卷耳

朝代：先秦

作者：佚名

原文：

采采卷耳饵骨，不盈頃筐。嗟我懷人驰徊，寘彼周行唬血。(寘 通：置)

陟彼崔嵬，我馬虺隤绒窑。我姑酌彼金罍棕孙，維以不永懷。

陟彼高岡些膨，我馬玄黃蟀俊。我姑酌彼兕觥，維以不永傷订雾。

陟彼砠矣肢预，我馬瘏矣，我仆痡矣洼哎，云何吁矣烫映。

⑴采采：采了又采。卷耳：蒼耳噩峦，石竹科一年生草本植物锭沟，嫩苗可食，子可入藥识补。

⑵盈：滿冈钦。頃筐：斜口筐子，后高前低李请。一說斜口筐瞧筛。這句說采了又采都采不滿淺筐子，心思不在這上頭导盅。

⑶嗟：語助詞较幌，或謂嘆息聲。懷：懷想白翻。

⑷寘（zhì）：同“置”乍炉，放绢片，擱置。周行（háng）：環(huán)繞的道路岛琼，特指大道底循。索性把筐子放在大路上，于是眼前出現(xiàn)了她丈夫在外的情景槐瑞。

⑸陟：升熙涤；登。(講字 )

彼：指示代名詞困檩。崔嵬（wéi）：山高不平祠挫。

⑹我：想象中丈夫的自稱。虺隤（huī tuí）：疲極而病悼沿。（講字 兀 ）

⑺姑：姑且等舔。酌：斟酒。金罍（léi）：金罍糟趾，青銅做的罍慌植。罍，器名义郑，青銅制蝶柿，用以盛酒和水。（講字 酉）

⑻維：發(fā)語詞魔慷，無實義。永懷：長久思念著恩。

⑼玄黃：黑色毛與黃色毛相摻雜的顏色院尔。朱熹說“玄馬而黃，病極而變色也”喉誊，就是本是黑馬邀摆，病久而出現(xiàn)黃斑。（講玄字）

⑽兕鑫榍选（sì gōng）：一說野牛角制的酒杯栋盹，一說“觥”是青銅做的牛形酒器。（古代飲酒器的知識）

⑾永傷：長久思念敷矫。

⑿砠（jū）：有土的石山例获，或謂山中險阻之地。

⒀瘏（tú）：因勞致病曹仗，馬疲病不能前行榨汤。

⒁痡（pū）：因勞致病，人過勞不能走路怎茫。

⒂云：語助詞收壕，無實義妓灌。云何：奈何，奈之何蜜宪。吁（xū）：憂傷而嘆虫埂。

譯文

采呀采呀采卷耳，半天不滿一小筐圃验。我啊想念心上人掉伏，菜筐棄在大路旁。

攀那高高土石山损谦，馬兒足疲神頹喪岖免。且先斟滿金壺酒，慰我離思與憂傷照捡。

登上高高山脊梁颅湘，馬兒腿軟已迷茫。且先斟滿大杯酒栗精，免我心中長悲傷闯参。

艱難攀登亂石岡，馬兒累壞倒一旁悲立，仆人精疲力又竭鹿寨，無奈愁思聚心上！

《卷耳》四章薪夕，第一章是以思念征夫的婦女的口吻來寫的脚草；后三章則是以思家念歸的備受旅途辛勞的男子的口吻來寫的。猶如一場表演著的戲劇原献，男女主人公各自的內(nèi)心獨白在同一場景同一時段中展開馏慨。詩人堅決地隱去了“女曰”“士曰”一類的提示詞，讓戲劇沖突表現(xiàn)得更為強烈姑隅，讓男女主人公“思懷”的內(nèi)心感受交融合一写隶。首章女子的獨白呼喚著遠行的男子，“不盈頃筐”的卷耳被棄在“周行”——通向遠方的大路的一旁讲仰。順著女子的呼喚慕趴，備受辛苦的男子滿懷愁思地出現(xiàn)；對應著“周行”鄙陡，他正行進在崔嵬的山間冕房。一、二兩章的句式結(jié)構(gòu)也因此呈現(xiàn)著明顯的對比和反差趁矾。第三章是對第二章的復沓毒费，帶有變化的復沓是《詩經(jīng)》中最常見的章法結(jié)構(gòu)特征，這種復沓可以想象為是一種合唱或重唱愈魏，它強有力地增加了抒情的效果觅玻，開拓補充了意境想际，穩(wěn)定地再現(xiàn)了音樂的主題旋律。第四章從內(nèi)容分析仍是男子口吻溪厘，但與二胡本、三章相差很大。這類《詩經(jīng)》中經(jīng)常用的手法稱為單行章斷畸悬，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·漢廣》《周南·汝墳》等詩中都有此類手法侧甫。這類手法是合唱形式的遺存，可以想像這是幕后回蕩的男聲合唱蹋宦。其作用是渲染烘托詩篇的氣氛披粟，增強表演的效果。

《卷耳》的語言是優(yōu)美自然的冷冗。詩人能夠熟練地運用當時的民謠套語守屉。《周易·歸妹三·上六》：“女承筐蒿辙，無實拇泛；士刲羊，無血思灌“嘲龋”“女承筐，無實”正與《卷耳》首句“采采卷耳泰偿，不盈頃筐”對應熄守。把民謠用作套語，像一個套子一樣放在詩章句首耗跛，為詩奠定韻腳裕照、句式的基礎(chǔ)和情感思緒的習慣性暗示，這是《詩經(jīng)》的起興手法的一例课兄。詩人善于用實境描畫來襯托情感牍氛。旅途的艱難是通過對山的險阻的描摹直接反映出來的：詩人用了“崔嵬”“高岡”“砠”等詞語晨继。而旅途的痛苦則是通過對馬的神情的刻畫間接表現(xiàn)出來的：詩人用了“虺隤”“玄黃”“瘏矣”等詞語烟阐。而描摹山、刻畫馬都意在襯托出行者懷人思歸的惆悵紊扬⊙亚眩“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒澆愁餐屎，便是正面對這種悲愁的心態(tài)提示檀葛。全詩的最后是以一種已類化的自問自答體收場的：“云何？吁矣腹缩！”它既是對前兩章“不永懷”“不永傷”的承接屿聋，也是以“吁”一字對全詩進行的總結(jié)空扎，點名“愁”的主題，堪稱詩眼润讥。

懷人是世間永恒的情感主題转锈，這一主題跨越了具體的人和事，它本身成了歷代詩人吟詠的好題目楚殿〈榭《卷耳》為中國詩歌長河中蔚為壯觀的一支——懷人詩開了一個好頭。其深遠影響光澤后世脆粥。徐陵《關(guān)山月》砌溺、張仲素《春歸思》、杜甫《月夜》变隔、王維《九月九日憶山東兄弟》规伐、元好問《客意》等抒寫離愁別緒、懷人思鄉(xiāng)的詩歌名篇弟胀，多多少少體現(xiàn)了與《卷耳》一脈相承的意味楷力。

作者：徐陵

關(guān)山三五月，客子憶秦川孵户。

思婦高樓上萧朝，當窗應未眠。

星旗映疏勒夏哭，云陳上祈連检柬。

戰(zhàn)氣今如此，從軍復幾年竖配。

創(chuàng)作背景

梁武帝太清二年（548年）何址，徐陵奉命出使東魏，后因侯景之亂进胯，被迫留在鄴城達7年之久用爪，不得南歸，因此其詩風有所變化胁镐，寫出了一些富有真情實感偎血，為人所稱道的詩篇《⑵《關(guān)山月》就是這一時期寫下的一首描寫邊塞風光的詩颇玷。

白話譯文

十五的月亮映照在關(guān)山，征人思鄉(xiāng)懷念秦川就缆。

（想必）妻子此時正站在高樓上帖渠，對著窗戶遙望遠在邊關(guān)的我而沒有睡覺。

戰(zhàn)爭的旗幟飄揚在疏勒城頭竭宰，密布的濃云籠罩在祁連山上空郊。

戰(zhàn)爭局勢如此緊張份招，從軍征戰(zhàn)何時能夠還鄉(xiāng)。

《關(guān)山月》是一首較有感染力的抒情詩狞甚，引用漢代故事描述了因戰(zhàn)事而離別的夫婦間相思之衷情與哀愁脾还。詩人又巧用十五圓月作引子，抒發(fā)了內(nèi)心的深情入愧。此詩雖只有簡潔八句四十個字鄙漏，但寫得情景交融，歷歷在目棺蛛，呈現(xiàn)出一幅征夫思婦的互念互思的情感相思圖怔蚌。詩人基于深厚的功底，功妙的藝術(shù)構(gòu)思旁赊，簡潔的語言桦踊，成功地創(chuàng)作出這一首的古題新作。其中有三個值得賞析和品味的詩點终畅。

首先籍胯，有感而作，國事家事也縈懷于心离福，將邊關(guān)戰(zhàn)爭和征夫思婦融于一起而描述在詩中杖狼。當時也是多事之秋，戰(zhàn)事頻繁妖爷，影響到國泰民安蝶涩，百姓家庭團圓幸福，詩人抓住征夫遠在邊塞而思念家人的情思作為著筆點絮识，既有了邊關(guān)戰(zhàn)事绿聘，更寫出了遠征戰(zhàn)士家庭的情感，流露出對征人遠離親人的同情次舌，對戰(zhàn)爭的譴責熄攘，這首詩作成功之處就在于具有一定的現(xiàn)實性與人民性，擺脫了宮體詩作內(nèi)容的貧乏彼念。

其次挪圾，詩作構(gòu)思設(shè)計的藝術(shù)性。以十五夜之月為線索国拇，從而勾引出征夫在邊塞月下思妻洛史，高樓上妻室念征夫的兩個情景畫面惯殊，這是在情景交融中抒發(fā)了兩地相思情增和怨傷酱吝。而后四句則又轉(zhuǎn)回到邊塞的征夫心懷：戰(zhàn)事猶酣，解甲歸田恐是遙遙無期土思，憂慮無限务热，無形中也對應思婦在高樓遙望邊疆而無眠忆嗜，隱含了思婦傷心地牽掛，企盼早日相聚崎岂。這樣一種構(gòu)思巧妙地突出：對戰(zhàn)爭的怨恨捆毫；對夫妻別離思念之同情；對圓月美景卻帶來了更多離愁的怨傷冲甘。

再次绩卤，語言應用簡潔圓潤，善用詞語增強意蘊江醇。八句四十字濒憋，簡明清晰，用“高樓”更見望眼欲穿陶夜，“云陣”和“戰(zhàn)氣”更見戰(zhàn)事形勢緊張凛驮，氣氛逼人，“映”更見城樓軍旗飄蕩条辟，殺氣迷彌黔夭。“復”更突出歸期遙遙羽嫡。這也顯露詩人純熟的詩歌語言和平時的功底本姥。

名家點評

北京師范大學中文系教授、博士生導師韓兆琦《文史英華·詩卷》：“《關(guān)山月》的韻味和格調(diào)杭棵，已很接近初唐的邊塞詩扣草，是唐代邊塞詩的先導⊙胀溃”

月夜

今夜鄜州月辰妙，閨中只獨看。

遙憐小兒女甫窟，未解憶長安密浑。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒粗井。

何時倚虛幌尔破，雙照淚痕干。

白話譯文

今夜里鄜州上空那輪圓月浇衬，只有你在閨房中獨自遙看懒构。

遠在他鄉(xiāng)憐惜幼小的兒女，還不懂得你為何思念長安耘擂。

染香的霧氣打濕你的鬢發(fā)胆剧，明月的清光使你玉臂生寒。

何時能并肩坐在薄帷帳下，月光照你我盡把淚痕擦干秩霍。

創(chuàng)作背景

天寶十五載（756年）春篙悯，安祿山由洛陽攻潼關(guān)。五月铃绒，杜甫從奉先移家至潼關(guān)以北的白水（今陜西白水縣）的舅父處鸽照。六月，長安陷落颠悬，玄宗逃蜀矮燎，叛軍入白水，杜甫攜家逃往鄜州羌村赔癌。七月漏峰，肅宗在靈武（今寧夏靈武縣）即位，杜甫獲悉即從鄜州只身奔向靈武届榄，不料途中被安史叛軍所俘浅乔，押回長安。八月铝条，作者被禁長安望月思家而作此詩靖苇。

整體賞析

這首詩借看月而抒離情，但抒發(fā)的不是一般情況下的夫婦離別之情班缰。字里行間贤壁，表現(xiàn)出時代的特征，離亂之痛和內(nèi)心之憂熔于一爐埠忘，對月惆悵脾拆，憂嘆愁思，而希望則寄托于不知“何時”的未來莹妒。

在一二兩聯(lián)中名船，“憐”字，“憶”字旨怠，都不宜輕易滑過渠驼。而這又應該和“今夜”、“獨看”聯(lián)系起來加以吟味鉴腻。明月當空迷扇，月月都能看到。特指“今夜”的“獨看”爽哎，則心目中自然有往日的“同看”和未來的“同看”蜓席。未來的“同看”，留待結(jié)句點明课锌。往日的“同看”厨内，則暗含于一二兩聯(lián)之中。“今夜鄜州月隘庄，閨中只獨看。遙憐小兒女癣亚，未解憶長安丑掺。” 這透露出他和妻子有過“同看”鄜州月而共“憶長安”的往事述雾。安史之亂以前街州，作者困處長安達十年之久，其中有一段時間玻孟，是與妻子在一起度過的唆缴。和妻子一同忍饑受寒，也一同觀賞長安的明月黍翎，這自然就留下了深刻的記憶面徽。當長安淪陷，一家人逃難到了羌村的時候匣掸，與妻子“同看”鄜州之月而共“憶長安”趟紊，已不勝其辛酸。如今自己身陷亂軍之中碰酝，妻子“獨看”鄜州之月而“憶長安”霎匈，那“憶”就不僅充滿了辛酸，而且交織著憂慮與驚恐送爸。這個“憶”字铛嘱，是含意深廣，耐人尋思的袭厂。往日與妻子同看鄜州之月而“憶長安”墨吓，雖然百感交集，但尚有自己為妻子分憂纹磺；如今呢肛真，妻子“獨看”鄜州之月而“憶長安”，“遙憐”小兒女們天真幼稚爽航，只能增加她的負擔蚓让，不能為她分憂。這個“憐”字讥珍，也是飽含深情历极，感人肺腑的。孩子還小衷佃，并不懂得想念趟卸，但杜甫不能不念。從小孩的“不念”更能體現(xiàn)出大人的“念”之深切。

第三聯(lián)通過妻子獨自看月的形象描寫锄列，進一步表現(xiàn)“憶長安”图云。霧濕云鬟，月寒玉臂邻邮。望月愈久而憶念愈深竣况，這完全是作者想象中的情景。當想到妻子憂心忡忡筒严，夜深不寐的時候丹泉，自己也不免傷心落淚。兩地看月而各有淚痕鸭蛙，這就激起了作者結(jié)束這種痛苦生活的希望摹恨；于是以表現(xiàn)希望的詩句作結(jié)：“何時倚虛幌，雙照淚痕干娶视？”“雙照”而淚痕始干晒哄，則“獨看”而淚痕不干，也就意在言外了肪获。

題為“月夜”揩晴，字字都從月色中照出，而以“獨看”贪磺、“雙照”為一詩之眼硫兰。“獨看”是現(xiàn)實寒锚，卻從對面著想劫映，只寫妻子“獨看”鄜州之月而“憶長安”，而自己的“獨看”長安之月而憶鄜州刹前，已包含其中泳赋。“雙照”兼包回憶與希望：感傷“今夜”的“獨看”喇喉，回憶往日的同看祖今，而把并倚“虛幌”（薄帷）拣技、對月抒愁的希望寄托于不知“何時”的未來千诬。采用這種從對方設(shè)想的方式，妙在從對方那里生發(fā)出自己的感情膏斤，這種方法尤被后人當作法度徐绑。全詞詞旨婉切，章法緊密莫辨，明白如話傲茄，感情真摯毅访，沒有被律詩束縛的痕跡。