據(jù)參考消息網(wǎng)12月23日報道岩瘦，韓媒稱中國發(fā)布“限韓令”后“韓流”內(nèi)容對華出口受限未巫，但是中國電視臺抄襲韓國節(jié)目的現(xiàn)象卻增多。涉及“韓流”內(nèi)容不減反而增加启昧，這卻是為何叙凡？
自從《爸爸去哪兒》打開了韓國綜藝節(jié)目走入中國的先河，這也是本土化最為成功的案例密末。而韓國原版的《爸爸握爷！我們?nèi)ツ膬乎髓担俊分型怀鲇H情、表達(dá)溫馨的節(jié)目基調(diào)與中國的家庭文化具有文化上的同構(gòu)性新啼，這也是《爸爸去哪兒》能夠在眾多節(jié)目中脫穎而出的重要原因之一追城。正是因為《爸爸去哪兒》的成功，中國綜藝節(jié)目掀起了一股“韓流”燥撞，韓國節(jié)目模式正在成為中國綜藝節(jié)目界的“新寵”座柱。
其實，韓國綜藝節(jié)目的發(fā)展曾經(jīng)也和中國一樣經(jīng)歷過“山寨”階段物舒。二十年前韓國會派出大量的電視人出差到日本東京一周色洞，每天的任務(wù)就是窩在酒店看電視節(jié)目，之后通過這種“觀看冠胯、模仿”的方式山寨日式綜藝火诸。而如今韓國綜藝節(jié)目越來越發(fā)達(dá)。隨著韓流熱潮興起荠察，韓國綜藝節(jié)目模式再國內(nèi)受寵也就不足為怪了置蜀。
通過綜藝節(jié)目事件的背后，卻說明了一個嚴(yán)重性問題悉盆，究其事件本身來分析盯荤，筆者認(rèn)為之所以會有很多抄襲節(jié)目事件發(fā)生，很大一部分是因為從事電視節(jié)目人員創(chuàng)新能力不夠舀瓢，大家都知道創(chuàng)新難度高廷雅，投入高耗美，而抄襲模仿復(fù)制成本就很低京髓，都習(xí)慣了拿來即用。倘若電視臺為了搏得更高的收視率而采取短視的行為商架，從長遠(yuǎn)來看這對綜藝節(jié)目的發(fā)展本身是傷害的堰怨。
令人慶幸的是，國家新聞出版廣電總局今年6月印發(fā)的《關(guān)于大力推動廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新工作的通知》蛇摸。明確說明：“同一檔真人秀節(jié)目备图，原則上一年內(nèi)只播出一季”“黃金檔引進(jìn)節(jié)目每年不得超過兩檔”“每年新引進(jìn)節(jié)目不超過一檔”“中外聯(lián)合開發(fā)必須中方取得完全知識產(chǎn)權(quán)”。
可見赶袄，國家從政策上也在引導(dǎo)鼓勵電視臺創(chuàng)作出更多的原創(chuàng)內(nèi)容揽涮，這對節(jié)目本身的發(fā)展是非常具有長遠(yuǎn)價值的。假設(shè)一下當(dāng)節(jié)目內(nèi)容能夠真正融入傳統(tǒng)文化精髓饿肺，走進(jìn)公眾的內(nèi)心蒋困，融進(jìn)公眾生活，那收視率問題還用再擔(dān)心嗎敬辣？
關(guān)于原創(chuàng)內(nèi)容筆者認(rèn)為最為重要的一點是要從教育雪标、文化上來加強(qiáng)創(chuàng)新指導(dǎo)零院，這一點筆者認(rèn)為是從源頭上來解決問題，加強(qiáng)公眾對于原創(chuàng)內(nèi)容的重視村刨，讓創(chuàng)新不再是嘴上功夫告抄，而要將“創(chuàng)新”真正落地。
同時嵌牺，對于原創(chuàng)內(nèi)容的保護(hù)和激勵政策也要配套支持打洼，建立一個良好的政策機(jī)制，通過政策激勵來鼓勵更多人去創(chuàng)新逆粹、敢于創(chuàng)新拟蜻。
舉一個很明顯的例子，就拿微信公眾號的原創(chuàng)標(biāo)識來說枯饿，如果其他用戶轉(zhuǎn)載有原創(chuàng)標(biāo)識的文章酝锅，會自動替換為原文章內(nèi)容，并自動為文章注明轉(zhuǎn)載來源奢方，這樣原創(chuàng)作者的關(guān)注率自然會提高搔扁，同時原創(chuàng)功能可以獲得公眾的評論、贊賞和頁面模板等功能蟋字。這對于愛好寫作的人來說無疑是最大的激勵稿蹲，也激發(fā)更多人使勁渾身解數(shù)來開發(fā)原創(chuàng)。
當(dāng)創(chuàng)新成為一種習(xí)慣后鹊奖，你所擔(dān)心的問題都將不攻自破苛聘。筆者堅信原創(chuàng)內(nèi)容是作者發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作，因為也只有作者才會為原創(chuàng)買單忠聚。
所以设哗，放低心態(tài)，慢慢積累和沉淀两蟀，擴(kuò)充知識面网梢，大膽創(chuàng)新，從0到1赂毯。從0到1的過程雖然是痛苦的战虏，但是當(dāng)你從0到1后，再從1到多党涕，筆者覺得就只是時間問題了烦感，因為創(chuàng)新早已印在你的心里了。
