致力于挖掘新人導(dǎo)演的FIRST青年電影展近年來佳作頻出到千，《四個(gè)春天》昌渤、《北方一片蒼酶八耄》（原名《小寡婦成仙記》）顺又、《美姐兒》蹄皱、《心迷宮》都是因這個(gè)影展走進(jìn)觀眾視野，也培養(yǎng)了郝杰慎宾、忻鈺坤潜支、蔡成杰等優(yōu)秀的青年導(dǎo)演甸赃，而在FIRST系的影片中，很大程度上被《中邪》搶了風(fēng)頭的《喜喪》（2016年的最佳影片）是被忽視的一部佳作冗酿。
《喜喪》的故事讓王家衛(wèi)“想到了《東京物語》”埠对。
《東京物語》作為日本導(dǎo)演小津安二郎的代表作，近乎家庭劇的“圣經(jīng)”裁替∠盥辏《喜喪》同《東京物語》一樣講述的是老人年老力衰，被兒女嫌棄的故事弱判。雖然被王家衛(wèi)如此稱贊襟沮，這部電影跟《東京物語》的共同之處也僅僅在故事類型層面而已。
比起《東京物語》昌腰，《喜喪》則更加殘酷冷峻开伏，走的是冰冷批判的現(xiàn)實(shí)主義路線。
反而更像今村昌平的《楢山節(jié)考》遭商。
《喜喪》的故事發(fā)生在魯南棗莊固灵，因?yàn)榫珳?zhǔn)殘酷的講述了農(nóng)村的故事，引起了很多觀眾的共鳴劫流。
伴隨著敲鑼打鼓的戲曲伴奏怎虫，鏡頭從背后跟隨以為白發(fā)蒼蒼的老年人，我們看不見她的臉困介，只知道大审，她是一個(gè)老人，走在看戲的路上座哩。
長鏡頭不斷徒扶，老人坐下，好戲開場根穷。
聲音戛然而止姜骡，仍是老人的背影导坟，在破落的土屋里，老人對著觀音菩薩像默默祈禱：
“菩薩保佑孩子們都平平安安”圈澈。這句真切的祈禱惫周，多次出現(xiàn)在影片中。
有幾分迷信的傳統(tǒng)觀念背后是實(shí)實(shí)在在的美好希冀康栈。
桌上的蠟燭递递，墻上掛的畫，屋里的家具擺設(shè)啥么，加上老人的山東口音登舞，讓觀眾一下進(jìn)入農(nóng)村生活的煙火氣里。
這樣的敘述方式和影像內(nèi)容延續(xù)全片悬荣，接下來菠秒，老人擦拭鏡框里的照片，照片內(nèi)是全家的合照氯迂，看的出來践叠，這是個(gè)大家庭。
從后面我們知道嚼蚀，老人85歲了禁灼，五世同堂。
兒女們商量著將老人送進(jìn)敬老院驰坊，可無奈農(nóng)村敬老院床位緊張匾二，僅有的一位將死的胡嬤嬤是老人得到床位的希望。
可老人并不想去敬老院拳芙，可兒女可顧不得你的意愿察藐。養(yǎng)老院定金已經(jīng)交了。
“不去也得去”舟扎。
影片的一個(gè)重要場景是全家開會(huì)分飞，其實(shí)說是“全家”，有幾個(gè)該有的家庭成員卻一直沒有出現(xiàn)睹限，老大譬猫、大兒媳在城里，有事就“寄錢回來”羡疗。
老人喜歡聽收音機(jī)染服，最喜歡的是齊秦的歌。
這里提一句影片的聲音運(yùn)用叨恨，片中多次出現(xiàn)歌曲柳刮，包括開場，片尾兩相輝映的戲曲場面，廣播電視里齊秦的歌聲秉颗。每一處歌詞都是一種暗喻或者反諷痢毒。
第一次出現(xiàn)的是齊秦的歌聲“我們要飛到那遙遠(yuǎn)地方，看一看蚕甥，這世界哪替，并非那么的凄涼，我們要飛到那遙遠(yuǎn)地方菇怀，望一望凭舶，這世界還是一片的光亮”。
歌聲從收音機(jī)和電視里傳出敏释，成為一種“心的愿景”库快，老人了辛苦一輩子摸袁，按照農(nóng)村的說法“兒女雙全”钥顽，該是盡享天倫的時(shí)候了，像歌里唱的那樣靠汁。
但現(xiàn)實(shí)是殘酷的蜂大。
鏡頭停留在老人洗漱的鏡子里，聲音從遠(yuǎn)處傳來蝶怔，鏡頭后轉(zhuǎn)奶浦，我們在知道是老人摔倒在門前，手里的暖壺摔在旁邊踢星。齊秦的歌聲還在飄蕩澳叉，
之后是一出混亂的家庭會(huì)議。
本片全部由非職業(yè)演員出演沐悦，很有意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的味道成洗，這也是影片耐看的一個(gè)重要因素。
其中二兒媳是片中的重要人物藏否，本色出演瓶殃，表演極其精到。
家庭會(huì)議開完副签，老人被迫到各兒女家輪流住遥椿。
接下來的經(jīng)歷，幾乎是“家家有本難念的經(jīng)”的現(xiàn)實(shí)注解淆储。
老二家女兒帶著一個(gè)小女孩兒冠场，老公在外打工，她也想去城里打工本砰，可言語里母親并不同意碴裙。不過最終人挨不過現(xiàn)實(shí)，女兒還是走了，留下了小孩青团。?
一個(gè)想留譬巫，一個(gè)想走，兩輩人的沖突纏連著城鄉(xiāng)之間的沖突督笆，一個(gè)無解的困境芦昔。
老三的兒子小道寄居在老二家里。小孩缺錢娃肿，就去偷電動(dòng)車咕缎，結(jié)果被抓獲。小道的父親在外打工料扰，據(jù)姥姥說母親跑到了上海凭豪，小道想偷車賣錢去找母親。
母親輪流轉(zhuǎn)晒杈，轉(zhuǎn)到了老三家嫂伞，老三家家庭狀況明顯好很多，老三媳婦兒開始愛干凈又殷勤拯钻，主動(dòng)給母親換下拖鞋帖努，母親的鋪蓋也說拿到貯藏室。
可這都是表面的功夫粪般，日久見人心拼余，還得看時(shí)間的作用。
晚飯間女孩說她一個(gè)小姐妹去浙江皮鞋廠打工亩歹，她也想去匙监。父母不同意。
情況和老大家一樣小作，又是年輕人和長輩的觀念沖突亭姥，走和留的沖突。
但不一樣的是“這不是錢的事兒”躲惰。
平平是這個(gè)時(shí)代年輕人的縮影致份，不想宏大的主題和未來，只想“活在當(dāng)下”础拨，享受“小確幸”氮块，但被鎖在家鄉(xiāng)，想去看看“外面的世界”诡宗√喜酰可外面的世界很精彩，外面的世界很無奈塔沃，外面的世界也許沒有想象中的好蝠引，但至少出去了就不一樣了。
所以平平出去了，在奶奶的鼓勵(lì)下螃概。
留下奶奶跪在地上承受三兒媳的責(zé)罵矫夯。被懦弱的三兒子稱作“老糊涂”。
奶奶還不忘給平平祈禱吊洼。
事到如今训貌，老三家也待不下去了，老人被送到了二妮家冒窍。
不出所料递沪，老三家也有本難念的經(jīng)，甚至是幾個(gè)兒女里最困難的：丈夫窩囊综液，眼里只盯著錢款慨，被人騙也只能忍著，女兒帶著女兒谬莹，女婿在外面用賣房子的錢換來的車跑長途檩奠，結(jié)果出車禍身亡。
老人被氣出“笑病”届良，一哭就是笑笆凌，身不由己圣猎。
這是全片最精妙的一處設(shè)計(jì)士葫，就像本片的片名一樣，一個(gè)玩笑送悔，一處反諷慢显，體現(xiàn)的是無盡沉重的悲涼。像李安的《喜宴》欠啤，折射的是中國人祖祖輩輩的悲慘處境荚藻。
老人說做夢夢見娘，一定是娘想她了洁段，結(jié)合前后文应狱，我們可以拼湊出的是，老人的父親常帶年幼的她聽?wèi)蜢羲浚髞沓鲩T販煙葉就再也沒回來疾呻，老人長大后丈夫又早亡，帶著最大13歲写半，最小才九個(gè)月的六個(gè)孩子岸蜗，堅(jiān)持不改嫁，靠要飯養(yǎng)活了幾個(gè)兒女叠蝇。
老人萌生去意璃岳。
又是家庭會(huì)議，壓力和沖突積攢到一定程度，終于爆發(fā)铃慷，一家人打做一團(tuán)单芜。
本片將桂花的惡寫到極致，也將觀眾的恨意撩撥到最深犁柜，以增添片尾桂花病發(fā)暴死缓溅，大快人心的戲劇性。不過這樣“天道輪回”的設(shè)定一定程度上也傷害了影片的美學(xué)完整性赁温。當(dāng)然這點(diǎn)仁者見仁智者見智坛怪。
接下來是影片最震撼人心的一幕，鏡頭用近六分鐘的時(shí)間“凝視”老人自殺的過程股囊。幾乎將老人的痛苦刻在了觀眾的心里袜匿。
敬老院來車，接走的是老人冰冷的身體稚疹。
“喜喪”進(jìn)行中居灯，幾個(gè)孩子沒來，“寄錢來了”内狗。
“錢算熊怪嫌！”
按照傳統(tǒng)，喪禮唱戲柳沙。老人一輩子好聽書看戲岩灭，眾人圍著老人的遺像，讓老人看一出“新戲”：一出香艷的鄉(xiāng)村迪斯科變成了一出打戲赂鲤。
伴著熱烈的勁爆舞曲中噪径，鏡頭前景是晃動(dòng)的女歌手的大腿，和遠(yuǎn)景里老人的遺像数初，極具魔幻現(xiàn)實(shí)主義意味找爱。
不同于《東京物語》，影片形式上更接近歐洲藝術(shù)電影的語法泡孩，有人說本片拍出了北歐電影的呼吸感车摄，更重要的是將鏡頭對準(zhǔn)了中國農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)，在浮華虛假千篇一律的都市題材電影面前仑鸥，展現(xiàn)了真實(shí)可感的生活質(zhì)感和情緒吮播，這也是引發(fā)眾多觀眾共鳴的根本原因。
