一敞斋、極端法則的總結(jié)
　　
　　藝術(shù)的發(fā)展不是一蹴而就的，而是一步一步地演變出來(lái)的疾牲。
　　
　　縱觀美術(shù)到藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程就是這樣植捎，在發(fā)展過(guò)程中，充滿了質(zhì)疑阳柔、對(duì)立焰枢、破新，再有后一代的人同樣的質(zhì)疑、對(duì)立济锄、破新暑椰，這正是藝術(shù)發(fā)展過(guò)程的創(chuàng)新。
　　
　　朱老師提出的極端法則荐绝，完整的解釋了這個(gè)創(chuàng)新過(guò)程一汽。極端法則的基本作用方法是超越。它在樣式上反對(duì)重復(fù)很泊，反對(duì)模仿角虫；在觀念上反對(duì)陳舊觀念沾谓，但是這種超越又不是整體的委造、綜合的，而是片面的均驶、方向單一的昏兆。
　　
　　創(chuàng)新的思維方式在文化發(fā)展，任何一個(gè)領(lǐng)域上都是這樣的妇穴。如果它的精神上沒(méi)有進(jìn)行現(xiàn)代對(duì)傳統(tǒng)的反思爬虱、突破和創(chuàng)造，它就無(wú)法取得實(shí)際上的進(jìn)步腾它。
　　
　　現(xiàn)代藝術(shù)經(jīng)過(guò)了哪些反思跑筝、突破和創(chuàng)造，總結(jié)為四個(gè)發(fā)展階段：
　　
　　從古典主義到印象派瞒滴、從印象派到后印象派曲梗、從后印象派到反藝術(shù)、從反藝術(shù)到行為主義妓忍。
　　
　　古典主義的畫(huà)作注重還原所見(jiàn)虏两，一眼看去，似乎真是我在看著窗外的場(chǎng)景世剖。但它被革命了定罢，就是被印象派鼻祖梵高革命了。
　　
　　房子的線條不按照眼睛所見(jiàn)的筆直旁瘫，連色彩的運(yùn)用都和眼見(jiàn)事物相差巨大祖凫。一下跳躍過(guò)來(lái)可能很不習(xí)慣。不過(guò)梵高畫(huà)的正是他內(nèi)心世界的表現(xiàn)酬凳，同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了印象派畫(huà)法惠况。
　　
　　梵高之后就出現(xiàn)一批藝術(shù)家沿著梵高的風(fēng)格各自發(fā)展，有野獸派的馬蒂斯粱年，他沿用了梵高的方法和道路售滤，只是更加極端了一點(diǎn)而已。
　　
　　創(chuàng)作立體派的畢加索，畢加索畫(huà)的甚至沒(méi)有東西了完箩，看不出來(lái)畫(huà)的是什么赐俗，就是線條陰影組成的碎塊拼湊在一塊。這是一個(gè)很極端的對(duì)立弊知，同時(shí)也延伸出了一個(gè)新的詞“抽象”阻逮。抽象的東西天下沒(méi)有，只有我們的心理有秩彤，我們能夠把內(nèi)心的東西變成藝術(shù)叔扼。此時(shí)的創(chuàng)造性思路開(kāi)始迅速發(fā)展，藝術(shù)的發(fā)展不再停留在紙張上漫雷。
　　
　　就是后來(lái)出現(xiàn)的反藝術(shù)瓜富，反藝術(shù)就是把不是藝術(shù)的東西當(dāng)藝術(shù)。杜尚的“小便器”藝術(shù)降盹，雖然我理解不了与柑，也看不明白這種藝術(shù)，不過(guò)杜尚反藝術(shù)正是那個(gè)時(shí)期創(chuàng)造性思路發(fā)展的一個(gè)重要階段蓄坏。
　　
　　再后來(lái)二戰(zhàn)以后出現(xiàn)了行為藝術(shù)价捧。博伊斯在樹(shù)林里掃地，這個(gè)作品中提出了“環(huán)蔽写粒”的思想结蟋。這時(shí)藝術(shù)家已經(jīng)在用藝術(shù)來(lái)解決人對(duì)社會(huì)的責(zé)任問(wèn)題。
　　
　　這四個(gè)階段的發(fā)展渔彰，就是極端法則的展現(xiàn)嵌屎。極端法則就是做一個(gè)作品，要在原來(lái)作品的方向上找一個(gè)單獨(dú)因素胳岂，盡量把它往前推编整，以至于把它推到不能再推的地步。
　　
　　在現(xiàn)代藝術(shù)的四步驟中一直有這樣的情況乳丰。本來(lái)經(jīng)典藝術(shù)講究和諧掌测、完美、還原現(xiàn)實(shí)产园，所以什么東西都藏在里面汞斧，而且什么東西都混在一起。但到了當(dāng)代藝術(shù)什燕，就會(huì)把中間的一個(gè)因素從里面提出來(lái)粘勒，極力地推進(jìn)它。印象派屎即、立體派庙睡、抽象派事富、反藝術(shù)、行為藝術(shù)就這樣發(fā)展出來(lái)乘陪。
　　
　　二统台、電影藝術(shù)發(fā)展的極端法則
　　
　　電影作為我們世界七大藝術(shù)中歷史最短的一門(mén)藝術(shù)，在1895年才有了電影啡邑，不過(guò)發(fā)展了那么多個(gè)領(lǐng)域的人類(lèi)們贱勃，對(duì)于如何快速發(fā)展電影藝術(shù)算是輕車(chē)熟路，短短一百多年的時(shí)間谤逼，電影藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展出各自的類(lèi)型領(lǐng)域贵扰，懸疑驚悚、科幻推理流部、愛(ài)情親情戚绕、溫情生活劇、搞笑喜劇贵涵、輕松動(dòng)畫(huà)列肢、寫(xiě)實(shí)紀(jì)錄片等等....
　　
　　果然，只要人類(lèi)的思路一旦打開(kāi)宾茂，想慢點(diǎn)發(fā)展都不行，電影發(fā)展的三個(gè)階段拴还。
　　
1跨晴、形成期(1895年——1927年)，從愛(ài)迪生片林、盧米埃爾在美國(guó)和法國(guó)發(fā)明電影之日起端盆，經(jīng)歷了從短片到長(zhǎng)片，從單鏡頭到多鏡頭剪接费封，從而形成視覺(jué)語(yǔ)言的二十多年歷史焕妙。
　　
2、發(fā)展期(1927年——1945年)弓摘。在這不到二十年的時(shí)間里焚鹊，電影獲得了聲音和色彩，具備了電影藝術(shù)的一切必要的表現(xiàn)元素韧献。人們對(duì)反對(duì)無(wú)聲電影的經(jīng)驗(yàn)開(kāi)始了總結(jié)末患，并且在運(yùn)用音響和色彩方面，在探索電影形象表現(xiàn)潛力方面都展開(kāi)了認(rèn)真的研究和實(shí)驗(yàn)锤窑。
　　
3璧针、成熟期(1945年至今)，電影在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后已在技術(shù)上達(dá)到了完善的地步渊啰，此后的技術(shù)發(fā)展不再對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)有重大的影響探橱。電影從此進(jìn)入了在藝術(shù)上精益求精的階段申屹，并在同其他藝術(shù)的關(guān)系上，從過(guò)去單純的摹仿吸收進(jìn)行到有取有舍的階段隧膏。此外独柑，更值得重視的是，電影這時(shí)的不再是單純的娛樂(lè)品私植，而是具有極大的社會(huì)影響的藝術(shù)門(mén)類(lèi)了忌栅。
　　
　　每一個(gè)階段的發(fā)展，都暗藏著極端法則的運(yùn)用曲稼，反對(duì)重復(fù)和模仿索绪，電影從短片變成長(zhǎng)片，從單鏡頭變成多鏡頭贫悄；加入聲音和色彩瑞驱，開(kāi)始研究一整套的視聽(tīng)藝術(shù)；到如今窄坦，完整的視聽(tīng)藝術(shù)已經(jīng)分出75種視聽(tīng)類(lèi)型唤反，每個(gè)類(lèi)型下都有各自的出色代表作品，等著后人去質(zhì)疑鸭津、對(duì)立以及超越彤侍。