初聞不識曲中意退盯，再聽已是曲中人彼乌。多年后終于發(fā)現(xiàn)聽懂了一首歌泻肯，這其中走過的代價或許只剩微笑帶過渊迁。
聽歌聽到和自己類似的世界觀。華語音樂中灶挟，詞作者描繪的都市愛情故事讓人在日復(fù)一日的枯燥中得以進(jìn)入別人的故事琉朽，以至于最后進(jìn)入另一個人，再到結(jié)束時離開一個人稚铣，回歸到一個人箱叁。男人喜歡的愛情，女人渴望的擁抱惕医，或甜或苦耕漱，或喜或悲，都擁有自己經(jīng)歷過向往著的樣子抬伺。愛情從來不能用理性來對待螟够，說不清道不明的曖昧之處，便是瑣碎日常中閃光的片刻峡钓。愛情中的處心積慮妓笙，小心翼翼，身不由己能岩，在一首首短歌中你釋放了無處分享寞宫，也無人分享的小心思。在茫茫人海你發(fā)現(xiàn)了遠(yuǎn)處的歌手竟然知道你的暗戀拉鹃，你的癡戀辈赋，你的不舍，你的錯過膏燕。在你的故事沒有發(fā)生的時候炭庙，歌手讓你看見故事的結(jié)局。在你的故事結(jié)束了以后煌寇，歌手唱出故事結(jié)局的主題曲焕蹄。人和人之前的關(guān)系，翻來覆去糾纏的阀溶，不外乎占有和得到腻脏。但是沒有誰可以真正占有另一個人，完全信任另一個人银锻。在這個過程中永品，便是愛情的各種臉孔，亙古不變击纬。
雖然歌手層出不窮鼎姐，背后的手筆往往只來自你我熟悉的那些名字。所以我們聽到的，往往是詞作者愿意別人相信的那些信念炕桨。不知道詞作者是不是完全相信他們所描繪的世界饭尝，但若有人對他們不相信但寫出的詞深信不疑，這就是流行樂的吊詭之處献宫。不少人為了押韻寫些不明所以的排比钥平，是會影響聽歌的年輕人的語言使用的。在這個意義上姊途，流行樂肩負(fù)的責(zé)任重大涉瘾，不僅在引經(jīng)據(jù)典的詞藻中傳承和普及了文化，也幫助人生剛開始的年輕人建立他們的世界觀捷兰。在六七十年代的美國和八九十年代的中國立叛，搖滾樂甚至能夠改變社會的面貌。流行樂是有力量的贡茅。
“我騰空/沿著高空/想放空/遁入太空/偷個空/因?yàn)槲覔淞丝?才有空/海闊天空”——吳青峰/陳燎舭停《空舞》（句尾的空，感嘆漢語之美）
聽歌聽到自己的解藥友扰。雖然音樂治療聽起來是離每個人的日常生活相對遙遠(yuǎn)的事情彤叉，但是聽歌的人總是在得不到答案的時候，在音樂中尋找問題的出口村怪。心理咨詢的過程也是這樣秽浇，你坦誠地說出你的故事，你面對自己的故事甚负，直到你和自己和解達(dá)到一種平衡柬焕，繼續(xù)下一段生活。聽歌變成了聽眾進(jìn)行自我療愈的簡易方式梭域，伴隨個人經(jīng)歷的增多不斷強(qiáng)化這個正反饋過程斑举，因此不論什么時代，總有歌手在唱出自己表達(dá)病涨，總有聽眾通過他人的表達(dá)和自己和解富玷。創(chuàng)作歌手的可貴之處，在于他們明確自己想要表達(dá)的所謂何物既穆。語言在不同的傳達(dá)中總會背離原有的意義赎懦，曲調(diào)的譜寫，歌詞的表達(dá)幻工，二者的完美結(jié)合已是跨越歌曲原本情感的艱難一步励两，再由編曲和演唱呈現(xiàn)出來，或許已和原來的情感大相徑庭囊颅。若聽眾不夠敏感地分辨出來当悔，或許就錯過了原曲的情緒傅瞻。創(chuàng)作歌手卻可以在這個過程中游刃有余，做到以我所思暢我所言盲憎。這樣便使歌者的形象更加立體嗅骄，收獲虔誠的信眾。聽某位歌手的歌焙畔，讓別人覺得自己應(yīng)該也是這樣的人，在歌手的身上找到自己串远。
“開始總是深深切切心心念念你情和我愿/然后總有輕輕淺淺挑挑揀揀你煩和我嫌/最終總會冷冷淡淡星星點(diǎn)點(diǎn)你厭和我怨”——黃齡《風(fēng)月》（描寫愛情還有這樣的詞作宏多，華語流行就還有救）
希望你有好耳朵，希望你的生活有好音樂相伴澡罚。
