敘事結(jié)構(gòu)（Narrative Structure）拙友，指的是故事和情節(jié)的講述方式。在敘事中歼郭，故事決定了關(guān)鍵沖突遗契、主要角色的設(shè)置和事件，而情節(jié)則決定了如何以及在什么場(chǎng)景下解決關(guān)鍵沖突病曾。
這個(gè)概念最初由古希臘哲學(xué)家亞里士多德和柏拉圖提出牍蜂，幾千年來(lái)漾根，一直是文學(xué)家們最熱衷于研究的主題之一。
在二十世紀(jì)中后期鲫竞，結(jié)構(gòu)主義文學(xué)理論家羅蘭·巴特辐怕、弗拉基米爾·普羅普、約瑟夫·坎貝爾和諾斯羅普·弗萊試圖通過(guò)敘事結(jié)構(gòu)从绘，來(lái)論證人類敘事的普遍性寄疏。而隨著時(shí)間的推移，敘事結(jié)構(gòu)也逐漸被引入到了電影中僵井。
作為創(chuàng)作者陕截，我們對(duì)“非線性敘事”這個(gè)詞一定不陌生。然而驹沿，你真的了解“非線性敘事”嗎艘策？“非線性敘事”是如何運(yùn)作的？它又包括哪些種類呢渊季？
想要搞明白什么是“非線性敘事”朋蔫，我們先要明白什么是“線性敘事”。
一般來(lái)說(shuō)却汉，“線性敘事”被認(rèn)為是嚴(yán)格按照現(xiàn)實(shí)的時(shí)間向度來(lái)組織安排的驯妄，由“開端-發(fā)展-高潮-結(jié)尾”四部分組成。
亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》的第七章中合砂，曾經(jīng)提到過(guò)關(guān)于“敘事完整性”的問(wèn)題：
“所謂完整青扔，指事有頭，有身翩伪，有尾微猖。所謂‘頭’，指事之不必然上承他事缘屹，但自然引起他事的發(fā)生者凛剥；所有‘尾’，恰與此相反轻姿，指事之按照必然律或可然律上承某事發(fā)生犁珠，但是他不引起后事的發(fā)生；‘身’即上承某事互亮，也下啟某事發(fā)生犁享。”
根據(jù)亞里士多德的說(shuō)法豹休，只要是一條線且前后有序炊昆，都是“線性敘事”。因此，文學(xué)中的倒敘窑眯、插敘都應(yīng)該算作“線性敘事”屏积，因?yàn)樗鼈兇篌w上都遵循“一條線”原則，只不過(guò)是以“曲線”的形式表現(xiàn)的磅甩。
↑倒敘
↑插敘
知道了“線性敘事”的基本表現(xiàn)手法，那么“非線性敘事”就很好理解了——所有打破“線性敘事”單線姥卢、有序模式的敘事卷要，都是“非線性敘事”。
文學(xué)中的“平敘”独榴，如《水滸傳》僧叉，屬于多線、有序型敘事棺榔，就應(yīng)該算作“非線性敘事”瓶堕。
一般來(lái)說(shuō)，“非線性敘事”分為“非線性單線敘事”和“非線性復(fù)線敘事”兩種結(jié)構(gòu)症歇，而“非線性復(fù)線結(jié)構(gòu)”又可以細(xì)分為“戲中戲”郎笆、“多重時(shí)空”、“主題并置”忘晤、“對(duì)話式復(fù)調(diào)”宛蚓、“對(duì)位式復(fù)調(diào)”等多種表現(xiàn)形式。
非線性單線敘事（單線设塔、無(wú)序）
“非線性單線敘事”指的是含斷裂凄吏、省略、閃回闰蛔、閃前的單一線索不完整敘事痕钢，這類故事雖然撲朔迷離，但基本上是圍繞著一條主線進(jìn)行敘述的序六。
比如克里斯托弗·諾蘭的成名作《記憶碎片》任连，雖然在敘事順序上錯(cuò)綜復(fù)雜，呈現(xiàn)出一種“打亂”的狀態(tài)难咕，但基本上圍繞著一條主線课梳，即“患有短期失憶癥的主人公，通過(guò)紋身余佃、紙條收集線索暮刃，為妻子報(bào)仇”粒”
非線性復(fù)線結(jié)構(gòu)（多線椭懊、有序）
“非線性復(fù)線敘事”在影視作品中比較常見，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是雙線或多線并行的敘事手法。然而氧猬，該結(jié)構(gòu)卻存在很多復(fù)雜的表現(xiàn)形式背犯。
1.?戲中戲
顧名思義，“戲中戲”就是“戲中有戲”盅抚，即在電影中拍了一部電影漠魏，或是在電影中做了一個(gè)夢(mèng)。
比如克里斯托弗·諾蘭的另一部代表作《盜夢(mèng)空間》妄均，如果我們把片中的現(xiàn)實(shí)世界作為參照物的話柱锹，按照做夢(mèng)順序依次向上分別是：現(xiàn)實(shí)世界、第一層夢(mèng)境丰包、第二層夢(mèng)境禁熏、第三層夢(mèng)境、第四層夢(mèng)境邑彪、迷失域瞧毙。在這六層世界里，總共有九場(chǎng)夢(mèng)寄症，而現(xiàn)實(shí)和多重夢(mèng)境的故事同時(shí)展開宙彪，人物在多重時(shí)空來(lái)回穿越，共同構(gòu)成了這部經(jīng)典的科幻電影瘸爽。
再比如大衛(wèi)·林奇的《穆赫蘭道》您访，前半部分以主人公的夢(mèng)境展開，后半部分回到現(xiàn)實(shí)剪决，空間與時(shí)間的關(guān)聯(lián)被刻意模糊灵汪，故事層面的邏輯順序也被弱化，最終呈現(xiàn)出了一種“如夢(mèng)似幻”的效果柑潦。
2.?多重時(shí)空
“多重時(shí)空”敘事手法經(jīng)常被運(yùn)用在類型電影里享言，即通過(guò)回憶或超現(xiàn)實(shí)手段將多個(gè)時(shí)空交織在一起，展現(xiàn)出世界的另一種可能渗鬼。
比如《蝴蝶效應(yīng)》览露，通過(guò)主人公不停的“穿越”，羅列了時(shí)空的多種可能性譬胎，打破了單一的傳統(tǒng)線性邏輯差牛。
3.?主題并置
“主題并置”是一種因共同主題而把幾個(gè)故事聯(lián)系在一起的敘事模式，觀眾需要集中注意力堰乔，才能通過(guò)比較分析得出共通的主題思想偏化。從本質(zhì)上說(shuō)，主題并置是一種超出線性因果敘事模式的空間敘事镐侯，它是一種在文學(xué)藝術(shù)史上較為普遍侦讨、也非常古老的敘事模式。
比較明顯的例子是《云圖》，沃卓斯基姐妹通過(guò)精巧的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)韵卤，將六個(gè)風(fēng)格截然不同的故事聯(lián)系在一起骗污，書寫了一部人類反壓迫、綿延數(shù)百年的史詩(shī)沈条。
4.?對(duì)話式復(fù)調(diào)
“復(fù)調(diào)”原本是一個(gè)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)需忿，指的是“多聲部音樂(lè)”，后來(lái)被俄羅斯評(píng)論家巴赫金應(yīng)用在文學(xué)中蜡歹。他在《陀思妥耶夫斯基詩(shī)學(xué)問(wèn)題》中提出：
“有著眾多的各自獨(dú)立而不相融合的聲音和意識(shí)贴谎，由具有充分價(jià)值的聲音組成真正的復(fù)調(diào)——這確實(shí)是陀思妥耶夫斯基小說(shuō)的基本特點(diǎn)。在他的作品里季稳，不是眾多性格和命運(yùn)構(gòu)成的一個(gè)統(tǒng)一的客觀世界，在作者統(tǒng)一的意志支配下層層展開澈魄。這里恰是眾多的地位平等的意識(shí)連同他們各自的世界景鼠，結(jié)合在某個(gè)同一事件下，而相互間不發(fā)生融合痹扇☆趵欤”
巴赫金理解的復(fù)調(diào)式敘事，是一種“對(duì)話式復(fù)調(diào)”鲫构。他認(rèn)為在這種敘事結(jié)構(gòu)中浓恶，作者不再是全知全能型的上帝，而是與主人公有同樣地位结笨。讀者需要通過(guò)人物的對(duì)話包晰，一點(diǎn)點(diǎn)的拼湊出真相。
《公民凱恩》就是典型的對(duì)話式復(fù)調(diào)電影炕吸，導(dǎo)演奧遜·威爾斯通過(guò)五個(gè)人的主觀視角伐憾，一點(diǎn)一點(diǎn)的拼湊出了凱恩的一生。
5.?對(duì)位式復(fù)調(diào)
“對(duì)位式復(fù)調(diào)”由米蘭·昆德拉在《小說(shuō)的藝術(shù)》中提出赫模，他認(rèn)為小說(shuō)對(duì)位法的必要條件是各線的平等和整體的不可分割树肃。這種敘事結(jié)構(gòu)多采用多重內(nèi)聚焦型視角，即多視角立體敘事瀑罗，各線索獨(dú)立平等胸嘴，它們因偶然性碰撞，再通過(guò)一個(gè)主題連接在一起斩祭。
“對(duì)位式復(fù)調(diào)”與“主題并置”的區(qū)別是前者各線索相互關(guān)聯(lián)劣像，而后者可以純靠主題連接而不發(fā)生關(guān)聯(lián)。
比如昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說(shuō)》停忿，由三個(gè)故事以及影片首尾的序幕和尾聲五個(gè)部分組成驾讲，看似獨(dú)立的小故事里面，卻又相互關(guān)聯(lián)，形成了一個(gè)環(huán)形敘事的結(jié)構(gòu)吮铭。
需要注意的是时迫，在不同的總結(jié)版本中，“非線性敘事”每個(gè)組成部分的說(shuō)法可能有所不同谓晌，觀著君今天只是簡(jiǎn)單總結(jié)了幾個(gè)常見的敘事結(jié)構(gòu)掠拳。
另外，對(duì)電影敘事結(jié)構(gòu)的分析纸肉，并沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案溺欧。在一部電影中，有可能是多種敘事結(jié)構(gòu)并存的柏肪，比如《羅生門》《教父2》姐刁。
好了，關(guān)于“非線性敘事”烦味，觀著君的分享就到這里聂使，咱們下次再見。
