? ? ? ? 從處女作《第七大陸》開(kāi)始合愈，哈內(nèi)克作為歐洲著名的電影大師，電影中充滿著克制且富有悲觀色彩击狮，他的鏡頭聚焦社會(huì)中現(xiàn)代人冷漠疏離的生存境遇佛析，探究個(gè)體精神失控背后的社會(huì)根源。而榮獲金棕櫚獎(jiǎng)的《愛(ài)》被譽(yù)為最誠(chéng)實(shí)的描寫老年人境遇的電影彪蓬，主要講述了一對(duì)年過(guò)八旬依然相愛(ài)的夫婦如何在愛(ài)寸莫、尊嚴(yán)與生命、死亡之間抉擇的故事档冬。與以往作品中的慣性暴力不同之處在于膘茎，哈內(nèi)克在《愛(ài)》里表現(xiàn)出了生活的真實(shí)和溫情。影片通過(guò)極簡(jiǎn)的電影語(yǔ)言和寫實(shí)的生活片段酷誓，深刻地展現(xiàn)出愛(ài)與死亡在圍繞著生命之間的抗?fàn)幣担m纏，并最終以一種無(wú)與倫比的殘酷方式走向統(tǒng)一盐数。
老年夫婦：愛(ài)與尊嚴(yán)沖突下的成全
? ? ? ?影片講述的是兩位退休后的音樂(lè)老師棒拂，雖然已年過(guò)八旬，但夫婦之間依然相敬如賓，相濡以沫帚屉∶战耄可是有一天妻子突然中風(fēng)，導(dǎo)致半身癱瘓攻旦，隨后病情開(kāi)始慢慢惡化直至臥床不起喻旷，最后丈夫幫助妻子結(jié)束了其生命。生老病死是自然的輪回和循環(huán)牢屋，當(dāng)它們突然與愛(ài)相遇掰邢，洗盡鉛華，歷經(jīng)一生的老人們?cè)诶硐牒筒豢杀苊獾默F(xiàn)實(shí)中掙扎伟阔，然后緊緊擁抱。身體或許已經(jīng)死去掰伸，但愛(ài)永恒皱炉，人們對(duì)愛(ài)的向往、欲望和憧憬永存狮鸭。
? ? ? ?當(dāng)安妮患病時(shí)合搅，她始終在以高傲的姿態(tài)去抗?fàn)帯１热缙缃叮瑢W(xué)生來(lái)訪時(shí)盡可能地像以往一般端莊大方灾部，眉宇間是閱盡世事的淡然與溫潤(rùn)。又如當(dāng)她還能翻閱書籍時(shí)惯退，依然像以往一般斜倚在床頭默默閱讀赌髓。此時(shí)喬治儼然化身為安妮的護(hù)工，獨(dú)自操持一切催跪，隱忍著所有苦痛锁蠕。然而影片殘酷在于安妮和喬治對(duì)生活剛?cè)计鹨唤z希望的時(shí)候，就撲滅它懊蒸。不久當(dāng)安妮中風(fēng)導(dǎo)致意識(shí)日漸衰微時(shí)荣倾，她逐漸不能接受自己被病痛扭曲的不同于正常人的身體，對(duì)于一向體面的她骑丸，是特別痛苦的舌仍。當(dāng)護(hù)工為她梳頭發(fā)并讓看鏡子里蒼老憔悴的自己，失去語(yǔ)言功能的她只能如孩童一般哭著扭著頭反抗通危。某天當(dāng)喬治回到家铸豁，發(fā)現(xiàn)安妮癱坐在窗前，她想跳樓自殺黄鳍。這與之前喬治做的噩夢(mèng)一致推姻，暗示著安妮不可避免的命運(yùn)。安妮盡力維持活著的尊嚴(yán)框沟，而成全她尊嚴(yán)的途徑只有死亡藏古。在病床上安妮總是呻吟叫喊著痛和媽媽增炭，她拒絕忍受和咽下不想要的生活∨≡危恐懼成為一種主宰式的情感隙姿，面對(duì)安妮的癱瘓漸漸失去意識(shí)，喬治也失去了從容和冷靜厂捞，精神崩潰恍惚不安输玷。當(dāng)安妮再次試圖以絕食來(lái)放棄生命時(shí)，給她喂食的喬治有一天終于喪失了耐心靡馁，出手打了她一巴掌欲鹏。這一巴掌猶如電光石火，照亮了他們真實(shí)的處境臭墨。
? ? ? ?愛(ài)一個(gè)人不是強(qiáng)迫她活著赔嚎，按照自己的意愿為她選擇生或死，而是尊重胧弛，是成全尤误，是一起擁抱歸宿與命運(yùn)。安妮沒(méi)有行動(dòng)能力结缚，死亡需要喬治的介入损晤。當(dāng)丈夫講述童年參加夏令營(yíng)的故事，他終于站在妻子的處境中红竭，悟到了相同的對(duì)于解脫和自由的渴求尤勋，夫婦間的心在痛苦和對(duì)自由的向往中打通了。為了結(jié)束愛(ài)人的苦痛折磨茵宪，同樣也是為了履行“再也不要送她去醫(yī)院”的承諾斥黑，喬治親手拿起枕頭，為安妮實(shí)施了安樂(lè)死眉厨。他執(zhí)行了妻子的決定锌奴。替她完成了最后一個(gè)選擇，給了妻子想要的自由憾股。生活經(jīng)歷豐富的老年人在處理這種極端特殊的情況時(shí)鹿蜀，比任何人都表現(xiàn)得更為冷靜理性。喬治為安妮穿上最好的衣裳服球，把雛菊灑在枕邊茴恰，讓安妮體面地躺著，緊接著喬治也告別了人世斩熊。影片里鴿子的兩次闖入?yún)s被放走往枣，呼應(yīng)了夫婦倆最后的結(jié)局。縱然不舍分冈，喬治仍然成全了安妮的死圾另，恢復(fù)她在愛(ài)的關(guān)系中的位置和尊嚴(yán)。影片結(jié)尾雕沉，導(dǎo)演采用超現(xiàn)實(shí)主義的魔幻手法集乔，喬治在睡夢(mèng)中驚醒，發(fā)現(xiàn)安妮死而復(fù)生坡椒，他們?nèi)缤Ｒ粯尤怕罚蚴浅鲩T去聽(tīng)音樂(lè)會(huì)或是攜手去散步，這不僅使得影片首尾呼應(yīng)倔叼，更給觀眾留下了無(wú)限想象和思考的余地汗唱，耐人尋味。
電影語(yǔ)言：長(zhǎng)鏡頭的凝視
? ? ? ?在這部電影的語(yǔ)言構(gòu)成中丈攒，巴贊式長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用貫穿影片始末渡嚣，有一種“凝視”的效果并且具有不同的職能。哈內(nèi)克將攝影機(jī)定義為日常生活的客觀呈現(xiàn)者肥印，冷靜地展現(xiàn)安妮和喬治生活的許多片段和情緒表達(dá)。導(dǎo)演沒(méi)有通過(guò)鏡頭向觀眾試圖解釋他的意圖绝葡，但是影片“愛(ài)”的主題卻滲透在每一個(gè)場(chǎng)景深碱。他主張讓觀眾從個(gè)人的生活閱歷和審美態(tài)度出發(fā)，主動(dòng)對(duì)影片做出判斷藏畅，所有的感動(dòng)均來(lái)源于觀眾自己思考的結(jié)果敷硅。
? ? ? ?長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用使得影片連貫還原生活的本真面貌，電影時(shí)空更具有真實(shí)性和統(tǒng)一性愉阎。在影片開(kāi)頭绞蹦，定焦長(zhǎng)鏡頭靜默冷峻凝視著偌大的音樂(lè)廳觀眾席，觀眾席上坐著無(wú)數(shù)表情裝束各不相同的男女老少榜旦。對(duì)于主角是誰(shuí)鏡頭毫無(wú)提示幽七，他們湮沒(méi)在人群之間。只有如此考究的鏡頭溅呢，才能順理成章地帶出平和寫實(shí)的劇情澡屡。而影片以女主人公安妮生病之后的日常生活為線索來(lái)展開(kāi)故事，大段地從生活細(xì)節(jié)處著手去使用長(zhǎng)鏡頭咐旧，吃飯睡覺(jué)驶鹉、聊天、如廁等等铣墨，無(wú)一不是對(duì)真實(shí)生活的描寫室埋，奠定了影片安靜、緩和的基調(diào)。
? ? ? ?長(zhǎng)鏡頭不像短鏡頭進(jìn)行拼湊切割式的人為渲染姚淆，而是完整地揭示人物的內(nèi)心世界孕蝉，不僅可以渲染人物情緒，更能夠烘托故事氛圍肉盹。當(dāng)安妮第一次中風(fēng)時(shí)昔驱，安妮坐在飯桌前表情呆滯木訥，雖然沒(méi)有任何言語(yǔ)但面對(duì)突如其來(lái)的疾病時(shí)內(nèi)心惶恐上忍，但隨即為了維持自尊的倔強(qiáng)之情又出現(xiàn)在臉上骤肛。在長(zhǎng)鏡頭的客觀表達(dá)下，觀眾能感受到安妮和喬治在愛(ài)情和生命洗盡鉛華之后所做的掙扎和對(duì)尊嚴(yán)的維系窍蓝。
? ? ? ?長(zhǎng)鏡頭可以傳遞隱含信息腋颠，升華故事主題。在影片結(jié)尾處吓笙，受病痛折磨在喬治懷中剛平靜下來(lái)的安妮即將安詳睡去淑玫，突然喬治卻拿起枕頭摁住安妮，要將其悶死面睛。整個(gè)過(guò)程不加修飾地將喬治的崩潰絕望和安妮的室息感呈現(xiàn)出來(lái)絮蒿，震撼之余將生命價(jià)值升華到悲劇的境界。而影片最后叁鉴，女兒伊娃重新回到了這所公寓土涝，靜態(tài)的長(zhǎng)鏡頭，景框牢牢鎖定在狹窄陰暗的空間中幌墓，房間內(nèi)景的鏡頭運(yùn)用和平穩(wěn)的構(gòu)圖但壮，訴說(shuō)著這個(gè)波瀾不驚的故事，這就是溫柔下現(xiàn)實(shí)的殘酷和無(wú)奈常侣。女兒坐在父親經(jīng)常坐的椅子上蜡饵，環(huán)顧室內(nèi)，好像依舊能感受他們的沒(méi)有隨時(shí)間和肉體而衰敗的愛(ài)情胳施。導(dǎo)演沒(méi)有清晰明確地交代結(jié)局溯祸，而是以超現(xiàn)實(shí)主義的方式，賦予電影多維度的可能和方式舞肆。這種模糊與困惑您没，使得觀眾的內(nèi)心對(duì)愛(ài)和生命的認(rèn)知愈加清澈與明晰。
結(jié)語(yǔ)
? ? ? ? ?生老病死胆绊，人之常情氨鹏，終將無(wú)法回避關(guān)于死亡的結(jié)局。當(dāng)愛(ài)遇到困境時(shí)压状，人們到底該如何抉擇仆抵。安妮和喬治之間的愛(ài)跟继，是相互給予和平凡生活中彼此尊重。電影《愛(ài)》將年老的無(wú)力與苦痛镣丑，生活的沉重與冰冷舔糖，人們所逃避和不愿提及的事情赤裸裸地展示出來(lái)，以冷靜而考究的鏡頭細(xì)致描摹莺匠，令人窒息金吗。哈內(nèi)克堅(jiān)守自己的美學(xué)原則，在自己對(duì)個(gè)體生存境遇的深深凝視中趣竣，給出了對(duì)愛(ài)的人文關(guān)懷與思考摇庙，具有深刻的思想內(nèi)涵和研究?jī)r(jià)值。
