無(wú)事可做捕犬。
———等待戈多開(kāi)場(chǎng)白
對(duì)于一個(gè)沒(méi)有固定日常表的人米死，除了完成每天對(duì)于智識(shí)和身體上所做出的必不可少的規(guī)定性動(dòng)作具垫，在時(shí)間可能的情況下欺冀，通過(guò)有限的媒介渠道主動(dòng)獲取的信息則可能成為我感知到的“必須發(fā)生的社會(huì)行為接觸”。當(dāng)然這個(gè)層面的意義加強(qiáng)萨脑，除了會(huì)讓我自己更加珍惜我所能參與到的體驗(yàn)和思考隐轩，其它作用可忽略不計(jì)。
簡(jiǎn)單說(shuō)就是砚哗，普通的一天里龙助，我除了看書(shū)跳舞，還去看了一場(chǎng)戲蛛芥。
這個(gè)戲的特別并不在于它是上午演出——雖然這也是它的特別之一——而在于它用了極小的空間轉(zhuǎn)換成本讓觀眾感受到了不同人在不同場(chǎng)景下為同一個(gè)目的做出的行動(dòng)提鸟。其實(shí)根本算不上正式的演出，最多是一個(gè)戲劇營(yíng)的成品匯報(bào)仅淑。但當(dāng)我看到不同職業(yè)不同年齡不同國(guó)家的人匯集在一個(gè)普通公寓樓的客廳里称勋，用他們自己的理解重新去演繹易卜生的《玩偶之家》時(shí)，感動(dòng)多過(guò)于看很多大制作的戲涯竟。在這兩個(gè)小時(shí)里赡鲜，我忽略了演員專業(yè)性的問(wèn)題，不是說(shuō)他們演得不好庐船，有些業(yè)余演員甚至比專業(yè)演員演得更好银酬，也忽略了場(chǎng)地和聲效，忽略了換場(chǎng)筐钟，就集中在這些專注完成自己目的和行為的人身上揩瞪，集中在每一個(gè)可能的娜拉身上。
有一組演員是初中生篓冲，實(shí)在稚嫩得讓你無(wú)法相信他們就是一個(gè)為了社會(huì)地位和女人發(fā)生沖突的成年人李破，更可怕的是，他們要無(wú)實(shí)物演出在俱樂(lè)部打臺(tái)球壹将∴凸ィ可是當(dāng)他們表演完畢，落座于地上和沙發(fā)上的觀眾自發(fā)為他們鼓掌诽俯。我不知道別人是為什么鼓掌妇菱，我鼓掌是為他們?cè)谶@個(gè)年紀(jì)有機(jī)會(huì)去接觸經(jīng)典的戲劇，還能夠在原劇本上做出自己的理解和表現(xiàn)而祝福暴区。
玩偶是作家在一個(gè)特定時(shí)代對(duì)于女性境遇的隱喻闯团，可是只要仔細(xì)看看現(xiàn)在的中國(guó)社會(huì)，你哪里會(huì)覺(jué)得只是對(duì)女性的限定颜启。更為可悲的是偷俭，除了世俗社會(huì)累積起來(lái)的看得見(jiàn)和看不見(jiàn)的障礙浪讳，太多人還用語(yǔ)言和道德為自己和他人筑造了一面面高聳的墻缰盏，以至于仰望星空時(shí)已看不到星星，還跟別人和自己說(shuō)這就是世界該有的樣子】诓拢看似坦誠(chéng)地表露著自己真誠(chéng)純潔的動(dòng)機(jī)和目的负溪，可是只有在這種動(dòng)機(jī)和目的遭到局面變換時(shí)才能夠看到它的真實(shí)性。就像娜拉終于在婚姻中看清了她的丈夫济炎，那我也懇求在一個(gè)國(guó)家衰敗時(shí)再來(lái)斷定一種愛(ài)國(guó)情緒吧川抡。
