在人像攝影當(dāng)中，鏡頭語言的運用最為講究抑淫。所謂鏡頭語言绷落，并不僅僅是指運用那個具體的鏡頭，以及鏡頭的焦距始苇、光圈等等技術(shù)砌烁，還包括使用鏡頭的創(chuàng)意技巧，這其中包括了鏡頭中所展現(xiàn)的構(gòu)圖、光影以及情感等藝術(shù)手段函喉。來看看避归，如何利用鏡頭焦段的不同運用，替你說出誘惑二字管呵。

在拍攝人像之前梳毙，要對拍攝有事先的構(gòu)思設(shè)計。通常首先考慮的是表現(xiàn)人物捐下，是拍頭像特寫账锹，還是半身像或是全身像？

其次是考慮人物與景物的關(guān)系坷襟，是人與景相互結(jié)合奸柬，還是突出人物虛化背景。以此來使用鏡頭的不同焦距婴程，表現(xiàn)出人物與景物的關(guān)系廓奕。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：人像首選

50mm 左右的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距是最適合于拍攝人像的。近可拍攝人物的半身像和頭像特寫档叔，離遠(yuǎn)些也可以拍攝人景交融的作品桌粉。而且它最大的好處在于：鏡頭不會產(chǎn)生透視變形，可以展現(xiàn)人物的自然真實之美蹲蒲。這節(jié)是攝影師用50mm 的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的人像作品番甩，其中包括了特寫侵贵、中景和全景人像届搁，我們可以從中學(xué)習(xí)到使用50mm 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的多種技法。

Gyeonlee 攝窍育；焦距 50mm卡睦，光圈f/2，速度1/500s漱抓，ISO 100

使用標(biāo)頭拍攝時表锻，與拍攝主體的距離不同，會得到不一樣的畫面效果乞娄，如1 米左右的距離瞬逊，拍攝出來的作品，更具有人像特寫的感覺仪或。人物的面部占據(jù)了很大的比例确镊，雙眼直盯盯地看向鏡頭，仿佛有看穿紙面范删，直入人心的感覺蕾域。在這樣的距離下拍攝，不但對模特是個考驗，攝影師也承受心理壓力旨巷。只有在雙方都有經(jīng)驗巨缘，并配合良好的情況下，才會有這樣的作品出現(xiàn)采呐。

Gyeonlee 攝若锁；焦距 50mm，光圈f/2懈万，速度1/250s拴清，ISO 200

相比之下，使用標(biāo)頭在2 米以外拍攝会通，這樣的距離讓模特和攝影師都有了自我空間口予。于是模特可以安詳?shù)剡M入自己的恬靜狀態(tài)，攝影師也可以更為關(guān)注構(gòu)圖涕侈、用光沪停、瞬間抓拍等攝影技術(shù)環(huán)節(jié)。整幅畫面表現(xiàn)出了古典繪畫風(fēng)格裳涛。

Gyeonlee 攝木张；焦距 50mm，光圈f/2.8端三，速度1/200s舷礼，ISO 800

如果距離再遠(yuǎn)些，達(dá)到4 ～5米郊闯，人物和景物就會在畫面中得到平衡妻献，并增加畫面的深度。攝影師巧妙地運用了虛化的前景與背景团赁，讓模特處于一個看似深遠(yuǎn)的空間中育拨，給觀眾以暢快呼吸、自由欣賞的感覺欢摄。

在創(chuàng)作人像特寫時熬丧，構(gòu)圖非常重要。通常都會選擇以豎幅取景來拍攝怀挠，因為無論是人的身體線條析蝴，還是頭部的豎長橢圓，都非常適合于直立長方形的畫面绿淋。人物與鏡頭間的姿態(tài)也要把握住闷畸，人身體或臉正面對著鏡頭，畫面就會顯得呆板不生動躬它。讓人物側(cè)身腾啥、扭頭，是調(diào)整人物姿態(tài)的極佳方法。構(gòu)圖法最好采用上下的三分法倘待，半身像時疮跑，人物的頭部位于上1/3 處，頭像特寫時凸舵，眼睛位于上1/3處祖娘。

趙圣 攝；焦距 85mm啊奄，光圈f/1.7渐苏，速度1/125s，ISO 100

80mm 到100mm 是拍攝人物頭像特寫的最佳焦段菇夸，而且作品大都以半身像和頭肩像為主琼富，重點在于人物眼睛和神態(tài)的醞釀。這類作品都帶有強烈的感情色彩庄新，通過人物的眼神和姿態(tài)鞠眉，流露出渴望、含蓄择诈、嬌弱等感情械蹋，在觀眾與模特之間形成感情交流。

中長焦距：偏重人物

使用80mm 以上的中長變焦鏡頭拍攝人像羞芍，一是可以讓人物充滿畫面哗戈，占據(jù)更大比例，從而起到突出人物主體的作用荷科；二是長焦距可帶來景深淺的效果唯咬，更利于獲得虛化的背景與前景。因此步做，很多肖像攝影師非常喜歡使用這種焦段的鏡頭副渴。

邢穎 攝奈附；焦距 70mm全度，光圈f/3.2，速度1/160s斥滤，ISO 100

對于人像抓拍來說将鸵，焦距在100mm以上的鏡頭，還可以在遠(yuǎn)處佑颇、在被攝人物不注意的情況下顶掉，捕捉到更為自然的人物表情和動作。長焦距鏡頭成像的特點是具有空間的壓縮感挑胸，即把縱深空間壓扁痒筒、壓平，產(chǎn)生人物與空間景物重疊的效果。

趙圣 攝簿透；焦距 135mm移袍，光圈f/3.2，速度1/200s老充，ISO 200

在抓拍的過程中葡盗，攝影師通常比較關(guān)注模特的表情、動作等外在特征啡浊。而關(guān)注人物的內(nèi)心情感觅够，也是重點。當(dāng)模特處于靜態(tài)中巷嚣，她會漸漸沉入自己的所思所想中喘先，此刻她內(nèi)心的情感，會通過表情和神態(tài)表現(xiàn)出來廷粒。拍攝者抓住了這絲絲縷縷的感情苹祟，并把它在畫面中刻畫了出來。

陳杰 攝评雌；焦距 120mm树枫，光圈f/3.2，速度1/250s景东，ISO 320

使用長焦距鏡頭在10 米以外拍攝人像砂轻，環(huán)境因素的影響被突出。但人物作為重點斤吐，更需要被格外關(guān)注搔涝。本頁兩幅作品中，攝影師運用了不同的手法來表現(xiàn)人物：一幅通過中心構(gòu)圖法和措，并利用明暗對比庄呈，突出人物；另一幅利用三分法構(gòu)圖派阱，并通過虛實對比來突出人物诬留，各有精彩之處。

廣角鏡頭：偏重景物

35mm 左右焦距的小廣角鏡頭非常適合于拍攝“人像+ 環(huán)境”的寫真作品贫母。相比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭文兑，這類作品中景物所占的比例更大，環(huán)境和背景更為突出腺劣。因此在拍攝前绿贞，攝影師的選景非常重要，比如景物是否與人物個性協(xié)調(diào)橘原，自然光線是否合適籍铁，等等涡上。使用廣角鏡頭，經(jīng)常使用的構(gòu)圖方式是橫幅的三分法拒名。比如讓人物整體在畫面的一側(cè)吓懈，而在畫面的另一側(cè)安排環(huán)境背景，這樣的構(gòu)圖方式左右均衡靡狞，人物和環(huán)境均有較好的表現(xiàn)耻警。

花想 攝 模特 lanna；焦距 35mm甸怕，光圈f/2.2甘穿，速度1/2000s，ISO 100

敬翰 攝 模特 小萱梢杭；焦距 35mm温兼，光圈f/1.8，速度1/8000s武契，ISO 100

35mm 焦距的小廣角拍攝人物可以使用非常靈活的構(gòu)圖方式募判。本頁這兩幅作品中，作者不約而同地讓背景因素簡潔咒唆，但突出色彩光影的變化届垫。環(huán)境不僅不會干擾人物，還襯托了整幅作品的氣氛全释。這樣再與模特的身體姿態(tài)配合装处，就體現(xiàn)出了畫意人像作品的味道。

高帥 攝浸船；焦距 30mm妄迁，光圈f/2，速度1/50s李命，ISO 400

在帶有紀(jì)實攝影味道的人像攝影中登淘，為了避免糟亂的背景環(huán)境的影響，就需要抵近人物進行拍攝封字。讓人物尤其是她的面部占據(jù)更大的畫面比例黔州。在這幅作品中，盡管背景中色彩豐富周叮，還有各種橫豎線條交錯辩撑，但少女柔和的臉部和頭發(fā)線條界斜、健康的膚色與背景形成了對比仿耽，畫面因此鮮活了很多。

需要注意的是各薇，環(huán)境的選擇與人物的衣著项贺、氣質(zhì)要相稱君躺。如果沒有找到合適的背景，可以利用簡潔常見的環(huán)境开缎，比如無人的野生樹林棕叫、小街藤蔓老墻，或是荒野藍(lán)天等奕删。這樣的環(huán)境別看普通俺泣，拍攝出人像的效果卻極佳。

大膽的創(chuàng)意人像

甜美的人像攝影完残、制式的婚紗寫真伏钠，容易引起人們的審美疲勞。因此谨设，很多攝影師都在人像攝影的創(chuàng)意上尋求突破熟掂，拍攝出與眾不同的作品來。

不一樣的虛化

在人像拍攝中扎拣，虛化效果一定要把握準(zhǔn)確赴肚。在不同的焦距段、不同的拍攝距離二蓝，虛實變化效果都不同誉券。不同鏡頭的最大光圈不同，我們常用的變焦鏡頭刊愚，廣角的最大光圈通常在f/2.8 或f/4 上横朋，而中長焦距的最大光圈是f/4 和f/5.6。這樣的鏡頭和最大光圈拍攝人像可以說是最佳的選擇了百拓，能夠產(chǎn)生人物清晰琴锭、背景虛化的效果。

Gyeonlee 攝衙传；焦距 50mm决帖，光圈f/2，速度1/400s蓖捶，ISO 100

Gyeonlee 攝地回；焦距 50mm，光圈f/2俊鱼，速度1/1000s刻像，ISO 200

有些定焦鏡頭的虛化效果非常奇特，它帶有一種漩渦式的感覺并闲，也被稱為漩渦散景细睡。這種鏡頭焦外的高光亮點被虛化模糊城橢圓形，并隨著圓周旋轉(zhuǎn)帝火，于是就形成這種奇幻的虛化效果溜徙。這與該鏡頭的鏡片組結(jié)構(gòu)有關(guān)湃缎，通常一些老鏡頭能夠帶來這種效果。

人像攝影中除了光圈虛化的效果外蠢壹，最常用到的虛化效果還包括增加虛化前景的方法嗓违。刻意地讓靠近鏡頭的地方增加些自然的图贸、色彩迷人的景物蹂季，并讓它虛化成難以辨識的朦朧狀態(tài)，可以讓作品帶有隔簾望美人的含蓄的小情調(diào)疏日。

敬翰 攝 模特 白檀乏盐；焦距 35mm，光圈f/1.6制恍，速度1/40s父能，ISO 250

敬翰 攝 模特 小點；焦距 35mm净神，光圈f/1.4何吝，速度1/250s，ISO 1250

花想 攝 模特 Lanna鹃唯；焦距 85mm爱榕，光圈f/8，速度1/20s坡慌，ISO 100

鏡頭前增加虛化的前景黔酥，除了鮮花、樹葉以外洪橘，還應(yīng)多些奇思妙想跪者。攝影師除了讓我們欣賞到與眾不同的、清新的人像作品外熄求，還給我們留下了饒有趣味的謎題渣玲，他是用什么來虛化出如此的效果的呢？其中有一幅或許是帶有反光的玻璃窗弟晚，而另一幅卻百思不得其解了忘衍，不如大家多動手試一試，即使解不開謎題卿城，也會得到自己的密招枚钓。

光霧朦朧效果

出奇地運用光霧的效果是人像攝影創(chuàng)作中非常有難度的技巧。這種技巧非常難把握瑟押，而且還和天氣搀捷、太陽高度、照射強度等有關(guān)勉耀。所以這類作品大都以個人藝術(shù)創(chuàng)作為主指煎，很少被運用到商業(yè)人像攝影當(dāng)中蹋偏。因此便斥，它更具有新奇獨特的感受至壤。

魚子 攝；焦距 50mm枢纠，光圈f/1.4像街，速度1/800s，ISO 100

光霧會導(dǎo)致照片出現(xiàn)灰霧晋渺，整體反差降低镰绎，傳統(tǒng)的攝影教科書強烈要求避免這種情況出現(xiàn)。而對于創(chuàng)意性地拍攝光霧朦朧效果的人像作品木西，本書中所介紹的知識是很片面的畴栖，甚至是不實用的，需要拍攝者在復(fù)雜的實際拍攝中八千，一點點地試驗吗讶，一點點地總結(jié)經(jīng)驗，找到適合于自己拍攝方法恋捆。

在拍攝中首先要敢于運用逆光拍攝照皆，光線要有一定的強度，又不能過于強烈沸停；其次膜毁，逆光的角度最好讓光線進入鏡頭，又不能正對鏡頭中心愤钾；其三瘟滨，是人物要和光線相互交錯，也可以讓人物半遮擋住強光能颁；最后就是曝光控制的技術(shù)了室奏，此刻自動曝光是不可信賴的，最好在自動曝光的基礎(chǔ)上增加2 級以上的曝光量劲装。這種光霧朦朧效果帶來的直接拍攝的結(jié)果胧沫，往往不會令人滿意，還要花費大量的時間精力進行后期加工占业。越是看起來自然優(yōu)美的優(yōu)秀作品绒怨，實際上作者付出得越多。

魚子 攝 谦疾；焦距 50mm南蹂，光圈f/1.8，速度1/180s念恍，ISO 200

魚子 攝六剥；焦距 50mm晚顷，光圈f/1.8，速度1/200s疗疟，ISO 200

在沒有太陽作為強光源的情況下该默，作者出奇地使用一些人工光源來制造特效。而且作品的效果也非常出色策彤。不但形成了朦朧的光霧栓袖，而且還有更為神奇的七彩光暈的出現(xiàn)〉晔看來作者對這種特效拍攝很有心得裹刮，能夠創(chuàng)造出只屬于自己的藝術(shù)，是一個藝術(shù)家最大的滿足與自豪庞瘸。

以上內(nèi)容節(jié)選自人民郵電出版社《蜂鳥攝影學(xué)院佳能鏡頭寶典》

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