卡爾·馬利亞·馮·韋伯（Weber CarlMariavon抹腿，1786年11月18日-1826年6月5日），德國(guó)作曲家秕硝、鋼琴演奏家、指揮家斩萌、音樂(lè)評(píng)論家缝裤。1786年11月18日生于奧登堡的奧伊廷，父親酷愛(ài)戲劇和音樂(lè)颊郎，還組織了一個(gè)由自家親戚組成的小劇團(tuán)憋飞，自任經(jīng)理和提琴手，母親擔(dān)任劇團(tuán)歌手姆吭。在德榛做、奧兩國(guó)的一些小城鎮(zhèn)流浪演出。韋伯曾隨團(tuán)旅行演出内狸，從小就受到舞臺(tái)氣氛的熏陶检眯，積累起豐富的舞臺(tái)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)并由此熟悉了戲劇和德奧民間風(fēng)俗。
韋伯出生的那一年昆淡，正是少年音樂(lè)家貝多芬在故鄉(xiāng)波恩藝花初綻锰瘸、“神童”莫扎特在維也納的藝術(shù)生涯最為輝煌燦爛的時(shí)期。韋伯伯父的女兒昂灵、大堂姐約瑟芬·韋伯便是備受莫扎特稱(chēng)贊的花腔女高音歌唱家避凝、《魔笛》中夜后的最早扮演者，約瑟芬的小妹妹康絲坦司·韋伯便是莫扎特的妻子眨补，但由于莫扎特逝世時(shí)他才六歲管削，因此專(zhuān)業(yè)上未能接觸。與他們相比撑螺，韋伯很不幸運(yùn)含思。顛簸流離的生活，使他一直沒(méi)有一個(gè)很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)；而且含潘，他家境貧寒饲做，加以生來(lái)體弱多病，特別是幼年時(shí)因腰部患驳鼢蕖．4歲時(shí)還站不起來(lái)艇炎。后來(lái)他終于能慢慢地站起來(lái)， 但已經(jīng)是個(gè)拄著拐杖的瘸子了腾窝。這使韋伯的家人感到失望和傷心缀踪，認(rèn)為韋伯什么事也干不了，與當(dāng)音樂(lè)家更是無(wú)緣虹脯。
出人意料的是驴娃，9歲時(shí)的韋伯突然對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生了濃烈的興趣，并且開(kāi)始作曲循集。韋伯如饑似渴地練習(xí)鋼琴唇敞。韋伯是家中的幼子，他的兩位哥哥都是大作曲家海頓的學(xué)生咒彤，都從事專(zhuān)業(yè)音樂(lè)工作疆柔，韋伯11歲時(shí)也隨著名作曲家約瑟夫·海頓的弟弟米夏埃爾·海頓（Michael Haydn）學(xué)習(xí)，參加海頓指揮的薩爾茲堡唱詩(shī)班镶柱。
1798年在慕尼黑深造旷档，1800年，14歲的韋伯寫(xiě)了兩部歌劇《森林少女》（1800）歇拆、《彼得·施莫爾和他的鄰居》(Peter Schmoll and his Neighbours)（1803）鞋屈，已孕育著浪漫主義傾向。其中的第二部搬上了舞臺(tái)故觅，但未獲成功厂庇。
1803年定居維也納，跟隨沃格勒學(xué)習(xí)输吏，沃格勒(Abbe Vogler权旷，1749—1814)神父對(duì)他影響很大，這位維也納的修道院院長(zhǎng)熱心收集德奧民歌并研究德國(guó)的古典文化贯溅，建議韋伯去熟悉民間歌舞和市井小調(diào)拄氯，并了解各種樂(lè)器的特殊性能。
1804-1806年在沃格勒推薦下?lián)尾ㄌm布雷斯勞（Breslau）劇院樂(lè)團(tuán)指揮盗迟，在此位置上韋伯有機(jī)會(huì)熟悉了歌劇的許多保留劇目。此間熙含，他為了培養(yǎng)聽(tīng)眾對(duì)歌劇的興趣罚缕，組織上演過(guò)莫扎特、貝多芬及梅葉爾等人的歌劇怎静。也扶助過(guò)年輕的德國(guó)歌劇作曲家馬施奈(H．Marschner邮弹，1795-1861)黔衡。
韋伯與梅耶貝爾(C．Meyer·beer，1791-1864)同是沃格勒神父的學(xué)生腌乡，他力勸梅耶貝爾寫(xiě)作德國(guó)歌劇盟劫，但是后者去了巴黎投身于法國(guó)大歌劇的創(chuàng)作。
此后3年左右的時(shí)間里与纽，他本人則創(chuàng)作了歌劇《斯契摩爾·貝德》侣签、《羅貝查貝爾》、《阿波—哈杉庇兀》影所、《西爾瓦納》，還創(chuàng)作了許多交響曲僚碎、協(xié)奏曲猴娩、奏鳴曲和歌曲，并以鋼琴家的身份到各地巡回演出勺阐。他有一雙大手卷中，可以輕松地彈奏十度內(nèi)的四部和聲，他在小協(xié)奏曲等作品中那些他在小協(xié)奏曲等作品中那些驚人的大跳和八度滑奏等渊抽，就是為適應(yīng)他演奏技巧而寫(xiě)的蟆豫。他還曾輕松自如的把他的原《C大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》在#C大調(diào)上演奏，受到同輩音樂(lè)家們的贊揚(yáng)腰吟。
1807-1810年在斯圖加特任符騰堡路德維希公爵秘書(shū)无埃，1810年被符騰堡國(guó)王驅(qū)逐出境，遷往曼海姆毛雇，后又至達(dá)姆施塔特嫉称。
20年代前后正是德國(guó)民族意識(shí)覺(jué)醒的年代，蒙受屈辱的梯爾齊特和約和拿破倫的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)等灵疮，都曾激起廣大德國(guó)人民的愛(ài)國(guó)情感织阅。生活在人民中間的韋伯，看到了人民對(duì)德意志民族統(tǒng)一的熱情和對(duì)拿破侖侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡震捣，他1812年赴柏林訪(fǎng)問(wèn)之后荔棉，“第一次感到了自己在政治上是德國(guó)人，第一次感到了自由蒿赢、祖 國(guó)润樱、壯烈、公民道德和仇恨專(zhuān)制統(tǒng)治等字眼羡棵∫既簦”以此為題韋伯寫(xiě)作了歌曲與合唱，并為反法戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的愛(ài)國(guó)詩(shī)人克爾納(Komer K．T．1791—1813)的詩(shī)集《琴與劍》譜曲，這使他成為一個(gè)民族解放的熱情擁護(hù)者店展。幾度巡回演出后养篓，1813年被任命為布拉格歌劇院指揮。1815年他還寫(xiě)了康塔塔《斗爭(zhēng)與勝利》等赂蕴，在群眾中引起很大的反響柳弄。
1817年起任德累斯頓宮廷歌劇院擔(dān)任指揮，同年奉薩克森國(guó)王諭令概说，籌建并領(lǐng)導(dǎo)“德意志歌劇院”碧注。并終生任職于此。毅力與天賦彌補(bǔ)了他肌體上的先天不 足席怪，韋伯終于成為杰出的作曲家应闯、鋼琴家、指揮家和社會(huì)活動(dòng)家挂捻。
1821年6月碉纺，他的歌劇《自由射手》（Der Freischütz）也叫《魔彈射手》(Freischutz)在新建的柏林大劇院首演，獲得巨大成功刻撒。這是他的10部歌劇中骨田，最具有代表性的。這部歌劇藝術(shù)形象及音樂(lè)語(yǔ)言都來(lái)自于德國(guó)民間声怔，富于浪漫主義氣質(zhì)态贤，被公認(rèn)為德國(guó)的第一部民族歌劇，標(biāo)志著德國(guó)浪漫主義歌劇的誕生醋火。很快就風(fēng)靡整個(gè)德國(guó)悠汽，引起了巨大的反響。
《歐麗安特》和《奧伯龍》是另外兩部比較重要的歌劇作品芥驳，仍以中世紀(jì)和神仙的世界為題柿冲，1823年，歌劇《歐利安特》（Euryanthe1817-1821）在維也納成功首演兆旬。為實(shí)現(xiàn)建立德國(guó)英雄性大歌劇的理想假抄，以及追求在歌劇中道德力量的戲劇對(duì)比，韋伯在《歐麗安特》的創(chuàng)作中進(jìn)行了新的嘗試丽猬。這部歌劇結(jié)構(gòu)上擺脫了德國(guó)歌唱?jiǎng)〉挠绊懰薇ィS富了重唱、合唱在歌劇中的功能脚祟。這部歌劇中沒(méi)有口白谬以，改說(shuō)白為朗誦調(diào)，音樂(lè)持續(xù)不斷由桌，但效果及 影響遠(yuǎn)不能與《魔彈射手》相比为黎。兩劇都有美好的音樂(lè)段落胡陪，尤其是序曲同樣延續(xù)《魔彈射手》的手法，本身包含戲劇性的對(duì)置并與劇中音樂(lè)材料相連碍舍，《歐麗安特》的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)還以原形或變化形態(tài)在劇中貫穿。 對(duì)突破關(guān)閉式分曲結(jié)構(gòu)作了探索邑雅，配器及和聲運(yùn)用也有進(jìn)一步發(fā)展片橡。如將詠嘆調(diào)放到更大的場(chǎng)面結(jié)構(gòu)中或各種性質(zhì)不同的朗誦調(diào)的連接等。歌劇在配器及和聲運(yùn)用上淮野，也有進(jìn)一步發(fā)展捧书。如建立在全音階和半音階對(duì)比上的和聲使用，8個(gè)加弱音器的小提琴與1個(gè)不加弱音器的中提琴的顫音對(duì)比等骤星，都很有代表性经瓷。但這部歌劇腳本比較晦澀，雖然完全地復(fù)制出中世紀(jì)騎士社會(huì)的氣氛洞难，但沒(méi)能擺脫騎士傳奇的神秘色彩舆吮，音樂(lè)也缺乏個(gè)性，以至演出后遭到冷遇队贱。
韋伯的歌劇創(chuàng)作從選題到具體的音樂(lè)手段色冀，對(duì)后來(lái)的馬施奈、洛爾青 (C．A．Ionzing柱嫌，1801-1851)以及瓦格納的德國(guó)歌劇都有深刻的影響锋恬，包括柏遼茲在內(nèi)的歐洲浪漫派作曲家也深得韋伯的啟發(fā)。
1826年编丘，他前往倫敦与学，指揮演出他應(yīng)英國(guó)科文特加登歌劇院之邀而作的歌劇《奧伯龍》（Oberon1825-1826），這也是他的最后一部歌劇嘉抓，是一部典型的浪漫傳奇索守。劇中描寫(xiě)眾仙之王奧伯龍和仙后蒂塔尼婭爭(zhēng)吵后，找到一個(gè)獲罪的騎士到東方經(jīng)歷了種種荒誕的冒險(xiǎn)和愛(ài)情糾葛掌眠，最后騎士和他的情人在魔法號(hào)角下脫險(xiǎn)蕾盯，奧伯龍和仙后和好如奧伯龍和仙后和好如初，騎士也被赦免蓝丙，雙雙愛(ài)情大團(tuán)圓级遭。這是一部典型的浪漫傳奇，在倫敦上演時(shí)受到歡迎渺尘。歌劇的結(jié)構(gòu)松散挫鸽，音樂(lè)缺乏內(nèi)在的統(tǒng)一和連貫性，更像一部戲劇配樂(lè)鸥跟。但是序曲寫(xiě)得概括丢郊、生動(dòng)盔沫，繼承了《魔彈射手》和《歐麗安特》的傳統(tǒng)，是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常上演的曲目枫匾。首演后不久架诞，韋伯于6月5日客死倫敦，只活了40歲干茉，比貝多芬早一年谴忧，比舒伯特早兩年，而瓦格納角虫，舒曼沾谓，門(mén)德?tīng)査桑ぐ畲炼欤钏固睾屯柕诋?dāng)時(shí)都只有10余歲均驶。遺體當(dāng)時(shí)葬于英國(guó)，1844年由瓦格納主持遷葬于德累斯頓枫虏。按照韋伯生前的愿望妇穴，人們?cè)谒哪贡峡滔逻@樣一句話(huà)：“這里安息的人，他愛(ài)人類(lèi)隶债，熱愛(ài)一切純潔伟骨、高尚的藝術(shù)∪家欤”
韋伯在格魯克去世前一年誕生携狭，他和蒙特威爾第還有格魯克一樣，在歌劇方面為德國(guó)做出了重要貢獻(xiàn)回俐。韋伯以歌劇知名逛腿，被視為德國(guó)浪漫主義歌劇的創(chuàng)始者。他繼承了莫扎特和貝多芬歌劇創(chuàng)作的傳統(tǒng)仅颇，吸收了外國(guó)歌劇的優(yōu)點(diǎn)单默，創(chuàng)造了真正德國(guó)式的歌劇：不僅題材選用德國(guó)民間故事忘瓦，而且采用了新鮮的音樂(lè)語(yǔ)言搁廓，建立了與內(nèi)容相適應(yīng)的表現(xiàn)手法，集民族特征與浪漫主義色彩于歌劇之中耕皮。他的作品表明了本國(guó)民間曲調(diào)形式怎樣可供歌劇及其他題材所用境蜕。他使德國(guó)音樂(lè)擺脫了意大利歌劇的主宰，把德國(guó)的歌劇藝術(shù)推向了一個(gè)新的階段凌停。 馬施納（Marschner）和洛爾青（Lortzing）直接繼承他的衣缽粱年，而瓦格納則在這領(lǐng)域取得登峰造極的成就。
