素描知識(shí)大匯總

素描是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。作為造型藝術(shù)形式之一的素描拜秧，它是通過形體結(jié)構(gòu)痹屹、比例、位置腹纳、運(yùn)動(dòng)痢掠、線條驱犹、明暗調(diào)子等造型因素體現(xiàn)的嘲恍。

下面從線條談起

1.線條的語匯

線條是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的延續(xù)。在紙上的一個(gè)起點(diǎn)與一個(gè)終點(diǎn)的標(biāo)志是線雄驹。任何一幅素描都是由無數(shù)線的組合而成的佃牛。而畫家在畫素描時(shí)所采用的第一種和次數(shù)最多的就是線。線是素描造型中的關(guān)鍵要素医舆。

線條的語匯很多俘侠，有直線、曲線蔬将、螺旋線爷速，有粗線、細(xì)線霞怀、光滑線惫东、毛糙線、深線毙石、淺線廉沮、硬線、軟線徐矩、長線滞时、短線、斷斷續(xù)續(xù)線滤灯、連點(diǎn)線或珠子線坪稽、零亂線曼玩、橫線、豎線等等刽漂。在素描的時(shí)候演训，可根據(jù)不同的情況使用不同的線條。

2.記號(hào)線

素描和其他畫種一樣贝咙，當(dāng)你經(jīng)過對(duì)物象的觀察和思考之后样悟，立即著手布局。于是在畫面的上方庭猩、下方窟她、左邊和右邊用短線定出圖形的位置，并且跟著用長線來畫出圖形的大體形狀蔼水。譬如震糖，畫人像的時(shí)候，往往用豎線或斜線來表現(xiàn)頭部的方向趴腋，用橫線定出五官的位置吊说。也有的時(shí)候，為了把物體的比例和位置畫準(zhǔn)確优炬，往往在畫面上先用線畫一個(gè)三角形颁井，或長方形、或正方形蠢护、或橢圓形雅宾、或別的形狀。畫素描的時(shí)候葵硕，采用這種記號(hào)線的方法是常見的眉抬。

3.象征線和輔助線

線條還有不同的感覺和不同的使用手段。如垂直線表示著平穩(wěn)懈凹，水平線表示平滑蜀变，斜線代表運(yùn)動(dòng)。畫家在畫素描的時(shí)候介评，總是采用這三種線條作為造型的輔助線库北。當(dāng)要確定物體的重心時(shí)，常常從力點(diǎn)開始向上畫一根垂直線威沫，用它來檢查畫中的物體是否穩(wěn)定贤惯。在畫一個(gè)對(duì)稱的物體時(shí)，在畫面上先畫一根中軸線棒掠，然后再畫出兩邊的對(duì)稱形狀孵构。有時(shí)還用這根垂直線來測(cè)量物體偏左還是偏右。用水平線去測(cè)量這個(gè)物體與那個(gè)物體之間的聯(lián)系烟很，看這兩個(gè)物體哪一個(gè)高些或者是低些颈墅，或測(cè)量同一個(gè)物體本身各個(gè)部分的高與低的差異蜡镶。而用斜線去測(cè)量物體與物體之間或一個(gè)物體本身的傾斜程度。

4.輪廓線

①外輪廓線恤筛。當(dāng)小朋友畫一個(gè)氣球之類的物體時(shí)官还，他總是用鉛筆或蠟筆畫成一個(gè)圈。如讓他來畫一面紅旗毒坛，他會(huì)畫成一個(gè)三角形或是矩形望伦。雖然畫得都不那么逼真，但是他能用這些線表達(dá)出他對(duì)這些形的基本觀念煎殷。這些線叫做外輪廓線屯伞。用這種輪廓線表示著物體與物體外形的差別。

由此可見豪直，外輪廓線的數(shù)量不等劣摇，就會(huì)產(chǎn)生出物象形的區(qū)別；同時(shí)弓乙，外輪廓線的數(shù)量相等時(shí)末融，而它們的位置和比例不一樣，又會(huì)影響著物象的形狀暇韧。

另外勾习，當(dāng)明亮的光線照射在物體上，其中受光的那一部分的外輪廓線給人十分清晰的感覺锨咙，而沒有受到光照明的是處在背光的那部分輪廓语卤，如果它的背景是受到光的照明時(shí)追逮，那么酪刀，物體的這個(gè)部分輪廓也是很明確的。但和投影相連接的那個(gè)背光部分的輪廓界限被削弱了钮孵，并目變得模糊不清骂倘。所以外輪廓線也是形體消失的限。由此巴席，可以看出外輪廓線由于處在不同的環(huán)境里历涝，有些會(huì)顯得十分清楚，而有些卻變得模糊不清漾唉，產(chǎn)生著虛實(shí)變化荧库。這樣，不但使物體呈現(xiàn)著立體感赵刑，也呈現(xiàn)出物體與物體分衫、物體與背景的空間距離。

②內(nèi)輪廓線般此。一個(gè)物體除了具備著外輪廓線蚪战，還有一些內(nèi)輪廓線牵现。棱柱體和多面體除了那些清晰和模糊的外輪廓線外，它還有內(nèi)輪廓線邀桑，這些交錯(cuò)的內(nèi)輪廓線是形體中面與面的銜接線瞎疼。

物體的面在特定情況下，顯示著它的某種特征壁畸。如果轉(zhuǎn)動(dòng)一下物體或者移動(dòng)一下畫者的視點(diǎn)贼急，因透視的變化，這些輪廓線也會(huì)引起方向和位置的變動(dòng)捏萍，物體的各個(gè)面會(huì)在我們的視覺上增大了或縮小了竿裂，它的形狀也改變了，若繼續(xù)變動(dòng)物體或視點(diǎn)照弥，其中有些面會(huì)更扁腻异，甚至扁成一條線，這條線就成了物體的邊緣这揣，也就是成了物體的外輪廓線悔常。

這些輪廓線是透視的總和，它決定著物體的方向给赞、位置机打、比例和形狀。由這些線組成物體的各個(gè)面片迅，又由面組成了物體的體積残邀。所以，如果正確地表達(dá)具有各種透視的輪廓線柑蛇，也就畫準(zhǔn)了物體的形體芥挣。

5.排線

無數(shù)線條相對(duì)平行的并列叫做排線。素描中調(diào)子的獲得是借助于排線耻台，利用不同的工具空免，熟練掌握各種不同的排線形式與方法，可以表現(xiàn)出豐富的調(diào)子層次和各種物體的質(zhì)感盆耽。

面的形狀蹋砚、調(diào)子的深淺、物體的質(zhì)感等不同摄杂，應(yīng)采用不同的排線方法坝咐。

排線的方向，通常由右上方向左下方往返進(jìn)行排列析恢。這種方法與人的生理相適應(yīng)墨坚，這種排線的方法在素描中用得最多。也有自上而下氮昧，自左至右進(jìn)行的。為了表現(xiàn)或者襯托某一個(gè)物體，往往是先按照它的邊線形狀進(jìn)行排線汁汗，然后，再由右上方至左下方進(jìn)行排線振劳。

一根根線條的輕重，直接影響著畫面深淺調(diào)子的變化油狂。在排線時(shí)，要避免線的兩端深，中間淺庇勃，要力求線條均勻掂铐。因?yàn)檎{(diào)子的獲得，不是一次排線所能達(dá)到的蛋济，常常需要多次排線才能成功渡处。在第二次排的線不要與第一次排的線相平行侣肄。如果第一次與第二次的排線相平行吼具，勢(shì)必造成有線條重復(fù)顯得太深锥债，而有些又造成空白，使調(diào)子不均勻。要讓前一次排線與后一次排線交錯(cuò)進(jìn)行戏蔑，要使線與線交錯(cuò)成扁棱狀总棵。這樣改含，線條的多層排列就可以達(dá)到預(yù)想調(diào)子的目的。

為了表現(xiàn)一個(gè)弧形面骤视，可由深至淺或由淺至深進(jìn)行排線。也可以采用由密至疏或由疏至密的方法進(jìn)行排列鹃觉，鋼筆畫就是使用這一種方法祷肯。

排線形式有如下幾種：

中鋒斑鼻、側(cè)鋒蜀备、平鋒关摇、粗線、細(xì)線碾阁、疏線拒垃、密線、長線瓷蛙、短線悼瓮、排線后加擦再排線。

面

1.面的概念

構(gòu)成面的因素是點(diǎn)和線艰猬，有了點(diǎn)和線就可以構(gòu)成面横堡。任何數(shù)量的點(diǎn)和任何數(shù)量的線能連結(jié)成千變?nèi)f化的面。

無數(shù)的點(diǎn)的組合或無數(shù)線的排列的效果冠桃，在視覺上也成了面命贴。

2.面的形式

在形體中，面的構(gòu)成形式一般有以下四種：

①直線形平面食听。

②曲線形面胸蛛。

③直曲形富于變化的面。

④組合成千姿百態(tài)的面樱报。

這些面的空間位置不同葬项，面的形狀、大小迹蛤、角度等不同民珍，決定著物體的形體。

3.面與體

四個(gè)以上的面的組合盗飒，則成為體嚷量。立體的物體都是由很多面的組合而成的。有什么樣的面就能組合成什么樣的體逆趣，所以面限制了體的形狀蝶溶。

面的形狀決定體的形狀。

面的比例宣渗、位置和朝向影響著體的形狀抖所。

面的朝向與畫者的視中線有著各種不同的傾斜角度。同樣的面落包，它與視中線越垂直部蛇，它的面積越大，反之則越小咐蝇，傾斜度也就越大。

4.面上的光量

面上的光量決定著物體調(diào)子的變化。同一個(gè)形體有序，由于面的性質(zhì)不同抹腿，因而，它們受到光的照射不一樣旭寿，就會(huì)呈現(xiàn)出各種不同的調(diào)子警绩。

同樣的一個(gè)面，它的各個(gè)部分與光的距離和角度不同盅称，會(huì)產(chǎn)生出由淺到深或由深到淺的漸變調(diào)子肩祥。所以在畫任何一個(gè)物體的任何一個(gè)面，包括背景或?qū)懮跸ィ娑加袧u變的傾向混狠。

若想畫好形體，必須認(rèn)真地找出物體的各個(gè)面疾层。

基本形體

1.豎立觀念

素描的核心問題是物象的形體将饺。在現(xiàn)實(shí)生活中視覺感受的物象形體是多樣的，為有效地表現(xiàn)它們的真實(shí)感痛黎，首要的問題是必須采取正確的觀察方法予弧。我們?cè)谟^察某一個(gè)物象的時(shí)候，應(yīng)該撇開它的一般特征湖饱，有意識(shí)地用夸張的概括的手法掖蛤，把它歸納成一個(gè)簡單的基本形體。在素描過程中井厌，頭一個(gè)環(huán)節(jié)就是在腦子里豎立一個(gè)基本形的觀念坠七，利用這個(gè)基本形體幫助我們?nèi)ダ斫夂驼莆瘴锵蟮娜种螅缓蟛湃タ紤]其他問題旗笔，這樣塑造物象就方便得多彪置。

2.基本形體的類別

任何物體的基本形體，不外乎立方體蝇恶、圓球體拳魁、圓柱體、圓錐體撮弧，或棱柱體潘懊、棱錐體，或是介乎它們之間或是它們中的變形贿衍，或者是它們的組合授舟。

3.寓于基本形體之中

最簡單的基本形體能幫助你了解素描中一切物體形體的造型。很復(fù)雜的物體往往寓于最簡單的基本形體的表達(dá)之中贸辈。在你遇到類似這些基本形的物體的時(shí)候释树，你便利用這些基本形體的原理去認(rèn)識(shí)它們。你必須利用這些基本形體的觀念，來培養(yǎng)你的觀察能力和表現(xiàn)能力奢啥。

4.認(rèn)識(shí)基本形秸仙，運(yùn)用基本形

要想認(rèn)識(shí)基本形，首先是要善于觀察物體的基本形桩盲，觀察的時(shí)候要整體寂纪，要簡練還要綜合，比如我們看到電風(fēng)扇（座扇）時(shí)赌结，去掉了不必要的細(xì)節(jié)捞蛋，便感到它是個(gè)圓形，因?yàn)樗募?xì)節(jié)小而且特征不強(qiáng)烈柬姚，所以容易看到基本形拟杉。要是看到的是復(fù)雜的物體，就要認(rèn)真觀察伤靠，認(rèn)真分析才能綜合捣域。如人物頭像是非常復(fù)雜的，人們經(jīng)多次藝術(shù)實(shí)踐宴合，藝術(shù)家們把人物頭像比作蛋形焕梅。同時(shí)又根據(jù)每個(gè)人物頭部特征不同，而把人頭像分成方形卦洽、三角形贞言、橢圓形、“田”字形阀蒂、“國”字形该窗、“用”字形“由”字形、“申”字形等等蚤霞。你所描繪的物體像還是不像酗失，基本形就是一個(gè)重要的基礎(chǔ)。因此昧绣，在素描中必須很好地抓住基本形规肴，這是掌握形體感的一種可靠的方法。如果你抓不住基本形夜畴，哪怕局部畫得再好也是徒勞的拖刃。這些細(xì)節(jié)將是孤立的，互相之間是不會(huì)協(xié)調(diào)的贪绘，總的形體是不會(huì)準(zhǔn)確的兑牡。

畫家們?cè)谒孛璧臅r(shí)候，首先要把大體形（基本形）畫出來以后税灌，進(jìn)一步就采用增加法均函，減少法亿虽，或是增減法同時(shí)并用所謂增加法就是針對(duì)對(duì)象的特征需要畫出的只是基本形，還沒有把對(duì)象凸出的東西畫進(jìn)去边酒，就采用增加的方法经柴。所謂減少法狸窘，就是把基本形畫多了的那部分減去一些墩朦。增減法交錯(cuò)使用的機(jī)會(huì)最多。

結(jié)構(gòu)

1.含義

結(jié)構(gòu)是指物體本身各部分的組合和構(gòu)造翻擒，物體實(shí)際上都有著自己內(nèi)部和外部的構(gòu)成因素的和結(jié)構(gòu)關(guān)系氓涣，它們各部分的互相連接，穿插和覆蓋陋气，決定著物體的形體劳吠。結(jié)構(gòu)是任何物體的本原，是物體的本質(zhì)因素巩趁，無論在任何情況下痒玩，結(jié)構(gòu)是不變的。而光線是可變的议慰，并且是帶有相對(duì)的偶然性蠢古。如果光線起了變化，只是影響著物體的明暗别凹、虛實(shí)等因素的變化草讶，對(duì)結(jié)構(gòu)并無影響，結(jié)構(gòu)總是存在的炉菲。它始終保持著高堕战、寬、深3度空間拍霜，永遠(yuǎn)能顯示出物體的體積形式嘱丢。所以，結(jié)構(gòu)在素描造型中有著重要的意義祠饺。如果在圖畫紙上根據(jù)光源關(guān)系越驻，正確地合理地畫出物體的結(jié)構(gòu)，也就能畫出好的素描吠裆。如果對(duì)所描繪的物體不作結(jié)構(gòu)的分析伐谈，不去了解它們的結(jié)構(gòu)，無論用多么高超的技巧试疙，也不可能畫出它們的形體來诵棵。

2.體積結(jié)構(gòu)

所謂體積結(jié)構(gòu)，是根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)特征祝旷，概括履澳、簡化而來的各部分的幾何體及其組合嘶窄。

有些內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，而外表結(jié)構(gòu)單純的物體距贷，可用基本的幾何形體去概括它們的結(jié)構(gòu)柄冲。這些形體都具有體積，而其體積是由面組成并且還受到面的限制忠蝗。為了把形體看得見的那部分的面畫得正確现横，必須對(duì)整個(gè)形體包括看不見的那些部分的面要有一個(gè)明確的觀念，即把顯示結(jié)構(gòu)的部分畫成透明的圖形阁最，使其在結(jié)構(gòu)中不致產(chǎn)生錯(cuò)誤戒祠。

①切挖結(jié)構(gòu)。對(duì)物體切挖結(jié)構(gòu)的練習(xí)速种，能培養(yǎng)我們對(duì)事物的觀察能力和增強(qiáng)描繪形體的能力姜盈。

②軸心結(jié)構(gòu)。對(duì)稱著的物體有一根軸心線配阵，各部分的基本形體都依這一根共同的軸心線組合而成馏颂。

③復(fù)合結(jié)構(gòu)。是復(fù)雜的和不規(guī)則的組合形體棋傍，如建筑救拉、動(dòng)物、人物等等舍沙，用基本的幾何形體去概括它們的結(jié)構(gòu)近上。

經(jīng)過對(duì)物象的觀察，對(duì)其結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析拂铡，然后才有這些幾何體的基本觀念壹无，便可以默寫出它的任何角度。有了這樣的造型能力感帅，在寫生的時(shí)候斗锭，就能主動(dòng)地把握住各種形體結(jié)構(gòu)復(fù)雜的物體。

3.解剖結(jié)構(gòu)

解剖結(jié)構(gòu)是指人物和一切動(dòng)物結(jié)構(gòu)失球，包括其生長規(guī)律岖是，運(yùn)動(dòng)規(guī)律以及骨骼、關(guān)節(jié)实苞、肌肉等組合豺撑。在分析解剖結(jié)構(gòu)時(shí)，必須借助于體積結(jié)構(gòu)對(duì)于面的分析黔牵，才能較快地把握對(duì)象形體的組合聪轿。

禽、鳥是解剖結(jié)構(gòu)比較簡單的動(dòng)物猾浦，骨骼是決定其形體的基礎(chǔ)陆错，其結(jié)構(gòu)的核心是頭和軀干灯抛，其主要不同之處是各個(gè)部分的特征和比例的差異。想要畫好它的形體音瓷，就要抓住其骨骼的結(jié)構(gòu)特征对嚼。

禽鳥的頭部與其身體大小比例雖不同，但都近似于卵蛋形绳慎，我國有“畫鳥兩個(gè)蛋”的口訣纵竖，可見有了這兩個(gè)主要部位的幾何結(jié)構(gòu)，同時(shí)偷线，掌握住其透視規(guī)律和動(dòng)態(tài)磨确，就可以畫出任何動(dòng)態(tài)來沽甥。

人物畫是素描的主要表現(xiàn)對(duì)象声邦，而人體則是一個(gè)結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、最健全摆舟、最微妙的有機(jī)整體亥曹。因此，研究和掌握人體解剖結(jié)構(gòu)恨诱，是培養(yǎng)素描造型能力過程中最重要的課題媳瞪。

當(dāng)你畫人物素描時(shí)，無論是畫頭像或是畫人體照宝，畫個(gè)半身或是畫全身的肖像蛇受，在下筆之前，你必須有一個(gè)明確的人物解剖結(jié)構(gòu)的觀念厕鹃。這樣兢仰，你不但面對(duì)模特兒能夠得心應(yīng)手地將他順利地畫好，而且離開了模特兒也能默畫出他們的形象特點(diǎn)剂碴，還能憑想象畫出不同動(dòng)態(tài)的人物畫來把将。

骨骼決定著人物的外形。人體是一個(gè)完整的肌體忆矛，分為頭部察蹲、軀干、上肢催训、下肢四個(gè)部分洽议。骨骼是人體固定的支架，這些骨骼決定著人物的比例和形狀漫拭。骨胳的上面是肌肉和皮膚亚兄，骨骼靠近皮膚表外隆起的地方稱骨點(diǎn)，它直接影響著身體的外形嫂侍。瘦人和老人在這些部位更為突出儿捧，身體發(fā)胖的人在這些骨點(diǎn)處是凹形荚坞。又如，男女的軀體菲盾，在外形上之所以不同颓影，是因?yàn)槟行缘墓趋馈⒓绨蜉^寬懒鉴，骨盆較窄诡挂，而女性的骨骼則相反。因此临谱，如果把兩種骨骼并列在一起璃俗，就能立刻知道，哪是男性的悉默，哪是女性的城豁。為此，要畫好人物畫抄课，就必須認(rèn)真學(xué)好人體解剖知識(shí)唱星。

利用幾何結(jié)構(gòu)。在學(xué)習(xí)理解人體解剖知識(shí)的過程中跟磨，要結(jié)合幾何結(jié)構(gòu)的學(xué)習(xí)间聊。對(duì)于人物的解剖結(jié)構(gòu)，除了注意人體的骨骼和肌肉的生長規(guī)律抵拘，他們的解剖特點(diǎn)以及透視的變化外哎榴，還要理解強(qiáng)調(diào)幾何結(jié)構(gòu)，用幾何結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)僵蛛。只有借用幾何結(jié)構(gòu)才能易于顯示其不變的體積深度尚蝌，然后才進(jìn)行形體的真實(shí)造型刻畫。

頭部墩瞳。頭部的骨骼是固定的驼壶。用幾何結(jié)構(gòu)去看時(shí)，就便于看出它的體積喉酌。它像6面體石膏模型那樣有6個(gè)面热凹，有頂面、底面泪电、正面般妙、后面和兩個(gè)側(cè)面。再具體地看頂面是個(gè)半凸起的球形相速，臉部是個(gè)楔形碟渺，正面看額面和顴骨呈扁平，額面向前突出突诬，嘴巴像半個(gè)圓柱體苫拍，鼻子像個(gè)圓柱體芜繁，上部連在額面，下部連著嘴巴绒极。最下面的下頜是個(gè)三角形骏令，底面是個(gè)平面。側(cè)面是顴骨凸起向后傾斜形成一定的角度垄提。

由脊椎骨連結(jié)著胸廓和骨盆榔袋，兩大體塊組成具有人體中最大的體積，是人體的主體铡俐，上由似圓柱體的頸與頭部連接凰兑。臂和腿都由上下兩部分組成，上粗下細(xì)恰似圓柱體审丘。兩臂與肩連接吏够，兩腿與骨盆連接。軀干的運(yùn)動(dòng)都牽引著頭备恤、臂和腿稿饰，使全身產(chǎn)生著各種動(dòng)作。

有些物體的形狀是很復(fù)雜的露泊，有時(shí)會(huì)使你眼花繚亂，為了把物體畫得準(zhǔn)確旅择，首先就要把各個(gè)組成部分歸納成為簡單的幾何體塊惭笑，然后利用這些幾何體來造型，就易于掌握它們的形體生真。如大衛(wèi)石膏頭像沉噩，在頭發(fā)的那個(gè)部分，有許多曲折凸凹的形狀柱蟀，如果從一個(gè)局部畫到另一個(gè)局部川蒙，結(jié)果肯定會(huì)畫得很糟糕。若把它們歸納成不同形狀的體塊再進(jìn)行刻畫长已，就會(huì)自然地統(tǒng)一起來畜眨。

體塊

1.體塊的分類

一個(gè)物體由于形狀和構(gòu)造的不同，會(huì)出現(xiàn)各形態(tài)的差異术瓮。這些差異的根本原因是因?yàn)樗鼈凅w塊形狀的不同決定的康聂。這些體塊的形狀和上面基本形一樣，它們是立方六面體胞四、圓柱體恬汁、棱柱體、圓錐體辜伟、棱錐體氓侧、圓球體等幾個(gè)類型脊另，或是它們中間的形狀，或是它們中的變形约巷，或是它們的組合（部分或全部）尝蠕。梨子是圓球體和圓錐這兩個(gè)體塊的組合。而人體則是多種體塊的組合载庭。在畫組合體塊的時(shí)候看彼，先要抓住主要的比較大的體塊，刪去其中的小體塊囚聚。大的體塊抓住以后靖榕，然后才抓大體塊中的個(gè)別體塊。

2.體塊之間的聯(lián)系

①體塊的位置顽铸。在觀察的時(shí)候茁计，已經(jīng)明確每一體塊之間屬于什么樣的類型之后，素描的第一步是要確定它們的位置谓松。這是為形象畫得像與不像的主要手段星压。如畫一個(gè)壇子，它的上鬼譬、中娜膘、下3個(gè)體塊若不是畫在它們特定的位置上（即一根中軸線上），當(dāng)畫完之后优质，這個(gè)壇子必然是個(gè)歪的竣贪。

畫人的眼睛也一樣，雙眼是在鼻子的兩側(cè)巩螃，必須恰當(dāng)?shù)匕才烹p眼的位置演怎，如果模特兒正面對(duì)著你時(shí)，雙眼以鼻子為中線處于對(duì)稱的形狀避乏，如果是個(gè)大半側(cè)面爷耀，并且模特兒是比你的視平線高時(shí)，離你近的一只眼要高些拍皮，離你遠(yuǎn)的那只眼要低些歹叮，但若是模特兒比你的視平線低時(shí)，前后眼睛的高低位置則相反春缕。

②體塊的比例盗胀。體塊之間還有大小、長短不同比例锄贼，要想準(zhǔn)確地畫出物象的整體形體票灰，就要找到它們之間的比例。比例是相對(duì)固定的，但它們與畫家的眼睛處于一定的角度和一定的空間透視時(shí)屑迂，比例就能起變化浸策，近的要增大，遠(yuǎn)的要縮小惹盼。要正確地處理好比例關(guān)系庸汗，必須通過長時(shí)間的素描訓(xùn)練，要善于把各種形體歸納成很簡單的幾種體塊手报，通過體塊的比例來保持整體外形蚯舱。

③體塊的朝向。每個(gè)體塊都有自己的朝向掩蛤，而且都是很明確的枉昏，凡屬圓錐體、圓柱體等類型的體塊揍鸟，它們的上部和底部都是以中軸線為轉(zhuǎn)移的兄裂，它的底面總是保持著與這根中軸線90°角。在圓柱和圓錐的組合模型中阳藻，豎立的圓錐頂面朝上晰奖，底面朝下，從頂端如果向下畫一根中軸線時(shí)腥泥，恰好在底面的中間匾南。橫著的圓柱體一面朝右前方，而另一面朝左后方道川。石膏像各個(gè)體塊午衰，它們也有特定的朝向，必須先找出鼻子這個(gè)體塊的朝向冒萄，兩側(cè)和頂面與底面，后面就不難找出來橙数。而它頭部的各個(gè)體塊尊流，朝向是多樣的，所以除了要注意到它們的比例和位置之外灯帮，還要緊緊抓住它們的朝向崖技。

④體塊的面焊夸。面的數(shù)量和形狀：

面的開頭大小和數(shù)量能決定體塊的基本形狀和體積州刽，有的物體中的體塊的可視部分只有兩個(gè)面，有的則很多面值朋。它們中有平面腻贰、凹面吁恍、凸面、圓面等，找到了面就能找到體塊冀瓦。

面的襯托：

面要靠襯托產(chǎn)生其效果伴奥。同一色度的3塊白色，它們處在不同的環(huán)境中翼闽，出現(xiàn)著明顯的變化拾徙。

總之，一塊白色面或黑色面感局，它們處在不同的環(huán)境中尼啡，顯示著不同性質(zhì)。它們?nèi)籼幵谀莻€(gè)環(huán)境色和它們的差別越大询微，就越突出崖瞭，反之就不突出。在素描中常用這種視覺規(guī)律處理物體的賓與主拓提，隱與露读恃，強(qiáng)化與概括，零亂與統(tǒng)一代态，前與后等關(guān)系寺惫。

面上光的漸變與空間距離：不管是受光的面或背光的面，光源與面形成直角的情況是常有的蹦疑，但更多的還是面與光源形成一個(gè)傾斜的角度西雀。這個(gè)受光的面就有與光源遠(yuǎn)近的區(qū)別，近的一端亮些歉摧，遠(yuǎn)的一端暗些艇肴，中間灰些，所以面呈現(xiàn)著由亮到灰到暗的漸變過程叁温。背光的面也是一樣再悼，由于距離反光處的遠(yuǎn)近不同，也呈現(xiàn)漸變的現(xiàn)象膝但。

不同的兩個(gè)以上的面，它們離光源的位置不一樣跟束，深淺就不一樣莺奸。離光源越近，對(duì)比越強(qiáng)冀宴，越遠(yuǎn)則對(duì)比越弱灭贷。在正常的光線下，你看到面的對(duì)比較明確略贮，如果將物體從你的跟前逐漸往遠(yuǎn)處移動(dòng)甚疟，你會(huì)發(fā)現(xiàn)深淺對(duì)比就會(huì)逐漸減弱仗岖。并且還看到前面的形體清楚，后面的模糊古拴。

我們?cè)诋嬕粋€(gè)石膏頭像時(shí)箩帚，增強(qiáng)前面的對(duì)比，減弱后腦殼與背景色度差別黄痪，可以把頭部的后面推向空間深處紧帕。

調(diào)子

調(diào)子是光線強(qiáng)度的物理特征，是形體中的面所反映光的數(shù)量桅打，也就是面的深淺度是嗜。它是表現(xiàn)形體、立體挺尾、空間鹅搪、質(zhì)量等的要素，是造型的重要手段遭铺。在色彩畫中也是用調(diào)子和色彩統(tǒng)一起來進(jìn)行造型丽柿，在平面上構(gòu)成一面凹下或凸起的既立體又逼真的效果。

1.光和調(diào)子

假如將一個(gè)白色的石膏圓球體放在漆黑的暗房里是什么也看不見的魂挂，沒有光就看不到物體和調(diào)子甫题。倘若將它放在有光線照明的地方，就不難看出涂召，受光的那個(gè)部分很亮坠非，背光則暗。在受光和背光之間還出現(xiàn)一種由淺到深的灰色果正，有了光線照明就產(chǎn)生調(diào)子炎码，有了調(diào)子才看得出物體的形象。

2.調(diào)子的規(guī)律

任何一種物體在光的照明下產(chǎn)生的調(diào)子層次變化是無窮的秋泳，但只要掌握住它們的基本規(guī)律潦闲，就不難表現(xiàn)出它們的微妙的變化。任何物體都有自己的基本形體迫皱，在基本形體的基礎(chǔ)上就可分析出它們的調(diào)子規(guī)律矫钓。

第一，圓形物體的明暗調(diào)子規(guī)律舍杜。屬于圓形物體中的有圓球體、圓柱體赵辕、圓錐體等既绩，他們都有5個(gè)調(diào)。

即：亮調(diào)还惠、灰調(diào)（也稱過渡調(diào)）饲握、明暗交界調(diào)、反光調(diào)、投影調(diào)救欧。

①亮調(diào)衰粹。亮調(diào)是一個(gè)形體受光的部分。而在受光的部分有一處離光源最近笆怠，并且受到光源直射的焦點(diǎn)叫高光铝耻。亮調(diào)的最遠(yuǎn)部分到高光是淺灰到極亮的漸變。

②灰調(diào)（過渡調(diào)）蹬刷。是物體受光側(cè)射的部分瓢捉，這個(gè)調(diào)子由于沒有受到光源的強(qiáng)烈照射，受到背光部分的影響較小办成，它最能顯示物體的本質(zhì)特征泡态。因而它的層次最豐富，最微妙迂卢，它的調(diào)子從背光到受光是由深灰到淺灰的變化某弦，是由背光到受光的一個(gè)過渡。

③明暗交界調(diào)而克。物體受光部分和背光部分交接的地方叫做明暗交界調(diào)靶壮，在圓形的物體中，這個(gè)部分面積較大拍摇，它不受光源和反光的照射亮钦，在5調(diào)子中除投影在某種情況顯得最深外，是最深的一個(gè)調(diào)子充活。

④反光調(diào)蜂莉。此調(diào)處于背光部分，它受到環(huán)境光的反射影響混卵，這種反射光比光源暗些映穗，所以它的深淺程度比起受光調(diào)要深些。如果將反光調(diào)畫得很亮幕随，就會(huì)破壞調(diào)子的統(tǒng)一性蚁滋，就會(huì)給人一種混亂的印象。在此調(diào)中赘淮，接近明暗交界線的地方逐漸深些辕录。

⑤投影調(diào)。被物體遮住光線的背景部分是投影調(diào)梢卸，這個(gè)調(diào)子的深淺取決于物體固有色度和背景固有色度的比較走诞。如果將一個(gè)石膏圓柱體或圓球體放在藍(lán)色的布上，由于布的色度比石膏幾何體要深蛤高，所以這時(shí)的投影調(diào)要比石膏幾何體中任何一個(gè)調(diào)都深些蚣旱。倘若把一個(gè)棕色的籃球放在一塊淺黃色的襯布上碑幅，那么這個(gè)投影就會(huì)比物體明暗交界調(diào)淺一些，甚至比物體的反光調(diào)還要淺些塞绿。所以我們?cè)趯懮臅r(shí)候要注意觀察和比較沟涨。從投影調(diào)本身看，它離物體越近就越深异吻，反之就越淺裹赴。并且，它離物體越近和離畫者越近的這一面的邊緣就越清楚涧黄，離物體遠(yuǎn)的和離畫者遠(yuǎn)的一面的邊緣就顯得模糊些篮昧。

第二，方形物體的明暗調(diào)子規(guī)律笋妥。方形的物體具有十分清楚的面懊昨，想畫準(zhǔn)調(diào)子必須先找到面，而每個(gè)面的調(diào)子取決于這些面的反映光量的多少春宣，它反映的光量多就淺些酵颁，反映的光量少就顯得深一些，這些調(diào)子的規(guī)律如下：

光源強(qiáng)些月帝，面的調(diào)子就亮躏惋；光源暗時(shí)，面的調(diào)子就深嚷辅。光源離面近時(shí)簿姨，調(diào)子就亮；光源離面遠(yuǎn)時(shí)簸搞，調(diào)子就暗扁位。光源與面直射時(shí)，調(diào)子就越亮趁俊；光源與面的角度越傾斜時(shí)域仇，調(diào)子越深。畫者與面的距離有直接的關(guān)系寺擂，如果光源強(qiáng)弱暇务、遠(yuǎn)近相同和角度相同時(shí)，畫者離面近時(shí)怔软，調(diào)子亮些垦细；畫者離面遠(yuǎn)時(shí)，調(diào)子就深一些挡逼。面的固有色和調(diào)子也有直接的關(guān)系蝠检，光源強(qiáng)弱程度相同。遠(yuǎn)近相同和角度相同挚瘟，面的固有色深叹谁，調(diào)子就深，反之則淺乘盖。

3.調(diào)子的整體感

一組或一件物體受到光的照明以后焰檩，它們的調(diào)子層次是無限多的，用素描的方法表現(xiàn)出來的調(diào)子也是難以計(jì)算的订框。但為了畫面的整體感析苫，對(duì)調(diào)子的層次要善于歸納，力求簡練穿扳，要取消一切繁雜的多余調(diào)子衩侥。在無窮的調(diào)子中，如果處理不當(dāng)矛物，就會(huì)感到畫面發(fā)黑茫死，其根本原因是不理解調(diào)子的范圍。不會(huì)觀察也不會(huì)表達(dá)調(diào)子關(guān)系履羞。如果把畫中物體的整體分成零零碎碎的明暗陪襯的斑點(diǎn)峦萎，這是由于沒有搞清楚暗面中的反光和亮面中間調(diào)的區(qū)別。不應(yīng)該忘記：中間調(diào)子是亮面的一部分忆首，而反光都是暗面的一個(gè)部分爱榔。反光雖然似乎很亮，但一般總是要比中間色的明暗程度弱些糙及。如果我們瞇起眼睛看物體就不難看出這一點(diǎn)详幽。

在素描中應(yīng)看三個(gè)主要調(diào)子，也即是：黑浸锨、白唇聘、灰。利用這三個(gè)調(diào)子能統(tǒng)一畫面揣钦，能控制畫面的整體雳灾。在三個(gè)調(diào)子中，可以將灰調(diào)靈活處理冯凹。如果想突出亮調(diào)（也就是白調(diào)）谎亩，就要有意識(shí)地降低灰色，使灰調(diào)與黑調(diào)接近宇姚。如果想突出黑調(diào)就把灰調(diào)提高匈庭，使灰調(diào)和亮調(diào)接近。

4.灰調(diào)浑劳、高調(diào)阱持、低調(diào)

灰調(diào)——大多數(shù)畫家在素描中都以灰調(diào)為主調(diào)。因?yàn)榛艺{(diào)的色階比較多魔熏，其中主要分：極淺灰衷咽、淺灰鸽扁、深淺灰、中灰镶骗、29暗淺灰桶现、暗灰等色階。每個(gè)色階的差別很小鼎姊，每個(gè)色階之間的差別較微妙骡和，這種調(diào)子表現(xiàn)的題材很廣泛。

高調(diào)也稱亮調(diào)相寇，是整個(gè)畫面以亮的色階為主的慰于，包括中灰、深淺灰唤衫、淺灰婆赠，極淺灰和白的階層調(diào)子。但在畫面中必須還要有面積較少的較深色階战授，否則會(huì)給觀者的印象似乎沒有畫完的感覺页藻。而有了少許較深色階的襯托，亮調(diào)才能更明確植兰。使亮調(diào)表現(xiàn)出來的作品具有輕快感份帐。

低調(diào)——也稱暗調(diào)，是以黑楣导、暗灰废境、暗淺灰、暗中灰筒繁、深淺灰為主要色階組成畫面的調(diào)子噩凹。同時(shí)留出少量而集中的白或極淺灰，這一點(diǎn)亮淺色在明度上和其他的色度差區(qū)別很大毡咏，于是在視覺上會(huì)非常突出驮宴。低調(diào)能給人以平穩(wěn)、寧靜的感覺呕缭。

比例

比例是物體造型特征之一堵泽。在素描中，比例也是素描造型不可忽視的一個(gè)要素恢总。

比例主要是指物體與物體迎罗，或物體本身各部分的大小、長短片仿、高低纹安、寬窄、多少、厚薄厢岂、深淺等諸方面的比較光督，借助這些比例求得物體造型的準(zhǔn)確性。

1.比例與形態(tài)

物體都有自身的比例咪笑，它的某一方面起了變化可帽，會(huì)引起身比例的變化，因而會(huì)改變自身的形態(tài)窗怒。

①同樣是三角形，因邊長的比例不同而千姿百態(tài)蓄拣。

②物體各邊的外輪廓形狀相同扬虚，比例不等，物體的形象不同球恤。

③外輪廓的比例相同辜昵，位置不同而形態(tài)各異。

以上種種類型說明咽斧，在畫素描的時(shí)候堪置，為把形表達(dá)得準(zhǔn)確，既要注意物體各部分長短的比例张惹，又要注意它們的形狀的比例舀锨，還要注意這些部分比例已經(jīng)準(zhǔn)確后的位置。

2.標(biāo)準(zhǔn)比例

在實(shí)際生活中宛逗，物體與物體的比例是千差萬別的坎匿，人物的比例也是這樣。為了便于觀察和區(qū)分各個(gè)基本的部分雷激，畫家們將人物的比例定出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)比例替蔬。然后以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)比例為依據(jù)，定出每個(gè)人的比例特征屎暇。

人的身高比例是以頭高為尺度的承桥，以頭頂?shù)侥_跟分成若干等分。每個(gè)畫家對(duì)人的身高概念和作畫習(xí)慣都不一樣根悼，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)比例就有不同凶异。米開朗琪羅把成人分成8個(gè)頭高，絕大多數(shù)畫家都采用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)番挺。采用這個(gè)比例來畫人物畫是比較理想的唠帝，不但造型美，而且易畫易記玄柏。在男女的身高比例看襟衰，這個(gè)比較的中高點(diǎn)（即全身的一半）正好是在恥骨。從恥骨往下看粪摘，雙膝正好在全身的1/4稍上瀑晒。以恥骨往上看绍坝，恥骨到臍，臍到乳頭苔悦，乳頭到下頜正好各是一個(gè)頭高轩褐。兩手向左右平伸時(shí)從左指端到右指端的長度等于全身的長度。我國古代畫家將人的全身比例分成7.5個(gè)頭高玖详，即是：立七把介、坐五、盤三半蟋座。有些人還把人分成8.5個(gè)頭高拗踢，甚至9個(gè)頭高。所以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)比例是相對(duì)的向臀。

在頭部的標(biāo)準(zhǔn)比例中巢墅，畫家們的比例標(biāo)準(zhǔn)是統(tǒng)一的。把這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)比例稱為三亭券膀、五眼君纫。即自發(fā)際線起至下分成三等分，稱為三亭芹彬，發(fā)際至眉蓄髓，眉至鼻底，鼻底至下頜剛好相等雀监。從左至右分成5等份双吆，每等份正好等于眼的寬度稱五眼。眼恰好在頭高的1/2線上会前。

有了以上這些標(biāo)準(zhǔn)比例然后按照每個(gè)人的具體特點(diǎn)進(jìn)行作畫好乐，就容易得多了。

3.感覺比例

標(biāo)準(zhǔn)比例只是測(cè)量部分與整體瓦宜，部分與部分比例的依據(jù)蔚万，但這些是畫家平視和正面觀察模特兒時(shí)的比例情況。往往畫者與模特兒會(huì)形成一定的角度临庇，以致會(huì)產(chǎn)生一定的透視現(xiàn)象反璃。這時(shí)，比例也跟著起了透視變化假夺，如果還是采用標(biāo)準(zhǔn)比例畫出來的形象必然是錯(cuò)誤的淮蜈。在這種情況下就要采用感覺比例。

在采用感覺比例時(shí)已卷，會(huì)發(fā)生下列的錯(cuò)覺：

①兩根同樣長短的線梧田，橫線似乎比豎線長些。

②同樣大小的兩個(gè)物體，明的總是似乎比暗的大些裁眯。

③同樣大小的物體鹉梨，其中一個(gè)含有細(xì)節(jié)，另一個(gè)沒有細(xì)節(jié)穿稳，有細(xì)節(jié)的物體似乎比沒有細(xì)節(jié)的物體大些重些存皂。

④同樣大小的兩個(gè)物體，其中一個(gè)遠(yuǎn)些逢艘，一個(gè)近些旦袋，遠(yuǎn)的物體似乎比近的物體小些。

⑤兩對(duì)大的物體的距離和兩對(duì)小的物體的距離相同它改，但總是感到大的一對(duì)物體距離近些猜憎，而另一對(duì)小的物體的距離要遠(yuǎn)些。

4.明暗調(diào)子比例

有些人相信素描中搔课，那些感到明亮的調(diào)子，是由于與明亮調(diào)子相反的暗調(diào)子的對(duì)照而已截亦。于是為了襯托亮調(diào)而將暗調(diào)畫得很黑爬泥，而又將反光部分畫得很亮，這是因?yàn)椴欢谜{(diào)子的比例所致崩瓤。在素描中用明暗調(diào)子進(jìn)行造型的時(shí)候袍啡，明暗調(diào)子也是以比例關(guān)系作為基礎(chǔ)的。但必須認(rèn)識(shí)到却桶，自然界中的明暗調(diào)子比繪畫中的明暗調(diào)子要豐富得多境输。因此，在素描中颖系，不應(yīng)用絕對(duì)的調(diào)子比例來表現(xiàn)明暗嗅剖，而只能保持預(yù)先計(jì)劃好的調(diào)子比例。為了達(dá)到這個(gè)目的嘁扼，往往要縮小物體自然中的調(diào)子信粮，減少物體層次比例，使鄰近的調(diào)子接近趁啸。如果可以用三個(gè)調(diào)子的話就不要用四個(gè)調(diào)子强缘，然后在規(guī)定調(diào)子的范圍內(nèi)，在亮調(diào)子中添上高光不傅，在暗調(diào)子中添上反光旅掂，嚴(yán)格其間的比例關(guān)系。采用有限的調(diào)子表現(xiàn)物體访娶，這樣不但易畫商虐，而且也不至于破壞整個(gè)調(diào)子的關(guān)系。

當(dāng)一個(gè)物體受到較強(qiáng)的光線照射時(shí)，這時(shí)每一個(gè)部分称龙，由于明暗分明留拾，也就是受光的亮調(diào)子與背光的暗調(diào)子繪畫反差大，而能清楚地辨別出它的輪廓和形狀鲫尊，給人們以清晰的印象痴柔。反過來，這個(gè)物體受光較弱疫向，它的各個(gè)面的調(diào)子比例也應(yīng)縮小咳蔚，物體的形狀也顯得不很清楚。如果這個(gè)物體全部處在投影之中搔驼，它的各個(gè)面的調(diào)子比例會(huì)更接近而沒多大的差距谈火，這個(gè)物體的形狀就會(huì)被隱藏起來。

如果在一個(gè)或一組物體中舌涨，企圖突出主要的東西糯耍，可以用這種比例調(diào)子來布置光線，在主要的地方使用較強(qiáng)的光線囊嘉，而次要的地方布置微弱的光線或讓它們處在背光或者處于投影之中温技，這樣在視覺上主要的東西便能突出，并且整體感也很強(qiáng)扭粱。

5.比例的方法

在作畫的時(shí)候舵鳞，如何確定比例，這是個(gè)十分重要的環(huán)節(jié)琢蛤。如果將一個(gè)物體或者一個(gè)畫面分成零零碎碎的小塊蜓堕，是無法確定比例的。要確定比例博其，必須有一個(gè)連貫性套才，那就是從整體到局部，再由局部回到完善的贺奠、內(nèi)容充實(shí)的整體霜旧。因此，首先目測(cè)或筆測(cè)它的整個(gè)高度與整個(gè)寬度的比例后恰當(dāng)?shù)匕苍趫D畫中儡率；第二是從中找出大的體塊部分與總體基本形體的比較挂据，大的體塊部分與另一些大體塊部分的比較，然后逐漸從這些大的體塊中找出一些有關(guān)的小體塊儿普。假如從局部開始崎逃，就無法確定比例。比例不準(zhǔn)眉孩，就不可能畫得準(zhǔn)確凛虽。

立體感

在一張平面紙上向人們提供一個(gè)凸起或凹進(jìn)去的幻覺構(gòu)成一個(gè)逼真的立體形狀凯旋，這就是立體感荒椭。

1.立體的原理

假如在桌面上放著一張紙和一個(gè)火柴盒信卡，便會(huì)覺得紙是平的，沒有立體的感覺。而火柴盒卻感到立體钉汗。其原因是：紙只能看到一個(gè)面肪凛，火柴盒卻能看到三個(gè)面就乓，從而不難發(fā)現(xiàn)，立體的條件是具有寬、高和二、深三度空間的。也可以說立體是三個(gè)以上面的組合體羽戒。但是缩多，初學(xué)者由于缺乏物體的體積是由面構(gòu)成的原理呆奕，沒有樹立一個(gè)立體感的觀念，因而只是局部地觀察物體。所以當(dāng)他描繪物體的時(shí)候，不會(huì)在畫寬和高度的同時(shí)捌省，正確地畫出它的深度苫纤，從而把物體的立體感畫出來，卻往往專心致志地去畫物體的邊緣輪廓線色徘。

物體是由內(nèi)部的結(jié)構(gòu)決定立體的形狀。有什么樣的結(jié)構(gòu)就有什么樣的外形操禀，所以結(jié)構(gòu)是立體外形的因素褂策。不同的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來的表層面也不同（包括平面、凸面和凹面）颓屑。初學(xué)者以為物體與背影接界的邊緣是外部形狀斤寂。其實(shí)它只是外形的一部分而不是全部。物體的外形應(yīng)包括它本身結(jié)構(gòu)的不同所產(chǎn)生的全部不同朝向的塊面揪惦。所以在畫外邊緣輪廓的同時(shí)遍搞，還要畫出通過面表現(xiàn)立體的結(jié)構(gòu)。畫面能表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)就會(huì)有立體的感覺器腋。

2.創(chuàng)造表現(xiàn)立體的條件

立體性是物體的特征之一溪猿，但并不是在任何情況下都能很好地表現(xiàn)出它們的立體感钩杰。只有在體現(xiàn)出它們面的組合和結(jié)構(gòu)時(shí)才能較好地畫出它們的立體感。為此诊县，必須做到以下幾個(gè)方面：

①選擇合適的角度讲弄。從某一個(gè)角度看，只能看到物體的一個(gè)面或兩個(gè)面依痊。所以避除，選擇的角度最好能看到物體三個(gè)以上的面。

②要善于歸納幾何體胸嘁。有些物體表面結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜瓶摆，如人物頭部的正面、側(cè)面或半側(cè)面性宏，深陷的眼窩群井，向前突出的眉弓和前額，兩塊較平的顴骨衔沼，中間突出的鼻子蝌借，還有鮮明的下頜輪廓等。若把它們歸納成具有幾塊明確的面的幾何形體就易于表現(xiàn)了指蚁。

人體也是這樣菩佑，把復(fù)雜的人體各個(gè)部分理解為幾何體塊，在光的照明下就不難發(fā)現(xiàn)它的立體感凝化。

③有效的照明稍坯。微弱的光線或是全正面光和全對(duì)光，會(huì)影響立體的效果搓劫。要表現(xiàn)立體感最好是光線比較明亮而且集中射到物體的隆起或凹陷處遵班，而不是它的邊緣祭埂。光源與物體也要有適合的角度，如斜射光線、頂射光線殖告、半逆光線，還可以加輔助光和反光湃缎。

3.表現(xiàn)立體感的方法

表現(xiàn)立體感的方法岁忘，常常有以下三種：

①用明暗表現(xiàn)立體感。物體由各種不同的面組合而成深员。在光的作用下负蠕，各種與光源不同轉(zhuǎn)向的面，會(huì)顯示出不同程度的深淺調(diào)子倦畅。在觀察物體立體感時(shí)首先要考慮到體積遮糖，然后才考慮面，最后才考慮到線叠赐。在素描的順序中則是一點(diǎn)欲账、二線屡江、三面，最后是體積敬惦。這就是用點(diǎn)與線來定出塑造形體的面之后盼理，由深到淺地依次對(duì)比地畫出明暗調(diào)子來。

②用明暗與輪廓線相結(jié)合的畫法表現(xiàn)立體感俄删。這種輪廓線是指外輪廓線和內(nèi)輪廓線宏怔，也就是結(jié)構(gòu)線。用它去畫出物體的畴椰。形體結(jié)構(gòu)臊诊。以結(jié)構(gòu)線為主，以明暗調(diào)子為輔斜脂，或以明暗為主抓艳，以輪廓線為輔。其作畫步驟有以下兩種：

其一帚戳，先用線畫出形體結(jié)構(gòu)玷或，再加上明暗調(diào)子。

其二片任，先用調(diào)子畫出立體感覺偏友，再加結(jié)構(gòu)線。

③用變化輪廓線表現(xiàn)出立體感对供。用粗細(xì)位他、輕重、虛實(shí)等富有變化的線畫出物體的形體結(jié)構(gòu)产场，也可以像中國畫的皴染那樣鹅髓，加少許陰影。

空間感

所謂空間感京景，是指物體的深度層次窿冯。在平面的圖畫中取得空間感一般都采用以下五種方法：即幾何透視法、視覺透視法确徙、暈光襯托法醒串、焦點(diǎn)透視法和遮露法。畫家常利用這些方法來描繪物體的空間感的米愿。

1.幾何透視法

一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離鼻吮。如畫者與寫生物的空間距離育苟，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身前后的空間距離椎木，被畫主體與背景的空間距離违柏。博烂。。漱竖。在素描中禽篱，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法馍惹，其中最基本的方法是透視原理的運(yùn)用躺率。

幾何透視法

幾何透視法產(chǎn)成與數(shù)學(xué)原理，是把幾何透視運(yùn)用到繪畫藝術(shù)表現(xiàn)之中万矾，是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的技法悼吱。它主要借助于遠(yuǎn)大近小的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的立體感。

平行透視當(dāng)立方體的六個(gè)面中良狈，有一個(gè)面與畫者的位置呈平行狀態(tài)時(shí)后添，畫者所看到的是它面產(chǎn)生的透視變化。平行透視

成角透視當(dāng)立方體的一個(gè)角正對(duì)畫者時(shí)薪丁，立方體所有的面都產(chǎn)生透視變化成角透視

幾何透視法包括三個(gè)要素：視平線遇西，一般是指畫者平視時(shí)與眼睛高度平行的假設(shè)線。視平線決定被畫物的透視斜度严嗜，被畫物高于視平線時(shí)粱檀，透視線向下斜，被畫物低于視平線時(shí)阻问，透視線向上斜梧税。心點(diǎn)，是指視覺中心称近。它位于畫者的核心部位第队。在平行透視中，一切透視線引向心點(diǎn)刨秆。距點(diǎn)凳谦，視點(diǎn)至心點(diǎn)的距離叫距點(diǎn)，如果把視距移至視平線上心點(diǎn)的兩側(cè)衡未，所得的點(diǎn)為距點(diǎn)尸执。

空氣透視法

空氣透視法是借助空氣對(duì)視覺產(chǎn)生的阻隔作用，表現(xiàn)繪畫中空間感的方法缓醋。它主要借助于近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的空間感如失。其特點(diǎn)是產(chǎn)生形的虛實(shí)變化，色調(diào)的深淺變化送粱，形的平面變化褪贵，形的繁簡變化。。

幾何透視最明顯的現(xiàn)象就是平行線的會(huì)聚脆丁，它像公路或鐵路伸向遠(yuǎn)方那樣世舰，越遠(yuǎn)越小，而越近就越大槽卫。我們利用這個(gè)幾何透視原理跟压，可以畫出任何物體的空間距離。在拒絕物體形體的時(shí)候也是這樣近的大遠(yuǎn)的小歼培。

①同樣大小的圖形感覺上遠(yuǎn)近相同震蒋。

②不同大小的圖形感覺上大的近些，小的遠(yuǎn)些丐怯。

③相同大小的蘋果感覺上遠(yuǎn)近一樣喷好。

④不同大小的蘋果感覺上大的近些，小的遠(yuǎn)些读跷。

同樣梗搅，任何一個(gè)物體，由于它們?cè)诳臻g時(shí)與觀者的位置不同效览，在圖畫中也有高低位置的區(qū)別而出現(xiàn)空間感覺无切。俯視時(shí)，在圖畫中位置是近的物體低丐枉，遠(yuǎn)的物體高哆键；仰視時(shí)，近的高瘦锹，遠(yuǎn)的低籍嘹。

俯視時(shí)的圖形：

①俯視時(shí)，不同大小遠(yuǎn)的高弯院、近的低辱士。

②俯視時(shí)，同樣大小近的低听绳、遠(yuǎn)的高颂碘。

仰視時(shí)的圖形：

①仰視時(shí)，不同大小近的高椅挣，遠(yuǎn)的低头岔。

②仰視時(shí)，同樣大小近的高鼠证、遠(yuǎn)的低峡竣。

2.視覺透視法

如果我們站在高山上，就會(huì)立刻發(fā)現(xiàn)量九，在我們前面的花草和樹木适掰，它們?cè)陉柟庀旅靼档膹?qiáng)烈對(duì)比，清晰的形體和結(jié)構(gòu)便能看得清清楚楚」ニ可是百米之外的這些物體，就看得不大清楚弯予。如再看遠(yuǎn)一點(diǎn)戚宦，就會(huì)發(fā)現(xiàn)樹林披上一層藍(lán)色的色彩，并感覺它們連成一片锈嫩，隨著距離的增加會(huì)顯得模糊不清受楼，我們稱這種視覺現(xiàn)象叫做視覺透視。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因是它們彼此都圍繞著空氣呼寸⊙奁可見空氣是不完全透明的。不管是室外寫生還是室內(nèi)寫生对雪，由于物體周圍都圍繞著不完全透明的空氣河狐，都會(huì)產(chǎn)生視覺透視。我們可利用視覺透視的原理畫出所有物體的空間距離瑟捣。一個(gè)大半側(cè)面的老人頭像馋艺，他離我們很近的一邊，應(yīng)很好地加以研究它的明暗對(duì)比和形體結(jié)構(gòu)迈套，并要充分地把它表達(dá)出來捐祠。距離我們遠(yuǎn)的那一邊，則它的處理方法也隨之改變以后桑李，便能呈現(xiàn)出較好的空間距離踱蛀。

3.暈光襯托法

當(dāng)一個(gè)物體與其他物體之間不易找出其幾何透視的關(guān)系，也很難發(fā)現(xiàn)視覺關(guān)系的時(shí)候贵白，會(huì)出現(xiàn)一種空間幻覺率拒，仿佛是一個(gè)物體的后面有一些模糊的光帶或光環(huán)，在心里感到它們依然有一個(gè)空間距離戒洼。在晴天的中午時(shí)間俏橘，如果我們走過公園就不難發(fā)現(xiàn)，在大樹下的任何物體或人物都有這種聯(lián)系圈浇。你就會(huì)發(fā)現(xiàn)寥掐，樹葉與樹葉之間會(huì)形成一個(gè)個(gè)圓形的光環(huán)。若從光環(huán)中射出的一道道光帶磷蜀，再射到物體或人的背后召耘，使物體或人突出在樹葉的前方，造成空間距離褐隆。

人們畫人物畫和石膏像常用這種帶暈光襯托的方法污它，襯托時(shí)可以采用有像背景或無像背景，在有像背景中可以處理一些光環(huán)或光帶，在無像背景中可以在物體的周圍畫一層與邊緣的部分相反色度的調(diào)子衫贬，而在物體的邊緣的下部畫一層接近的色度調(diào)子德澈，使其產(chǎn)生一些似乎光帶的變化，這樣可以將物體推向前面固惯。

4.焦點(diǎn)透視法

當(dāng)我們的眼睛看到物體的時(shí)候梆造，一次只能集中在一點(diǎn)上，并會(huì)感到這一點(diǎn)十分鮮明清晰葬毫，而這點(diǎn)以外的物體距離這個(gè)點(diǎn)越遠(yuǎn)就越不清楚镇辉，這一點(diǎn)叫做焦點(diǎn)。利用這種視覺現(xiàn)象來表現(xiàn)物體空間透視的方法叫焦點(diǎn)透視贴捡。當(dāng)你要使前面的物體和后面的物體拉開空間距離的時(shí)候忽肛，你就要把前面的物體畫得具體而清晰一些，而把后面的物體畫得朦朧一些烂斋，從而就會(huì)有不同的空間感屹逛。如果你想突出一個(gè)物體的主要部分，讓別的部分處于次要地位汛骂，你就把主要的部分充分而清晰地畫出來煎源，而將其他的部分畫得模糊一些。

5.遮露法

人們認(rèn)識(shí)物體的空間距離香缺，不但通過視覺手销，有時(shí)還通過聯(lián)想起作用。往往由兩者結(jié)合在一起图张，來展示物體的空間感锋拖。譬如，我們手上拿著一本書祸轮，當(dāng)我們看這本書時(shí)兽埃，不難發(fā)現(xiàn)，其他物體被書全遮擋住或部分被遮擋住适袜，并且還會(huì)感覺到這本書距離我們最近柄错，而被遮擋的物體距離我們遠(yuǎn)些。當(dāng)我們看到被描繪在一幅畫面上的物體苦酱，很快就會(huì)聯(lián)想到露的在前面售貌，被遮的在后面。

如果將兩個(gè)物體并列放置疫萤，它們離我們的遠(yuǎn)近是一樣的颂跨。若我們變動(dòng)一下角度，或?qū)⑺鼈冏儎?dòng)一下位置去看扯饶。其中一個(gè)物體全露恒削，另一個(gè)物體被部分遮擋池颈，它們之間便有一個(gè)在前，一個(gè)在后钓丰。從而在前后的差異中產(chǎn)生深度空間的感覺躯砰。

在描繪幾個(gè)以上的物體時(shí)未必要物體全露，全露不但造成混亂携丁，重點(diǎn)不突出弃揽。還會(huì)影響空間感。

從以上五種情況可以看出则北，物體因位置不同，會(huì)出現(xiàn)以下的空間規(guī)律：

近的大痕慢，遠(yuǎn)的猩写А；

近的長掖举，遠(yuǎn)的短快骗；

近的寬，遠(yuǎn)的窄塔次；

近的粗方篮，遠(yuǎn)的細(xì)；

在兩個(gè)物體中励负，全露的近藕溅，被遮擋的遠(yuǎn)。

俯視時(shí)继榆，近的物體在畫面的下方巾表，遠(yuǎn)的則在上方。

仰視時(shí)略吨，近的物體在畫面的上方集币，遠(yuǎn)的則在下方；

近的物體層次多翠忠，遠(yuǎn)的則少鞠苟；

近的物體形體清晰，遠(yuǎn)的模糊秽之；

近的物體結(jié)構(gòu)具體当娱，遠(yuǎn)的簡略；

近的物體明暗對(duì)比強(qiáng)考榨，遠(yuǎn)的對(duì)比弱趾访；

近的物體復(fù)雜，遠(yuǎn)的簡單董虱；

近的物體實(shí)扼鞋，遠(yuǎn)的物體虛申鱼。

質(zhì)量感

不同的物體有著質(zhì)地的區(qū)別，如金屬云头、玻璃捐友、木頭、陶器溃槐、瓷器匣砖、塑料、紙張昏滴、絲綢猴鲫、皮革、石膏谣殊、人像等都表現(xiàn)著不同的質(zhì)量感拂共。它們都有各自的堅(jiān)實(shí)、松軟姻几、粗糙宜狐、光滑、透明等特點(diǎn)蛇捌。作品中只有表現(xiàn)出不同物質(zhì)的質(zhì)感抚恒，才能給人逼真的實(shí)感。

人們憑著生活的實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)络拌，通過觸覺俭驮、味覺、嗅覺春贸、聽覺和視覺等的聯(lián)想表鳍，發(fā)現(xiàn)物體不同的質(zhì)量感。如感到金屬是硬的祥诽，陶器是光滑的譬圣，玻璃是透明的等等。而繪畫作品主要是通過視覺感覺和聯(lián)想以及作品中物與物的對(duì)比去表現(xiàn)物的質(zhì)量感雄坪。

質(zhì)量感是物體的表面特征厘熟，在素描中表現(xiàn)物體質(zhì)量感常利用調(diào)子、紋理维哈、形狀绳姨、線條和工具等因素。

1.利用調(diào)子去表現(xiàn)質(zhì)量感

物體因表層狀態(tài)不同阔挠，對(duì)光的反射和吸收程度就不一樣飘庄。而高光和反光是物體在調(diào)子中的主要特征。一般表層粗糙的物體购撼，在同一調(diào)子中關(guān)系柔和跪削，而表層光滑的物體對(duì)環(huán)境的反映敏感谴仙，并能在物體的表層中直接反映著光源的形狀，也能反映著它附近的物體形象碾盐。表面粗糙的物體晃跺，它們反映的高光和反光不明顯。有些高光已被吸收毫玖，光量減弱掀虎，光源的形狀不明顯，所以高光和反光雖然在物體中所占的位置不多付枫，但它們是不可忽視的部分烹玉。在素描中，能敏銳地觀察出高光與反光的特征阐滩，就能去表現(xiàn)物體的質(zhì)量感二打。

2.利用物體的紋理和形狀去表現(xiàn)質(zhì)感

物體質(zhì)地不同的另一個(gè)特征是它們有各自的紋理。如：在人物中叶眉，兒童皮膚細(xì)嫩，老人皮膚有皺紋芹枷，眼睛凹下眼球明顯衅疙，眉毛濃而粗糙；毛巾松軟鸳慈，表面起伏不平饱溢，還有一定的厚度；而絲綢結(jié)實(shí)走芋，表面光滑較奔ɡ伞；在水果中翁逞，蘋果圓滑肋杖，桔子凸凹不平；生活用品的火鍋堅(jiān)實(shí)挖函，玻璃杯子脆而透明状植；它們的質(zhì)地在我們的視覺中能清楚地反映出來。為了表現(xiàn)它們的質(zhì)感怨喘，就要認(rèn)識(shí)它們的紋理和形狀特征津畸。只有緊緊抓住它們的基本形狀、紋理以及富有代表性的細(xì)節(jié)必怜，才能有效地表現(xiàn)出它們的質(zhì)量感肉拓。

3.利用線條去表現(xiàn)質(zhì)感

線條是表現(xiàn)質(zhì)地的外部條件，是表現(xiàn)質(zhì)量感的一種手段梳庆。采用不同的線條暖途，能表現(xiàn)出物體不同的質(zhì)感卑惜。所以質(zhì)地不同，用線的方法就有不同丧肴。如線條的長短残揉、挺直、彎曲芋浮、粗細(xì)抱环、寬窄、輕重纸巷、深淺以及排線的方法镇草、疏密、繁簡瘤旨、層次的多少等等梯啤，它們對(duì)物體的質(zhì)感有著直接的影響。

4.利用工具去表現(xiàn)質(zhì)感

工具也是表現(xiàn)質(zhì)感的輔助手段存哲。針對(duì)物質(zhì)不同的質(zhì)量因宇，選擇和運(yùn)用不同的工具。

紙張是素描的工具之一祟偷，有些紙張表面紋路較粗察滑，有些紙張的紋路則較細(xì)。物體質(zhì)感不同修肠，就要選用不同的紙張贺辰。如表面光滑的瓷器，就不宜選用較粗的畫紙嵌施，用表面較細(xì)的紙比表面較粗的紙畫出來的物體質(zhì)感會(huì)更逼真饲化。

此外，還有鉛筆吗伤、木炭筆吃靠、炭精棒、橡皮足淆、小刀撩笆、擦筆等工具也能很有效地表現(xiàn)出各種物體的質(zhì)感。這些工具如能使用得當(dāng)缸浦，也是一種富于表現(xiàn)力的重要因素夕冲。

5.其他因素對(duì)質(zhì)感的作用

質(zhì)感的表現(xiàn)還可以通過其他因素，如象征與聯(lián)想也能顯示出物體的質(zhì)感的差別裂逐。

淺調(diào)代表白歹鱼、亮、輕卜高。深調(diào)代表黑暗弥姻、重南片。直線代表平、硬庭敦、方疼进。弧線代表軟秧廉、圓伞广。細(xì)線代表光滑。粗線代表凸凹疼电、起伏嚼锄、毛粗糙。我們總是不可避免地把作品中的各種質(zhì)感與生活實(shí)踐中通過視覺蔽豺、觸覺区丑、味覺、嗅覺修陡、聽覺聯(lián)系起來沧侥。例如，看到作品中的蘋果魄鸦，會(huì)聯(lián)想起它表層光滑和嘗過的甜味宴杀；看到表層光滑的火鍋，會(huì)聯(lián)想起它是金屬的質(zhì)地号杏；看到透明的杯子會(huì)聯(lián)想起它是硬而脆的玻璃婴氮。

在素描中認(rèn)真地描繪物體的質(zhì)感斯棒，不但能使人在視覺上具有逼真的感覺盾致，并且還能體現(xiàn)出它們的重量感。質(zhì)感和量感是緊緊相連的荣暮，如質(zhì)感得到了充分的表現(xiàn)時(shí)，也能引起人們對(duì)物體輕重的聯(lián)系穗酥，從而也就有了量感护赊。

畫面構(gòu)成

一張白紙無所謂空間，一旦畫上了筆觸砾跃，便破壞了紙面的完整與穩(wěn)定骏啰，即出現(xiàn)畫面構(gòu)圖分割現(xiàn)象。若是畫上一個(gè)物體抽高，紙面就形成了空間判耕，再畫上兩個(gè)以上的物體，就得考慮形體的組合方式翘骂。繪畫的基本訓(xùn)練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉(zhuǎn)移到平面的畫面上壁熄，解決畫面構(gòu)成問題帚豪。

1、形體組合與畫面切割

同屬于繪畫的構(gòu)圖問題草丧，構(gòu)圖是畫者根據(jù)表達(dá)的意圖與主題的需要狸臣，對(duì)畫面所進(jìn)行的整體布局。在形體組合這個(gè)問題上昌执，我們要注意：（1）不同位置的組合烛亦，（2）不同質(zhì)的組合，（3）不同量的組合仙蚜。

2此洲、角度確定與空間序列

畫者與物體的角度主要有兩種，即平行透視和成角透視委粉。畫面中造型因素均應(yīng)按空間位置的變化而變化呜师，為了使畫面中造型因素有條不紊，需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列贾节。上面這幅作品由三個(gè)立方體構(gòu)成汁汗，并以三角形的三個(gè)頂點(diǎn)作為三個(gè)立方體的這個(gè)整體形狀位置，從而形成了三角形的構(gòu)圖栗涂。畫面圖示了三種切割變化形式知牌。（1）框太長（2）框太大（3）框?yàn)橐?/p>

以上關(guān)于素描的基礎(chǔ)知識(shí)就講完了，希望大家能認(rèn)真去體會(huì)斤程，并能運(yùn)用到之后的練習(xí)中角寸。這樣會(huì)使大家事半功倍。

速度重要忿墅，方向更重要!

先從練習(xí)線條開始扁藕，就象達(dá)芬奇當(dāng)初畫雞蛋一樣，我們應(yīng)該不用象他畫那么長時(shí)間疚脐，因?yàn)槲覀兪侵袊袨榍嗄辍?/p>