“有佳興胚股，然后有佳篆，有佳篆裙秋，然后有佳刻琅拌。佳于致者，有字中之情摘刑，佳于情者进宝，有字外之致〖纤。”此引周應(yīng)愿（字公瑾）嘔心瀝血所著印論經(jīng)典《印說》党晋，所言極是！11月29日，兩江兄佳興至未玻，“心身俱閑”灾而，“石章緊致，一路沖刀”扳剿，一氣呵成旁趟，為余治籍貫印“漣源馬坳沖人也”，得“較耐看”之佳作庇绽。余不才轻庆，乃篆刻后學(xué)之輩，近挾讀黃惇教授之早年大作《中國古代印論史》敛劝，苦學(xué)之余余爆，賞印略有心得，方得以斗膽淺析之夸盟，并求教于方家蛾方，請兩江兄斧正。
此印為典型的漢官印風(fēng)格上陕。該印是詮釋漢印的“平正大方”之美的典范桩砰，體現(xiàn)了對線條質(zhì)感的精準(zhǔn)把握。
“漣源”释簿、“沖（繁體字沖） ”三字的偏旁均為三點水亚隅，根據(jù)各自字形特征，選擇相協(xié)調(diào)的偏旁形態(tài)庶溶，繁簡搭配煮纵。同時，“漣源”二字由三點水向四點水過渡偏螺，含匯流之意行疏，表達了“漣水之源”的內(nèi)涵。
“馬”字字勢左傾套像，縱酿联、橫筆劃皆帶弧，無一筆直線夺巩，與“源”字右傾相呼應(yīng)贞让，似有無形拉力相牽，顧盼生輝柳譬。下部“四腿一尾”的處理粗看均為豎線條喳张，或粗或細，其實頗見功力征绎。收筆形態(tài)刻畫細膩蹲姐，或圓或方或斜。各馬腿足底沒有平齊人柿，方向動感十足柴墩，前蹄有抬起之勢，極象步履彳亍向左凫岖，踽踽而行江咳。馬尾纖細，松弛有度似閑庭信步哥放；上部橫畫末端皆上翹歼指，如馬鬃飄逸，神采飛揚甥雕，十分生動有趣踩身。
此印中轉(zhuǎn)折處多，處理成圓轉(zhuǎn)社露、方折和似圓似方三種形式挟阻，如“也”字左右，一圓一方峭弟，有對比附鸽，至于“方中帶圓”“圓中存方”等更顯細膩的處理，乃方家之解讀瞒瘸，如“漣”字的“田”等不勝枚舉坷备。最明顯的方折，置于“坳”的“力”上情臭，據(jù)兩江兄云省撑，“坳”字為全印之“眼”，乃點晴之筆俯在。并將“力”的豎筆劃橫置丁侄，避免了與“源”相鄰的豎線條重復(fù)。
“沖（沖）”的“中”字上部豎劃拉長朝巫，重心放低鸿摇，力求一個“穩(wěn)”字，只有根基穩(wěn)固劈猿，方可往前勁沖拙吉，志存高遠。
“人也”二字筆劃少揪荣，將其共占一字符空間筷黔，這處理手法十分巧妙，輕易地使七字印達到了“結(jié)構(gòu)飽滿仗颈，避免過于疏朗”的目的佛舱。
從整體布局而言椎例，與兩江兄交流時他說：“（針對豎線條時）其實，想法很簡單请祖，那就是通過豎線條订歪，營造一片叢林，全印力求滿而不滯肆捕，所有的線條自然而輕松刷晋，也許豎線條有些殘破會更有趣味，但考慮到該手法實難控制慎陵，而未嘗試眼虱，留些余地給時間……”“左上右下對角線上全是豎線條，恰似飛過一片白云席纽∧笮”此意境極合我意，韻味綿長润梯，嘆為觀止邮破。“自云兒飛過后仆救，我就變成了一只雁抒和，跟隨著云兒扎根于雁城⊥危”馬坳沖摧莽，山清水秀也好，“窮山惡水”也罷顿痪，都是我濃濃的鄉(xiāng)愁镊辕！
? ? ? ? ? ? 李正厄謹(jǐn)識于九齡榴
? ? ? ? ? ? ? ? ? 2017年11月29日夜靜人深時
