近兩年緬甸不傳噶腰子了杰刽，東南亞詐騙也消停了霉晕，然后西南蠻夷的各路英雄好漢被陸續(xù)搬上電影屏幕了乔宿。
比如《邊水往事》講緬甸拉幫結派挖黑礦的盹舞，《默殺》講東南亞某地校園霸凌殺人事件的叙量，《孤注一擲》東南亞詐騙兵工廠宣傳片倡蝙，《消失的她》東南亞殺妻賭博騙財產(chǎn)，都這么宣傳是吧绞佩，這個地球容不下東南亞了是吧寺鸥，合理懷疑東南亞得罪了中國文藝界！
但是國內(nèi)文藝界也沒啥響亮的回擊品山，除了電視劇《邊水往事》7.8分以外胆建，《默殺》6.1分，《孤注一擲》6.8分肘交，《消失的她》6.2分笆载，以及又一部東南亞元素電影《喬妍的心事》6.1分。
東南亞給了編劇導演無限的創(chuàng)作靈感涯呻，而編劇導演們則經(jīng)過不懈的努力凉驻， 還之一部又一部的低分爛片！
不管是審核還是出于其他目的東南亞設定也不是百試百靈的萬能素材复罐，像這兩年的東南亞元素電影確實也沒有一點新義涝登。
當然我不是要討論東南亞和爛片之間的關系，實際上東南亞和爛片也沒有直接聯(lián)系效诅。東南亞也有聲名大噪的電影《初戀那件小事》之流胀滚！這充分說明爛片和地域沒有關系，當然大家也不會傻到把爛片源頭和地方掛鉤乱投！
（我承認以上我說了些廢話）
我今天主要是探討一下國內(nèi)一種新型電影商業(yè)文藝片 咽笼。文藝片的骨架硬凹各式各樣的滑稽的造型以增加看點。
《喬妍的心事》辛芷蕾加趙麗穎黃覺的陣容戚炫，我本以為它憋了個大的剑刑，實則它確實憋了大的！這掛羊頭賣狗肉的吃相双肤，都有點對不起為它買單的觀眾叛甫。
首先聲明：我以下點評真的只對電影剖析，不針對任何明星杨伙， 兩位主演演技在線其监。
如有不同意見，請以你自己為準限匣，不要撕逼抖苦。
《喬妍的心事》buff疊滿毁菱，黑心的父親，綁票的老公锌历，偏執(zhí)的姐姐贮庞，傀儡的她，好像從頭到尾暗線明線都是看點究西，可是細看每一個處都缺乏說服性窗慎。
我能看到導演背后的糾結，前半部感覺他的初心是想拍一部平緩卤材，感性遮斥，細水長流，情感深刻的文藝片扇丛。
容我大膽描述一下他的文藝片敘事：喬妍和另一個失去名字的喬妍术吗，故事從這對分開多年的姐妹再次重逢開始。
妹妹經(jīng)過多年拼搏終于成功把自己變成籠中之鳥帆精，她是個人格不完整的精致洋娃娃较屿，她把過去的一切視為恥辱，連同喬妍這個名字的原主人一起是精神和現(xiàn)實中的雙重包袱卓练。
姐姐在底層摸爬滾打生活朝不保夕隘蝎， 身心都被過去牽絆身陷囹圄無力掙脫， 她把妹妹視為救命的稻草……
一個步步為營襟企，一個生猛莽撞末贾，童年是妹妹想擺脫的噩夢，想藏匿這個“黑料”整吆。卻是姐姐成長必不可少的勛章。
相遇之初她們疏離猜忌辉川，互不信任表蝙，妹妹對“母親”這個身份有厭惡和恐懼，后來她在主演的影視劇里成為了“母親”乓旗，也是姐姐這個準母親讓她逐漸進入了母親的角色府蛇，她對這一身份的有了新的體會，她漸漸和自己的身世屿愚，和自己從未謀面的母親隔空達成了和解汇跨，完成了對自我的救贖。
姐姐也逐漸從剪不斷理還亂的破事當中逐漸把自己摘出來妆距，與過去告別穷遂，開啟新的人生。
兩個人有相同的底色娱据，最終殊途同歸……
細節(jié)上加以潤色填充蚪黑，以上就是觀眾想看的文藝片。
比如《七月與安生》是難得國內(nèi)合格的文藝片，《喬妍的心事》完全可以按照《七月與安生》的模板生搬硬套忌穿，講兩個有相同底色抒寂，不同經(jīng)歷的人格不完整，人生有缺陷的女人從相互暗算掠剑，猜疑屈芜，爭斗相愛想殺一步一步克服原生家庭的傷害，健全人格朴译，把人生掰回正軌井佑。
按照情感升華的角度，姐妹兩人一定不是像電影里一樣結伴隱退在緬甸犄角旮旯里动分，結伴隱退不僅不夠救贖毅糟，而且邏輯生硬，兩個人都是獨立的個體澜公，他們可以做回健康完整的自己姆另，去自己想去的地方，做自己想做的事坟乾，這才夠he吧迹辐！
文藝片的價值不是給予視覺沖擊，而是情感共鳴甚侣，這正是因為這樣明吩，文藝片天然更能經(jīng)得住時間的考驗。是文火慢燉的湯殷费，熬的越久才會越香印荔。
就像《海邊的曼徹斯特》一樣，歷久彌新详羡。電影全篇沒說一個痛字仍律，卻句句錐心刺骨，幕幕肝腸寸斷实柠。
就是演了生活中細碎的瑣事水泉，吃飯睡覺，工作上學窒盐，在街上走路……叔侄兩個人面對巨大的悲痛草则，選擇截然不同的態(tài)度去應對生活。
Lee面對女兒的離世蟹漓，選擇逃避炕横，離開家鄉(xiāng)，關閉五感葡粒，相行尸走肉一樣機械的過著日子看锉。
克里斯特面對父親的死亡姿锭，他放大感官，大吃大喝伯铣，放肆娛樂呻此，做個渣男，他選擇麻痹自我腔寡，而反復關不上的冰箱都卻成為壓死駱駝的最后一根稻草焚鲜，隨時失控……
他們真是兩個悲傷的可憐蟲，但是他們又只能這樣背負著沉痛的故事活下去……
如果非說他表達什么放前，大概就是想表達不是誰都能與過去和解忿磅！
觀眾的情緒就像彈簧，文藝片的威力在于無意識地慢慢擠壓不知不覺中被施加千鈞之力凭语，就像一場慢性溺水葱她，只是圍觀一些生活中雞毛蒜皮的瑣事，就能讓你不由自主地難受到呼吸困難似扔，從精神上無助疲憊吨些，可能你也不想哭，只是過了好久你想起來似乎能共情那個時刻炒辉。
有點抽象豪墅，那種感覺就像蘇軾再見蘇軾之妻手植的枇杷樹。
《喬妍的心事》導演趙德胤出生于緬甸黔寇，導演生涯中最出彩的成績是15年一部紀錄片《我們這樣拍電影》7.8分偶器，其他片子多是5到6分徘徊，應該能判斷導演本人風格抽象缝裤，能力不詳屏轰。
前半段導演是有講一個韻味悠長好故事的野心的，但是又沒有白描一個家長里短的故事的底蘊和能力憋飞。
后期突然加入的于亮霎苗，草率的出場，粗野的造型搀崭，生猛的行為恨不得把：我是專門來搞事的工具人寫在臉上。
突兀太突兀猾编。
他好像臨時走錯了片場瘤睹，他也不知道為什么就要砸保險箱，為什么要賣孩子答倡，為什么突然發(fā)怒轰传，劇情就突然從姐妹的困境與出路跳轉到緬甸匪徒貪婪行兇！
生硬堆疊反轉再反轉的情節(jié)瘪撇，是想充分展現(xiàn)電影市場的抽象么获茬？
沒想到吧這電影還能買一送一港庄，看一部文藝片，送一部犯罪片恕曲！
文藝片夾帶私貨屢見不鮮鹏氧，比如《燃冬》之流，但很顯然還沒有成熟的文藝商業(yè)片模板佩谣。單純的商業(yè)片相對來說中規(guī)中矩把还，而文藝商業(yè)片，這種全新的題材倒是令人如芒刺背茸俭，如鯁在喉吊履。
相反去年烏爾善一部斥巨資的單純商業(yè)片，倒是引起不小的反響和討論调鬓，但確實業(yè)內(nèi)很難再有耐心和資本艇炎，愿意投入巨量資源，為好的內(nèi)容賦能腾窝。
低質(zhì)的觀眾讓走捷徑恰爛錢成了電影慣性缀踪，那就觀眾們別再抱怨一次一次的被電影院給喂了屎。
