??上節(jié)課我們了解了層次感這個詞的意義：即空間的前后關(guān)系鸳惯。以及如何塑造層次感的方法：如遮擋、透視叠萍、逐漸縮小芝发、匯聚線等。
這節(jié)課我們來談單個物體的層次感苛谷，即物體本身的立體感辅鲸。我們將從前期拍攝和后期修飾兩方面談立體感。
| 前期拍攝 |
我們知道立體感是從光線中體現(xiàn)出來腹殿，而根據(jù)光源的性質(zhì)独悴，可以分為光源方向例书、光源與被攝體的距離、光源面積绵患、光源亮度四方面雾叭，而這四方面都無形地影響著照片中的“立體感”。
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· 方向 ·
光源按照方向分為：順光落蝙、側(cè)光织狐、逆光、頂光筏勒、底光移迫。
順光是風(fēng)光攝影中最常見的一種光源，只要順著陽光的方向拍攝管行，基本上都能得到一張優(yōu)質(zhì)的曝光影像（記得結(jié)合直方圖向右曝光哦~）厨埋。但順光下的照片明暗變化不強(qiáng)（后面會講到哦），整體的層次感和立體感都會欠佳捐顷。
以下這張照片是完完全全的順光照片荡陷，照片曝光正常，但照片中其他物體看不到陰影（除大樹外）迅涮，立體感欠佳废赞。這張照片有趣原因在于前景大樹的影子，延伸到遠(yuǎn)處的小樹和紅色衣服的小人叮姑，產(chǎn)生了對比唉地。
逆光對物體輪廓的提煉是最好的耘沼，極大的反差能夠很好地突出主體，但是呢朱盐，我們也會發(fā)現(xiàn)這樣的照片很“平”群嗤，立體感很差。
剪影的照片基本看不出立體感兵琳，但迷人的剪影卻是大家所愛拍的題材之一狂秘。
而相比起以上兩種光影赃绊，側(cè)光是最能夠體現(xiàn)立體感的光線。結(jié)合順光和逆光羡榴，還能細(xì)分為側(cè)順光和側(cè)逆光碧查，而風(fēng)光攝影接觸最多的也是這兩種光線。
日照武功山就是在晨起是45°的測光拍攝的，可以看到武功山的立體感體現(xiàn)得非常好忠售。
頂光通常在中午12點(diǎn)太陽高掛在頭頂上稻扬，這時候的光線非常強(qiáng)卦方，會產(chǎn)生極大的對比度反差，大面積的陰影會影響被攝體本身泰佳。
頂光在舞臺中比較常見盼砍，給人一種閃亮登場的感覺。但大面積的陰影完全遮住了被攝者的臉部逝她，在舞臺上卻巧妙地塑造了神秘感浇坐。
底光是最少見的一種光源近刘，風(fēng)光攝影中遇到概率極低。舞臺上運(yùn)用的較多臀晃，或者電影一些恐怖片中常用觉渴。
給女朋友拍照用頂光，女朋友保證不打死你~
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· 距離 ·
光源的距離也影響著被攝體的立體感徽惋。（與后面提到的“三大面五調(diào)子”有關(guān)）
拿我們的太陽為例案淋，太陽離我們地球很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，我們平常肉眼中看到的太陽就是一個“小圓球”寂曹，我們把這個“小圓球”稱為單點(diǎn)光源哎迄。
太陽（單點(diǎn)光源）的光線幾乎以相同的角度射向地球回右，同時給地球上的物體留下輪廓分明的硬質(zhì)陰影隆圆。
但如果有一天上帝無聊沒事干，把太陽放到離地球很近的地方（假裝我們都沒事）翔烁，這時候太陽就變成大型光源了（本來太陽就比地球大很多很多~）渺氧，這時候光線給地球上的物體留下的是沒有清晰界限的軟質(zhì)陰影。
舉這個例子是為了說明兩個要點(diǎn)：
1.“硬光”蹬屹、“軟光”不是指光線的強(qiáng)度Ｂ卤场！慨默！也不是來描述陰影的明亮和黑暗程度７纺汀！厦取！而是用來描述陰影邊緣的清晰程度３碧！！
2.通常來說铡买，小型光源總是硬質(zhì)光源更鲁，而大多數(shù)大型光源都是軟質(zhì)光源。但光源的實際大小并不能完全決定攝影光源的有效面積奇钞，如太陽自身直徑達(dá)到100萬公里澡为，比地球大得多，但因為離地球太遠(yuǎn)景埃，因此我們把太陽認(rèn)為是單點(diǎn)光源媒至。
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· 面積 ·
細(xì)心的童鞋一定會說：“老師，你這不對啊谷徙，我們拍風(fēng)光的話塘慕，只有一個單點(diǎn)光源（太陽），更不能遇到太陽離地球很近的時候蒂胞，了解上面有什么用图呢！”
“不，再過50億年后（估計化成灰的我們孕育了好多代花草樹木了~）骗随，太陽內(nèi)部的氫基本上都聚變成氦了蛤织，接下來是氦聚變的過程了，太陽內(nèi)部會塌縮鸿染，逐漸變大指蚜，變成紅巨星，變成現(xiàn)在的256倍涨椒，先后吞噬了水星和金星摊鸡。亮度會更亮，表面溫度會稍微降低點(diǎn)（足夠蒸發(fā)完海水蚕冬，生靈涂炭~）免猾，所以太陽離地球很近是存在的！（理科生犯學(xué)術(shù)病了~）”
嗯囤热，說點(diǎn)實在的哈猎提。風(fēng)光攝影的確只會遇到太陽這個單點(diǎn)光源，但是我們還會遇到地球媽媽的大氣循環(huán)系統(tǒng)——云層旁蔼。
云層锨苏，被攝影師們稱為大自然的“柔光罩”。陽光穿過云層時產(chǎn)生散射現(xiàn)象棺聊，致使云層的光線從不同角度照射物體伞租，這時候部分的光線就會照到陰影處，尤其是邊緣部分限佩，因此產(chǎn)生了軟質(zhì)陰影葵诈。
我們把硬光和軟光的特點(diǎn)相結(jié)合，就能夠通過后期“三大面五調(diào)子”的手法去進(jìn)一步塑造物體的“立體感”了。
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· 亮度 ·
亮度主要考慮影響的是前期的拍攝時段驯击。
常常提到風(fēng)光攝影師是最苦逼的烁兰，總是要爬山涉水，進(jìn)入深山老林里提前踩點(diǎn)徊都，找好機(jī)位沪斟，等待光線，要是遇上不好的“天氣”暇矫，基本計劃就泡湯了主之，更何況不是每次出門都能拍到大片的。
那么，為什么所有的風(fēng)光攝影師都要在日出日落房轿、晚上銀河粤攒、極光中度過呢？其一囱持，這些時段天空總有著迷人的色彩夯接；其二，跟光源的亮度有關(guān)系纷妆。
幾乎所有的攝影師認(rèn)為中午的光線是最糟糕的盔几，光線強(qiáng)度非常強(qiáng)，同時頂光容易造成難看的硬質(zhì)陰影。當(dāng)然這種說法也不盡然，仙境瀘沽湖在中午也美得讓人窒息交胚。
而相反，日出日落的時間段里枯怖，因為地球自轉(zhuǎn)的緣故注整，太陽發(fā)射的可見光與大氣層不同角度及塵埃能曾、水汽等發(fā)生一系列折射度硝，因此出現(xiàn)各種迷人的色彩，同時天空逐漸地變亮寿冕。
逐漸變亮我們可以理解為亮度漸變驼唱，而亮度漸變天空其實能夠使主體從背景分離出來藻茂。
以下面為例子說明下：亮度一致的背景紙，看起來整個背景都是水平的，如果我們增加背景的深度辨赐，會發(fā)現(xiàn)主體從背景中“巧妙”地分離出來优俘。
所以如果在大中午拍攝照片的時候，光板天下掀序，我們可以通過后期局部工具“漸變工具”讓天空亮度漸變帆焕，能夠達(dá)到主體與背景分離的效果。
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| 后期修飾 |
首先不恭，學(xué)過素描的童鞋請舉爪Ｒ侗ⅰ！换吧！
嗯折晦，恭喜這群舉爪的童鞋，在后期中學(xué)習(xí)塑造立體感效果會如虎添翼沾瓦。那么满着，沒有學(xué)習(xí)過素描的童鞋是不是就比較困難了呢？
不是的贯莺！只要從美術(shù)素描里面學(xué)習(xí)“三大面五調(diào)子”的知識漓滔，一樣可以掌握塑造立體感的方法。
“三大面五調(diào)子”起源于西方素描的體系乖篷，明確地表現(xiàn)了物體受光后的明暗區(qū)域劃分响驴，而物體的明暗關(guān)系則是塑造立體感的關(guān)鍵。
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· 入門級：三大面 ·
我們先從基礎(chǔ)的素描“三大面”知識學(xué)起撕蔼。
假設(shè)有一束光找到一個正方體上豁鲤，受光面是最亮的，不受光面是最暗的鲸沮，間接受光面是結(jié)余這兩者之間的琳骡。這就形成了畫面的“三大面”：亮面（白）、灰面（灰）讼溺、暗面（暗）楣号。
畫素描，我們常常將亮面畫成淺灰色怒坯、灰面畫成中灰色炫狱、暗面畫成暗灰色。但記住哦剔猿，單個物體也必須最尊重透視原理视译，即近大遠(yuǎn)小，各個方向的直線能夠匯聚一點(diǎn)归敬。
那么酷含，我們用一下的例子來實操下鄙早。
假設(shè)，我們在桌子上一顆灰色的球椅亚，從球的正背面大亮一束光線限番。我們站在前面看到的是一個中灰色的圓，二維面里顯得很“平”呀舔，沒有立體感扳缕。但是球的輪廓非常清晰，剪影的照片就是逆光來的别威。
接下來躯舔，我們把光源移動到球的斜右上方45°的位置，重新觀察球的明暗變化省古。會發(fā)現(xiàn)球的右上角變亮了（我們畫成淺灰色）粥庄，左下角變暗了（我們畫成暗灰色）。這時候豺妓，球在二維面里有了立體感惜互。
接下來，我們加強(qiáng)光源的強(qiáng)度琳拭。會發(fā)現(xiàn)球的右上角變得更亮了训堆，左下角更暗了。這時候白嘁，球在二維面里的立體感更強(qiáng)了坑鱼。光源加強(qiáng)，反映到球上就是自身的對比度加強(qiáng)了絮缅，反差變大鲁沥，所以立體感更強(qiáng)了。
學(xué)到這里耕魄，想必你已經(jīng)知道塑造立體感的方法了吧画恰！我們只需要在PS里面采用這個“加深減淡”工具，加深（壓暗）照片物體的暗部吸奴，減淡（提亮）照片物體的亮度允扇，增強(qiáng)物體的反差，就能夠有效地提升立體感了则奥。
多說無益考润，進(jìn)入案例演示：
下圖是峨眉山山腰的一處河流，因為是陰天下拍攝逞度，散射光讓石頭表面的光影過渡不明顯额划，立體感欠佳。我們使用“加深減淡”工具配合“三大面”對石頭進(jìn)行不同的涂抹档泽。
以右下角石塊為例馆匿，1表示高光抑胎，應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化甚至創(chuàng)造亮面；2表示中間灰渐北，就是灰面阿逃，自然地涂抹處理；3表示陰影赃蛛，需要壓暗暗面恃锉，綜合下來，對比上圖會發(fā)現(xiàn)呕臂，石塊立體感和質(zhì)感都加強(qiáng)了破托。（質(zhì)感我們會在下一篇文章提到~）
以此類推，將照片各處石塊的光影進(jìn)行處理歧蒋，照片的立體感就會大幅度提升土砂，這也說明了局部處理才是出大片的核心。
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· 進(jìn)階級：五調(diào)子 ·
學(xué)習(xí)素描那會，作為班里沒有素描基礎(chǔ)的五個人里（我是其中一個）阐虚。老師也是費(fèi)心費(fèi)力序臂，單獨(dú)給我們五個人培訓(xùn)學(xué)習(xí)，別人在畫花籃实束、水果贸宏、鮮花的時候，我們從幾何體開始畫起磕洪。老師拿了一個蘋果給我們做演示吭练，告訴我們“五調(diào)子”的知識。
從上面的蘋果示意圖中析显，我們發(fā)現(xiàn)五調(diào)子實際上是比三大面多了兩個方面：反射和投影鲫咽。這是什么原因呢？
這是因為“三大面”只考慮單個物體本身谷异，而自然界里面我們知道分尸，物體和周邊的環(huán)境會相互作用，因此出現(xiàn)了反射和投影的現(xiàn)象歹嘹。
因為反射的緣故箩绍，素描里增加了“明暗分界線”，也是區(qū)別于“三大面”的劃分線尺上。
多說無益材蛛，進(jìn)入案例演示：
下圖是冬季納木錯的照片圆到，頭一回到這里就遇上了湖邊結(jié)冰，為拍攝雪山做了很好的前景卑吭。拍攝的時候是側(cè)光芽淡，立體感相對較好，無奈恰好遇到太陽給云層遮住豆赏，所以冰塊整體光影反差不強(qiáng)挣菲，立體感欠佳。
那么，我們還是使用“加深減淡”工具配合進(jìn)階型“五調(diào)子”對冰塊進(jìn)行光影塑造抚岗。1表示高光或杠，應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化亮面；2表示中間灰苟跪，自然處理即可廷痘；3便是暗面，應(yīng)當(dāng)適當(dāng)壓暗件已；4表示投影笋额，因為下一層冰面反射光線的緣故，4會比3亮篷扩；5表示投影兄猩，基本沒有光線照射到冰面，所以壓暗處理（最暗）鉴未。
同樣的枢冤，每一個冰塊都進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚恚w的立體感和質(zhì)感都得到的大幅的提升铜秆，當(dāng)然還要結(jié)合大局來看淹真，即整體光線的變化，從而有針對性地對細(xì)節(jié)進(jìn)行涂抹连茧。欲速則不達(dá)核蘸，不要想著一步到位，這樣只會導(dǎo)致光影過渡生硬啸驯，反而會弄巧成拙客扎，多次低濃度的處理，才能保證光影過渡自然罚斗，最后衍生出大片徙鱼。
| “加深減淡”工具 |
接下來減淡了解下加深減淡工具的用法：
1.減淡工具：增加局部曝光
2.加深工具：降低局部曝光
3.海綿工具：增加或降低局部飽和度
立體感源于物體的光影變化袱吆，所以只需要使用“加深”和“減淡”工具就可以了厌衙。點(diǎn)開“加深”和“減淡”工具會得到三個屬性：畫筆、范圍杆故、曝光度迅箩。
1.畫筆：調(diào)整畫筆大小和硬度溉愁，其中硬度指的是畫筆涂抹邊緣輪廓的清晰程度处铛，通常選用0，羽化值最小過渡會更加平滑拐揭、細(xì)膩撤蟆。
2.范圍：“加深減淡”工具最核心的作用，分為高光堂污、中間調(diào)家肯、陰影。比如我想降低高光的曝光盟猖，可以選擇加深工具讨衣，范圍選擇“高光”，大膽放心畫云層式镐，此時加深工具只會降低云層高光處的曝光反镇，不會影響云層中間調(diào)和陰影的部分。
3.曝光度娘汞，可以理解為程度歹茶。曝光度越大，效果越明顯你弦，但通常建議曝光度調(diào)至20%以下惊豺，多次少量的涂抹效果會更細(xì)膩、更平滑自然禽作。切記尸昧，不要一次到位！？醭ァ烹俗！優(yōu)秀的大片都是從局部精細(xì)處理得到的！＠晖薄Ｖ则选（保護(hù)色調(diào)記得勾選哦~）
| Q&A |
Q：畫筆和加深減淡工具有什么區(qū)別嗎？
A：嚴(yán)格來說尘喝，加深減淡工具屬于畫筆的一類磁浇。畫筆是一個統(tǒng)籌性的說法，在局部處理上有很多的優(yōu)勢朽褪。如ACR面板里面置吓，畫筆可以單獨(dú)調(diào)整色溫色調(diào)无虚、曝光度、清晰度等等因素衍锚，在單獨(dú)對畫面局部進(jìn)行調(diào)整友题，靈活性更大。
Q：那為什么不直接使用畫筆工具對物體直接進(jìn)行明暗處理戴质？而選擇用加深減淡工具呢度宦？
A：嗯，就像我上面教程提到的告匠，專業(yè)學(xué)習(xí)過素描的同學(xué)對于光影的處理會比沒有接觸過素描學(xué)習(xí)的同學(xué)好很多戈抄，基本上能夠通過畫筆柔韌有余地塑造光影。但加深減淡工具優(yōu)勢在于后专，能夠精確地區(qū)分高光划鸽、陰影、中間調(diào)的范圍戚哎，這對于初學(xué)者甚至是專業(yè)素描的同學(xué)來說都是好事裸诽。前者能夠很好地涂抹出良好的光影，后者則能夠省下更多的時間型凳。
Q：那么畫筆在哪些時候用比較好呢丈冬？
A：通常在ACR就能夠?qū)植孔龌A(chǔ)的處理，但對于一些進(jìn)階級的同學(xué)來說啰脚，灰度蒙版+畫筆的形式對于光影的涂抹會更加得心應(yīng)手殷蛇。當(dāng)然了，加深減淡工具也會在最后一步用于再一次加強(qiáng)光影而使用橄浓。
| 總結(jié) |
塑造一張照片的立體感從前期拍攝到后期修飾兩部分都至關(guān)重要粒梦。
前期拍攝我們盡可能的選擇黃金時段側(cè)光（包括側(cè)順光、側(cè)逆光）下的光線荸实，這樣的物體的立體感會更強(qiáng)匀们。同時黃金時段漸變的光線，能夠讓主體從背景突出出來准给。再者泄朴，迷人變換的色彩能讓畫面添彩。
如遇上陰天等光線散射的情況露氮，可以通過后期“五調(diào)子”的方法祖灰，利用“加深減淡”工具對物體本身進(jìn)行涂抹，強(qiáng)化光影畔规，塑造立體感局扶。
- END -
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