導(dǎo)演: 山田洋次
編劇:?藤澤周平
主演:?真田廣之/宮澤理惠/小林稔侍/大杉漣/吹越滿
類型:?愛情
語言:?日語
首播:?2002年11月2日（日本）
片長:?129分鐘
題記：“武士道者枕磁，死之謂也矿瘦∥颠叮” ? ?——《葉隱聞書》
家族之苦
鑒賞《黃昏清兵衛(wèi)》時你所必須克服的盲點
日本電影學(xué)院獎
評委會，以壓倒性的投票着绷，授予影片《黃昏清兵衛(wèi)》十三個獎項，被媒體稱為?“武士片復(fù)興”。時間向前回溯……
1997年眠饮，日本小說大師藤澤周平去世摸航。此后輾轉(zhuǎn)經(jīng)年制跟，以其短篇集《黃昏清兵衛(wèi)》、《竹光始末》中的三個故事為原型酱虎，山田洋次和朝間義隆幾易其稿雨膨，終于寫就電影《黃昏清兵衛(wèi)》的劇本。此后再經(jīng)一年時間的考據(jù)和籌備读串，才正式開機(jī)聊记。時間再次回溯……
1990年代初，黑澤明導(dǎo)演曾以電視采訪的形式恢暖，寄語后輩山田洋次導(dǎo)演排监，希望他能夠把眼光轉(zhuǎn)向“家庭”以外的題材進(jìn)行創(chuàng)作，彼時山田導(dǎo)演正因《男人之苦》（中譯名《寅次郎的故事》）系列而享譽全國杰捂。
原著小說作者藤澤周平被媒體譽為“武士小說大師”舆床，而他堅稱自己寫的是“歷史小說”，他筆下的底層武士嫁佳，影響了日本數(shù)千萬的上班族讀者挨队。《黃昏清兵衛(wèi)》、《隱劍鬼爪》蒿往、《武士的一分》被媒體稱作“山田洋次武士三部曲”盛垦，而他則始終稱之為“時代劇”。因為“武士片”瓤漏，是被西方視角物化的粗暴分類腾夯，日本的電影體系只承認(rèn)“劍戟片”或“時代劇”省撑。山田導(dǎo)演之強(qiáng)調(diào)的“時代”，正與藤澤先生強(qiáng)調(diào)的“歷史”同理俯在，一脈相承竟秫。
山田洋次在導(dǎo)演闡述中提出，“迄今為止的時代劇都忽略的一個盲點跷乐，《黃昏清兵衛(wèi)》正是站在了這樣一個角度上……”
盲點肥败，要從視角講起……
大作家的余溫老導(dǎo)演的晚收
《黃昏清兵衛(wèi)》電影上映伊始，被很多媒體炒作為“山田洋次轉(zhuǎn)型力作”愕提、“挑戰(zhàn)時代劇”馒稍。其實，人到古稀之年浅侨，已經(jīng)不可能真正改變創(chuàng)作重心纽谒，即便包裹了“時代劇”的外衣，其軀體依然是人倫如输，靈魂則還是家庭鼓黔。
即便拋開系列電影《家族之苦》，山田洋次的電影作品序列中不见，探討家庭內(nèi)部的困惑澳化，依然占據(jù)大部分比例。男人稳吮，或者女人缎谷，在家庭中掙扎，在家庭中救贖灶似，總有恬淡的哀婉列林，總有活下去的希望。
井口清兵衛(wèi)夾在身為武士的社會責(zé)任與身為父親的家庭責(zé)任之間掙扎酪惭，前者的貧苦壓抑已經(jīng)讓他失去了一位妻子希痴，甚至此后都不敢接受朋江的愛意；然而撞蚕，后者卻總能給井口以希望和慰藉润梯，他為了家庭擔(dān)下“黃昏的”綽號，為了家庭去編蟲籠甥厦，為了家庭接受指令去做劊子手纺铭。
有人說，朋江的出現(xiàn)刀疙，讓黃昏清兵衛(wèi)這樣一位有責(zé)任感的男人重新收獲了愛情舶赔。這是曲解作品的一廂情愿。
宮澤理惠飾演的朋江小姐谦秧，第一次出場正可謂“先入為主”竟纳，她處于家中女主人的位置說了一句本該是妻子說的“您回來了”撵溃。此后的晚餐，歌聲锥累、熱酒缘挑、暖黃燈光，構(gòu)圖呈現(xiàn)為“完滿”的狀態(tài)桶略，影片第一次以“燈光”定義了武士家的溫度语淘。
此后類似于intermission功能的蒙太奇段落中，朋江依然是以女主人的各個姿態(tài)出場的际歼，比如帶領(lǐng)孩子們翻新棉被惶翻、教導(dǎo)孩子們學(xué)習(xí)書法、給孩子們做浴衣鹅心、在農(nóng)事祭典上教導(dǎo)孩子們“武士的生活全拜農(nóng)民所賜”……一連串都是“母親”的符號吕粗。
對朋江而言，最重要的戲莫過于清兵衛(wèi)出陣前的梳頭段落旭愧，而這依然被導(dǎo)演呈現(xiàn)為“妻子”而非“戀人”的樣態(tài)颅筋。死斗當(dāng)日，井口出陣前榕茧，在影片中第一次有了武士應(yīng)有的儀態(tài)垃沦，他要按禮法梳頭客给，特別差遣侍男跑去請朋江用押。接下來就是全片最為煽情的段落……
山田洋次善于營造兩類場景，能令觀眾多年難忘：男女訣別和久別重逢靶剑，前有《遠(yuǎn)山的呼喚》蜻拨，后有《幸福的黃手帕》。這一次桩引，他創(chuàng)造性地把兩個場景安排在同一處空間完成缎讼。
朋江趕來之后，導(dǎo)演給宮澤理惠的調(diào)度依然是“占據(jù)主動權(quán)”：她獲知事態(tài)后坑匠，首先發(fā)號施令要侍男燒水血崭，在武士家中，發(fā)號施令的除了家主就只有女主人厘灼，宮澤理惠的演技爐火純青夹纫，只隨手一指，再把和服向上扎起设凹，就已經(jīng)在造型上掌控了全局舰讹。
而接下來的戲，才是山田導(dǎo)演的拿手好戲：首先以視覺確立強(qiáng)弱主次闪朱，拍攝井口的腰部月匣，與之齊平的則是朋江的臉钻洒，這是典型的男性權(quán)威拍法。而正在幫忙扎腰帶的朋江锄开，說出了本該是妻子才能問的話素标，她問井口為什么要接受命令。有趣的是萍悴，這時的井口一副大義凜然的樣子糯钙，全片第一遭義正詞嚴(yán)說出“我畢竟還是個武士……”，以昭示自己的職責(zé)退腥。
這個時刻任岸，朋江說的是妻子的話，井口說的是武士的話狡刘。而下一刻享潜，切換了機(jī)位，導(dǎo)演巧妙利用了和式建筑門口的臺階嗅蔬，日語動詞管“進(jìn)門”不叫“進(jìn)”剑按，而是用“上”，因為日本建筑門口拖鞋處比地板矮澜术。
彼時艺蝴，朋江處于前景，而井口已經(jīng)穿鞋正處在后景鸟废，他就比朋江矮了一頭猜敢，形成視覺上高低里外的差距，朋江立刻變得強(qiáng)勢盒延，然后井口再也按捺不住缩擂，突然起身告白，卻被坐在原處的朋江告知已經(jīng)訂婚的噩耗添寺。這時胯盯，井口說的是丈夫的語言，而朋江卻說出了武家女兒的語言计露。
接下來博脑，兩人一里一外，無語地坐著票罐，朝向一致叉趣、坐姿一致，心意相通胶坠，卻無可奈何君账，只有兩個孤寂的背影。最后沈善，井口出發(fā)乡数，他的動勢以及兩名官差隨從椭蹄，讓他在形象上第一次有了武士的威嚴(yán)，朋江以妻子的位置送別净赴，井口走后绳矩，朋江一人孤坐，像每個武士妻子一樣玖翅，有獨守家宅的寂寞翼馆。
這一場情緒到此，已經(jīng)崩到極致金度，如何才能出這一口氣应媚？不然絕對剪不到下一場景。山田洋次導(dǎo)演再次用到了家人猜极。井口那癡呆的老媽突然問起朋江中姜，請問您是哪家的小姐呀？朋江無奈跟伏，說出自己的身份丢胚，青梅竹馬的朋友——而不是妻子，這一刻滿是無奈的凄涼受扳。
法國人喜歡說一句話：每個人都有最擅長的事和第二擅長的事携龟，第二擅長的事將成為這人一生的事業(yè)。對于山田洋次而言勘高，當(dāng)他讓井口渾身是血地蹭回家的時候峡蟋，朋江無語上前攥住了愛人的手，井口重新獲得了家庭相满，這正是山田導(dǎo)演一生創(chuàng)作的準(zhǔn)心层亿。
原著-展世邦
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