盛唐詩壇----俗人李頎（二）
既是歷史的碎片，
亦是時代的微光适秩。
01
星光璀璨的盛唐真是讓人神往绊序。
那里有“風流天下聞”的孟夫子，有“萬事不關(guān)心”的王維秽荞，有“青山明月不曾空”的王昌齡骤公，有“人生得意須盡歡”的李白，有“百年將半仕三已”的高三十五適蚂会，還有那浣紗溪畔淋样，一邊修補著茅屋耗式，一邊還惦念著“安得廣廈千萬間胁住，大庇天下寒士俱歡顏”的杜圣人趁猴。
當然，寫“春風不度玉門關(guān)”的王之渙彪见；唱“醉臥沙場君莫笑”的王翰儡司；即會寫“月暗送湖風”，也會吟“寂寥抱冬心”的崔國輔余指；幾度沉浮捕犬，反復(fù)低吟“布衣空染洛陽塵”的綦毋潛；還有那不走尋常路歸隱西山的常建酵镜；脫略勢利碉碉、壯年辭歸的劉昚虛······這些開元小名家們，雖不及李杜等大名家耀眼淮韭，卻同樣光彩照人垢粮。
他們用半個世紀的光陰，筑起了中國詩歌史上的巍巍高峰靠粪。社會各方面的現(xiàn)實生活蜡吧，都在詩人的筆下以各種體例和風格得到充分的反映。那些靈氣四溢的文字占键，讓文學(xué)殿堂前所未有的生氣盎然昔善，這是一場集體的詩意的沉淪，也是史無前例的人性的韜揚畔乙。
02
諸體皆備君仆、百花齊放的盛唐時代，細細梳理啸澡，依然有著清晰的模式范型袖订，在應(yīng)制、酬贈嗅虏、詠懷洛姑、詠史、邊塞皮服、游宦等萬花筒一般的面目之下楞艾，如果說“自由和開放”是所有文本的最終奧義，那么龄广，“山水和行旅”絕對是盛唐文本的永恒載體硫眯。
盛唐時代的詩壇，是始終不離山水的择同。
山水牽扯著情致两入，山水隱匿著情志，山水也伴生著情義敲才。孟浩然借建德江傾述孤獨裹纳，王昌齡用山河韜揚理想择葡，王維將自我安放在了輞川，高適將前程寄托在邊疆剃氧，李白就更厲害了敏储，他所有的喜怒哀樂都蘊藉于自然，還有在盛唐的句點里郁郁寡歡的杜甫朋鞍，更是將所有的情緒都隱匿在了萬里江山已添。
03
而在那場摩山范水的集體無意識的詩路演繹中，惟有一個李頎不走尋常路滥酥。
相比時代中人的山水情結(jié)更舞，名不見經(jīng)傳的李頎更專注于人物的描摹。一生僅留下128首詩坎吻，酬贈送別詩卻多達93首疏哗，里面涉及的時代人物多達90余個。
在這場磅礴大戲中禾怠，放浪不羈的李頎即是參與者返奉，也是旁觀者。他呼朋喚友吗氏，推杯換盞芽偏，在文字的世界里以權(quán)謀私，于歷史的罅隙弦讽，植入九十多位大小人物的愛與哀愁污尉。
在他的“人物素描本”里，除了我們耳熟能詳?shù)脑娙巳后w往产，如王昌齡被碗、王維、高適仿村、裴迪锐朴、綦毋潛、盧象等蔼囊；還有高管一系里的：宰相房琯焚志，計相劉晏，淮陽畏鼓、鄱陽等地太守酱酬；藝術(shù)圈里，書法家張旭云矫，一流畫家張諲膳沽，著名音樂人董庭蘭也都與他交情匪淺；方外高士一系里，焦煉師挑社，道士張裹呵俏，隱士盧鴻，暨道士等亦多有酬往滔灶；當然，最多的還是和他身份相當?shù)囊慌碗A小吏吼肥，拾遺录平，御史，校書缀皱，侍御斗这，錄事，司農(nóng)啤斗，縣令表箭，縣丞，主簿钮莲，縣尉免钻，倉曹，兵曹崔拥，參軍极舔，判官，從中央到地方链瓦，從中原到邊關(guān)拆魏，簡直可以稱得上盛唐大半期的一部“文苑傳”。
在李頎的詩歌里慈俯，“人”始終是第一位的渤刃。
通過他的詩，我們方知贴膘，令人神往的開元盛世里卖子，不光有“稻米流脂粟米白”的繁榮昌盛，也有“下舍風蕭條刑峡，寒草滿戶庭”的不堪現(xiàn)實揪胃。不光有“歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲”的盛世豪情氛琢，更有“聞道郎官問生事喊递，肯令鬢發(fā)老柴門”的屈志難伸。
因為他的詩阳似，傳說中的泱泱盛唐有了溫度骚勘，有了細節(jié)，也有了生氣。
04
他用創(chuàng)作激活了一種詩體俏讹。
在盛唐詩歌的譜系里当宴，抑揚頓挫、情感激蕩的歌行體尤受現(xiàn)代讀者青睞泽疆。
歌行由南朝鮑照創(chuàng)制户矢，它脫胎于樂府，在樂府詩和七言體的雙向融合中逐漸成熟殉疼。
初唐時代梯浪，以盧照鄰、駱賓王為首的革新詩人瓢娜，立足朝代變遷的大題材挂洛，宏唱世事變遷的慎思，氣勢磅礴地拉開了歌行體的唐音序幕眠砾，讓歌行體顯示出更為廣闊而深刻的新面貌虏劲。少年人的感傷憂慮與對社會人生的關(guān)注之飽滿情感，都傾注于肆意鋪張與跳蕩的節(jié)奏里褒颈。華美的詞彩流走奔涌柒巫，顯示了初唐時代蓬勃昂揚的無限朝氣，真正亮開了大唐自信谷丸、健美而無所畏懼的高亢唐音吻育。但鏤金錯彩的詞章里，依然不脫齊梁余韻淤井。
四杰之后布疼，是應(yīng)制大行其道的沈宋時代，詩人們在格律和主題的雙重桎梏中謹言慎行币狠，恣意飛揚的歌行毫無用武之地游两。之后，王翰帶著他的《涼州詞》破空而來漩绵，幾首兼具建安風骨和齊梁流麗的歌行仿佛是一聲號角贱案，喚醒了大唐詩人們血液中的不羈和豪邁，歌行開始重登舞臺止吐。
05
在開元朝早期的歌行體發(fā)展中宝踪，李頎舉足輕重。
他不光對傳統(tǒng)的易革碍扔、邊塞瘩燥、閨怨三大題材予以大刀闊斧的革新，并且將其與送別酬贈詩結(jié)合起來不同，成為新型的人物素描詩厉膀，刻畫了形形色色的各色人物溶耘。由于是多維度敘寫描述人物，所以他的歌行體人物詩寫得形神兼?zhèn)浞欤毭冀詣拥时瑒C凜然而有生氣。
七言歌行也在李頎手中放出新奇光彩企软，他不尊古法庐扫，不僅擺脫前此以往的題材與鋪敘，以及流美的趨向仗哨，甚至連頂針形庭、反復(fù)、雙擬對藻治，盡然摒棄，并且打破詩體巷挥、題材的局限桩卵，把不同的詩體與題材嫁接起來，使得歌行體展示出全新的風貌倍宾，對以后的李白雏节、王維、高適高职、杜甫钩乍、岑參都有絕大的影響。
06
他更寫活了一個時代怔锌。
自曹植至初唐寥粹，中古詩人描寫人物一直帶有類型化的不足，即使曹植的《白馬篇》《美女篇》埃元，亦屬于此類涝涤。詩人們筆下的主人公們，不是熱情自負的俠士岛杀，便是深閨愁苦的怨婦阔拳，或是無力抗爭的征夫。千篇一律的面目之下类嗤，寄托的俱是文人們的家國天下和思而不得糊肠。
只有少數(shù)詠史詩，人物比較生動突出遗锣，如左思货裹、陶淵明筆下的英雄荊軻。
07
李頎的人物詩精偿，即沒有延承類型化的套路泪酱，也無意于借古喻今的諷詠。他真誠地立足于時代，忠實于自我墓阀，用樸素的墨筆去記錄身邊人毡惜，用自己的精神去感知時代的風云，從而為我們精心構(gòu)筑了一個漫長的性格各異的人物畫廊斯撮。
李頎的這些人物詩经伙，既不同于涂脂抹粉的傳統(tǒng)人物紀念詩，也迥異于專寫離愁別緒的酬贈詩勿锅，而是以人物形貌帕膜、經(jīng)歷、精神境界為主溢十，于寫實中韜養(yǎng)神氣垮刹，于素描中點畫神韻，著墨不多卻又神完氣足张弛。
他善于把幾個精彩片段連綴起來刻畫人物荒典，或者切割一個橫斷面，作大特寫的刻畫吞鸭。如筆墨淋漓的大寫意寺董，縱筆揮灑間，神采飛揚有生韻刻剥；又似恣意狂放的行草遮咖，行云流水間張弛有度，一顰一笑造虏，盡顯人物本色御吞。
忽然遣躍紫騮馬，還是昂藏一丈夫漓藕∑桥海——《別梁鍠》
劍閣望梁州，是君斷腸處撵术”陈剩——《臨別送張諲入蜀》
行人懷寸祿，小吏獻新圖嫩与∏拮耍——《送盧少府赴延陵》
知君練思本清新，季子如今得為鄰划滋。
——《送山陰姚丞攜妓之任兼寄蘇少府》
陳侯立身何坦蕩饵筑，虬須虎眉仍大顙〈ζ海——《送陳章甫》
張公性嗜酒根资，豁達無所營架专。——《贈張旭》
他詩中的那些主角們玄帕，多為懷才抱器而屈居下僚部脚、遺珠草澤之輩。但無論命運如何不公裤纹，他們依然曠達如張旭委刘，“微祿心不屑”而“皓首窮草隸”；坦蕩如陳章甫鹰椒，能夠“心輕萬事皆鴻毛”锡移；豁達如梁鍠，“擊劍拂衣從此棄”漆际；無一不是將生活的磨難當作命運的勛章淆珊，不卑不亢而又樂觀自信。
他的人物詩奸汇，既是歷史的碎片施符，亦是時代的微光。
