南非的《重生》和印度的《孟買迷霧》兩段就不用多說了，因?yàn)橛《饶嵌涡W(xué)生都能寫出很好的讀后感。而南非那段蔬墩，我總是覺得導(dǎo)演沒有處理得太好”時(shí)間去哪兒了“這個(gè)主題，那么耗拓，我來就巴西《顫抖的大地》、俄羅斯《呼吸》和中國《逢春》這三段談下我的看法奏司。
先說俄羅斯乔询，這個(gè)與中國邊境相連最長，在歷史上又頗多恩怨的國家韵洋，始終是中國人心頭的一個(gè)問題竿刁。它的文學(xué)影響了中國從清末到現(xiàn)在一百多年的數(shù)代人，許多對文學(xué)沒有太多興趣搪缨，甚至不太有文化的老人食拜，都能說出幾位俄國（包括前蘇聯(lián)）的作家或作品。即使是在文化最黑暗的斯大林時(shí)代副编，它也能產(chǎn)生出非常有藝術(shù)水準(zhǔn)的文學(xué)和影視作品（這一點(diǎn)與中國截然相反）负甸，有人說這是其歐洲文化血統(tǒng)所決定的，我們姑且認(rèn)可。
在《呼吸》中呻待，俄羅斯人用一種非常戲劇化的手段打月，震撼了我們，老舊的機(jī)車蚕捉，偏遠(yuǎn)的雪鄉(xiāng)奏篙，一對莫名其妙的伴侶，一段毫無意義沖突迫淹，引出一個(gè)危及生命的故事秘通。當(dāng)女主角返回這個(gè)所謂的家的路上，我們看到的是一出頗有情調(diào)的序幕敛熬，而等候在家中的那個(gè)男子肺稀，卻是我們誰都不愿意在這時(shí)候看到的一個(gè)存在。最終荸型，當(dāng)男子在生命垂危中喃喃的詢問：“我……還能活……多少時(shí)間盹靴。”女主人公回答說：“我就是你的時(shí)間瑞妇「寰玻”這是點(diǎn)睛之筆，你沒有時(shí)間了辕狰，你的時(shí)間全在我這里改备。你能活多少時(shí)間，就看我能堅(jiān)持多少時(shí)間蔓倍。我能堅(jiān)持多少時(shí)間悬钳，一看我的體力，二看我對你的感情偶翅；而我的感情默勾，取決于兩個(gè)方面，一是你做為一條生命聚谁，我有多少責(zé)任感母剥，二是我對你有多少愛，讓我可以拼盡全力來救你形导。男子或許這個(gè)時(shí)候滿心都是悔悟环疼，但他最迫切表達(dá)的，只是對生存的極度渴望朵耕。在這里炫隶，我們看到，導(dǎo)演無非就是在詮釋：時(shí)間阎曹，就是生命伪阶。而時(shí)間就是生命煞檩，幾乎也就是這部影片五個(gè)段落都在闡釋的內(nèi)在主題。不是時(shí)間去哪兒了望门，而是生命去哪兒了形娇。生命的不同方式的到來和離去，就是時(shí)間的存在或離去的方式筹误。然而桐早，俄羅斯這部片子好在情節(jié)處理的精妙，但也僅止于此厨剪，給我們的感覺哄酝，弄巧多于思索。
而巴西的那段片子《顫抖的大地》祷膳，顯然給了我們更多的思索陶衅。導(dǎo)演演繹了一段樸實(shí)無華的情節(jié)，一場突如其來的洪水災(zāi)害直晨，帶走了孩子爸爸搀军、女人的丈夫， 影片中孩子與母親截然不同的態(tài)度勇皇，我想罩句，是導(dǎo)演正在告訴我們時(shí)間去哪兒了。孩子沉浸在悲痛之中不能自拔敛摘，母親或許是因?yàn)樨?zé)任感的壓力而快速調(diào)整心態(tài)门烂，面對生活中的一切，孩子的悲痛兄淫，滿足了觀眾對災(zāi)難的憂傷屯远，而母親的面對生活，卻讓我們有著東方思維的觀眾一時(shí)難以適應(yīng)捕虽，因?yàn)樵谖覀儢|方的風(fēng)俗中慨丐，不把悲痛表現(xiàn)出來，就是一件不合情理的事情泄私，你看我們的送葬隊(duì)伍中咖气，那種聲嘶力竭的嚎啕……
這段影片中直到最后我才明白過來的一句對白，救援隊(duì)員對她說：你不曾向我指出那個(gè)地方……（原臺(tái)詞記不準(zhǔn)確了）挖滤。救援隊(duì)員似乎帶有一些責(zé)備的話語，其實(shí)正是她悲痛所在浅役，隨后她克服膽怯和悲傷斩松，開始向那位救援隊(duì)員一一指出被沖毀的屋舍中，曾經(jīng)居住過誰……還有她自己的家觉既。我們隨著她的手指而得知惧盹，時(shí)間就去了那里乳幸，就如對她兒子來說，時(shí)間就在那沖毀的房屋中的一塊土臺(tái)上钧椰，在他給父親祭品中粹断，在他呆坐的河邊那滔滔的淚水中。對他來說嫡霞，時(shí)間被爸爸帶走了瓶埋。但我們也似乎又能看見另外一層深情：時(shí)間凝固在孩子的記憶中，而又開始于女人的振作中诊沪。如果我們沒有記憶养筒，那么我們就不知道時(shí)間去了哪里，如果我們在災(zāi)難之后不能振作端姚，同樣也就失去了把握時(shí)間的機(jī)會(huì)晕粪。
最后，我們看下《逢春》這段：在平遙古城渐裸，吸引游客的武打片段做為開頭巫湘，竟然我們發(fā)現(xiàn)，還是一個(gè)生死問題昏鹃，只是在這里尚氛，生死問題只是一個(gè)游戲，被一劍殺死的衛(wèi)士盆顾，剛要起身怠褐，被一位游客拉住，要求再躺一會(huì)兒您宪，好讓她拍張照片奈懒，她這是要跟死人合影，影廳里傳來觀眾的笑聲宪巨。這并非是一個(gè)隨意插播的噱頭磷杏，看完整個(gè)段落之后，我除了對女員的演技頗有微詞外捏卓，對片子卻陷入思考极祸。
除了開頭的武打片段，太后出場怠晴，叫了一聲免禮平身之外遥金，劇情核心是男女主人公想要二胎的矛盾捌锭，而這一矛盾是由女主人公的同伴一句戲言引出：當(dāng)太后在看楊家將戲劇時(shí)（劇中勄聪獭）荒椭，她的女同事悄悄說榜聂，你看人家楊家夭禽，生了八個(gè)恢着，你也再生個(gè)吧菜拓〉旁荆可回家之后，她沒想到厢呵，丈夫卻對生育問題進(jìn)行了一番計(jì)算窝撵，認(rèn)為不能生。女主人公說襟铭，他把計(jì)劃生育變成了計(jì)算生育碌奉。生育與經(jīng)濟(jì)的緊密對應(yīng)，逼問我們一句：我們真的進(jìn)步了蝌矛？過去一家生育幾個(gè)孩子道批，而現(xiàn)在我們生一個(gè)是無奈，生兩個(gè)就深感困難入撒、養(yǎng)不起隆豹。有人或許會(huì)說，過去生幾個(gè)茅逮，孩子的生活質(zhì)量很低璃赡。可是献雅，這種人沒有想過另外一個(gè)問題：難道我們社會(huì)數(shù)十年的發(fā)展碉考，就是讓我們只勉強(qiáng)養(yǎng)活一個(gè)孩子？
故事在古典戲劇與現(xiàn)代生活中穿梭著推進(jìn)挺身，女主人公想把丟失的東西再尋找回來侯谁，這種尋找，纏繞在她與丈夫的感情重建上章钾，也纏繞在她對孩子的希望上墙贱。從來沒有哪個(gè)時(shí)代，讓生育問題這樣出現(xiàn)在人的感情生活的糾葛里贱傀，這難道不是一個(gè)問題惨撇？她顧慮重重的年齡，是讓她感受最為緊迫的問題府寒，她們因?yàn)榉N種原因錯(cuò)過的魁衙，現(xiàn)在已經(jīng)不容再錯(cuò)過，抓住機(jī)會(huì)株搔，就是抓住了時(shí)間剖淀，她在努力讓時(shí)間進(jìn)入他們的愛情，家庭（劇中有溫馨的家庭生活鏡頭）和工作中纤房，這大概就是她在精神層面的“逢春”吧祷蝌，而生活方面，他們?nèi)颐媾R的帆卓，依舊是沉重的巨朦，她的丈夫苦苦計(jì)算的問題，包括孩子的爺爺剑令，為了省錢糊啡，不肯不就醫(yī)的苦衷，而這些問題吁津，電影顯然是無法解決的棚蓄，這或許，又是導(dǎo)演用逢春標(biāo)題反意吧碍脏，在經(jīng)濟(jì)上梭依，他們的春到哪里去逢呢？
——今天15：00典尾，觀看了《時(shí)間去哪兒了》這部影片役拴，在此感謝白麗竹女士的組織！
