《鳥(niǎo)人》是一部特別優(yōu)秀的電影削彬，我給它打9.5分∝郧ⅲ看完電影后搜索報(bào)道和評(píng)論贞言，發(fā)現(xiàn)有一些觀眾仍感覺(jué)這部電影讓人看不懂斜棚，也對(duì)它得到如此高的贊譽(yù)感到不解阀蒂。 這沒(méi)有什么問(wèn)題，因?yàn)椤而B(niǎo)人》本來(lái)就是一部需要至少看兩遍才能體會(huì)的電影弟蚀。

我這篇文章并非影評(píng)蚤霞，只是從電影的主題開(kāi)始著手，把它的內(nèi)容更直白一些地梳理一遍义钉。在梳理的過(guò)程中昧绣，與大家分享我從這部電影中感受到的諸多動(dòng)人之處。

電影的三主題

就我所理解的《鳥(niǎo)人》捶闸，在所有的線索和矛盾之中夜畴，貫穿著三個(gè)主題：birdman，ignorance删壮，love&beloved贪绘。

1.1 第一個(gè)主題，Birdman

Birdman這個(gè)主標(biāo)題央碟，在電影中有雙重寓意税灌。

第一層寓意，最為顯眼的亿虽，當(dāng)然是那個(gè)超級(jí)英雄電影《鳥(niǎo)人》菱涤，而且角色的造型和蝙蝠俠高度相似。結(jié)合男主角邁克爾·基頓出演過(guò)蝙蝠俠1洛勉，2粘秆，觀眾很容易理解這里birdman的涵義。它一方面象征了瑞根曾經(jīng)的榮耀收毫，另一方面則是瑞根心中向往虛榮的那一部分分裂的人格攻走。

然而第一層寓意只是假象，這個(gè)假象不僅在電影里遮蔽了所有人的雙眼牛哺，讓他們看不到主角瑞根那顆熱愛(ài)表演藝術(shù)的真心陋气；更重要的，這個(gè)假象也蒙蔽了現(xiàn)實(shí)世界中觀看電影的我們引润，讓我們帶著先入為主的刻板印象巩趁，重演了電影里大眾對(duì)瑞根的盲目和偏見(jiàn)。從而爆發(fā)出比電影自身更強(qiáng)的戲劇性。

Birdman的另一層寓意议慰，則是“伊卡洛斯”蠢古，神話傳說(shuō)中用蠟質(zhì)的翅膀飛向太陽(yáng)，最終墜落的那個(gè)人别凹。伊卡洛斯在西方文化中是經(jīng)典的人物形象草讶，類似于中國(guó)的愚公移山或精衛(wèi)填海。

在中國(guó)文化中談及伊卡洛斯炉菲，往往是因驕傲而失敗的代表堕战，這符合中國(guó)文化“允持闕中”的精神內(nèi)核。然而在西方文化中拍霜，伊卡洛斯則是理想主義的代表形象嘱丢，代表了為灼熱的理想而不惜隕落的追求精神。

我用《誠(chéng)如神之所說(shuō)》漫畫中的一段描寫來(lái)再次介紹伊卡洛斯：

在古希臘克里特島的某處祠饺，曾有一位名為代達(dá)羅斯的著名工匠越驻。他受命于王，涉及一座將怪物米諾陶斯困于其中的迷宮道偷。但……他其后激怒了王缀旁，連同其子伊卡洛斯一起被囚禁在迷宮之中。二人收集了落下的鳥(niǎo)羽用蠟將其固定勺鸦，制造出了“翅膀”并巍。他們巧妙地運(yùn)用翅膀成功飛出了迷宮，但……年輕的伊卡洛斯忘記了父親的忠告祝旷，越飛越高履澳。“接近神之飛翔”怀跛，那是體會(huì)到了萬(wàn)能感而做出的行為距贷，其結(jié)果……用蠟質(zhì)早出的翅膀因?yàn)樘?yáng)的高溫而融化，伊卡洛斯墜落而死吻谋。在他即將死去的那一刻忠蝗，他究竟在想什么，這個(gè)答案是——感受到了生命漓拾。

電影《birdman》阁最，講述的則是一名當(dāng)代伊卡洛斯——演員瑞根的故事。這種意境在片頭已經(jīng)清晰地給出了：

隕落的兩道火焰尾巴是伊卡洛斯燃燒的雙翼骇两。他從天空墜落速种，而畫面一瞬間切換到主角瑞根背影處。瑞根其實(shí)就是伊卡洛斯低千，他對(duì)表演藝術(shù)的執(zhí)著讓他付出了太多代價(jià)配阵，最終灼傷了翅膀，像流星一樣從天空隕落。

1.2 電影的第二個(gè)主題棋傍，愛(ài)與被愛(ài)

片頭關(guān)于Love & Beloved 那段話救拉，是雷蒙德·卡佛作品中的名言。而什么是愛(ài)瘫拣，也是戲中戲《我們提到愛(ài)時(shí)究竟說(shuō)的是什么》里的主題亿絮。只不過(guò)戲中戲探討的是男歡女愛(ài)，而電影《鳥(niǎo)人》探討的是廣義的愛(ài)與渴望被愛(ài)麸拄，尤其是瑞根對(duì)表演藝術(shù)的熱愛(ài)與渴望被愛(ài)

我們首先談?wù)勅鸶鶎?duì)表演藝術(shù)的熱愛(ài)

1.2.1 愛(ài)的主題——瑞根對(duì)表演藝術(shù)的熱愛(ài)

觀眾很容易被導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的劇情所誤導(dǎo)派昧，對(duì)瑞根產(chǎn)生三個(gè)難以動(dòng)搖的偏見(jiàn)：

失意的過(guò)氣好萊塢明星

家庭與事業(yè)均陷入危機(jī)的中年人

被功利心所主導(dǎo)

事實(shí)上，瑞根卻是一名真正熱愛(ài)表演的好演員感帅。這從好幾個(gè)環(huán)節(jié)可以看出來(lái)

1.2.1.1 瑞根對(duì)表演的熱愛(ài)勝過(guò)對(duì)家人的關(guān)愛(ài)

瑞根是一名戲癡斗锭。他對(duì)表演的熱愛(ài)甚至超過(guò)他對(duì)家人的關(guān)愛(ài)。這一點(diǎn)從瑞根與女兒薩姆的關(guān)系中很容易看出失球，薩姆對(duì)瑞根最大的怨氣在于——他總不在我的身邊。

另一個(gè)更重要的證據(jù)是：瑞根如何與他的前妻離婚的帮毁？

其實(shí)瑞根和他前妻的感情非常好实苞，好到什么地步呢，在他們最后一次結(jié)婚紀(jì)念日上烈疚，瑞根這個(gè)混蛋（asshole）在自家的床上睡了珍妮·羅斯巴赫黔牵，即便如此，他們也和解了爷肝，沒(méi)有離婚猾浦。

真正離婚的原因在于，一次吵架中瑞根的前妻罵他灯抛，罵了他和歌迪·霍恩出演的一部爛喜劇金赦，這真正的激怒了瑞根，使他向自己的妻子擲去了一把廚刀对嚼。而在一個(gè)小時(shí)之后夹抗，又空口向妻子道歉說(shuō)自己如何愛(ài)她。

這不是為了說(shuō)明瑞根是說(shuō)謊成性的人纵竖，而是為了說(shuō)明他癡迷自己的表演漠烧，究竟到了何種程度。

前妻對(duì)瑞根的愛(ài)靡砌，本來(lái)源自瑞根對(duì)理想的執(zhí)著追求已脓，以及本身的才華而產(chǎn)生的魅力。因而在瑞根向前妻講述這次表演對(duì)他的重要性時(shí)通殃，前妻一度忘記了離婚的理由度液。也正是因?yàn)檫@種對(duì)理想的愛(ài)超過(guò)了對(duì)家人的愛(ài)，才導(dǎo)致前妻下決心與他離婚。

1.2.1.2 瑞根這出話劇遭遇的各種危機(jī)

瑞根排演的這場(chǎng)話劇在一個(gè)又一個(gè)危機(jī)之中艱難的前進(jìn)著恨诱。捋一捋這些危機(jī)媳瞪，能幫助我們看出瑞根要多么努力和堅(jiān)持。

第一個(gè)危機(jī)：找不到好演員照宝。劇組里的配角男演技垃圾蛇受，而他和制片人一核對(duì)發(fā)現(xiàn)，熟悉的百老匯演技派居然都去出演超級(jí)英雄電影了厕鹃。超級(jí)英雄電影被認(rèn)為是最反藝術(shù)（主要的表演就是裝腔作勢(shì)兢仰，擺pose）的文化垃圾，而百老匯演藝最精湛的成員卻趨之若鶩剂碴，商品經(jīng)濟(jì)對(duì)表演藝術(shù)的侵蝕到如此地步把将，只需要把現(xiàn)實(shí)擺出來(lái)就有足夠的諷刺意味。

第二個(gè)危機(jī)：缺錢忆矛。劇組不僅沒(méi)有后備資金察蹲，甚至已經(jīng)付不起演員的工傷費(fèi)用。他們要靠預(yù)演的售票來(lái)維持下去催训。

第三個(gè)危機(jī)：壓不住的大牌洽议。好不容易找到了一個(gè)又有演技又有關(guān)注度的邁克進(jìn)組，卻不料他瘋瘋癲癲肆意妄為漫拭，一次次公然搞破壞亚兄。

第四個(gè)危機(jī)：家庭危機(jī)。戒毒的女兒在劇組里混日子采驻，缺乏父親的照顧审胚。而前妻來(lái)與瑞根商量，也隱隱透露女兒又有打算礼旅。在瑞根為一系列危機(jī)疲于奔命時(shí)膳叨，突然發(fā)現(xiàn)女兒又偷偷吸大麻了。這還沒(méi)完各淀，更可氣的是那個(gè)混球邁克懒鉴，不僅幾次砸場(chǎng)，不僅欺騙媒體獨(dú)攬榮譽(yù)碎浇，還搞上了自己的女兒临谱。

第五個(gè)危機(jī)：媒體的猜疑。所有媒體都不能理解瑞根對(duì)表演藝術(shù)的追求奴璃，而把這場(chǎng)戲當(dāng)成好萊塢過(guò)氣明星為了咸魚翻身而搞的一場(chǎng)個(gè)人廣告悉默。最具權(quán)威的劇評(píng)人狄金森，卻在沒(méi)有看表演的情況下苟穆，就將瑞根視作好萊塢爛片演員之一抄课，揚(yáng)言要?dú)У暨@部戲唱星。

以上是電影出現(xiàn)的五個(gè)主要的危機(jī)，更多就不贅述了跟磨。這些危機(jī)推動(dòng)著劇情發(fā)展间聊，讓瑞根為了實(shí)現(xiàn)理想一次又一次付出更大的代價(jià)。

1.2.1.3 瑞根與自己虛榮心的斗爭(zhēng)

有一件事瑞根反復(fù)對(duì)人說(shuō)抵拘，但沒(méi)有人愿意聽(tīng)哎榴。那就是瑞根曾為了追求心目中的表演藝術(shù)，主動(dòng)放棄了參演Birdman 4僵蛛。雖然他借此犧牲保留了對(duì)表演的真誠(chéng)尚蝌，卻也付出了慘痛的代價(jià)——瑞根的演藝事業(yè)從此一蹶不振長(zhǎng)達(dá)二十余年，至今為止別人對(duì)他的印象還停留在1992年的birdman上充尉。

這種理想和現(xiàn)實(shí)的反差飘言，虛榮心膨脹到頂然后落水淬火的陣痛，都使得瑞根陷入漫長(zhǎng)的抑郁癥折磨之中驼侠，人格都發(fā)生分裂姿鸿。時(shí)時(shí)在他耳邊繚繞的冷酷聲音，正是瑞根破碎分離出來(lái)的虛榮心泪电，birdman般妙。

每當(dāng)瑞根的舞臺(tái)劇遭遇重大危機(jī)的時(shí)候，birdman就在瑞根的腦海中出現(xiàn)——時(shí)而質(zhì)疑瑞根如何淪落至此相速，時(shí)而取笑當(dāng)今毫無(wú)才華的超級(jí)英雄演員，時(shí)而懷念當(dāng)初的榮耀鲜锚。它總在勸說(shuō)瑞根放棄他那空洞的理想突诬，放棄這場(chǎng)舉步維艱無(wú)人問(wèn)津的舞臺(tái)戲。勸瑞根回到好萊塢芜繁，回到娛樂(lè)工業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈上去接受商品經(jīng)濟(jì)的加工和包裝旺隙，謀求再一次大紅大紫，再次煥發(fā)青春骏令。

這個(gè)birdman甚至擁有和喬治克魯尼一樣性感的下巴蔬捷，一樣迷人的微笑，一樣磁性的聲音榔袋。言語(yǔ)充滿了誘惑周拐，每一次吐槽都切中要害。birdman的幾次勸說(shuō)都讓瑞根動(dòng)搖不已凰兑。

可瑞根最終也沒(méi)有在挫折面前放棄妥粟，他沒(méi)有背叛自己的理想，仍然把舞臺(tái)劇堅(jiān)持到底

1.2.1.4 瑞根為何如此重視這場(chǎng)話劇

電影導(dǎo)演不斷用所有人對(duì)瑞根的偏見(jiàn)來(lái)誘導(dǎo)觀眾吏够，對(duì)劇情形成一條老咸魚要翻身的刻板印象勾给。然而導(dǎo)演也給了瑞根有限的機(jī)會(huì)滩报，表達(dá)出他為何如此重視對(duì)這場(chǎng)話劇。

首先播急，由瑞根和制片人的爭(zhēng)吵我們得知脓钾，瑞根對(duì)制片人說(shuō)過(guò)這部戲意味著尊重（respect）和真實(shí)（validated），也正是用這份執(zhí)著把朋友拉近了劇組之中桩警。

瑞根和前妻的對(duì)話中可训，瑞根也說(shuō)這是他必須把握的機(jī)會(huì)，他在做一件真正正確的事情生真。

為什么瑞根要拍雷蒙德·卡佛的作品沉噩？是因?yàn)檫€在瑞根孩提的時(shí)候，雷蒙德·卡佛因?yàn)樗囊粓?chǎng)表演送給了他一張簽名鼓勵(lì)的手帕柱蟀。這種因努力獲得的尊重川蒙，激勵(lì)了瑞根追求自己人生的演藝之路。

而排一部話劇來(lái)探尋自己演藝道路的根源长已，意味著什么呢畜眨？

如瑞根后來(lái)對(duì)女兒所說(shuō)，這是他的全部事業(yè)术瓮，是一件真正重要的事康聂，至少對(duì)他自己重要。他終于能夠做一些真正有意義的事情（do some work that actually mean something）胞四。

這里的事業(yè)恬汁，不是說(shuō)“功利”的事業(yè)，說(shuō)的是“理想”的事業(yè)辜伟。

這些話意味著現(xiàn)在的瑞根氓侧，真正的目的想要走出人生的迷惑，想要重新找回自己做演員的初衷导狡，想找回當(dāng)初不惜辭演birdman 時(shí)對(duì)待演藝的那份真心约巷。由此看來(lái)，這部小小的話劇旱捧，恰是瑞根押上一切的自我救贖之路独郎。

1.2.1.5 瑞根為這場(chǎng)話劇的付出與堅(jiān)持

正因?yàn)檫@出話劇是瑞根自我救贖的最后關(guān)鍵，如他在酒吧對(duì)劇評(píng)女狄金森所說(shuō)枚赡，他為此押上了自己的全部氓癌。當(dāng)然首先是金錢。在劇組資金奇缺的情況下标锄，他甚至想賣掉自己留給女兒的那套房子顽铸。他把一切能動(dòng)用的人脈和資源都投入到了這場(chǎng)話劇之中。

付出尤其表現(xiàn)在瑞根對(duì)演好戲本身的執(zhí)著上料皇。而這種執(zhí)著最為精彩的表達(dá)當(dāng)然是在時(shí)代廣場(chǎng)裸奔那一幕谓松。在演出間隙休息的瑞根星压，因看到女兒和那個(gè)混蛋邁克勾搭而生氣，要了根煙躲到劇場(chǎng)門外煩惱鬼譬，卻不料門突然關(guān)閉娜膘，把下一幕馬上要出場(chǎng)的他關(guān)在門外。

瑞根脫下袍子优质，居然身穿一條內(nèi)褲竣贪，難堪地橫穿時(shí)代廣場(chǎng)，焦急的趕回劇場(chǎng)巩螃，以極其丑陋尷尬的面貌出現(xiàn)在全體觀眾面前演怎。沖突如此激烈地迸發(fā)出來(lái)，深深抓住了作為觀眾的我避乏。正常人的第一反應(yīng)都是訕笑爷耀，自嘲，致歉拍皮，可瑞根的反應(yīng)卻出人意料——他繼續(xù)演下去了歹叮，裸著身子穿著內(nèi)褲伸出手掌做槍，無(wú)比滑稽的形象下铆帽，卻嚴(yán)肅而緊張地把戲繼續(xù)演下去了咆耿。這驚人的一幕充分體現(xiàn)了瑞根對(duì)這場(chǎng)演出的責(zé)任感和執(zhí)著。

這一系列場(chǎng)景爹橱，或明或暗萨螺，都反映了瑞根對(duì)演藝的熱愛(ài)。這是一種廣義的愛(ài)情愧驱，而且是這種愛(ài)情背后光的一面屑迂。而陰的另一面，則是所有人渴望被愛(ài)的共同焦慮冯键。

1.2.2 渴望被愛(ài)的主題——所有角色的共同焦慮

愛(ài)的另一面是渴望被愛(ài)，這也是戲中戲《當(dāng)我們提到愛(ài)時(shí)我們究竟在談什么》的主題庸汗。戲中戲給觀眾呈現(xiàn)的劇情只有三幕：四個(gè)人在酒桌前探討什么是愛(ài)惫确；“勞拉”的角色在霧靄的夜幕叢林中傾訴對(duì)“尼克”和孩子的復(fù)雜心情；然后是“艾迪”最后捉奸在床蚯舱，茫然自殺改化。

然而所有戲中戲角色的故事，都延伸到演員的生活中來(lái)枉昏。演員與戲中戲角色的重疊陈肛，讓現(xiàn)實(shí)中的矛盾發(fā)展和舞臺(tái)上的情感爆發(fā)巧妙地融為一體，亦幻亦真地表達(dá)了同一個(gè)生命主題：渴望被愛(ài)兄裂。

這是戲劇和文學(xué)中一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法句旱，主要角色雖然性格迥異阳藻，卻演繹著本質(zhì)相通的矛盾斑芜。各個(gè)角色經(jīng)歷體現(xiàn)的矛盾同義反復(fù)郑兴，讓戲劇沖突匯集到同一個(gè)問(wèn)題上，而這個(gè)問(wèn)題最終聚焦到主角的故事中尤慰，讓矛盾沖突集中爆發(fā)啃匿，然后統(tǒng)一升華蛔外。

這一點(diǎn)，我們要從角色的身上來(lái)看

1.2.2.1 MIKE

當(dāng)演員諾頓一出場(chǎng)我就明白這部電影會(huì)特別好看了溯乒。而角色邁克在電影里出場(chǎng)夹厌，也給了導(dǎo)演和制片人同樣的振奮。我們后來(lái)看到了邁克在舞臺(tái)表演上的靈感和天分裆悄，后來(lái)又驚訝地看到了邁克表現(xiàn)得混球（asshole）的各個(gè)方面矛纹，幾乎侮辱了所有人。而邁克與薩姆相處的那幾場(chǎng)戲灯帮，他又體現(xiàn)出了醉人的溫柔體貼崖技。這個(gè)角色的矛盾之處還不止于此，他在舞臺(tái)上自信得爆棚钟哥，舉動(dòng)近乎癲狂迎献，而在現(xiàn)實(shí)中卻六個(gè)月不舉，暗示了極度的自卑……這一切要說(shuō)明一個(gè)怎樣的人物呢腻贰？

邁克這個(gè)角色是影視文藝作品中經(jīng)典的角色吁恍，本不用太多分析。他擁有戲劇表演天賦的播演，他的表演始終因?yàn)榱髀冻鰜?lái)的真誠(chéng)而受到業(yè)界毫不吝惜的贊譽(yù)冀瓦。

然而邁克在聚光燈下能縱情地真誠(chéng)表現(xiàn)，而同樣的真實(shí)感在爾虞我詐的現(xiàn)實(shí)中卻不受待見(jiàn)⌒纯荆現(xiàn)實(shí)中的邁克是孤獨(dú)的翼闽。一旦離開(kāi)聚光燈，邁克就感受不到自己是誰(shuí)洲炊，他只有在現(xiàn)實(shí)中用表演偽裝成社會(huì)人感局，才能獲得他人的接納。否則就會(huì)因?yàn)榘d狂被人厭惡

邁克的感性自我痛恨生活中的偽裝暂衡，卻找不到解脫的辦法询微，又恐懼孤獨(dú)。結(jié)果就像生悶氣的小孩子一樣狂巢，不停調(diào)皮搗蛋撑毛，惹怒身邊的所有人，在他人的咒罵聲中找到自己的存在感唧领。

邁克渴望被愛(ài)藻雌，又排斥親密關(guān)系雌续，其實(shí)是害怕與人越親近，真實(shí)的自己就越被人討厭蹦疑。當(dāng)邁克真實(shí)的一面被人理解并且厭惡時(shí)西雀，他就會(huì)感到被遺棄而恐懼害怕。六個(gè)月不能勃起是這種自卑的潛意識(shí)反映歉摧。這種自卑讓他習(xí)慣用才華得到他人的尊重艇肴，用社會(huì)資源保護(hù)自己；另一方面叁温，卻用戲謔的姿態(tài)再悼，不停調(diào)皮搗蛋，惹怒所有人膝但。不被人了解冲九，這樣既不會(huì)被孤獨(dú)折磨，也不會(huì)被真正遺棄跟束。

這樣的邁克已經(jīng)找不著自己年輕時(shí)的真誠(chéng)了

1.2.2.2 Lessely

《鳥(niǎo)人》中所有主要角色都會(huì)有一場(chǎng)突出的戲份莺奸，用尖銳的戲劇沖突襯托的強(qiáng)烈情緒碰撞，來(lái)刻畫這個(gè)角色冀宴。萊斯利的戲份集中在第二次預(yù)演上灭贷，她差點(diǎn)被邁克在舞臺(tái)上強(qiáng)奸。她的情緒隨之崩潰略贮，在哭泣的同時(shí)又要擦去眼淚一秒鐘偽裝出笑容上臺(tái)謝幕甚疟，演員的功力讓人嘖嘖稱奇。

電影對(duì)萊斯利的情感表現(xiàn)比較直白逃延，明說(shuō)了她自幼的夢(mèng)想就是登上百老匯的舞臺(tái)表演览妖。然而至今她尚未得到一次百老匯公演的機(jī)會(huì)。她作為女性演員揽祥，盡管付出了莫大努力讽膏，卻處處得不到尊重（包括前面制片人聽(tīng)到她能邀請(qǐng)邁克時(shí)，毫不顧忌地吻了她的嘴）拄丰。

更重要的是桅打，萊斯利從未得到足夠的尊重和真正的贊美，讓她完成兒時(shí)夢(mèng)想愈案。她覺(jué)得自己仍然是那個(gè)等待得到肯定的小孩子，從來(lái)沒(méi)真正長(zhǎng)大鹅搪。

1.2.2.3 Laura

勞拉的戲份相對(duì)偏少站绪，角色所經(jīng)歷的戲劇沖突也更直接。她和戲中戲的勞拉面對(duì)同樣的問(wèn)題丽柿，她們所愛(ài)的男人并非真心愛(ài)她們恢准；她非郴旯遥渴望懷上愛(ài)人的孩子，成為一個(gè)母親馁筐⊥空伲可裝作滿懷欣喜試探男方時(shí)，對(duì)方卻面如死灰敏沉。這使得戲里戲外的勞拉感到憤怒和彷徨果正。

這一切都說(shuō)明了勞拉這樣的人是習(xí)慣于關(guān)愛(ài)他人的。她真心關(guān)心主角瑞根盟迟，也特別希望做一個(gè)母親秋泳，在萊斯利委屈痛苦時(shí)也曖昧地安撫她；看到脆弱受傷的人就會(huì)激發(fā)出這種人的關(guān)愛(ài)欲望攒菠。

這樣的勞拉迫皱，在電影中最大的不滿足同樣是渴望被愛(ài)。她不僅善于付出辖众，同樣渴望得到回報(bào)卓起。她渴望瑞根的關(guān)心和尊重，想從瑞根口中聽(tīng)到對(duì)自己的贊許凹炸；她想成為母親而努力了很久戏阅，可卻沒(méi)有上蒼眷顧，身體卻總不能受孕还惠。

1.2.2.4 Sam

薩姆和邁克的存在一樣饲握，是瑞根情緒急劇變化最主要的沖突因素。邁克是瑞根真正欣賞的演員蚕键，而薩姆則是瑞根鐘愛(ài)的女兒救欧。他們倆在劇情發(fā)展中對(duì)瑞根控制欲的反叛，最終拉斷了瑞根維系理性自我的那根繃緊的弦锣光。

看過(guò)大量的電影笆怠，會(huì)覺(jué)得薩姆的角色性格并不復(fù)雜。從小父母離異對(duì)她造成比較大的打擊誊爹。跟著太忙于理想的父親蹬刷，又比較少得到充分的關(guān)心。薩姆的成長(zhǎng)少不了被嘲笑被忽視和被欺負(fù)频丘，她的叛逆期特別叛逆办成，因而染上了毒癮。通過(guò)戒毒治療后搂漠，回到父親身邊做一些無(wú)聊的工作迂卢。而周圍的人也因?yàn)樗镜臍v史竊竊私語(yǔ)。

薩姆的內(nèi)心是非常渴望被關(guān)愛(ài)的而克。但她卻知道靶壮，不能輕易表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)轱@露出來(lái)非但不能讓她真正得到關(guān)愛(ài)员萍，反而會(huì)把自己脆弱的一面暴露在周圍冷漠的人眼中腾降。走過(guò)彎路的薩姆并沒(méi)有邁克那樣強(qiáng)勢(shì)的理由，她只能表現(xiàn)得玩世不恭麻木不仁碎绎，把自己變得隱形螃壤，才能躲過(guò)周圍人對(duì)她同情也好責(zé)備也好嫌棄也好的各種審判（judgement）。

薩姆是渴望被她信任的人關(guān)愛(ài)的混卵，尤其是她的父親映穗。薩姆認(rèn)為他父親做的最壞的事，就是總不在她身邊幕随。也正因?yàn)槿绱艘献蹋?dāng)瑞根發(fā)現(xiàn)薩姆抽大麻時(shí)，張口第一句話“你怎么能這么對(duì)我”赘淮，卻不是“你怎么能這么對(duì)自己”觸動(dòng)了薩姆敏感的神經(jīng)辕录，讓她說(shuō)出最為殘酷的話，擊垮了她父親薩姆心中最后的支撐梢卸。

1.2.2.5 瑞根

于是走诞，電影中主要角色雖然迥異，但面臨的矛盾卻是共通的蛤高。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)蚣旱，在這個(gè)商品經(jīng)濟(jì)統(tǒng)治一切的時(shí)代，藝術(shù)工作者們?cè)绞怯鲜袌?chǎng)謀取成功戴陡，就越加嚴(yán)重地遭遇自我的斷裂塞绿。功利化的理性自我過(guò)度主導(dǎo)下，謀求解放的感性自我被極大地壓抑恤批。一旦這種扭曲的杠桿徹底斷裂時(shí)异吻，角色的感性自我就會(huì)顛覆性地噴薄而出，呈現(xiàn)出鮮明的情緒表達(dá)和激烈的舞臺(tái)沖突喜庞。

電影中最主要的沖突都源自同一個(gè)主題诀浪，同一種焦慮——渴望被愛(ài)。這個(gè)主題通過(guò)不同角色反復(fù)加強(qiáng)后延都，再匯聚映射到主角瑞根身上雷猪。瑞根是最渴望被愛(ài)，卻最得不到世人所愛(ài)的人晰房。

因?yàn)樗趯?duì)表演藝術(shù)的追求之外春宣，一度沾染了商品經(jīng)濟(jì)的原罪酵颁，他出演了超級(jí)英雄電影的鼻祖之一《birdman》，并一度大紅大紫月帝。這個(gè)曾經(jīng)的輝煌形象，背離了瑞根的初衷幽污，他在birdman 4時(shí)決定急流勇退嚷辅。

然而這一點(diǎn)卻不被任何人相信。對(duì)瑞根的各種偏見(jiàn)交錯(cuò)在一起距误，使得人們始終無(wú)法察覺(jué)他向往真正藝術(shù)的內(nèi)心簸搞，構(gòu)成了不可撼動(dòng)的ignorance——這也是《鳥(niǎo)人》這部電影的第三個(gè)主題。讓我們先探討電影Ignorance這個(gè)主題准潭，再回過(guò)頭來(lái)看三個(gè)主題最后是怎么融匯貫通到一起的趁俊。

1.3 第三個(gè)主題，Ignorance

電影的副標(biāo)題是《the unexpected virtue of ignorance》刑然，通常翻譯做“無(wú)知造就的意外之美”寺擂。

我英語(yǔ)不好，不能準(zhǔn)確理解這個(gè)副標(biāo)題的意思泼掠。但也能明白中文翻譯并不能體現(xiàn)出它的多重含義怔软。在我看來(lái)，副標(biāo)題中的“ignorance”是電影的又一關(guān)鍵择镇，它沒(méi)有說(shuō)明是誰(shuí)對(duì)誰(shuí)的ignorance挡逼，因而包含多重意義。在我看來(lái)至少有三重涵義：

1.3.1 第一重ignorance：電影中所有人對(duì)瑞根的偏見(jiàn)和盲目腻豌。

如上文所說(shuō)家坎，《鳥(niǎo)人》的主角瑞根是一名伊卡洛斯般，真正熱愛(ài)表演藝術(shù)的理想主義者吝梅。然而整部電影下來(lái)虱疏，幾乎所有人都沒(méi)有真正意識(shí)到這點(diǎn)。

為什么呢憔涉？

因?yàn)檫@個(gè)現(xiàn)代社會(huì)订框，人們生活中的一切已經(jīng)被商品經(jīng)濟(jì)價(jià)值法則的魔爪所操控，即便是所謂藝術(shù)也不能逃脫兜叨。功名利祿變成橫在人眼前的小片樹(shù)葉穿扳，卻遮蔽了宛如泰山一般巍峨的真實(shí)存在。

瑞根曾經(jīng)是好萊塢超級(jí)英雄電影《birdman》的主演国旷，大紅大紫矛物。這遮蔽了所有人的雙眼，讓每一個(gè)人都不能理解瑞根對(duì)藝術(shù)的追求跪但。

讓我們簡(jiǎn)單列一下履羞，瑞根在電影中有多少次試圖向人說(shuō)明自己的理想，卻被人不耐煩地打斷，并武斷地做出結(jié)論：

1.3.1.1 采訪

瑞根接受記者采訪時(shí)忆首，想認(rèn)真地解釋他作為一個(gè)前好萊塢影星爱榔，為何想要排演一場(chǎng)話劇。他試圖說(shuō)明糙及，排演這場(chǎng)話劇和當(dāng)初辭演《birdman 4》一樣详幽，都是為了共同的追求。然而他每次沒(méi)說(shuō)完話時(shí)就會(huì)被人打斷浸锨，娛樂(lè)記者真正關(guān)心的是瑞根是否打過(guò)小豬精液美容唇聘。

1.3.1.2 與前妻第一次會(huì)面

預(yù)演被邁克攪砸了后，瑞根在他的休息室里遇到來(lái)看望他的前妻柱搜。他們有一段精彩的對(duì)話迟郎，前妻最后撂下一句話給瑞根：

前妻對(duì)瑞根說(shuō)，“你從來(lái)分不清什么是愛(ài)聪蘸，什么是崇拜”宪肖。這一點(diǎn)很戲劇性，因?yàn)檫@位“不懂得愛(ài)”的瑞根宇姚，正在排演的話劇恰恰是關(guān)于愛(ài)為何物的——《當(dāng)我們提到愛(ài)時(shí)我們究竟在說(shuō)什么》匈庭。在前妻心目中，瑞根追求的僅僅是被他人所崇拜浑劳。

1.3.1.3 街上和酒吧里的對(duì)話

邁克和瑞根在街道上精彩的對(duì)話阱持，通過(guò)邁克的嘴再次說(shuō)出了所有人對(duì)瑞根的偏見(jiàn)。他們始終認(rèn)為瑞根是一個(gè)好萊塢過(guò)氣影星魔熏，因不得志才到百老匯來(lái)衷咽，試圖自己排演積攢一票聲望。

而邁克自以為和好萊塢明星不同蒜绽，是真正要壓上自己靈魂去表演的話劇演員镶骗，他看不起瑞根，認(rèn)為瑞根隨時(shí)會(huì)回到電影片場(chǎng)去拍那些讓文化走向自殺的垃圾電影躲雅，仍然有人排隊(duì)去看鼎姊。

瑞根明白，邁克對(duì)他好萊塢身份的敵意是他故意砸場(chǎng)的原因相赁。因而瑞根在酒吧里幾次想說(shuō)明他的真實(shí)想法相寇，想介紹這是一部關(guān)于什么的戲劇（what this play is about）钮科。然而邁克從來(lái)不讓瑞根說(shuō)完唤衫，立刻打斷瑞根，說(shuō)他完全不懂戲是什么绵脯。

而邁克試圖告訴瑞根的“what the play is about”佳励，卻是另一回事：預(yù)演的目的在于讓劇評(píng)人做出評(píng)價(jià)休里，劇評(píng)人的言論決定一切，決定“what the play is about” 赃承。一直以“押上靈魂”真誠(chéng)表演自居的邁克妙黍，突然說(shuō)出了這么一番功利的話語(yǔ)。

1.3.1.4 與薩姆的吵架

除了他們之外瞧剖，女兒薩姆也對(duì)瑞根有著同樣根深蒂固的偏見(jiàn)废境。瑞根和薩姆吵架的那一場(chǎng)，瑞根發(fā)現(xiàn)了女兒藏起來(lái)的大麻后憤怒地說(shuō)“你怎么能對(duì)我做出這種事筒繁！”，這句話讓薩姆不能忍了巴元。薩姆感到他的父親永遠(yuǎn)只關(guān)心他自己毡咏，卻從不關(guān)心薩姆，因而激起了憤怒逮刨。

在這段對(duì)話中呕缭，瑞根最關(guān)鍵的一句話是：這是我的事業(yè)！我終于可以做一些真正有意義（mean something）的事情修己。

然而即便是瑞根的女兒恢总，也不能理解他。

薩姆說(shuō)睬愤，你在拍漫畫電影的時(shí)候才是有所謂“事業(yè)”的片仿，在那之后你就被人遺忘了。而這部戲早就過(guò)時(shí)了尤辱，根本沒(méi)人關(guān)心

薩姆繼續(xù)說(shuō)：承認(rèn)吧砂豌，你演這部戲不是為了什么藝術(shù)，而是想讓自己重新回到這個(gè)圈子里

每一句話都像刀子一樣插到了瑞根的心上光督。連女兒也無(wú)法相信她父親是真的在追求他對(duì)藝術(shù)的理想阳距，認(rèn)為他只是憑借話劇的廣告效果，想回到好萊塢的名利場(chǎng)结借。這種殘酷的偏見(jiàn)（ignorance）對(duì)瑞根造成了成噸的傷害筐摘。

1.3.1.5 與邁克打架

第二場(chǎng)預(yù)演成功之后，瑞根從報(bào)紙上讀到的報(bào)道船老，卻全在稱頌邁克的演出和他勃起的下體咖熟，卻完全忽視了瑞根的編導(dǎo)和表演。更為殘酷的是努隙，邁克接受采訪時(shí)剽竊了瑞根的經(jīng)歷和理想球恤，將之作為邁克自己的動(dòng)人故事，向全體觀眾售販一個(gè)熱愛(ài)藝術(shù)的演員形象荸镊。當(dāng)記者問(wèn)到邁克如何看待瑞根演出時(shí)咽斧，他甚至用“和猴子跳華爾茲”來(lái)調(diào)侃堪置。

演出的成功非但沒(méi)有幫助瑞根擺脫世人的偏見(jiàn)，反而由輿論的舞蹈進(jìn)一步加深的世人對(duì)他的成見(jiàn)张惹。憤怒的瑞根忍不住找邁克打了一架舀锨，其間展現(xiàn)了本戲最精彩的演技之一：瑞根裝作童年時(shí)和妹妹一起受到過(guò)酒鬼父親駭人聽(tīng)聞的虐待，騙過(guò)了所有觀眾宛逗，包括號(hào)稱掌握舞臺(tái)真理的邁克坎匿。

瑞根的演技是如此精湛，卻仍無(wú)法洗清世人對(duì)他的成見(jiàn)雷激。而觀眾與影評(píng)人都認(rèn)為充滿真誠(chéng)的邁克替蔬，卻是一個(gè)會(huì)剽竊別人的人生來(lái)為自己贏得名譽(yù)的敗類。

1.3.1.6 內(nèi)褲穿越時(shí)代廣場(chǎng)屎暇，火了

瑞根穿著一條內(nèi)褲穿越時(shí)代廣場(chǎng)承桥，回到劇場(chǎng)繼續(xù)演出的一幕，是最能反映他對(duì)表演的執(zhí)著和責(zé)任感的根悼。然而真正火起來(lái)的凶异，卻是瑞根內(nèi)褲穿越廣場(chǎng)的視頻。短短時(shí)間里挤巡，視頻點(diǎn)擊量達(dá)到幾十萬(wàn)剩彬，進(jìn)一步超過(guò)一百萬(wàn)。女兒薩姆對(duì)一向輕視網(wǎng)絡(luò)的瑞根說(shuō)矿卑，不管你信不信喉恋，這就是力量。

然而在這無(wú)比強(qiáng)大的力量引導(dǎo)下粪摘，一切媒體關(guān)注的瀑晒，卻是前任birdman的這場(chǎng)瘋狂“炒作”而已，如同世人關(guān)注第二場(chǎng)預(yù)演時(shí)邁克勃起的下體一般徘意。戲劇本身又一次被遺忘了苔悦。

這種“ignorance”的折磨，如瑞根所說(shuō)椎咧，就像勺子殺人狂不停敲他的蛋一樣玖详。

1.3.1.7 酒吧里的處決通告

最后壓垮駱駝的稻草，是在酒吧里劇評(píng)人狄金森（Dick +inson）對(duì)瑞根偏執(zhí)的否定勤讽。

狄金森沒(méi)有看過(guò)瑞根的演出蟋座，卻信誓旦旦地要用劇評(píng)毀掉瑞根的這出戲。狄金森毫不保留地表達(dá)了對(duì)瑞根的敵意：瑞根只是個(gè)穿著萊卡纖維鳥(niǎo)人服裝的好萊塢小丑……狄金森認(rèn)為瑞根是好萊塢式演員的代表——通過(guò)商業(yè)電影騙錢脚牍，自以為是向臀，搶走了輿論和觀眾，卻毀掉了真正表演藝術(shù)生存空間的演員诸狭。他們是特權(quán)的券膀，自私的君纫，被寵壞的小孩，根本沒(méi)有準(zhǔn)備好去嘗試真正的藝術(shù)芹彬，甚至用周末票房去衡量藝術(shù)的所謂價(jià)值蓄髓。

狄金森認(rèn)為瑞根只是這群好萊塢演員中的一員，裝作能夠自編自導(dǎo)自演舒帮，實(shí)際只是想通過(guò)百老匯再給自己出演一場(chǎng)個(gè)人廣告秀而已会喝。

狄金森的劇評(píng)聲望決定了戲劇的成功與否。瑞根在失望和絕望中翻了臉玩郊，壓抑著極大的怨恨向狄金森咬牙切齒地吐出了他的內(nèi)心憤怒：這些劇評(píng)們只是在貼上一個(gè)又一個(gè)的標(biāo)簽肢执，沒(méi)有戲劇結(jié)構(gòu)分析，沒(méi)有主旨探討译红，只是偷懶地蔚万、不要付出任何代價(jià)地給戲劇貼上標(biāo)簽而已。

盡管瑞根面對(duì)世人對(duì)他的ignorance（偏見(jiàn)和誤解）咆哮出了真心所想临庇，但狄金森的宣戰(zhàn)還是讓他對(duì)演出成功感到最后的絕望。他借酒澆愁昵慌，卻越來(lái)越感到世界比酒醉的自己更加癲狂假夺。

在垃圾堆睡了一夜之后，瑞根的抑郁癥與覺(jué)悟同時(shí)到達(dá)頂點(diǎn)斋攀。在不知是瘋癲還是大徹大悟地洗禮之后已卷，瑞根最后登上了公演的舞臺(tái)，為觀眾上演了最終精彩絕倫而且“真實(shí)”的表演淳蔼。

1.3.1.8 第一場(chǎng)與最后一場(chǎng)公演

徹底感悟的瑞根侧蘸，想清楚了一切。他認(rèn)識(shí)到自己為演藝的付出與犧牲鹉梨，認(rèn)識(shí)到他在這種癡迷之外真正失去了什么讳癌，包括妻子和女兒以及親情的一切美好。而他對(duì)理想的追求換來(lái)的只是無(wú)窮無(wú)盡的ignorance存皂。他既產(chǎn)生了離開(kāi)世界的決心晌坤，也喚醒了對(duì)親情的留戀。

和前妻交待完后旦袋，瑞根提著真槍走上了舞臺(tái)骤菠。他的心情和戲中戲里的角心情如出一轍，只是男歡女愛(ài)換成了對(duì)理想的熱愛(ài)疤孕。瑞根為臺(tái)下的觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)靈肉合一的表演

瑞根說(shuō)：我為什么總要求別人愛(ài)我（總在求別人愛(ài)那個(gè)執(zhí)著追求表演藝術(shù)的我）

瑞根說(shuō)：我只想成為你所希望那樣的人商乎，結(jié)果現(xiàn)在每一分鐘我都在試圖成為別的人，而不是成為我自己（想要討好觀眾祭阀，討好媒體鹉戚，討好輿論鲜戒，卻越來(lái)越迷失真正的自我）

瑞根說(shuō)：你現(xiàn)在不愛(ài)我了，未來(lái)也不會(huì)再愛(ài)我（觀眾只愛(ài)看吵鬧快速的爆米花電影了崩瓤，已經(jīng)不再愛(ài)純粹的表演藝術(shù)了袍啡，而且未來(lái)也不會(huì)再愛(ài)了）

瑞根苦笑著說(shuō)：我不存在，我不存在却桶，我甚至不在這里（舞臺(tái)上的我境输，觀眾眼里的我，都是假象颖系。那個(gè)真正追求藝術(shù)的我嗅剖，在觀者的世界中已不復(fù)存在）

瑞根對(duì)邁克拔槍，嚇唬地說(shuō)了聲：bang嘁扼！（去你的邁克信粮，你們只不過(guò)是這個(gè)世界虛張聲勢(shì)的一員而已）

瑞根對(duì)觀眾拔槍，無(wú)力地說(shuō)了聲：bang趁啸。（一輩子都在追求觀眾的認(rèn)可强缘。不過(guò)現(xiàn)在算了，我理解了愛(ài)與被愛(ài)不傅，不再需要你們了旅掂。）

瑞根把手槍對(duì)陣自己的頭，扣下了扳機(jī)访娶，火焰和鮮血一同飛濺商虐，所有人都驚呆了。

然而極荒誕的一幕場(chǎng)景崖疤，出現(xiàn)了秘车。從來(lái)沒(méi)有認(rèn)可過(guò)瑞根的觀眾們，面對(duì)一個(gè)因絕望和覺(jué)悟交織在一起劫哼，因而自殺流血之人叮趴，沒(méi)有人去施救，沒(méi)有人體現(xiàn)出絲毫同情和自省权烧，卻都滑稽地鼓起掌來(lái)疫向。他們至此仍以為瑞根在豁出去表演來(lái)取悅他們，這種ignorance 殘酷得令人發(fā)指豪嚎。

要說(shuō)這種ignorance造就了什么unexpected virtue（意外的美好）搔驼，那就是導(dǎo)致主角瑞根的精神感受和話劇角色越來(lái)越相近，表演越來(lái)越精湛侈询，最后獻(xiàn)出了一場(chǎng)靈肉合一的完美表演舌涨。

1.2.3 第三重 Ignorance ，瑞根的解脫

擺脫一切束縛扔字，瑞根靠最完美的表演實(shí)現(xiàn)了自己對(duì)藝術(shù)的追求囊嘉。他已經(jīng)滿足了温技，如他后來(lái)在病床上對(duì)女兒所說(shuō)，我已經(jīng)得到了我想得到的扭粱。

意外的是瑞根沒(méi)有死舵鳞，他和劇中的艾迪一樣，連自殺也沒(méi)有成功琢蛤，只是轟掉了自己的鼻子蜓堕。血濺舞臺(tái)卻讓瑞根重新獲得了無(wú)與倫比的關(guān)注和聲望。

然而博其，世人對(duì)他的“ignorance”如此結(jié)束了嗎套才？并沒(méi)有。瑞根剛剛醒來(lái)慕淡，他的制片人就趕過(guò)來(lái)告訴他好消息——他重新成為了報(bào)紙頭條背伴，man of the hour。接下來(lái)制片人說(shuō)出了本該讓人更為恐懼（其實(shí)讓人更冷靜和堅(jiān)定）的預(yù)言：

這出戲（永遠(yuǎn)無(wú)法擺脫的 Ignorance 峰髓，對(duì)戲劇的真愛(ài)永遠(yuǎn)被社會(huì)的功利心所蒙蔽傻寂，不被人認(rèn)識(shí)到）將一次又一次地上演，要一直演下去携兵，在倫敦演崎逃，在巴黎演……

瑞根最大的希望是讓人們愛(ài)那個(gè)對(duì)表演藝術(shù)極致追求的他，而不是浮夸的漫畫形象“birdman”眉孩。為此他不惜在表演中使用真槍，奉獻(xiàn)了真正完美的演出勒葱。而嘲諷到極致的現(xiàn)實(shí)是——最渴望擺脫bird man身份的瑞根浪汪，現(xiàn)在不僅是身份和名利，連長(zhǎng)相都比過(guò)去任何時(shí)候都更像bird man了蠢棱。

整部電影一次又一次拷問(wèn)瑞根對(duì)理想的真誠(chéng)程度杀餐。而此時(shí)此刻是最終的考驗(yàn)澄峰。瑞根付出了如此大的代價(jià)來(lái)拋開(kāi)名利，追求理想呀潭；現(xiàn)在無(wú)與倫比的名利送到眼前了，代價(jià)是重新變回那個(gè)birdman至非，瑞根該如何選擇钠署？

我們知道，瑞根選擇了打開(kāi)窗戶荒椭，縱深一躍谐鼎。

電影結(jié)尾，真正獲得解脫的瑞根趣惠，肉體墜落地上狸棍，而靈魂得到升華（唯一結(jié)局身害，根本不是什么開(kāi)放式結(jié)局）。電影給出了魔幻現(xiàn)實(shí)主義的畫面草戈，瑞根的女兒薩姆先是焦急地看著樓下塌鸯，露出一線痛苦，又似乎看見(jiàn)了什么唐片，目光追蹤著它隨之升起丙猬，似乎聽(tīng)見(jiàn)一聲鳥(niǎo)叫，薩姆沒(méi)有一絲悲傷牵触，仰視天空衷心高興地微笑著淮悼。

這寓意薩姆終于體會(huì)到了瑞根的理想追求，見(jiàn)證了瑞根最后的靈魂升華揽思，為他終于獲得與鳥(niǎo)兒一般的自由而高興袜腥。

對(duì)大眾的ignorance，瑞根最終的回應(yīng)也是ignorance——忽視別人對(duì)你的忽視钉汗，不受輿論和利益的束縛——于是瑞根不僅在表演上達(dá)到至臻的境界羹令，他的靈魂也獲得了真正的升華。這就是第二種“unexpected virtue”损痰，舍身取義福侈。

類似的涵義，類似的精神卢未，在電影里有若干次同義反復(fù)：

1）片頭的字幕肪凛，也是片尾本該出現(xiàn)的字幕。它即是電影中話劇里點(diǎn)題的臺(tái)詞辽社，也是瑞根如伊卡洛斯一般隕落時(shí)伟墙，留下他所想為何的最后回答：

到這一步了，你是否已實(shí)現(xiàn)了你此生所求滴铅？——是的

然而你此生所求究竟為何戳葵？——能自稱被愛(ài)，能感受到被愛(ài)

2）第一幕演出結(jié)束后汉匙，瑞根回到舞臺(tái)拱烁，看到女兒薩姆給他送的花——“they didn't have whatever you wanted ” ，“你真正所求之物并非他們所能給予”噩翠。

還有鏡子里的話：“A thing is a thing戏自，not what is said of that thing”——事物是事物本身，并非對(duì)事物的評(píng)價(jià)伤锚。

這個(gè)道理用中國(guó)哲學(xué)家莊子的話來(lái)說(shuō)浦妄，“物物而不物于物，則胡可得而累邪！”剂娄。教人們追求自己的誠(chéng)心蠢涝，而不要被輿論外物所左右。瑞根真正所求是對(duì)表演藝術(shù)的熱愛(ài)和欣賞阅懦，最終也完成了自己內(nèi)心的實(shí)現(xiàn)和二。這一切都非輿論和贊美所能賦予

這種 unexpected virtue of ignorance ，寄托了瑞根對(duì)愛(ài)與被愛(ài)的終極理解耳胎，最終與鳥(niǎo)人伊卡洛斯的命運(yùn)相符合惯吕，三個(gè)主題融會(huì)貫通。

當(dāng)我們作為觀眾怕午，明白了電影的主旨之后废登，才能感受到“ the unexpected virtue of ignorance”∮粝В《鳥(niǎo)人》這部電影給予的體驗(yàn)堡距，讓我想起了觀看《GATTAGA》，《陽(yáng)光小美女》兆蕉，《21克》時(shí)內(nèi)心的震撼羽戒。

1.3.3 第三重ignorance，電影觀眾因?yàn)槠?jiàn)而導(dǎo)致的盲目

這部電影圍繞著戲中戲——一場(chǎng)百老匯話劇而展開(kāi)虎韵。我個(gè)人管這類電影叫鏡子戲易稠。導(dǎo)演試圖把銀幕變成一面鏡子，讓觀眾包蓝，讓媒體驶社，讓影評(píng)人從電影里看到自己，同時(shí)又意識(shí)不到那就是現(xiàn)實(shí)中的自己测萎。（最近有一名中國(guó)導(dǎo)演也在他電影里拍了類似的鏡子戲——姜文的《一步之遙》亡电，他在電影中塑造了代表媒體和輿論的王天王，以及只想“槍斃馬走日”的民粹式輿論绳泉。然后他再用這些場(chǎng)景批評(píng)現(xiàn)實(shí)中看不懂《一步之遙》的觀眾。）

前面說(shuō)過(guò)了姆泻，在《鳥(niǎo)人》的電影里零酪，所有的看客，無(wú)論同事拇勃、觀眾四苇、影評(píng)人還是媒體，都沒(méi)意識(shí)到瑞根對(duì)表演真正的熱愛(ài)方咆。為什么都意識(shí)不到呢月腋？因?yàn)樗麄兌汲翜S于商品經(jīng)濟(jì)決定的價(jià)值法則中，無(wú)論是順從還是反抗，雙眼都被功利所蒙蔽榆骚∑模“一葉障目，不見(jiàn)泰山”

有趣的是妓肢，《鳥(niǎo)人》電影用巧妙的敘事手法捌省，把真正的主題涵蓋起來(lái)（不斷打斷瑞根，讓他無(wú)法解釋他的真心所想）碉钠，而把偏見(jiàn)借主要角色之口呈現(xiàn)出來(lái)纲缓。銀幕外的觀眾很自然地就接受了一切偏見(jiàn)，從而難以看懂這部謳歌理想的電影喊废。

電影之外的觀眾祝高，“一葉障目，不見(jiàn)泰山”污筷，和電影里的觀眾給出了一模一樣的“ignorance”工闺。

這種ignorance造就了極強(qiáng)的扭曲力場(chǎng)，把現(xiàn)實(shí)扭曲得和電影中的世界一樣戲劇性颓屑，一樣可笑斤寂。

可笑在什么地方呢？可笑在大量的影評(píng)人介紹這部電影時(shí)說(shuō)揪惦，“男主角曾出演蝙蝠俠1遍搞，2，卻辭演了3器腋，從此演藝之路一蹶不振溪猿。《鳥(niǎo)人》這部電影的成功讓他重新打開(kāi)局面”

或說(shuō)“這是一部講述中年危機(jī)的電影纫塌，男主角人是一名過(guò)氣的好萊塢明星诊县，人到中年遇到事業(yè)的挫折，家庭的分崩離析措左，他渴望通過(guò)舞臺(tái)劇的成功重新挽回一切”……

與電影中的公眾對(duì)主角瑞根的猜測(cè)如出一轍依痊，現(xiàn)實(shí)世界的公眾也沒(méi)有看到瑞根（和演員們）身上理想主義的光彩，卻都把他看作一個(gè)商品經(jīng)濟(jì)主宰之下的娛樂(lè)圈（juan）中的一名loser≡跖現(xiàn)實(shí)世界的公眾也看不到這部劇對(duì)人類“理想”和“真愛(ài)”的探討胸嘁，而是把它當(dāng)成講述中年危機(jī)的作品。例如百度百科的簡(jiǎn)介：

導(dǎo)演沒(méi)有指揮現(xiàn)實(shí)世界的觀眾凉逛，而現(xiàn)實(shí)世界的觀眾就和電影中的公眾一樣跳起滑稽舞來(lái)性宏，反反復(fù)復(fù)表演著對(duì)電影主題的“ignorance”（忽視和偏見(jiàn)）。這種ignorance不僅造就了觀眾奇妙的觀影體驗(yàn)状飞，更造就了現(xiàn)實(shí)與電影高度吻合的諷刺景觀毫胜，也是“ignorance”帶來(lái)的“unexpected virtue”奇景之

2. 電影中魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法的部分賞析

2.1 鳥(niǎo)人隱喻和隕落的流星

前面系統(tǒng)地談過(guò)了书斜，這里再提一提。birdman 在電影中有兩面酵使，一面是追求理想而隕落的伊卡洛斯荐吉，一面是商品經(jīng)濟(jì)打造出來(lái)的超級(jí)英雄幻象，同時(shí)也象征著與瑞根的理想劇烈沖突的虛榮心凝化。

隕落的伊卡洛斯稍坯，在電影的開(kāi)頭和結(jié)尾都有出現(xiàn)。開(kāi)頭是那燃燒的雙翼搓劫，結(jié)尾則是瑞根在舞臺(tái)上開(kāi)槍自殺后瞧哟，伴隨著鼓點(diǎn)穿越城市天空的那顆流星

2.2 自殺和水母隱喻

電影中出現(xiàn)了四個(gè)自殺。首先當(dāng)然是戲中戲里的丈夫開(kāi)槍自殺枪向，然而失敗了（槍打偏了）勤揩；然后是瑞根向前妻傾吐離婚紀(jì)念日后的自殺（失敗了，因?yàn)楸凰赶U疼了）秘蛔；然后是瑞根在公演舞臺(tái)上的自殺（和劇中人一樣陨亡，打偏了，打飛了鼻子）深员；最后是瑞根從醫(yī)院窗戶縱深一躍负蠕。

片頭和片尾處都出現(xiàn)了海邊的水母。這個(gè)場(chǎng)景意味著什么呢倦畅？

這個(gè)隱喻也特別有意思遮糖，不過(guò)上文沒(méi)機(jī)會(huì)好好探討。它講的恰是人類的理想和本能的斗爭(zhēng)叠赐。人們常常嘲笑一個(gè)自殺失敗的人欲账，死都不怕，居然怕××云云芭概。其實(shí)這就是事實(shí)赛不，無(wú)論是上至追求理想，還是下至結(jié)束生命罢洲，人都還要和本能做斗爭(zhēng)踢故。欲望的本能阻礙人成功，求生的本能甚至阻礙人死亡惹苗。戰(zhàn)勝本能都是需要勇氣的殿较。

我認(rèn)為水母隱喻的是渴望被愛(ài)的本能。瑞根去海邊自殺鸽粉，因?yàn)樗赶U得太疼逃上了岸斜脂。而瑞根為何總不能從世人的ignorance中解脫出來(lái)呢抓艳？因?yàn)榧幢闶廊丝偸呛鲆曀淖非蠛团Υセ匀粚?duì)被人愛(ài)（belove）一事戀戀不舍。無(wú)論是離開(kāi)舞臺(tái)還是結(jié)束生命，那種無(wú)人關(guān)懷的深邃的孤獨(dú)感儡首，都是阻礙瑞根采取行動(dòng)的劇痛片任。

這種劇痛讓瑞根無(wú)法放棄他的演藝夢(mèng)想，讓他選擇排演話劇《當(dāng)我們提到愛(ài)時(shí)究竟在言說(shuō)什么》蔬胯，做自我救贖的最后一搏对供。

此外，導(dǎo)演似乎特別喜歡通過(guò)自殺來(lái)救贖靈魂的題材氛濒，而又特別喜歡用“水母”這個(gè)元素产场。在導(dǎo)演的作品《21克》中，威爾史密斯結(jié)束生命也是用的水母舞竿。這個(gè)我就不明白原因了京景。

順便說(shuō)一句，還有一個(gè)玫瑰花隱喻骗奖。瑞根最不喜歡玫瑰花确徙，然而所有人都會(huì)給他贈(zèng)送玫瑰花。這個(gè)隱喻执桌，和他追求理想得到的卻是商業(yè)上的成就一致鄙皇。就不多說(shuō)了。

2.3 長(zhǎng)鏡頭

首先讓這部電影出風(fēng)頭的是它出類拔萃的長(zhǎng)鏡頭仰挣。一些人說(shuō)拍這些長(zhǎng)鏡頭就是為了炫技伴逸，沒(méi)有別的價(jià)值。

我個(gè)人認(rèn)為椎木，對(duì)這部電影而言违柏，長(zhǎng)鏡頭是必須的。它講述故事的背景香椎，是在百老匯上演的一場(chǎng)話劇漱竖，通過(guò)話劇來(lái)表現(xiàn)這些演員對(duì)藝術(shù)理想的追求，以及對(duì)商業(yè)垃圾文化的唾棄畜伐。如果這部戲還是靠鏡頭剪輯拼貼而成的馍惹，本身達(dá)不到百老匯的高度，那它就首該罵的就是自己了玛界。

我們想象舞臺(tái)劇的兩個(gè)特點(diǎn)万矾，首先分為若干幕，每一幕都要求演員一氣呵成慎框；然后良狈，每一幕之內(nèi)的時(shí)間和空間感都是連續(xù)穩(wěn)定的，只在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)大幅跳躍笨枯。

鳥(niǎo)人的敘事結(jié)構(gòu)正是刻意模仿話劇的薪丁，每一個(gè)長(zhǎng)鏡頭就是一幕遇西。每一幕里沒(méi)有任何慢鏡頭、快鏡頭严嗜，沒(méi)有剪切和跳躍粱檀，沒(méi)有閃回……而是連續(xù)和穩(wěn)定。轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)則刻意保持空間的連續(xù)性漫玄，忽略時(shí)間的連續(xù)性茄蚯，只追求戲劇沖突的貫通延續(xù)。

由此看來(lái)睦优，《鳥(niǎo)人》必須用長(zhǎng)鏡頭渗常，而且只能用長(zhǎng)鏡頭，這時(shí)最合適的電影語(yǔ)言汗盘。更何況它讓演員把難度極高的演技飆到極致凳谦，間不容發(fā)，精彩絕倫衡未，已經(jīng)趕上甚至超過(guò)了百老匯的舞臺(tái)劇水準(zhǔn)尸执。

2.4 為何要用跟隨和旋轉(zhuǎn)鏡頭

瑞根其實(shí)患有抑郁癥，時(shí)時(shí)刻刻被焦慮所折磨缓醋。因而電影反復(fù)使用這兩種語(yǔ)言——角色有大量的移動(dòng)如失，每個(gè)強(qiáng)烈的情緒表達(dá)都要移動(dòng)到某一個(gè)固定的場(chǎng)景（休息室，咖啡廳送粱，舞臺(tái)）褪贵，而過(guò)度性的情緒交流則意味著不停走動(dòng)。

一旦走動(dòng)時(shí)抗俄，就用跟隨鏡頭脆丁，給觀眾灌輸大量嘈雜而無(wú)意義的場(chǎng)景信息；角色靜止時(shí)动雹，鏡頭就圍繞他們不斷地旋轉(zhuǎn)槽卫，永遠(yuǎn)無(wú)法很好地整理眼前的信息。

這是導(dǎo)演刻意塑造出一種注意力無(wú)法集中的體驗(yàn)胰蝠。把瑞根心中的焦慮映射到觀眾心中歼培。觀眾若不能理解電影的劇情，只會(huì)在這種鏡頭語(yǔ)言下感到煩躁和暈眩茸塞。

觀眾若能理解電影的劇情躲庄，則這些鏡頭也有陳釀一般的美味，值得細(xì)細(xì)品嘗钾虐。鏡頭語(yǔ)言創(chuàng)造了大量視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的噪音噪窘，麻痹我們的感官，一旦鏡頭突然停下來(lái)效扫，此時(shí)聚焦的人物和事件就會(huì)顯得特別突出倔监，好似萬(wàn)籟俱寂中的一聲驚鴻无切。

2.5 為何要用永不休止的鼓點(diǎn)做背景音樂(lè)

鼓點(diǎn)的作用和鏡頭類似，都是營(yíng)造一種煩躁不安的情緒氛圍丐枉，將主角瑞根等人的心境映射到我們觀眾身上。

瑞根劇場(chǎng)附近就有一個(gè)街頭藝人無(wú)休止地敲著鼓掘托。背景音樂(lè)的鼓聲同時(shí)也是瑞根腦海中的幻聽(tīng)瘦锹，反映出瑞根慢性焦慮的心境。每個(gè)人都有的幻聽(tīng)闪盔。我們常常走在路上弯院，腦海里卻在反復(fù)播放著某個(gè)旋律。哪一個(gè)旋律會(huì)在腦海中自動(dòng)播放泪掀，與我們的心境是緊密相關(guān)的听绳。這也是影視藝術(shù)使用背景音樂(lè)的原因。

當(dāng)內(nèi)心沖突特別劇烈時(shí)异赫，背景的鼓點(diǎn)就由一個(gè)人的鼓變成了街頭一群人的鼓聲（瑞根穿越時(shí)代廣場(chǎng)處出現(xiàn)過(guò)椅挣，也在瑞根舞臺(tái)上自殺時(shí)出現(xiàn)了）

為何瑞根最后一次拿著真槍走上公演舞臺(tái)時(shí)，過(guò)道里出現(xiàn)了那個(gè)敲鼓的藝人呢塔拳？這是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的常見(jiàn)手法鼠证。瑞根當(dāng)時(shí)的心境是過(guò)平靜，就像超過(guò)沸點(diǎn)而沒(méi)有沸騰的水一樣靠抑，等待著瞬間爆炸量九。這種精神狀態(tài)下，所有的人都會(huì)產(chǎn)生所想即所見(jiàn)（例如幻聽(tīng)颂碧，幻視）的錯(cuò)覺(jué)荠列，若真若幻。所以敲鼓藝人出現(xiàn)的那一瞬間是給我們呈現(xiàn)瑞根的腦海感受

2.6 超能力隱喻

這部電影一開(kāi)始就出現(xiàn)了超能力载城，而且貫穿始終肌似。每個(gè)超能力場(chǎng)景都是符合瑞根主觀想象中的世界，直到后來(lái)兩幕才用第三人的視角看到了真相（瑞根是自己在砸休息間诉瓦，他是坐計(jì)程車回到劇場(chǎng)的）锈嫩。

為什么要渲染超能力呢？我想垦搬，大概有四個(gè)原因呼寸。

第一個(gè)原因是導(dǎo)演有意塑造的Ignorance。因?yàn)槌芰κ潜谆娪白畛Ｒ?jiàn)猴贰，已經(jīng)商標(biāo)化的元素对雪。引入這個(gè)元素，能很好的誘導(dǎo)觀眾在心中建立起“超級(jí)英雄電影”的預(yù)設(shè)米绕，從而和電影中那些誤解瑞根的公眾一樣瑟捣，被遮住雙眼馋艺，看不見(jiàn)瑞根理想主義者的真相。這是導(dǎo)演用的詭計(jì)迈套。

第二個(gè)原因捐祠，瑞根一直在遭受抑郁癥的折磨。他有鼓點(diǎn)的幻聽(tīng)桑李，有birdman的人格分裂踱蛀，時(shí)時(shí)刻刻被壓抑中的焦慮環(huán)繞著。超能力是他情緒爆發(fā)時(shí)的腦補(bǔ)贵白，也是一種幻覺(jué)率拒。這種幻覺(jué)在成年人中是精神病發(fā)作，在小孩中則非常常見(jiàn)（做手勢(shì)想象自己能發(fā)出沖擊波）

第三個(gè)原因禁荒，超能力的幻覺(jué)猬膨，隱喻了商業(yè)文化垃圾的那種自欺欺人和自大狂。它與birdman同時(shí)出現(xiàn)呛伴，反映的正是超級(jí)英雄電影里最常見(jiàn)的現(xiàn)象勃痴，讓一個(gè)虛擬英雄上天入地?zé)o所不能，無(wú)數(shù)成年人去排隊(duì)付錢觀看热康，這不本身就是一種群體精神病么召耘？

第四個(gè)原因，對(duì)主角虛榮心的魔幻主義表現(xiàn)手法褐隆。中國(guó)語(yǔ)言評(píng)價(jià)那些虛榮性爆棚的人污它，說(shuō)他們“飄飄然”了，正是描述膨脹的虛榮心和自負(fù)帶來(lái)的一種虛假體驗(yàn)庶弃，讓人感到自己無(wú)所不能衫贬，能飛起來(lái)，能意念摧毀事物歇攻。電影語(yǔ)言把這種虛榮心的體驗(yàn)物化固惯，就成了擁有超能力的精神病幻覺(jué)。

2.6 各種魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法小結(jié)

借助《鳥(niǎo)人》這部電影缴守，我們能很好地了解了解魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影的表現(xiàn)手法葬毫。最本質(zhì)的一條，電影只能給觀眾呈現(xiàn)客觀世界（視覺(jué)屡穗，聽(tīng)覺(jué)）贴捡，而魔幻現(xiàn)實(shí)主義則要用客觀的元素去描述人的主觀世界。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)村砂，無(wú)非是將人類只在腦海中才能體驗(yàn)到的情緒烂斋、感覺(jué)和想象，物化成電影中可以看到的畫面和聽(tīng)到的聲音。

最簡(jiǎn)單的方法就是隱喻汛骂。把一個(gè)感性的認(rèn)識(shí)罕模，比如伊卡洛斯或超級(jí)英雄式的垃圾電影，物化成一個(gè)birdman的形象帘瞭。

然后是鏡頭語(yǔ)言和背景音樂(lè)淑掌。焦慮是瑞根的主要體驗(yàn)，于是電影就讓我們看到不停旋轉(zhuǎn)的鏡頭蝶念，聽(tīng)到永不停歇的鼓點(diǎn)抛腕。當(dāng)瑞根的情緒爆發(fā)時(shí)，我們聽(tīng)到birdman對(duì)他說(shuō)話祸轮，看到他用超能力移動(dòng)砸碎物品，甚至在過(guò)道里看見(jiàn)本不該存在的擊鼓藝人侥钳。這些幻覺(jué)被物化了擺在我們面前适袜。

電影中魔幻的轉(zhuǎn)場(chǎng)也是一個(gè)例子。前一秒勞拉才抽了瑞根一個(gè)巴掌舷夺，后一秒勞拉已經(jīng)帶著魅惑的微笑走上了預(yù)演的舞臺(tái)苦酱。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)割裂了觀眾對(duì)客觀世界中時(shí)間連續(xù)性的認(rèn)知，是為了在兩個(gè)場(chǎng)景切換中確保角色心境的連貫性给猾。

我個(gè)人認(rèn)為疫萤，導(dǎo)演的魔幻現(xiàn)實(shí)主義功力，比我們的姜文更強(qiáng)一些敢伸。姜文能把視聽(tīng)效果做得更好扯饶，關(guān)鍵場(chǎng)景的意境也不輸于人（一步之遙的書房回憶）；但要在一部電影中反復(fù)創(chuàng)造出這些意境池颈，《鳥(niǎo)人》的導(dǎo)演更加隨心所欲尾序。

3 電影對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判

《鳥(niǎo)人》這部電影有大量對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，也非常犀利躯砰。但我個(gè)人認(rèn)為每币，這部電影在批判的背后，主要目的還是為了歌頌理想琢歇，可惜很多觀眾和影評(píng)人反而只注意到了那些批判兰怠。因此批判一節(jié)，這里不具體分析李茫，只是簡(jiǎn)單列一列揭保，當(dāng)補(bǔ)個(gè)漏。

批判商品經(jīng)濟(jì)唯利是圖對(duì)文化和藝術(shù)的摧殘

批判好萊塢的演員們（瑞根和狄金森的酒吧對(duì)話）

直接批判超級(jí)英雄電影

批判那些演技派演員也投身垃圾文化掙錢

批判功利價(jià)值觀取代了藝術(shù)和理想的價(jià)值觀

批判冷漠的大眾只在意利益和知名度（尤其是對(duì)病毒視頻的追捧）魄宏，喪失了向藝術(shù)學(xué)習(xí)的虔誠(chéng)

全文完掖举。篇幅太大，請(qǐng)見(jiàn)諒。另外并非專業(yè)寫作塔次，只是隨心所欲方篮，難免有大量羅嗦和重復(fù)，也請(qǐng)見(jiàn)諒励负！