長篇小說并不僅僅是篇幅長那么簡單，大致要有以下幾方面內(nèi)容：
1.有事件。從一系列具有關(guān)聯(lián)性的動態(tài)或靜態(tài)時間入手。對于新手來說行之有效，許多新手都是先選定任務(wù)适掰，找到該任務(wù)最迫切的需求颂碧、沖突和心理問題，然后構(gòu)思其出場前的經(jīng)歷类浪，以此展現(xiàn)性格特質(zhì)的由來载城。
2.適度的心理描寫。過度執(zhí)著于“不安戚宦、恐懼”之類的心理描寫會讓創(chuàng)作陷于過去的泥沼个曙，無法向前發(fā)展。
3.行動受楼。用一系列動作表現(xiàn)人物的復雜性格垦搬，人物要有所行動才行。
4.人物性格艳汽。他是怎樣的人猴贰，有什么優(yōu)勢或難處，是什么激勵她奮發(fā)向上或者導致她一蹶不振河狐，她有著怎樣的過去米绕。
5.敢于觸碰痛苦的主題。起草初稿時把故事大綱丟到一旁馋艺，想到什么寫什么栅干。大部分作家都要先投入很長時間寫些不著邊際的東西，然后才能讓平日潛藏在內(nèi)心深處的痛苦情緒浮現(xiàn)出來捐祠。
6.情節(jié)設(shè)置碱鳞。能夠幫助鋪陳后續(xù)事件。情節(jié)大可以簡單直白踱蛀，先制造出對讀者的吸引力再說窿给。作家要適時停下腳步，想一想作品的整體走向率拒，最主要的情節(jié)應(yīng)該是什么崩泡。同時為已經(jīng)完成的部分梳理結(jié)構(gòu)：重新組織已經(jīng)寫完的事件，或者在此基礎(chǔ)上構(gòu)思安排新事件猬膨。情節(jié)環(huán)環(huán)相扣角撞，才能對讀者產(chǎn)生吸引力。
戲劇性時間更容易催生其他時間勃痴，不露聲色卻發(fā)人深思的實踐同樣也能成為引爆其他事件的導火索谒所，這兩種形式是小說家的慣用手法。
還可以運用以下具體方法：轉(zhuǎn)折召耘、重復強調(diào)百炬、解開懸念褐隆；通過暗示或伏筆對即將發(fā)生的事件予以局部性展現(xiàn)污它；發(fā)出情緒轉(zhuǎn)變的信號。
故事與情節(jié)的定義：
故事是按照時間順序敘述的一個時間。情節(jié)也是敘述一個個事件衫贬，但是它所強調(diào)的其間的因果關(guān)系德澈。
7.巧妙的布局。布局巧妙固惯，能讓讀者自然而然地想起前面的暗示梆造，而不用再翻回到前文找線索。作家多少要有點讀者意識葬毫，構(gòu)思時小到句子大到場景都要留點懸念镇辉，既為讀者提供線索，又要吊足他們的胃口贴捡。
舉例：“了解我哥過去忽肛，你就會明白那一天有多糟糕了”諸如此類的表述能把看似雜亂無章的信息轉(zhuǎn)化為有目的性的線索，只要作家在前文中對大多數(shù)線索都有交代烂斋，這樣的表述便可贏得讀者的信任屹逛。
8.清晰的主線。雖然要配有大量的情節(jié)副線汛骂、離題漫談或者其他描寫罕模，但主線必須然清晰。讀者接受度較高的敘事順序應(yīng)該是順序而非倒敘帘瞭。
9.有明確的主題淑掌。也許在醞釀之初沒什么想法，但動筆之前一定要將次落實图张。讀者的閱讀需要主題來指引锋拖，作者的腦子必須繃緊這根線。舉例：如果寫的是家庭題材的長篇祸轮，構(gòu)思主題時可以將其想象成一部跨越時間長河的家族編年史：家族發(fā)家致富或陷入貧困的過程兽埃；喪失或重塑家族凝聚力的過程；掙脫困境或頹然屈服的過程适袜；抑或家族某位女性成員是否完成了自我救贖柄错。如果是游記題材，將主題設(shè)置為一段自我探尋之旅苦酱；如果關(guān)乎沖突與斗爭售貌，則要將矛盾焦點引向讀者最為關(guān)注的角色身上—他成功了，抑或失敗了疫萤。
