[美]Bethany Rooney\Mary Lou Belli 著潭陪；高剪嫵 等 譯颠放。
閱讀筆記
1伪朽、本書框架：準(zhǔn)備——拍攝——后期——成為導(dǎo)演
【準(zhǔn)備】-【按故事分解劇本】
2帮毁、導(dǎo)演溜宽，西德尼·波拉克（Sydney Pollack）：“導(dǎo)演是電影的講述者吉拳，導(dǎo)演講電影就像講故事，只不過他講的是電影适揉×粼埽”
3、基本的戲劇結(jié)構(gòu)由三部分構(gòu)成：上升行動(dòng)（rising action）嫉嘀、高潮（climax）和結(jié)局（denouement）炼邀。
引發(fā)行動(dòng)（inciting action）揭開故事的序幕，情節(jié)變承（complication）則使人保持注意力剪侮。
4拭宁、堅(jiān)持趣味閱讀，了解故事大局瓣俯。第一遍閱讀應(yīng)當(dāng)是純粹的趣味閱讀杰标。這時(shí)每個(gè)故事元素對你而言才是嶄新的。你往往會對故事產(chǎn)生情感上的共鳴彩匕，留心這些讓你動(dòng)情的地方腔剂，它們才是你執(zhí)導(dǎo)劇集的關(guān)鍵，也是你做出各種執(zhí)導(dǎo)選擇的關(guān)鍵驼仪。
第一遍閱讀后掸犬，你需要用一句話總結(jié)這個(gè)故事袜漩。編劇們稱之為情節(jié)概要（logline）。
5湾碎、在拍攝時(shí)噪服，你要時(shí)刻牢記劇集要講的是什么，或者說核心主題（theme）是什么胜茧，這樣才會讓每一個(gè)場景都展現(xiàn)劇集的中心思想。
主題與情節(jié)不同仇味，主題需要通過情節(jié)展現(xiàn)出來呻顽。
6、第一次讀劇本時(shí)丹墨，注意了解故事的基本結(jié)構(gòu)廊遍。
程式劇（procedural drama）都會遵循相同的程式贩挣，這條程式會構(gòu)成整個(gè)劇集的主線喉前。（舉例《法律與秩序》即《Law & Order》）
7、導(dǎo)演是在創(chuàng)造一個(gè)故事王财，并要精心策劃每一個(gè)細(xì)節(jié)卵迂，這樣觀眾就能在看電視時(shí)與你讀劇本時(shí)相同的感受。導(dǎo)演所要做的绒净，就是將自己讀劇本的第一感受如實(shí)傳達(dá)給觀眾见咒。
8、明確故事層次挂疆。明確故事主要情節(jié)或“主線故事”改览，隨后分析是否還包含“支線故事”、“第二支線故事”或叢書情節(jié)缤言。通常這些都與主角的個(gè)人生活相關(guān)宝当，有時(shí)它們或呼應(yīng)、或復(fù)制胆萧，或補(bǔ)充著“主線故事”庆揩。
9、“為場景命名”跌穗，就是說盾鳞，給每一個(gè)場景都起一個(gè)簡短的名稱，以此來提醒自己每個(gè)場景是如何推動(dòng)主要情節(jié)的瞻离。
名稱可以提醒導(dǎo)演每個(gè)場景對整個(gè)劇集的重要性腾仅，而不僅僅是用來記錄每個(gè)場景里角色之間發(fā)生了怎樣的沖突。
10套利、傳統(tǒng)的電視劇本應(yīng)分為六幕（act）推励，但是如今五幕劇的結(jié)構(gòu)越來越流行鹤耍。
（1990年左右，電視節(jié)目又常分為四幕验辞，現(xiàn)在許多電影和戲劇都流行三幕）
所以每一幕必須是一個(gè)完整獨(dú)立的單元稿黄。
第一幕一般介紹主題和主要角色（main characters）
主角（protagonist）和反角（antagonist）共同走過的旅程即劇本中的沖突（conflict）；主角和反角的目標(biāo)是相反的跌造，他們之間的沖突越強(qiáng)杆怕，故事性也就越強(qiáng)。
11壳贪、高潮：講好故事的關(guān)鍵陵珍。
（第二幕到第五幕的內(nèi)容大致差不多，某人對另一個(gè)人做了某事违施，將劇情推進(jìn)高潮）
作為導(dǎo)演互纯，你應(yīng)當(dāng)保證劇情的邏輯性，保證每件事都做得有意義磕蒲。你要保證每個(gè)場景都出現(xiàn)新的信息（new information）留潦，而且這些新信息會合情合理地引入下一個(gè)場景±蓖——這階段需要與編劇和創(chuàng)作人（監(jiān)制）召開主題會議兔院。
連貫性（continuity）對劇情的一貫性和邏輯性都有要求。注意每一個(gè)開始部分如何運(yùn)用信息來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展站削；每一幕結(jié)尾時(shí)如何設(shè)置扣人心弦的故事情節(jié)（cliffhanger）秆乳。
劇集推向高潮，則需要合情合理钻哩，提前設(shè)計(jì)好伏筆（foreshadowing）或故意留下的線索屹堰。
12、結(jié)局：完成未了結(jié)的部分街氢。
潛臺詞是場景中真正的行動(dòng)扯键，它不一定表露在情節(jié)和對話里，而是人物內(nèi)心情感和相互關(guān)系的表現(xiàn)珊肃。
好的編劇能創(chuàng)造出情節(jié)與潛臺詞之間的反差荣刑，從而給場景增加新的維度。
如果一個(gè)角色的對話太過明顯地表露了場景的潛臺詞伦乔，則需要考慮調(diào)整厉亏。
【準(zhǔn)備】-【按人物分解劇本】
13、著手分析一個(gè)人物烈和，應(yīng)該從做人物評價(jià)表開始爱只。
主要包含以下三個(gè)問題：
1）人物（Character）怎么評價(jià)自己？
2）別人（Others）如何評價(jià)著人物招刹？
3）作者（Writer）如何評價(jià)這個(gè)人物恬试？
填寫好COW表的基本信息后窝趣，你就可以開始分析數(shù)據(jù)了。
14训柴、想象人物形象哑舒，可以為每個(gè)人物做一個(gè)構(gòu)思板，在雜志或者其他地方幻馁，看到有助于闡明人物的特點(diǎn)的圖片和詞語就剪下來洗鸵，討論時(shí)可以用做參考。
需求用一個(gè)詞表達(dá)是意圖仗嗦。每個(gè)場景里可以把沖突分為1-10個(gè)等級膘滨。
15、探究人物障礙儒将，除了反面人物的障礙，任何一個(gè)人物在獲得自己想要的東西時(shí)对蒲，所遇到的其他任何障礙都需要留意钩蚊。
16、為了把故事講到最好蹈矮，導(dǎo)演需要對場景進(jìn)行優(yōu)先程度排序砰逻。
【準(zhǔn)備】-【選角】
17、選角指導(dǎo)的責(zé)任是在制作人的監(jiān)督下進(jìn)行談判泛鸟。選角指導(dǎo)要用自己的創(chuàng)意和判斷力篩選參加劇本角色試鏡的演員蝠咆。準(zhǔn)備工作開始時(shí)候，選角指導(dǎo)要開一個(gè)關(guān)于選角設(shè)想的會議北滥。
18刚操、選角需要權(quán)衡兩點(diǎn)：演員的才能和他們的麻煩程度。麻煩程度一定不能高于才能再芋。
【準(zhǔn)備】-【美工設(shè)計(jì)】
19菊霜、對于大多數(shù)影片來說，與美工設(shè)計(jì)有關(guān)的部分有：藝術(shù)济赎、道具鉴逞、服裝、化妝/造型和交通司训。
依據(jù)劇本的不同构捡，還可能包括其他一些部分：視覺效果、特技效果壳猜、舞蹈編排勾徽、特技動(dòng)作。
到了影片制作階段统扳，攝影捂蕴、電動(dòng)譬涡、場務(wù)就成了一線工作部門。
20啥辨、美工設(shè)計(jì)三要素：風(fēng)格涡匀、色彩、效果溉知。
21陨瘩、據(jù)《標(biāo)記與符號》一書記錄，顏色與其對應(yīng)的屬性如下所示：
紅色：火级乍、戰(zhàn)爭舌劳、愛、熱情玫荣、血甚淡；
橘色：放棄、輝煌捅厂、忠誠贯卦；
黃色：太陽、背叛焙贷、回歸撵割；
綠色：自然、青春辙芍、肥沃啡彬、妒忌；
藍(lán)色：神圣故硅、天真庶灿、鎮(zhèn)靜、階級差別吃衅；
紫色：皇權(quán)或者祭司權(quán)跳仿、財(cái)富；
粉色：女性捐晶、男同性戀的自我展示菲语；
黑色：邪惡、悲痛惑灵、老年山上、死亡；
白色：投降英支、無辜佩憾、怯懦、純潔。
22妄帘、布景上需要平衡創(chuàng)意需求和經(jīng)費(fèi)需求——藝術(shù)還是商業(yè)選擇楞黄。
23、第一助理導(dǎo)演抡驼，幫助導(dǎo)演處理后勤工作鬼廓，是制作部門和導(dǎo)演溝通的渠道，要確保各部門主管提前準(zhǔn)備好導(dǎo)演需要的東西致盟。
24碎税、推薦軟件：movie magic scheduling。（第一助理導(dǎo)演/制片用）
25馏锡、每天的理想拍攝時(shí)長是12小時(shí)或者少于12小時(shí)（出去午餐時(shí)間）雷蹂。
26、制作故事板時(shí)杯道，需要考慮以下因素：
1）演員的時(shí)間安排
2）內(nèi)景或外景場地的可用性（含特制布景）
3）演員的輪休
4）劇組轉(zhuǎn)移（包含時(shí)間匪煌、金錢）
5）工作量的大小（遵守預(yù)算和日常党巾，完成預(yù)定的拍攝工作）
6）通告表時(shí)間安排-白天還是晚上（計(jì)算拍攝時(shí)間比預(yù)計(jì)的要長）
7）直覺（反應(yīng)拍攝一個(gè)場景所付出的努力和呈現(xiàn)的效果）
27萎庭、演員工作表明確了每個(gè)演員的工作時(shí)間。一助或許還會制作一個(gè)特殊需求表昧港，列出每天所需的特殊設(shè)備或者人員擎椰。
【準(zhǔn)備】-【演員走位和制作分鏡頭劇本】
28支子、導(dǎo)演在每個(gè)場景開拍之前確定好以下兩個(gè)方面：
1）演員怎樣移動(dòng)——走位创肥；
2）攝影機(jī)/攝像機(jī)怎樣移動(dòng)——制作一份分鏡頭劇本或者故事版。
29值朋、為了達(dá)到最好的效果叹侄，導(dǎo)演需要給笑點(diǎn)定格（frame the joke）：不要讓演員在說十分重要的笑點(diǎn)臺詞的同時(shí)走動(dòng)或移動(dòng)。
30昨登、每類鏡頭的名稱
1）定場鏡頭：交代環(huán)境的廣角鏡頭趾代。
2）祝鏡頭：通常會是第一個(gè)鏡頭；所有演員都在視景框內(nèi)丰辣。它是拍攝后續(xù)鏡頭的模板撒强，因?yàn)樵谥麋R頭后面的每一個(gè)鏡頭里，所有演員都會重復(fù)他們的動(dòng)作笙什。
3）迷你主鏡頭：同一場戲中出現(xiàn)的一部分演員的集體鏡頭飘哨，拍攝角度與主鏡頭一樣；迷你主鏡頭的反打鏡頭要從片場的相反位置拍攝琐凭。
4）50/50鏡頭：兩個(gè)演員在鏡頭里面對面芽隆；鏡頭可以拍到他們的全身鏡頭，或是只拍到他們的半身鏡頭。
5）雙人特寫鏡頭：視景框里同時(shí)有兩個(gè)演員胚吁。
6）過肩鏡頭：攝影機(jī)/攝像機(jī)從演員肩膀越過去拍另一個(gè)演員牙躺，當(dāng)攝影機(jī)/攝像機(jī)指向反方向時(shí)，就是反打鏡頭的角度腕扶。
7）人物特寫：對演員的近距離拍攝孽拷，視景框內(nèi)沒有別的人物，因此也稱為單人鏡頭蕉毯；視景框大小可以調(diào)整乓搬，從牛仔鏡頭（視景框底部于槍托平齊）、半身鏡頭代虾、兩點(diǎn)鏡頭（視景框的底邊于演員的胸前兩點(diǎn)平齊）到特寫鏡頭（視景框的下端在脖子的位置）进肯，乃至大特寫（視景框里只能看到演員臉龐的一部分），人物特寫還可以被稱作單人鏡頭棉磨。
如果攝影機(jī)/攝像機(jī)通過橫搖鏡頭江掩，從一個(gè)人物的特寫拍到下個(gè)人物特寫，我們稱之為移乘瓤。
8）插入鏡頭：為了表現(xiàn)一個(gè)故事點(diǎn)环形，而用非常近的鏡頭去刻畫某件物品，或某個(gè)動(dòng)作衙傀。
如果你用完整插入鏡頭來變現(xiàn)這個(gè)物品抬吟，也就是把這個(gè)物品再拍到另一個(gè)鏡頭里，我們把這叫作附加鏡頭统抬。
9）此外還有高角度廣角鏡頭火本、升降鏡頭（在吊臂上的攝影機(jī)/攝像機(jī)，可以上下左右移動(dòng)聪建，移動(dòng)起來更加方便流暢钙畔，通常需要比攝影機(jī)推軌車還要高的角度）等。
【準(zhǔn)備】-【演員走位和制作分鏡頭劇本】
31金麸、分鏡頭劇本是按照你所計(jì)劃的拍攝順序?qū)懙那嫖觯皇羌糨嬳樞颉５跈z查時(shí)挥下，你在對白或指示旁標(biāo)記的鏡頭編號揍魂，則指的是剪輯順序。
32棚瘟、鏡頭也會給人兩種不同印象：客觀性或主觀性现斋。
客觀性是指攝影機(jī)如同一個(gè)無形的、不參與故事事件的旁觀者解取，只是在記錄畫面而已步责。
主觀性是希望觀眾有身臨其境的感覺。影片中人物的視角拍攝出來的鏡頭，主觀性最強(qiáng)蔓肯。
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