其實(shí)演技這種東西是可以客觀評(píng)判的。

演員的表現(xiàn)就像列出了公式和所有自變量歇竟，要讓觀眾自己得出最后的結(jié)論挥唠。

演員何冰講過，壞人怎么演焕议？是賊眉鼠眼宝磨，鼠目寸光的迷瞪這眼這么演嗎？不對(duì)盅安，這是結(jié)果不是過程唤锉，演員的表演是要表演出過程讓觀眾自己最后得出結(jié)論：哦，這是個(gè)壞人别瞭。而不是上來就自己給自己畫臉譜忠奸寫在臉上窿祥，不對(duì)，表演是要糅合在人物的行為動(dòng)作語氣臺(tái)詞中蝙寨，讓觀眾感受到角色的情感自己下判斷而不是幫觀眾下判斷晒衩，否則表演就低級(jí)了。因此評(píng)判一個(gè)演員表演的好不好就看演員公式和自變量給的到不到位籽慢，行為動(dòng)作語氣臺(tái)詞情感都到位了浸遗，觀眾能夠順利受到感染推導(dǎo)到演員當(dāng)初預(yù)設(shè)的結(jié)論，那么表演就到位了箱亿。

演員對(duì)于角色的理解跛锌，對(duì)于角色的表演是需要摸到一個(gè)點(diǎn)的，這個(gè)點(diǎn)是支撐點(diǎn)也是演員由此延伸角色的起點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)就是角色的精髓髓帽。演員演的好不好菠赚，到不到位就看能不能找到找準(zhǔn)這個(gè)點(diǎn)。

如果能夠讓觀眾忘了你本人不出戲你就及格了郑藏，如果還能讓角色鮮活讓人印象深刻就足以算得上優(yōu)秀衡查。而最高的水準(zhǔn)則是還能引導(dǎo)觀眾情緒推動(dòng)劇情發(fā)展催化情節(jié)走向，甚至還能將全劇拔高一個(gè)層次必盖，就像好的作家能把一件稀松平常的事情寫的引人入勝如詩如畫拌牲。

如果你看一部劇的一個(gè)演員的表演的時(shí)候能夠發(fā)出xx（演員的名字）演技真好的感嘆，說明這個(gè)演員的演技并不到家歌粥。

一個(gè)真正好的演員能夠藏演技于無形塌忽，完全融入在角色和情節(jié)氛圍當(dāng)中，你還能此刻叫出演員名字說明演員還并沒有完全脫去自身的一些特質(zhì)沒有完全完美的偽裝成角色本身失驶，你看著看著都出戲了你都不知道?在有的劇中演員還會(huì)存在那些疑神疑鬼的眼神土居，那些面部肌肉牽動(dòng)的特寫，那些刻意的疑神疑鬼的動(dòng)作嬉探，這些刻意為之的套路化的東西擦耀。這些技巧本沒有錯(cuò)，只是這些技巧是為了順應(yīng)情節(jié)涩堤，推動(dòng)情節(jié)并且符合人物當(dāng)下的心理活動(dòng)的手段之一罷了眷蜓。

你看張國榮的戲，你會(huì)發(fā)出“啊定躏，哥哥演技真好”的感嘆嗎账磺？你看梁家輝的戲的時(shí)候你會(huì)想到梁家輝本人嗎？不會(huì)的痊远。（華語圈我最佩服的兩個(gè)好演員垮抗，一個(gè)是哥哥張國榮，另一個(gè)就是梁家輝）

演員的演技是要為劇本和情節(jié)的發(fā)展服務(wù)的碧聪，是要符合人物的性格特質(zhì)的冒版。

一個(gè)少年你就不能故作深沉，一個(gè)少女你也不能潑辣世故逞姿。演員的演技就是要符合人物特質(zhì)辞嗡，人物不會(huì)有的氣質(zhì)和神態(tài)就絕對(duì)不會(huì)有，人物的心境和性格以及應(yīng)對(duì)外界環(huán)境的反應(yīng)等等都是要偽裝的完美無缺滞造。目的只有一個(gè)续室，騙過觀眾的眼睛，帶動(dòng)觀眾的情緒進(jìn)入到劇本的故事和情節(jié)當(dāng)中來谒养。

因此好演員在表演的完全不同的兩個(gè)角色時(shí)所做的相同情緒的表情都是完全不一樣的挺狰。這些都是要在很多的細(xì)節(jié)方面來展現(xiàn)，演員在表演中所要表現(xiàn)的情緒是要符合角色特質(zhì)的。（參考梁朝偉在《一代宗師》和《擺渡人》里面的反差）

所以演員不僅要在外表和服飾等等外在上面化妝丰泊，同時(shí)也要對(duì)自己的心理和思想上面化妝薯定，偽裝的和角色一模一樣，角色會(huì)怎么想瞳购，角色在面對(duì)一件事情的時(shí)候會(huì)怎么做话侄。

梁家輝的演技簡直是出神入化，為什么学赛？演誰像誰年堆，為什么？

為什么《霸王別姬》里面張國榮演的那么好罢屈？因?yàn)樗褪怯菁о秩停褪悄莻€(gè)如怨如慕如泣如訴的女嬌娥。要想騙過觀眾缠捌，演員首先要騙過自己。

優(yōu)秀的演員分兩種译蒂，代表人物分別是梁家輝和哥哥張國榮

梁家輝是典型的學(xué)院演技派曼月，能憑借高超深厚的演技表達(dá)詮釋角色，一般演員極難做到這一點(diǎn)柔昼，這需要大量的生活閱歷哑芹，敏銳的洞察力和對(duì)角色透徹的領(lǐng)悟延伸能力。在他這里連他的顏值都可以為角色的需要而改變真的是無愧于千面影帝的稱號(hào)捕透。梁家輝就是那種能做到即使是爛角色也能主動(dòng)補(bǔ)全完善角色的好演員聪姿，資質(zhì)和后天的努力缺一不可。

哥哥是屬于典型的野路子乙嘀，原本是歌手半路出家當(dāng)了演員末购，他很明顯的特點(diǎn)就是他不是在演，他把自己和角色融為一體虎谢，演《霸王別姬》的時(shí)候工作人員說即使不在拍戲的間隙張國榮依然是程蝶衣的狀態(tài)盟榴。入戲是每一個(gè)演員都需要做到的，一場戲拍完就自己從角色中抽出來了婴噩。但是像他這樣完全融于角色好處就不需要那些演技上的技巧擎场，破綻自然極少還非常有感染力。但是這種表演對(duì)演員身心要求極高几莽，入戲太深則非常磨演員的心智迅办。

二者的區(qū)別就是技巧與情感，而這兩點(diǎn)是每一個(gè)演員都需要的章蚣。

表演當(dāng)然還是技巧性的東西站欺，但是仍然需要情感。

其實(shí)演員在表演的時(shí)候都是技巧與情感的結(jié)合，而情感必須是需要環(huán)境和對(duì)手演員給到才能達(dá)到合理的情感镊绪，戲才顯得真誠自然才能帶動(dòng)觀眾入戲匀伏。電視劇《白鹿原》中鹿子霖的表演者何冰在《圓桌派》里提到過：好的演員是杜絕情緒，行話講就是表演情緒(表演情緒不是褒義詞蝴韭，表演情緒就是走入了誤區(qū)）够颠。演員要有掌控力，不可以激動(dòng)榄鉴，需要高超的掌控力,演的不是情緒履磨，是行為，是動(dòng)作庆尘。（這種表演方式其實(shí)屬于表演流派中的表現(xiàn)派）

以下引用別人的解釋來重點(diǎn)說明一下什么是表演情緒剃诅，總的來說就是演員表演出來的情緒必須是情節(jié)推動(dòng)和對(duì)手演員的表演給到的時(shí)候自然而然表現(xiàn)出來的情緒而不是自己從生活中情緒或者是用刻意擰巴自己得出來的情緒代入到戲中，這樣會(huì)使得整場表演反而顯得突兀驶忌，觀眾奇怪矛辕，好端端的這人怎么就哭了呢，這演員在這干瞪眼是幾個(gè)意思付魔？因?yàn)楸硌萸榫w實(shí)則是拋棄了觀眾沒能帶動(dòng)觀眾而在自嗨聊品。

表演情緒，是指演員在舞臺(tái)上沒有經(jīng)過與對(duì)手的交流和體驗(yàn)而直接將生活中情緒的外在表象呈現(xiàn)出來的表演狀態(tài)几苍。這是非專業(yè)演員和學(xué)生在表演學(xué)習(xí)中最易走入的誤區(qū)翻屈，因?yàn)檫@種表演方式似乎不容易被觀眾指出問題所在。斯坦尼斯拉夫斯基指出：“我們首先注意的不應(yīng)該是情緒的外部表現(xiàn)妻坝，而是情緒產(chǎn)生的內(nèi)在邏輯伸眶，情緒的真正本質(zhì)及其自然發(fā)展規(guī)律”哪亿。

演員在舞臺(tái)上的情緒是通過以下表情體現(xiàn)：第一殖妇，面部表情亥宿。由面部肌肉和腺體變化來表現(xiàn)情緒搀缠，由眉奇瘦、眼忧陪、鼻鹦牛、嘴的不同組合構(gòu)成羹幸，包括七種基本表情：快樂售担、驚訝赁遗、生氣、厭惡族铆、害怕岩四、悲傷、輕視哥攘。最易辨認(rèn)的表情是快樂剖煌、痛苦材鹦，較難辨認(rèn)的是恐懼、悲哀耕姊，最難辨認(rèn)的是懷疑桶唐、憐憫。慣于“表演情緒”的演員對(duì)這七種基本表情掌握得比較好茉兰，他們可以在這幾種表情之間自由轉(zhuǎn)換尤泽，也熟悉這幾種情緒的表情體現(xiàn)。但是他們忽略了人類情緒情感的復(fù)雜性规脸，很多時(shí)候并不是簡單的快樂坯约、單一的害怕等，所以這樣塑造出來的人物是刻板的莫鸭、不完整的闹丐。第二，身段表情被因。即用人的身體姿態(tài)卿拴、動(dòng)作變化來表達(dá)情緒。在生活中人所遇到的情境都是真實(shí)的氏身，而人也是其本人巍棱；但在舞臺(tái)上，一切都是假定的蛋欣，人也非自己，如果只是機(jī)械地運(yùn)用演員給這個(gè)人物所設(shè)計(jì)的身段表情如贷，就會(huì)走入“表演情緒”的誤區(qū)陷虎，表演的實(shí)質(zhì)在于表演“行動(dòng)”而不是“情緒”。第三杠袱，語調(diào)表情尚猿。即通過聲調(diào)、節(jié)奏變化來表達(dá)情緒楣富，它也是一種語言現(xiàn)象凿掂。我們學(xué)習(xí)處理臺(tái)詞的時(shí)候都知道纹蝴，語調(diào)是傳達(dá)人物內(nèi)心的重要手段庄萎，同樣的話、不同的語調(diào)表達(dá)的意思可以是截然不同的塘安，而相同的語調(diào)也可能表達(dá)不同的意思糠涛，也許這種區(qū)別是微妙的，但它卻是必需的兼犯。只有這樣忍捡，句與句之間的語調(diào)才可能諧和集漾，語意才豐滿。

情緒與情感有著緊密的聯(lián)系砸脊，但二者之間又存在著差異：從需要的角度看具篇，情緒更多的是與人的物質(zhì)或生理需要相聯(lián)系的態(tài)度體驗(yàn)，情感更多的是與人的精神或社會(huì)需要相聯(lián)系凌埂；從發(fā)生早晚的角度看驱显，從發(fā)展的角度看，情緒發(fā)生早侨舆、情感產(chǎn)生晚秒紧。人出生時(shí)會(huì)有情緒反應(yīng)，但沒有情感挨下。情緒是人與動(dòng)物所共有的熔恢，而情感是人所特有的，是隨著人的年齡增長而逐漸發(fā)展起來的臭笆；從表現(xiàn)的特點(diǎn)看叙淌，情緒具有情境性、激動(dòng)性愁铺、暫時(shí)性鹰霍、淺表性、外顯性茵乱，如遇到危險(xiǎn)時(shí)會(huì)極度恐懼茂洒，但危險(xiǎn)過后恐懼會(huì)消失。而情感則具有穩(wěn)定性瓶竭、持久性督勺、深刻性、內(nèi)隱性斤贰，如民族自尊心智哀、父母對(duì)子女的愛等。

但是荧恍，演員要表演的內(nèi)容是有社會(huì)性的瓷叫，要?jiǎng)?chuàng)造的角色也是有社會(huì)性的，這些角色一般來說是帶有某種“情感”的送巡，所以在很多表演理論的文獻(xiàn)中都把二者聯(lián)系在一起摹菠，統(tǒng)稱為“情緒情感”。情緒情感與行動(dòng)的關(guān)系是：行動(dòng)（意志行動(dòng)）授艰，也叫動(dòng)作辨嗽，是由意志產(chǎn)生的，有一定目的的淮腾，屬于人類行為的活動(dòng)糟需。行動(dòng)的目的永遠(yuǎn)是想要改變動(dòng)作的對(duì)象屉佳。按照自然規(guī)律的法則，任何行動(dòng)在開始前都必須有足夠的要這樣行動(dòng)的愿望洲押，比如我想讓你留下來陪我武花，于是我挽留你；我想說服某人杈帐，于是我才去說服体箕。因此演員不可硬向自己要求情感，拼命地外逼感情挑童，也無需努力地“表演”這種情感累铅、模仿這些情感的外在表達(dá)形式。正確的方法只有一個(gè)：準(zhǔn)確地決定自己的態(tài)度站叼，用自己的想象來給自己所采取的態(tài)度找到依據(jù)娃兽，并且用這種方式喚起行動(dòng)的愿望（內(nèi)心行動(dòng)的要求），進(jìn)而行動(dòng)起來尽楔。切勿等待情感投储，因?yàn)樵谛袆?dòng)過程中，情感會(huì)以最需要的表現(xiàn)形式自動(dòng)出現(xiàn)阔馋，這樣的表演演員自己相信了玛荞，對(duì)手相信了，觀眾也就相信了呕寝。

其實(shí)由表演情緒這個(gè)詞可以拓展出來正好可以講講戲劇中的三種表演流派：體驗(yàn)派勋眯，方法派和表現(xiàn)派，其中方法派屬于體驗(yàn)派的分支下梢，是美國式的體驗(yàn)派凡恍。

體驗(yàn)派：是俄羅斯斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)立的表演體系，認(rèn)為演員應(yīng)當(dāng)在表演過程中從自我出發(fā)怔球，相信表演中的情景，并真實(shí)的展現(xiàn)出自己的情緒和感受浮还。

方法派：更多的是體驗(yàn)派的一種延伸竟坛，但是在表演中的很多情緒存在替換，具有一定的欺騙色彩钧舌，把自己經(jīng)歷中或者生活中經(jīng)歷過的一些情緒通過回憶提取然后表現(xiàn)出來而不是陷進(jìn)人物本身做出的情緒表現(xiàn)担汤。

表現(xiàn)派：更注重對(duì)角色的充分理解和掌控之后對(duì)角色的設(shè)計(jì)，角色的表情動(dòng)作以及行為等等都是經(jīng)過充分的設(shè)計(jì)的洼冻。

表現(xiàn)派如果做的不好對(duì)角色沒有深刻的理解就會(huì)存在像楊冪那樣的的程式化表演崭歧，都是通過自己固有的一些表演方式去表演，就會(huì)顯得很假撞牢，所以表現(xiàn)派對(duì)于演員的悟性率碾，肢體和情緒的掌控力要求很高叔营，需要有豐富的閱歷，洞察力以及領(lǐng)悟能力才能掌控這種表演方式所宰。

方法派和表現(xiàn)派的區(qū)別：

方法派的情緒雖然是替換的但是方法派的情緒依然是真的绒尊，但是表現(xiàn)派的情緒本身也是假的，是演員操縱自身肢體和面部肌肉做出的假象仔粥。

上面講的杜絕表演情緒就是典型的表現(xiàn)派的表演方式婴谱。

總結(jié)一下:

方法派和體驗(yàn)派就是：這個(gè)故事和人物我自己先信了并且用自己真實(shí)的情感來表現(xiàn)（不論是否是替換過來的情感）然后想讓觀眾也一起相信。

表現(xiàn)派則是：這個(gè)故事和人物我自己不信躯泰，但是我把所有的條件和氛圍全部列就位后通過我做出的肢體和表情讓觀眾相信谭羔。

三種流派本身沒有優(yōu)劣，很多演員也經(jīng)常在演戲的過程中根據(jù)劇情的需要切換各種表演方式麦向，目的就是帶動(dòng)觀眾瘟裸，感染觀眾，目的達(dá)到了就是好的表演方式磕蛇。

好的演員是能夠帶動(dòng)你景描，感染你的。

王羲之就單單在《蘭亭序》里面寫一個(gè)之字就有21種不同的寫法,這是王羲之要炫技嗎秀撇？顯然不是超棺，這21個(gè)之字分散在蘭亭序的各個(gè)角落里面，與前后的文字呵燕，語境渾然一體棠绘。

演員的表演也是一樣，在恰好的情境中作出恰到好處的表演再扭。好的表演是細(xì)致入微氧苍，潤物細(xì)無聲的。

好的演員就是能讓你看不到他是在演戲泛范，仿佛這就是他的人生让虐。

一個(gè)好的演員同樣的情感，在對(duì)應(yīng)到不同的角色中就會(huì)有不同的表情和表現(xiàn)方法罢荡。這個(gè)點(diǎn)非常重要赡突，這也是評(píng)判演員功底的地方，也是為什么很多小鮮肉演來演去都是在演自己的原因区赵，因?yàn)樗麄儽磉_(dá)情緒和情感的方式太單一了惭缰，他們表達(dá)情緒和情感的方式就是他們自己平時(shí)那一套的優(yōu)化版本罷了，本質(zhì)上并沒有變笼才。

這就是為什么很多的演員的戲路非常窄漱受，造成接的角色非常定型，因?yàn)榍楦械谋磉_(dá)太單一不夠豐富老道骡送。

可以說昂羡，演技跟劇本好壞都沒有關(guān)系絮记，爛劇本中角色的完成度是不夠高的，在爛劇本中除非演員自身有水平高超的發(fā)揮紧憾，主動(dòng)或者潛意識(shí)的調(diào)節(jié)人物完成度上面的某些缺陷到千，否則在爛劇本中你演得再好也不過就是一個(gè)并不出彩的角色，因?yàn)榻巧旧硗瓿啥炔粔蚋吒八耄巧怀霾屎苷憔四！?/p>

唯一有點(diǎn)關(guān)系的就是演技的深度是要看角色的深度的，一個(gè)沒有深度的角色般眉，演的最好也僅止于此了赵，發(fā)揮的空間也并不大。這也是為什么好多的演員都非常希望演壞人甸赃，因?yàn)橄噍^于臉譜化的偉光正的好人柿汛，壞人的內(nèi)心的情感要豐富的多，人物也更立體埠对，更有層次感络断，這樣演員的發(fā)揮空間可就大得多了。這也是為什么祁同偉的扮演者演的要比陸毅強(qiáng)太多项玛，角色的深度使然貌笨。

這里我還不得不提鄧超在《烈日灼心》里面的一段表演，就是鄧超演的那個(gè)角色在面臨安樂死死刑的那段表演襟沮，真的是震撼人心锥惋，把一個(gè)人臨死前的很多的內(nèi)心活動(dòng)都演出來了，從他抽搐扭曲的表情中能夠最大程度的感染觀眾开伏，那種絕望窒息的氣息膀跌，我反正當(dāng)時(shí)看的都懵逼了，全程是屏住呼吸看的固灵，雖然最后被剪掉了捅伤，但是有興趣的可以去搜一下，非常值得一看巫玻。

因此演員的表演就必須符合角色的性格暑认，特質(zhì)，說話的神態(tài)語氣以及在情節(jié)中的各種表現(xiàn)是否符合當(dāng)時(shí)的情境大审，甚至是可以感染觀眾，推進(jìn)劇情座哩。所以演員的演技就必須收放自如徒扶，因?yàn)橐獮閯”镜陌l(fā)展和推動(dòng)情節(jié)服務(wù)。

一部劇的好壞根穷，是劇本姜骡，導(dǎo)演导坟，攝像，演員和后期的合力的結(jié)果

同時(shí)演員的表演最終呈現(xiàn)還和最后的剪輯等后期有關(guān)系圈澈，因?yàn)楹笃诎盐樟苏縿〉墓?jié)奏和劇情和整部戲的情緒的流動(dòng)惫周。只有有恰到好處的情緒的流動(dòng)和節(jié)奏的把控加上恰到好處的表演才能把觀眾代入到戲里面去。演員你演的再好康栈，剪輯把20集剪成了40多集递递，明顯節(jié)奏就拖沓了很多了，這是很影響觀感的啥么。一個(gè)五分鐘的情緒戲登舞，你非要剪成十分鐘，可不就讓觀眾出戲了么悬荣，這事不能怪演員菠秒。

這也是為什么說電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，獲得第42屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng) 的電影《性氯迂、謊言和錄像帶》是經(jīng)過哈維·韋恩斯坦重新剪輯后的剪輯版本践叠，和導(dǎo)演的原版比起來就完全不一樣。這種情況我在看《天堂電影院》的時(shí)候也有相同的感受嚼蚀，獲得奧斯卡的版本和后來的導(dǎo)演加長剪輯版給人帶來的觀感也有很大差異禁灼。

為什么泰坦尼克號(hào)拍的好？僅僅是演員演得好嗎驰坊？就最后一幕來看匾二，老年rose夢中的場景，鏡頭怎么推拳芙，音樂怎么起察藐，這些氛圍的營造也是非常影響觀感的。

還有演技這種東西是多方合作的結(jié)果舟扎，演員拿到劇本首先要做的是和導(dǎo)演進(jìn)行溝通分飞，一個(gè)好的導(dǎo)演能夠最大程度的發(fā)揮演員的潛質(zhì)。會(huì)知道什么樣的效果最好睹限，心里完全是有譜的譬猫，這樣導(dǎo)演會(huì)主動(dòng)引導(dǎo)演員如何使勁。調(diào)教功底好的導(dǎo)演能夠最大程度發(fā)揮演員自身最自然最符合角色的那一面羡疗，同時(shí)還會(huì)藏拙染服，能夠掩蓋演員自身不成熟，不自然的那一面叨恨。所以柳刮，為什么你看看同樣是趙本山，同樣是打醬油的角色，為什么在《一代宗師》里面要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比在《三槍拍案驚奇》里面演的好的多秉颗？張藝謀調(diào)教演員方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如王家衛(wèi)痢毒。（《長城》我是全程出戲看完的，所有演員包括馬特戴蒙蚕甥，劉德華哪替，張涵予，彭于晏我看著都出戲 = =）

同樣演員也會(huì)受到和她演對(duì)手戲的演員的影響菇怀，有好的影響也會(huì)有壞的影響凭舶，一個(gè)出色的演員是會(huì)為了照顧劇情和整部劇的整體的觀感而主動(dòng)降低演技的，因?yàn)閮蓚€(gè)演員差距太大是會(huì)容易讓觀眾出戲的敏释，兩個(gè)人差不多才是剛剛好库快。

而好的演員在一起，能夠激發(fā)出很多想法和火花钥顽，對(duì)各自的角色的塑造絕對(duì)有非常大的幫助义屏。

最后借用高曉松的一句話，好的演員就是會(huì)演戲（說的是金城武）蜂大，好的演員能夠知道機(jī)位在哪里闽铐，自己在鏡頭前面表演在最終呈現(xiàn)的效果上面會(huì)是什么樣子的。什么時(shí)候放奶浦，什么時(shí)候收兄墅。能夠應(yīng)對(duì)自如。