一涧至、朝鮮族舞蹈文化背景知識介紹

我國歷史上早有記載關(guān)于高麗人的文化藝術(shù)活動搀别。早在南北朝時代急侥，《高麗樂》提澎、《百濟(jì)樂》就已傳入了我國中原地區(qū)姚垃，唐代樂舞《十部伎》中也記載著《高麗樂》，到了宋代《隊(duì)舞》傳入朝鮮族盼忌，經(jīng)過朝鮮藝人們的借鑒和發(fā)展积糯，出現(xiàn)了《獻(xiàn)仙桃》、《五羊曲》谦纱、《拋球樂》看成、《蓮花臺》等歌舞劇目，并形成了新的朝鮮族舞蹈風(fēng)格跨嘉，從而使朝鮮族舞蹈成為東方歌舞藝術(shù)舞臺上一枝名花绍昂。著名的朝鮮族民間舞蹈有農(nóng)樂舞、長鼓舞偿荷、扇舞窘游、頂水舞等。

二跳纳、朝鮮族舞蹈欣賞知識介紹

我們在欣賞朝鮮族民間舞蹈時忍饰，首先要注意演員在節(jié)奏及表現(xiàn)力方面的處理，因?yàn)椴煌膭幼骶哂胁煌墓?jié)奏特點(diǎn)寺庄，如："古格里"的表現(xiàn)應(yīng)該是深情的艾蓝，節(jié)奏的處理是均勻而緩慢的;"安旦"的表現(xiàn)應(yīng)該是活潑、明朗的斗塘，節(jié)奏的處理是帶有跳躍性的;"他令"的表現(xiàn)應(yīng)該是深沉有力的赢织。其次，要注意呼吸的運(yùn)用是否準(zhǔn)確馍盟，因?yàn)槿藗兂０押粑倪\(yùn)用看成是動作的延續(xù)發(fā)展和把握動作分寸的內(nèi)在力量于置。最后，我們要看這名演員膝部和腕子的控制力是否強(qiáng)贞岭，同時要看他在舞蹈表現(xiàn)中神與形的統(tǒng)一八毯。

2維吾爾族

一、維吾爾族舞蹈文化背景知識介紹

遼闊的新疆維族地區(qū)素有"歌舞之鄉(xiāng)"的美譽(yù)瞄桨，它的歌舞藝術(shù)絢麗多彩话速。歷史上的新疆人民伴隨著他們的游牧生活創(chuàng)造了獨(dú)具民族特色的舞蹈形式，特別是由于"絲綢之路"所帶去的商業(yè)芯侥、貿(mào)易等方面的繁榮以及農(nóng)業(yè)的出現(xiàn)泊交，使新疆地區(qū)的歌舞出現(xiàn)過歷史上的極盛時期。比如在盛唐《樂舞十部伎》中柱查，新疆的維族就占去四部：《龜茲樂》廓俭、《高昌樂》、《疏勒樂》物赶、《于田樂》等白指。維族舞蹈主要有六種樣式組成：多郎、賽乃姆酵紫、薩瑪告嘲、納孜爾庫姆、夏地亞納和其他道具舞蹈奖地。

二橄唬、維族舞蹈欣賞知識介紹

我們在欣賞一名舞蹈演員表演維族舞蹈時，首先要看她的體態(tài)是否腰背挺拔参歹。然后我們要看這個演員在舞蹈中的動作是否可以做到："上身挺而不僵仰楚、膝部微顫而不竄、上身動作撒得開，腳下步法不離散僧界、晃身時帶搖頭侨嘀，聳肩時繞手腕、技巧表現(xiàn)時多旋轉(zhuǎn)捂襟、節(jié)奏體現(xiàn)上多符點(diǎn)"咬腕。這些要求，如果這名舞蹈演員能夠輕松自如的將這些舞蹈動作要求表現(xiàn)出來葬荷，那么他將是一位出色的舞蹈演員涨共。

3蒙古族

一、蒙古族舞蹈文化背景知識介紹

在遼闊的大草原上宠漩，世代蒙古族人民"逐水草而居"举反，從事狩獵游牧勞動，同時創(chuàng)造了蒙古族人民古老而燦爛的草原文化扒吁。蒙古族民間舞蹈就是草原文化園地中的一支奇葩火鼻。

現(xiàn)今的蒙古族舞蹈的形式和特點(diǎn)有：

1、筷子舞瘦陈，是男子舞凝危，現(xiàn)在女子也有表演這種舞蹈的。風(fēng)格粗曠強(qiáng)健晨逝，節(jié)奏性強(qiáng)蛾默，給人以熱情奔放和勇敢的美感。

2捉貌、盅碗舞支鸡，女子舞，多出現(xiàn)在慶典酒宴上趁窃。舞蹈動作細(xì)膩牧挣，給人一種優(yōu)美、精湛醒陆、典雅的美感瀑构。

3、狩獵舞刨摩，男子舞寺晌，是古代沿襲下來的一種獵人們跳的自娛性較強(qiáng)的舞蹈。風(fēng)格活潑澡刹、暢快呻征、灑脫。

4罢浇、安代舞陆赋，是一種群眾性的即興歌舞沐祷。風(fēng)格奔放、熱烈攒岛、歡騰赖临。蒙古族民間舞不僅內(nèi)容豐富、形式多樣阵子，而且風(fēng)格特征十分鮮明突出思杯。如男子舞蹈講究強(qiáng)健繞勇敢，女子舞蹈端莊典雅挠进，這種鮮明的藝術(shù)風(fēng)格是蒙古族人民的審美心理決定的。他們把強(qiáng)悍勇敢作為一種品德來崇尚誊册，而不單純是追求藝術(shù)形式的強(qiáng)悍领突。如摔跤舞的人物不僅具有強(qiáng)悍的造型美，而且內(nèi)含著強(qiáng)悍勇敢的性格美案怯。

二君旦、蒙族舞蹈欣賞知識介紹

在蒙族舞蹈中我們應(yīng)該主要欣賞舞蹈演員的肩部、手部嘲碱、臂部金砍、步法氣質(zhì)、馬步(一種蒙族的步法名稱)等麦锯，我們在欣賞演員表現(xiàn)肩部的動作要看他們是否體現(xiàn)出了松弛自如但又具有力度恕稠、韌性、彈性和靈活性的特點(diǎn)扶欣。在欣賞演員表現(xiàn)步法時艰毒，我們要注意他們他們的呼吸與步法的配合左腔，也就是說是否能夠體現(xiàn)出由呼吸帶動步法蹚?fù)系钠鸱校瑫r要看他們的膝部是否具有控制力，能否以流暢自如的氣息狐榔，體現(xiàn)動作的輕重緩急、大小強(qiáng)弱葫督、抑揚(yáng)頓輟叽赊，能否在舞蹈中表現(xiàn)出粗曠豪邁、穩(wěn)重端莊的特點(diǎn)顺呕。

4藏族

一枫攀、藏族舞蹈文化背景知識介紹

生活在西藏、青海等地區(qū)的幾百萬藏族同胞塘匣，是一個能歌善舞的民族脓豪，他們善于以歌述懷、借舞抒情忌卤，歌舞在他們的生活中是不可缺少的組成部分扫夜。

藏族歌舞具有四種形式：

1、堆諧，漢語稱"踢踏舞"是藏族豐富多彩的歌舞形式之一笤闯。

2堕阔、果諧，意思是"圍著圈歌舞"颗味。是藏族牧民所喜聞樂見的一種古老的超陆、群眾自娛性較強(qiáng)的集體歌舞。

3浦马、諧时呀，漢語成為"弦子"，是西藏歷史悠久的藏族歌舞形式晶默。

4谨娜、卓，漢語稱"鍋莊"磺陡，它是一種勞動氣息濃厚趴梢，粗曠豪邁的藏族古老的歌舞形式。藏族民族歌舞的種類形式繁多币他，各類歌舞在漫長的歷史文化生活中經(jīng)過群眾的創(chuàng)作和濡染又因地區(qū)不同而風(fēng)格各異坞靶。如"卓"豪邁粗曠，"諧"柔美開朗蝴悉，"堆諧"細(xì)膩精湛彰阴，"果諧"灑脫奔放等，但是他們在整體的風(fēng)格上又是統(tǒng)一的辫封，都具有膝部有規(guī)律的屈伸和顫動的動作特點(diǎn)硝枉。

二、藏族舞蹈欣賞知識介紹

親愛的朋友們我們在欣賞藏族舞蹈時倦微，最重要的是應(yīng)該把注意力放在看舞蹈演員膝部的控制和身體的協(xié)調(diào)性上妻味。在各式的藏族舞中，在動律上都有一個共同的特點(diǎn)：膝部分別有連續(xù)不斷欣福、小而快的责球，有彈性的顫動，或連綿柔韌的屈伸感拓劝。因而不管是顫動或屈伸雏逾，都要求膝關(guān)節(jié)保持松弛狀態(tài)，即要有柔韌性還要有彈性郑临，同時上身動作在表演時應(yīng)該附隨而動栖博，不能主動。

5膠州秧歌

一厢洞、膠州秧歌文化背景知識介紹

膠州秧歌俗稱"跑秧歌"仇让，是流傳在魯南膠縣一帶的一種民間廣場歌舞典奉。膠州秧歌由"跑場和小戲"兩部分組成。膠州秧歌中對每個角色的舞姿和動律都有其獨(dú)特之處丧叽，如扇女在舞蹈表現(xiàn)上具有舒展的特點(diǎn)卫玖，小嫚具有婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，翠花具有潑辣的特點(diǎn)踊淳。因此假瞬，我們可以欣賞到膠州秧歌女子舞蹈的風(fēng)格所表現(xiàn)出的舒展大方、熱情靈巧的內(nèi)心狀態(tài)和優(yōu)美的舞姿特點(diǎn)迂尝。

二脱茉、山東膠州秧歌舞蹈欣賞知識介紹

膠州秧歌在舞蹈中的體態(tài)特點(diǎn)表現(xiàn)為"三道彎"，也就是說我們欣賞膠州秧歌時會發(fā)現(xiàn)女子舞蹈動作都具有"三道彎"的特點(diǎn)雹舀。它的舞蹈審美特點(diǎn)表現(xiàn)為：擰芦劣、碾、抻说榆、韌。同時由于它的舞蹈動作在步法上非常豐富寸认，大多是雙膝略彎签财，腰部擰動，所以在表現(xiàn)上需要演員的身體具有整體的協(xié)調(diào)能力偏塞，腳下要具有擰勁兒唱蒸，膝部要有粘勁兒，腰部要有扭頸兒灸叼，手臂要有抻勁兒神汹，只有將這些舞蹈動態(tài)要求全部做到位，才能完整的表現(xiàn)出膠州秧歌的舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)古今。朋友們怎么樣屁魏，聽起來感覺很難吧?事實(shí)上也確實(shí)很難，在專業(yè)的舞蹈院校捉腥，膠州秧歌這個教材大多在高班才會開設(shè)氓拼，因?yàn)樗挠?xùn)練比較見功夫耗時間，所以沒有一些舞蹈基礎(chǔ)抵碟，想要表現(xiàn)好膠州秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)是很不容易的桃漾。

6安徽花鼓燈

一、安徽花鼓燈文化背景知識介紹

花鼓燈是我國淮河流域拟逮，特別是淮北一帶農(nóng)村十分盛行的民間歌舞藝術(shù)撬统。從風(fēng)格特點(diǎn)上看，它是從地方燈會敦迄、社火風(fēng)俗中逐漸形成和完善的恋追∑炯＃花鼓燈舞蹈藝術(shù)形式具有綜合性特點(diǎn)，它包括舞蹈几于、歌唱和小戲三部分蕊苗，它們在形式上又相對獨(dú)立，它們的特點(diǎn)表現(xiàn)為：①歌時不舞沿彭，舞時不歌朽砰。歌與舞的結(jié)合是否能有機(jī)和諧。②具有自娛性和表演性相結(jié)合的特點(diǎn)喉刘，③其伴奏樂器是打擊樂：大鑼瞧柔、花鼓、小鈸睦裳、大鈸造锅、小手鼓組成。扇子和手絹是花鼓燈表演時的主要道具廉邑。

二哥蔚、安徽花鼓燈舞蹈欣賞知識介紹

花鼓燈舞蹈在體態(tài)動律上多具有擰、傾的特點(diǎn)蛛蒙，以及強(qiáng)調(diào)演員身體在擰糙箍、傾狀態(tài)運(yùn)動中形成的三道彎。現(xiàn)今在我們的舞蹈節(jié)目中所使用的動作大多都是安徽花鼓燈民間流派鳳臺和懷遠(yuǎn)兩派"小花場"中的舞蹈部分牵祟，后來經(jīng)過專業(yè)舞蹈工作者的加工提煉又選取了其中鮮明而有特色的"大蘭花"深夯、"小蘭花"和"架子"三種類型人物中的"風(fēng)擺柳"、"單拐彎斜塔"和"三回頭"的基本動律以及其它步法和架子的基本動作诺苹。

我們欣賞安徽花鼓燈舞蹈主要應(yīng)該從三個方面觀察一名舞蹈演員在舞蹈時表演的優(yōu)略咕晋。首先，我們要觀察這名演員在舞蹈中小腿快速搗動和急剎的控制能力收奔，是否能夠體現(xiàn)"溜得起掌呜，剎得住，靈活多變的舞蹈動律筹淫。其次站辉，我們要看這個演員舞蹈時身體"擰、靠损姜、旋"的體態(tài)特點(diǎn)饰剥。最后，我們要看這名舞蹈演員在舞蹈表演時對節(jié)奏的把握力摧阅，以及身體重心移動時的幅度汰蓉，動作的速度等。當(dāng)然棒卷，最重要的是看這名舞蹈演員內(nèi)心的感覺是否豐富顾孽，是否能將花鼓燈"細(xì)膩祝钢、端莊、優(yōu)美若厚、利落"的審美風(fēng)格特點(diǎn)體現(xiàn)出來拦英。"

7東北秧歌

一、東北秧歌文化背景知識介紹

我國最早的秧歌產(chǎn)生于中原一帶测秸，后來傳到東北地區(qū)疤估，由漢滿兩族人民共同培育使它發(fā)展起來的。清朝順治年間"楊賓"在《柳邊記略》中曾有記載："上元夜霎冯，好事者輒扮秧歌铃拇。"由此可見，東北秧歌的流傳和發(fā)展至少有三百年歷史沈撞。

在我國東北地區(qū)有三種類型的秧歌形式：

1慷荔、高蹺秧歌

2、二人轉(zhuǎn)

3缠俺、地秧歌显晶。

秧歌表演常用的道具是手絹和扇子，也有用其它道具的壹士，如：手玉子吧碾，等…。東北秧歌的音樂也很有特點(diǎn)墓卦，其中嗩吶和小鈸為常用的音樂伴奏樂器。東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)可以概括為："穩(wěn)中浪"户敬，這正是對東北人民粗曠質(zhì)樸的精神素質(zhì)落剪、性格心理和生活情趣的藝術(shù)概括。

二尿庐、東北秧歌舞蹈欣賞知識介紹

漢族的東北秧歌舞蹈形式中忠怖，主要是以走相、穩(wěn)相抄瑟、鼓相凡泣、手巾花(具體的舞蹈訓(xùn)練內(nèi)容的名稱)來體現(xiàn)舞蹈風(fēng)格的。欣賞東北秧歌我們要從舞蹈演員的腳步動作看起皮假，要看這個演員從身體上表現(xiàn)出的一種自下而上的協(xié)調(diào)美鞋拟，也就是這個演員是否在舞蹈動態(tài)上體現(xiàn)出了由腳下的踢步帶動上身的扭擺和腕部的繞花的一種協(xié)調(diào)性。欣賞東北秧歌的另一個重要點(diǎn)是：看手巾花的表演技藝惹资。手巾花就是我們大家在生活中常說的"手絹"贺纲，在舞蹈中手巾花不僅是一種技藝的表現(xiàn)，它更是表達(dá)情感的主要手段之一褪测。舞蹈中常以不同的手巾花耍法和節(jié)奏變化的處理來表現(xiàn)不同的人物性格猴誊。它既可以用優(yōu)美的"片花"(手巾花的一種耍法)表現(xiàn)大姑娘的秀美和羞澀潦刃，又能以靈活脆快的"小燕展翅"(一種舞蹈動作和手巾花的結(jié)合舞蹈動態(tài))表現(xiàn)小姑娘的俊俏和潑辣手巾花是舞蹈表演中突出變現(xiàn)力的主要環(huán)節(jié)。當(dāng)然懈叹，除此之外乖杠，我們還需要在舞蹈中看演員的內(nèi)心節(jié)奏感的把握和身體的控制能力〕纬桑總之胧洒，優(yōu)秀的舞蹈演員總能將舞蹈表演的收放自如，讓觀眾在舞蹈欣賞中目不暇接环揽。

8傣族

一略荡、傣族舞文化背景知識介紹

傣族人民生活在亞熱帶地區(qū),由于天氣濕熱,又生活在“寧靜的田園”中,人們不喜歡激烈的活動,所以舞蹈動作較為平穩(wěn),儀態(tài)安詳,跳躍動作較少,節(jié)奏大都為2/4拍連綿不斷的節(jié)奏型,舞蹈基本動律多為腿保持半蹲狀態(tài),重拍向下,雙膝在彎曲中屈伸、動作,以屈伸帶動身體顫動和左右輕擺;腳多為腳后踢,踢起時快而有力,落地時輕而穩(wěn),這種律動不僅模擬孔雀行走時的步態(tài),還頗像大象在森林中的漫步,具有一股內(nèi)在的含蓄健穩(wěn)的力量美.

口舞姿造型的“三道彎”和“一順邊”兩者融合后形成多種柔媚線條的組合,體現(xiàn)出傣族舞蹈特有的安詳歉胶、舒緩的規(guī)律特點(diǎn).舞姿“一順邊”來自于人們的勞動生活,如傣族姑娘挑水,挑谷,揚(yáng)場勞動時的步態(tài)和形態(tài).又如農(nóng)家活中,手拿特大的蔑扇風(fēng)篩選谷時,手汛兜、腳、身體一致,都順著一個方向,因而在舞姿造型上不僅有三道彎的特點(diǎn),也具有“一順邊”之美通今，孔雀舞粥谬、鼓舞、魚舞辫塌、大鵬鳥舞漏策、鷺鷥舞、戛朵等臼氨，

二掺喻、傣族舞蹈欣賞知識介紹

純底色大邊距大段內(nèi)容

為傣族舞蹈伴奏的重要樂器是“象腳鼓”，在傣族储矩，從3感耙、4歲的幼兒到古稀老人，沒有不會擊打象腳鼓的持隧。象腳鼓的高級演奏者即硼，不單純只是打鼓的樂師，同時必定是一名優(yōu)秀的舞者屡拨。因?yàn)榇鲎逦枵咚艹尸F(xiàn)出的表演水平與鼓手的演奏關(guān)系密切只酥。作舞之前舞者和樂師一般沒有合練，完全靠相互之間的感覺進(jìn)行默契的配合與表演呀狼。擊鼓樂師因熟諳舞蹈裂允，會依舞者水平的高低選擇和不斷變換鼓點(diǎn)的節(jié)奏、速度赠潦，以至引導(dǎo)舞者亮出高難絕技叫胖。在恰當(dāng)場合，樂師也會參與到舞蹈中來她奥，用手的指瓮增、掌以及用拳怎棱、肘、頭绷跑、腳各部位拳恋，敲打出各種摹仿自然界多種音響的鼓聲技藝高超者，一槌下去砸捏，鼓音之長可以將中式上衣的扣襻全部解開谬运，再擊一槌，又可將扣襻全部扣上垦藏。樂師有時身跨長約80公分小象腳鼓梆暖，邊擊鼓邊進(jìn)行舞蹈。他們的舞姿靈活掂骏、歡快轰驳，跳躍性強(qiáng)，是青年男子表現(xiàn)個人鼓舞水平和技藝的極好形式