趙瀛洲，當(dāng)代著名油畫家腮介。1943年生肥矢，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，遼寧丹東人。知名油畫家馮法祀是他恩師甘改。1988年旅东，趙瀛洲的油畫作品《北京門樓》，橫空出世十艾，一鳴驚人抵代。1995年，趙瀛洲的油畫與徐悲鴻忘嫉、吳作人荤牍、吳冠中、陳逸飛等大師的油畫庆冕，一同出現(xiàn)在中國(guó)油畫最早的拍賣市場(chǎng)上康吵，受到國(guó)內(nèi)外油畫界、油畫愛好者及油畫收藏家的追捧访递。之后晦嵌，趙瀛洲淡出中國(guó)油畫界，其中這十年拷姿，他做了什么惭载？
徐艦，中國(guó)商報(bào)社社長(zhǎng)响巢，中國(guó)收藏雜志社編委會(huì)主任描滔。在他眼里，趙瀛洲是個(gè)什么樣的畫家踪古。中國(guó)商人藝術(shù)投資雜志的封面封底含长，曾經(jīng)刊登過趙瀛的雪域風(fēng)情系列油畫。這期雜志的封面上伏穆，把趙瀛洲老師定位為：當(dāng)代具有學(xué)術(shù)價(jià)值的藝術(shù)家茎芋。目錄中，關(guān)于趙瀛洲的文字蜈出，排在詹家俊、靳尚宜之后涛酗，艾軒铡原、羅中立、楊飛云之前商叹。徐艦燕刻，親筆評(píng)介趙瀛洲的油畫作品《情到深處》。
原標(biāo)題剖笙，心靈的追隨卵洗。我們認(rèn)為，徐艦的眼光特別專業(yè)，視角獨(dú)特过蹂，文字語(yǔ)言如詩(shī)如畫十绑，靈性而有見地。我們把趙瀛洲老師的新近油畫酷勺，與這期雜志上徐艦社長(zhǎng)的文字本橙，以圖文的方式在自媒體上推出，以期讓更多的人了解趙瀛洲與他的油畫作品脆诉。
從江南山水到雪域高原甚亭，轉(zhuǎn)換一雙眼睛絕不僅限于理念，這種轉(zhuǎn)換更多地體現(xiàn)在實(shí)踐的意義上击胜。
油畫家趙瀛洲的《情到深處》以出色的空間把握和精致的細(xì)節(jié)描寫亏狰，再現(xiàn)了一片令人朝思暮想的雪域高原，飛馳的駿馬在高原上自由奔翔偶摔，追隨天際的流云暇唾，向著那藍(lán)得令人久久無(wú)法忘懷的天空出發(fā)。
畫家筆下的馬不完全屬于西方繪畫的形態(tài)啰挪，既有造型的光影信不、結(jié)構(gòu)、解剖亡呵，也能在造型的基礎(chǔ)上突破形象輪廓線的局限抽活，巧妙地轉(zhuǎn)化為中國(guó)式的筆墨語(yǔ)言。
筆墨意識(shí)的引入消解了單純的輪廓線锰什，使外輪廓和內(nèi)體面融為一體下硕，在這種富有個(gè)性的筆觸下體現(xiàn)出人格化的力量、情感和藝術(shù)情趣汁胆。
筆觸對(duì)意境的表達(dá)是至關(guān)重要的因素梭姓。就畫中的筆觸而言，既不像模仿印象捕捉戶外那樣的放逸與瀟灑嫩码，也不是厚重與呆滯的處理誉尖，而是一種對(duì)形體、色統(tǒng)領(lǐng)意境的明晰認(rèn)識(shí)铸题，落在畫面上每一筆都言之有物铡恕，深沉而堅(jiān)實(shí)、簡(jiǎn)約而概括丢间。
畫中對(duì)天空浮云的處理不用平涂探熔、掃刷的畫法，而是用同一色域內(nèi)變化豐富的色塊烘挫，一筆筆地“貼”上去诀艰，使游云的厚與薄、透與露微妙地表現(xiàn)出來(lái)。而畫中遠(yuǎn)處雪山被畫家多層敷色其垄，豐富而細(xì)微的色彩變化隱隱透現(xiàn)出來(lái)苛蒲，增強(qiáng)了雪地的厚實(shí)感。
畫中湖水的藍(lán)為整幅作品增加了“氧分”捉捅，它與天空的藍(lán)形成呼應(yīng)撤防，突出了雪域高原的寧?kù)o、自然棒口、簡(jiǎn)樸和深邃寄月。湖岸的曲線優(yōu)美而充滿力量，那是一種帶人前行探尋神秘的力量无牵。
湖岸和湖水的界限極大地考驗(yàn)著畫家對(duì)色彩的駕馭能力漾肮，綠、黃茎毁、白克懊、藍(lán)等豐富色彩給觀者制造了解讀作品的地域言，這是畫家在利用色彩語(yǔ)言譯中國(guó)詩(shī)性文化進(jìn)行表達(dá)七蜘。
如果說(shuō)中國(guó)油畫家不能移植藝術(shù)語(yǔ)言形成油畫的本土性表達(dá)谭溉，那么就不能彰顯這個(gè)藝術(shù)家對(duì)中國(guó)文化特質(zhì)的繼承。
趙瀛洲并沒有局限于西畫的思維方法和審美模式橡卤，對(duì)于中國(guó)藝術(shù)精神的思考扮念，使他越發(fā)穩(wěn)健和深入地走在中國(guó)油畫本土語(yǔ)言的探索之路上。
這就像畫中的兩匹駿馬碧库，彼此依戀柜与、追隨，沿途的風(fēng)景不能留住它們馳騁的腳步嵌灰。
