷史和文化特色的城市建筑

《連續(xù)的紀(jì)念碑（紐約新象）》

《連續(xù)的紀(jì)念碑：古羅馬斗獸場大酒店及舍，第一版》

在“溫和的烏托邦”中未辆，未來所有建筑皆出自單一行為、單一設(shè)計(jì)锯玛，能夠一勞永逸地厘清人類架起石墓咐柜、石碑、金字塔攘残，規(guī)劃方形拙友、環(huán)形、星形城市以及在沙漠中（最后奮力一搏）劃出白線的種種動(dòng)機(jī)歼郭∫牌酰”所以，他們開始通過“單一設(shè)計(jì)”病曾，豎立起一座座全新“連續(xù)的紀(jì)念碑”牍蜂，并依此創(chuàng)造萬物。

超級(jí)工作室的收官之作《羅特之妻》泰涂，通過一組藝術(shù)裝置（一張長桌上放了五個(gè)鋅盆鲫竞，盆里放了五個(gè)小型的鹽雕模型——金字塔、劇場逼蒙、主教堂贡茅、凡爾賽宮以及柯布西耶的新精神宮，桌面上方則安裝著一個(gè)裝水的倒金字塔容器，水經(jīng)由管道逐一滴注在五個(gè)鹽雕之上顶考，顯露出其內(nèi)部結(jié)構(gòu)赁还。當(dāng)鹽雕全部溶解并滴入鋅盆后，鹽水會(huì)順著預(yù)置的管道流入展示桌下的器皿之中驹沿。）

牛逼的是這個(gè)裝置上貼了一個(gè)小小的黃銅片艘策，上面寫著——“建筑之于時(shí)間，如同鹽巴之于水”

羅特之妻

最后渊季，獻(xiàn)上一句超級(jí)工作室的金句———“獨(dú)一無二的建筑將是我們的生活朋蔫。”

不要被現(xiàn)代化的消費(fèi)主義所吞噬却汉，不要喪失特質(zhì)驯妄，尊重我們的歷史和文化。

還有幾幅覺得很贊的作品合砂，貼出來紀(jì)念~