Date2023/11/21
素描開課前期了解到了各種名畫以及各類不一樣的畫家已维。了解到后印象派畫家梵高高更以及塞尚啊终。各類畫家的創(chuàng)作都獨一無二部默、有具自己獨有的特色帽蝶，素描課程逐步由梵高來展開绒怨。梵高的繪畫有他自我對藝術(shù)的觀點纯赎，用極為細致的短線與長線的配合展現(xiàn)畫面。畫面體現(xiàn)出生強有的生命力與激情窖逗。清晰的輪廓線以及有力的小短線融匯出他的大膽址否，例如《剝馬鈴薯的女人》用清晰有力的輪廓線．大膽而粗獷。體現(xiàn)女人的質(zhì)樸碎紊，他對色塊的處理也極為豐富．筆觸厚重有力佑附，對比強烈又不失整體畫面的協(xié)調(diào)度，強烈的線條動態(tài)以及他對色塊處理仗考，會有更震撼力量音同，相對于名畫對形體的結(jié)構(gòu)還欠缺，動態(tài)體形的描繪不夠秃嗜，對色塊大體面運筆权均，大體色的學習有進步，對黑白灰的處理有了學習對整體的把握有了進一步學習锅锨，從梵高的作品過度到他的老師米勒的作品叽赊。米勒的作品更偏向于體塊處理線條的松動感更好的體現(xiàn)出作畫的隨心對色塊的要求度高。主要追求整體的統(tǒng)一和諧必搞，塑造能力強必指，有明顯和厚實的輪廓線，整體塑造扎實有力恕洲。對于名畫來說塔橡，缺乏的是對人物的深度塑造梅割，用隨心的筆觸展現(xiàn)出厚實的感覺，講究的整體的和諧葛家，抓清主次户辞，更有和諧度。談起塑造還有接觸了德國畫家丟勒癞谒。丟勒的作品有哲理性塑造出的人物具有真實動人藝術(shù)形象底燎。他的作品素描精準，線條極為流暢具有獨有點節(jié)奏感扯俱。他的畫極度寫實講究书蚪，塑造力極為高，給人的感覺樸實無華迅栅，簡單明了殊校，用堆積的線條表現(xiàn)體積。在丟勒的作品中也能更好的了解到虛實读存，疏密的關(guān)系为流。講究的即整體的協(xié)調(diào)，目前塑造的欠缺可以學習兩位畫家費欽的畫相比于前面的畫家以及之前做接觸的畫完全不同让簿，對線描的處理對線性的表達尤為不同敬察。相比于之前的畫對調(diào)子的處理減弱，可更深層次的展現(xiàn)五官的突出尔当。以五官為中心莲祸，對周邊的一切進行虛畫，例頭發(fā)椭迎，脖锐帜，頸肩的處理都虛化及松動處理如此的展現(xiàn)，將五官更為突出少量的調(diào)子畜号，扎實的五官松動的頭發(fā)結(jié)合缴阎，融匯了虛實與呼吸的處理。相較于之前的繪畫简软，我認為費欽的作品更值得學習蛮拔，學習費欽的作品，我認為我后期該對進行深入的研究痹升，對于此類作品缺乏對畫面的縮放疏密的處理建炫。課程后期接觸了米勒的三部曲，對《牧羊女》《拾穗者》《晚鐘》的作品進行臨摹疼蛾。對此有深刻的感悟踱卵，有一定的難度，對形體的處理尤為嚴格。例如《晚鐘》中的女子低頭祈禱惋砂，形有嚴格，精準以及肩頸的和諧绳锅，才能展現(xiàn)女子對鐘聲響起西饵，放下工作，虔誠祈禱鳞芙，有著敬畏之情眷柔。又如《拾穗者》同樣形體的女子，拾穗?yún)s可以用不同的表現(xiàn)手法進行區(qū)分原朝，用虛實表現(xiàn)兩位女子的一前一后而站著的女子驯嘱，對形有更高的要求，足夠彎腰才能展現(xiàn)女子質(zhì)樸對食物的需求喳坠。對于《拾穗者》進行了兩次臨摹鞠评，兩次的臨摹都有不一樣的感受。第一次的臨摹重于對場面的處理壕鹉，了解到曠野的處理方法剃幌，對人物的處理若有一定的比例錯誤以及形體不協(xié)調(diào)。第二次臨摹晾浴，重于對人物的刻畫以及比例的協(xié)調(diào)负乡，減弱了對背景的處理以及人物細節(jié)的刻畫，使畫面更加協(xié)調(diào)脊凰。如《牧羊女》學習到對羊群的處理抖棘，整片的羊群加上顏色后對物體用橡皮來減化出來，對整片的羊群后半部分進行了虛化狸涌，對米勒的畫結(jié)合了自己深刻的理解切省，米勒賦予畫面宏大的氣勢與莊嚴的規(guī)模，彰顯婦女們對神的莊嚴杈抢，空曠的原野給人一種空寂感数尿，整個畫面耐人尋味，用微不足道的東西來展現(xiàn)崇高惶楼。我還需學習的是以粗線條勾勒人物的大輪廓右蹦，用人物造型體現(xiàn)生動性。面對此次素描的課程學習到梵高的厚重有力的筆觸歼捐，米勒用粗線條勾勒人物造型何陆，展現(xiàn)人物的氣勢，學習丟勒與米勒的細節(jié)豹储，描繪學習細節(jié)的處理贷盲，塑造學習費欽大不同。以前的繪畫手法學習馬蒂斯荷爾拜 丟勒的線性繪畫深用于細線對畫面的描繪。
