所謂演技空免，是指表演的技巧空另。而所謂表演，則有兩層含義蹋砚，一是大眾層面的扼菠，表演是通過一些技巧來實現(xiàn)對某種真實的掩蓋摄杂、加工或扭曲；二是藝術(shù)層面的循榆，表演是利用專業(yè)技巧來詮釋事件析恢、故事、意像和特定的藝術(shù)作品秧饮。
無論是哪種層面映挂，表演都需要一些技巧，簡單來說就是音盗尸、形柑船、情、意泼各。參考電影學院招生時考的這幾門功夫：朗誦鞍时、聲樂、形體和表演历恐，可以看出寸癌，培養(yǎng)一個演員，究竟在意的是什么樣的內(nèi)在素質(zhì)弱贼。
首先是音蒸苇。
演員表演很重要的一個組成部分就是念臺詞。
因此念臺詞的功力如何吮旅，可以看做是演員演技如何的一個重要考量參數(shù)溪烤。有沒有受過專門的臺詞訓練可以看做是否科班出身的一個標志，因為這在專業(yè)的院校來說是一門很重要的課程庇勃。國內(nèi)演員里面檬嘀，比較明顯的臺詞功力好的，如王志文责嚷。你可以從和他對戲的演員很容易就對比出差異來鸳兽。
評價一個演員演技如何，可以首先從臺詞入手罕拂，因為這是基本功揍异。臺詞都念不好的演員，基本上都是三腳貓爆班、半路出家的貨衷掷。另外需要注意的是，很多唱歌的也喜歡唱而優(yōu)則演柿菩，因為他們受過類似的聲樂訓練戚嗅，覺得念臺詞不是什么難事。臺詞關(guān)可能倒是好過，但問題是懦胞，表演并非僅僅念念臺詞這么簡單替久。
其次是形。
我們知道人在傳遞信息時說話其實只占了一半都不到的一部分医瘫，形體占的比重也很大侣肄。表演啞劇也是表演系的傳統(tǒng)訓練和考試科目旧困。早在默片時代醇份，沒有對白，形體表演和表情幾乎就是全部吼具。
而直到今天僚纷，形體表演也依然是中高級表演技巧。我們經(jīng)常能看到這樣的報導拗盒，某電影導演帶領(lǐng)該片主要演員進行某種體驗怖竭，或某演員為演好某個角色特地訓練了幾個月。之所以要進行這樣的訓練和體驗陡蝇，掌握形體技巧是其中很重要的一個部分痊臭。這就好比你連槍都不知道該怎么拿，怎么演好游騎兵登夫？
你只會在普通泳池里跳水的動作广匙，怎么去演潛水員？如果說臺詞功底是基本功恼策，那形體表演技巧則是硬通貨鸦致，它更注重技巧，且不會貶值涣楷，也不會受到演員母語的限制分唾，算得上是全球統(tǒng)一認證——華語圈的演員能混到好萊塢的，基本上還就是那幾個動作明星狮斗。
再次是情绽乔，表情。
坦白的說碳褒，表情表演可以有折砸，也可以沒有。如果從演技的角度來說骤视，表情過于給力并非是好事鞍爱。像金凱利那樣的表情帝也依然不受奧斯卡的待見，原因就是表情過于豐富了专酗。而金凱利最具野心沖擊奧斯卡的《楚門秀》睹逃，面部表演反倒收斂了很多（可惜還收得不夠）。表情是比形體更難以駕馭的高端技巧。
它有點像暴雪的游戲：易上手沉填，難精通疗隶。有一個簡單的方法可以大致判別演員的面部表演技巧究竟如何：如果一個演員在影視作品中經(jīng)常會有長時間的特寫鏡頭，那說明導演對該演員的表情還是蠻滿意的翼闹；而如果觀眾看到這樣的特寫鏡頭也不覺得煩斑鼻，那則說明該演員的表情技巧是過硬的（也有一小部分可能是剪輯技巧高明），能通過臉上的細微表情傳遞出具體的信息猎荠。
另外我們還需要注意的是坚弱，有一種演員叫“偶像派”，他們是賣臉的关摇，但不奉送臉上的表情荒叶，男的通常是撲克臉，女的通常是甜膩臉输虱，他們一招鮮就可以吃遍天些楣，那是因為他們的粉絲只要看到那張臉就夠了。
而演技派演員切忌這種偶像臉宪睹，因為這是會自毀前途的愁茁，除非能像萊昂納多那樣隨著年齡的增長自然變殘。演技派需要的亭病，是像湯姆漢克斯和羅伯特德尼羅這樣的普通臉鹅很。
最后，意命贴，意境道宅，這是臺詞、形體和表情的融會貫通胸蛛。
比如污茵，你可以用故作沈穩(wěn)的聲音和表情，加上點煙時不斷顫抖的雙手這樣一種組合來演繹出人物內(nèi)心的一些東西葬项，這比僅僅是臉上流露出害怕之情要生動許多泞当。馬友友說過，所謂大師民珍，是把你所知的一切融會貫通襟士，然后用你最熟悉的方式表達出來。
臺詞嚷量、形體和表情的融會貫通是影帝影后們的登頂技巧陋桂。如湯姆漢克斯的阿甘，臺詞蝶溶，形體和表情都達到了那個高度并有機地結(jié)合在一起嗜历，一個智商 70 的人物形象才令人信服地出現(xiàn)在我們面前并徹底打動了奧斯卡的評委們宣渗。
我們見過很多臺詞、形體和表情都合格的演員梨州，但總就是好像差那么一點東西痕囱，那就是意境的缺乏。用這樣的演員做主演是很危險的暴匠，因為他們很容易就被諸如摩根費里曼鞍恢、加里奧德曼或湯米李瓊斯這樣的超級配角給秒殺掉。
因為他們只是“演”某個角色每窖，而上述這幾位帮掉，一不小心就會“成為”某個角色。三種手段的融會貫通是需要演員自己去研究和領(lǐng)悟的岛请，這大概就是所謂“演員的自我修養(yǎng)”旭寿，某些氣質(zhì)和氣場，不是一朝一夕能養(yǎng)成的崇败。
同時，演員這種職業(yè)的傷害性也基于此肩祥。入了戲而患上憂郁癥的好演員兩只手數(shù)不過來后室。產(chǎn)生化學反應(yīng)而因戲生情的男女演員更不在少數(shù)——觀眾們可能大多數(shù)都對演員們對待婚姻如兒戲般的態(tài)度不滿，但有時混狠，這卻實在是好演員的一種潛在特質(zhì)岸霹。
