《影》講述的是一個(gè)關(guān)于替身的故事糖埋。替身自古有之宣吱，人稱"影子"。位高權(quán)重的人瞳别，會(huì)尋覓替身征候。有刺殺，就有影子祟敛，影子必須在危急關(guān)頭挺身而出疤坝，替主人博回一命；影子又必須與真身互為一體馆铁，令旁人真假難辨如同孿生卒煞。若無真身，影子何在叼架？關(guān)于影子的來龍去脈畔裕，真身從來忌諱莫深，不愿提及而令真相撲朔迷離乖订。在這段故事里扮饶，鄧超飾演的鏡州便是影子，是沛國(guó)大都督子虞的影子乍构，子虞被敵國(guó)戰(zhàn)神楊蒼所傷甜无，體弱多病，但他有奪取收復(fù)鏡州哥遮，取沛王而代之的野心岂丘，故而給自己的影子取名為“j鏡州”。于是在他的謀劃下眠饮，他的影子“鏡州”便一步步替他將計(jì)劃實(shí)施……
原諒我的耿直奥帘，看完這部電影后，個(gè)人認(rèn)為張藝謀導(dǎo)演的審美對(duì)得起觀眾的影票仪召，但是故事感寨蹋，差一些松蒜。
當(dāng)然，這也不是這一部電影的問題已旧，而是當(dāng)下文藝創(chuàng)作過程中普遍存在的問題秸苗，導(dǎo)演長(zhǎng)刀在手，技藝一流运褪，卻始終遇不見動(dòng)人的劇本惊楼，是觀眾的眼睛變毒了嗎？
我想秸讹，這是一方面檀咙。另一方面是，內(nèi)容創(chuàng)新成為當(dāng)下非常欠缺的東西嗦枢。如果說文學(xué)界要內(nèi)容為王的話，那么在影視界則是需要故事為王屯断，沒有故事文虏，任何高超的技藝，都是假把式殖演。
在一篇報(bào)道中氧秘，張藝謀導(dǎo)演也說過這個(gè)現(xiàn)象，《影》是以畫面美感取勝趴久，而不是靠?jī)?nèi)容丸相。
我想，談到電影的內(nèi)容彼棍，多數(shù)的導(dǎo)演會(huì)缺乏底氣灭忠，好似每一部電影看到最后，能夠觸動(dòng)觀眾的座硕，還是內(nèi)容的精彩度弛作。還好，擁有“國(guó)師”?之稱的張藝謀導(dǎo)演华匾，讓我們?cè)诋嬅嫔线^了一把眼癮映琳，既然都說明不以內(nèi)容取勝了，我們大可繞過這道梗蜘拉，來看一看這部電影到底在表述了什么萨西？
和以往大紅大綠的電影主色調(diào)不同，張導(dǎo)此次采用了簡(jiǎn)約大氣的色調(diào)旭旭，整個(gè)水墨畫風(fēng)谎脯，讓人好像處在了唐代的“水墨”之中。我們知道持寄，水墨畫的大盛是在宋明時(shí)期穿肄，但是宋朝的水墨多半受當(dāng)時(shí)政治格局的影響年局，表達(dá)的意境多半是“殘山剩水”，雖然足夠開闊足夠美咸产，但是總有一種小家碧玉的感受矢否；而明代的山水，多以抒發(fā)內(nèi)心情感的文人畫為主脑溢，稍顯“局氣”僵朗。中國(guó)的文化藝術(shù)，越是往前代推演屑彻，越是粗獷大氣验庙，李澤厚先生的《美的歷程》向我們梳理了原始社會(huì)到明清的美學(xué)藝術(shù)發(fā)展歷程，給了我這樣的念想社牲。唐代是一個(gè)開放大氣姹紫嫣紅的時(shí)代粪薛，而這樣的色彩感和張藝謀導(dǎo)演以往作品的氣質(zhì)很像，此次搏恤，張導(dǎo)是把這種唐代的粗獷大氣和宋明水墨山水氣韻糅合在一起违寿，為我們呈現(xiàn)出一幀幀美到窒息的畫面。
這樣的藝術(shù)設(shè)計(jì)熟空，和《影》的主旨契合藤巢，帶著灰度的畫面，是影子的顏色息罗，是壓抑的人性掂咒，是一部戲的整體色調(diào)。
與這樣的畫面設(shè)計(jì)脫節(jié)的迈喉，是故事的延續(xù)性和厚重感绍刮，以及后面情節(jié)過于求快導(dǎo)致的情節(jié)單薄，就好像快刀斬亂麻般把所有的情節(jié)都梳理完挨摸，電影的講述任務(wù)就完成了录淡。
整部電影看來，情節(jié)是絲絲相扣不拖沓的油坝，每一個(gè)事情講的都很清楚嫉戚，再加上動(dòng)人的畫面設(shè)置，有時(shí)候會(huì)讓人忘記了這部電影的故事性澈圈，所以當(dāng)電影最后的結(jié)局的時(shí)候彬檀，影院滿座的觀眾都慨嘆著：就這樣就完了，好快啊瞬女。
其實(shí)潛臺(tái)詞是窍帝，故事還是單薄。
電影的題材是一部架空歷史片诽偷，我們知道劇本描述的是三國(guó)時(shí)期的故事坤学。有三國(guó)疯坤，自然讓人想起來先前一段時(shí)間很火的歷史題材電視劇《軍師聯(lián)盟》，雖然電視劇中抬升了司馬懿的歷史地位深浮，但其中的曹操/曹子建和曹丕的人物設(shè)定勾畫都是鮮活而有立體的压怠，所以很受觀眾的歡迎。相比之下飞苇，《影》中的每一個(gè)人物菌瘫，人物的立體感有限，情感中的沖突有限布卡，總覺得很節(jié)制的在勾畫雨让，對(duì)人物之間的沖突則是淡化處理，比如都督和鏡州之間的矛盾忿等，雖然在過程中輕描淡寫栖忠，最后才出來爆發(fā)，總有一種到了最后緊急剎車的感受贸街。
電影的高潮之一庵寞，是風(fēng)雨山水中的一場(chǎng)打戲。同樣匾浪，還是畫面給電影加分不少皇帮，雖然有胡軍卷哩，有王千源蛋辈，有吳磊，有關(guān)曉彤在其中将谊，簡(jiǎn)單的人物關(guān)系背后冷溶，矛盾沖突不夠明顯，關(guān)曉彤扮演的長(zhǎng)公主為了報(bào)仇尊浓，與吳磊扮演的楊平同歸于盡逞频，讓萬眾期待的吳磊小哥哥在十分鐘內(nèi)速戰(zhàn)速?zèng)Q，掛掉然后領(lǐng)盒飯栋齿，實(shí)在是不過癮苗胀，如果在胡軍扮演的大將軍和鄧超扮演的大都督之間再設(shè)置更多的矛盾沖突，即便是把先前大都督受傷的過程呈現(xiàn)一番瓦堵，或者加入情感糾葛基协，都可以讓故事顯得更為飽滿一些，而不是通過一場(chǎng)雨中打斗菇用，便把雙方都很珍視的鏡州問題解決澜驮。
與鄧超一人分飾兩角，人物飽滿度都不太高的情況對(duì)比惋鸥，鄭愷扮演的沛王杂穷，無論是人物設(shè)定還是情感糾葛是相對(duì)飽滿的悍缠。作為一國(guó)之君，他的多面猜忌耐量，他的狠毒與計(jì)謀飞蚓，裝瘋賣傻等無所不用其極，以為自己會(huì)成為掌控棋子的那個(gè)人拴鸵，沒想到最后也是一枚棋子玷坠，死在了自己懼怕一生的都督手里，這恐怕是他最不愿意看到的結(jié)果了吧劲藐。
通過這部電影八堡，讓我感受最深的，還是內(nèi)容以及故事的重要性聘芜，再厲害的技術(shù)沒有好內(nèi)容和好故事支撐兄渺，會(huì)影響整部作品的水平和高度。
所以這部電影汰现，我看到了美挂谍，卻沒有收獲感動(dòng)。
所以寫作者們瞎饲，在“內(nèi)容為王”的時(shí)代里口叙，勇敢的寫下去吧。
