第一次正式開(kāi)大型巡演的歌手胡彥斌，在他的第五站蘇州公壤，完成了一個(gè)讓人驚艷的“版本迭代”换可。
原先，為了讓每一站的觀(guān)眾都能體驗(yàn)新意厦幅、感受到親切感沾鳄，他每一場(chǎng)演唱會(huì)都會(huì)學(xué)習(xí)幾句當(dāng)?shù)氐姆窖裕梅窖院团_(tái)下的歌迷打招呼确憨。在第四站南京時(shí)译荞，他還操著南京話(huà)說(shuō)起“電影演員燕燕演營(yíng)業(yè)員瑩瑩”的順口溜瓤的，到了第五站，卻搖身一變吞歼，拿著折扇圈膏，唱起了蘇州評(píng)彈，一同出場(chǎng)的還有國(guó)家級(jí)非遺傳承人篙骡、蘇州評(píng)彈表演者錢(qián)懿老師稽坤。
這個(gè)幾乎不可能出現(xiàn)在流行音樂(lè)演唱會(huì)上的場(chǎng)面，卻令在場(chǎng)歌迷驚喜地尖叫糯俗，繼而會(huì)心一笑尿褪。
確實(shí)是他能做出的事情。
出道起就被日本流行音樂(lè)教父小室哲哉欽點(diǎn)的胡彥斌叶骨，向來(lái)被譽(yù)為音樂(lè)鬼才茫多，多變的曲風(fēng)、超前的音樂(lè)風(fēng)格探索忽刽、大膽的歌曲改編天揖，讓很多人都不知道，他和我們最傳統(tǒng)的音樂(lè)藝術(shù)其實(shí)淵源頗深跪帝，甚至可以說(shuō)今膊，在他的音樂(lè)基因里，傳統(tǒng)戲曲占有極大的比重伞剑。
他的父親曾經(jīng)是一名京劇資深票友斑唬。
胡彥斌作為歌手，其實(shí)嗓子的天賦并不占優(yōu)勢(shì)黎泣，是先天的聲帶小結(jié)恕刘，發(fā)聲時(shí)聲帶不閉合，也就是俗稱(chēng)的“漏氣”抒倚，說(shuō)話(huà)聲音啞褐着，很難唱好歌。
但他的堅(jiān)持還是讓父親認(rèn)可了他的夢(mèng)想托呕，據(jù)說(shuō)含蓉，最后是請(qǐng)來(lái)的聲樂(lè)老師教他用京劇里黑頭行當(dāng)?shù)某òl(fā)聲，這才科學(xué)地發(fā)出了聲音项郊，可以繼續(xù)唱歌了馅扣，而京劇也和他結(jié)下了緣。
早在2004年的采訪(fǎng)里着降，他就表示差油，對(duì)自己的音樂(lè)還有一些遺憾，就是沒(méi)能融入京劇元素任洞，通過(guò)在流行音樂(lè)中融入京劇厌殉，讓它在全世界流行起來(lái)食绿。在那之前，他的四張專(zhuān)輯《文武雙全》公罕、《Anson hu》、《文武雙全（升級(jí)版）》和《Music混合體》的確并未包含任何傳統(tǒng)元素耀销，倒是R&B和hiphop玩得出神入化楼眷，已經(jīng)初見(jiàn)后面“內(nèi)地R&B小天王”的雛形（要特別提出的是，《文武雙全（升級(jí)版）》與《文武雙全》收錄的曲目完全不同熊尉，只是專(zhuān)輯名稱(chēng)相似）罐柳。
其實(shí)，他有一首在當(dāng)時(shí)空前絕后狰住、至今仍然被奉為經(jīng)典的國(guó)風(fēng)作品张吉，正是在2004年的專(zhuān)輯《Music混合體》中發(fā)行的，那就是《紅顏》催植。只不過(guò)肮蛹，這首歌在音樂(lè)上實(shí)則運(yùn)用得更多的是電子元素，只是詞作和曲調(diào)確確實(shí)實(shí)走國(guó)風(fēng)路線(xiàn)创南，這也可以看出伦忠，二十年前，胡彥斌就已經(jīng)在進(jìn)行音樂(lè)元素融合的嘗試稿辙。
立馬昆码，在緊接著的2006年發(fā)行的專(zhuān)輯《音樂(lè)密碼》中，真的出現(xiàn)了融合戲曲元素的音樂(lè)作品《蝴蝶》和《天若有情》邻储，甚至主打曲《皇帝》做了四次編曲赋咽，其中的一次也進(jìn)行了融入民樂(lè)元素的嘗試，只是他總覺(jué)得效果并未達(dá)到心中預(yù)期吨娜，才換成了其他樂(lè)器脓匿。這也已經(jīng)足以說(shuō)明，他的“融合”嘗試萌壳，和現(xiàn)在的所謂“戲腔”歌曲亦镶、陳詞濫調(diào)的一部分古風(fēng)歌曲有著根本的區(qū)別，并非只是單純地在歌曲里加入一段腔調(diào)就打著“結(jié)合傳統(tǒng)”的幌子作賣(mài)點(diǎn)袱瓮，而是實(shí)際地去考慮歌曲整體表達(dá)和戲曲之間的和諧缤骨。
不久之后的2007年發(fā)行的《男人歌》專(zhuān)輯，也收錄了兩首融合民族元素的歌曲尺借，《瀟湘雨》和《訣別詩(shī)》绊起。從那時(shí)起，胡彥斌的音樂(lè)里就少不了“國(guó)風(fēng)”的標(biāo)簽燎斩，幾乎每一年都有新的國(guó)風(fēng)作品虱歪。同樣于2007年發(fā)行的動(dòng)畫(huà)《秦時(shí)明月》的主題曲《月光》蜂绎，2009年的《筆墨登場(chǎng)》，2011年的《One Night in Shanghai》和《不是猛龍不過(guò)江》笋鄙，2012年作為《龍門(mén)鏢局》片尾曲的《江湖再見(jiàn)》……
不過(guò)师枣，無(wú)論如何，這些作品在現(xiàn)在看來(lái)萧落，都只算是胡彥斌國(guó)風(fēng)音樂(lè)之路的“初級(jí)階段”践美，只在樂(lè)器和唱腔上下了功夫，多數(shù)采用古箏找岖、琵琶等民族樂(lè)器作為伴奏樂(lè)器之一陨倡，少數(shù)則加入戲腔唱段，以表達(dá)歌曲的感情內(nèi)核（當(dāng)然這條“初級(jí)之路”是對(duì)他而言许布，對(duì)現(xiàn)在的華語(yǔ)樂(lè)壇來(lái)說(shuō)也已經(jīng)是……嗯兴革，你懂的）。然而從這里開(kāi)始其實(shí)已經(jīng)能夠窺見(jiàn)獨(dú)屬于胡彥斌的國(guó)風(fēng)特色了——絕不是老老實(shí)實(shí)詞曲編都只有國(guó)風(fēng)元素的類(lèi)型蜜唾，仍然融合了大量電子杂曲、合成器乃至R&B的元素，聽(tīng)起來(lái)一邊是潮到極致的曲風(fēng)灵妨，另一邊則是傳統(tǒng)音樂(lè)給我們的親切和聽(tīng)感上的舒適圓融解阅，這如今仍是華語(yǔ)流行樂(lè)壇的獨(dú)一掛。
之后的幾年里泌霍，胡彥斌不斷嘗試各種新的曲風(fēng)和元素货抄，組建太牛樂(lè)做關(guān)于非傳統(tǒng)樂(lè)器的音樂(lè)實(shí)驗(yàn)、做《X》《覅特好》《入目三分》這樣的全新的融合R&B朱转、hiphop蟹地、pop以及電子舞曲（EDM）等元素的風(fēng)格嘗試，就這樣來(lái)到了2018年藤为。
國(guó)內(nèi)音樂(lè)綜藝市場(chǎng)在這段時(shí)間已經(jīng)有了進(jìn)一步的變化怪与，而胡彥斌的創(chuàng)業(yè)也進(jìn)入了穩(wěn)定期，那幾年里缅疟，他似乎不再發(fā)專(zhuān)輯分别，更多地和“牛班”、“湖畔大學(xué)”這些名字出現(xiàn)在一起（不過(guò)其實(shí)存淫，查看2018年至2020年他發(fā)布的音樂(lè)作品耘斩，也可以稱(chēng)得上是高產(chǎn)了）。
2019年桅咆，胡彥斌開(kāi)始高強(qiáng)度地參加大陸音樂(lè)綜藝括授，再度將在《歌手3》時(shí)就表現(xiàn)出的改編才華展示在大眾面前。在進(jìn)行了許多高質(zhì)量的改編后，他的名字再次與傳統(tǒng)曲藝出現(xiàn)在了一起荚虚。這就是音綜《為歌而贊》中由他改編和演唱的《浪子閑話(huà)》薛夜。
甚至于，他在B站上發(fā)布的舞臺(tái)視頻用上了這樣的標(biāo)題版述，“來(lái)了梯澜，一次又刺激又有壓力的全新嘗試！”渴析，對(duì)他而言腊徙，應(yīng)該也是一次對(duì)自己意義頗深的嘗試吧。
就在這個(gè)舞臺(tái)上檬某，尺八，琵琶螟蝙，京劇老生恢恼，“嘭”一下全數(shù)出現(xiàn)在所有觀(guān)眾面前，徹底把場(chǎng)子“炸”了胰默。這首改編和他過(guò)去常用的國(guó)風(fēng)風(fēng)格已經(jīng)幾乎沒(méi)有任何相似點(diǎn)场斑，而且不同于過(guò)往多數(shù)國(guó)風(fēng)作品的婉約風(fēng)格，這個(gè)舞臺(tái)磅礴牵署、大氣漏隐，甚至“我飲過(guò)風(fēng)咽過(guò)沙”的風(fēng)沙景象仿佛就在舞臺(tái)上展現(xiàn)。渾融奴迅，自然青责，從后面來(lái)看，這似乎也是他第一次在live舞臺(tái)上與曲藝演員取具、非遺傳承人合作脖隶，極大程度地向觀(guān)眾展示了傳統(tǒng)音樂(lè)之美。
從此以后一發(fā)不可收拾暇检。與竹笛博士孟曉潔合作的《不負(fù)人間》产阱，國(guó)風(fēng)說(shuō)唱《碧血丹心》，融合排灣族古語(yǔ)的《新世界》（與劉柏辛合作）块仆，電子國(guó)風(fēng)《碎夢(mèng)》构蹬，取材自《智取威虎山》、還加了其中唱段的《威虎》（live版與朱星杰合作）……然后悔据，就這么來(lái)到了2023年八月庄敛。這個(gè)月，他做了兩件大事蜜暑。
第一件事铐姚，暌違五年，再度發(fā)行音樂(lè)專(zhuān)輯，展示了一個(gè)音樂(lè)人五年來(lái)的思考和成長(zhǎng)隐绵、變化之众，不過(guò)，這里的國(guó)風(fēng)元素不多依许，我們暫且按下不表棺禾。
第二件事，參與湖南衛(wèi)視《披荊斬棘3》的錄制峭跳。有改編舞臺(tái)膘婶，有臨時(shí)組成的團(tuán)隊(duì)成員，能“玩”的更多了蛀醉。
在進(jìn)行了“中規(guī)中矩”的改編悬襟、耍了歌劇腔、嘗試了唱演之后拯刁，他終于來(lái)了個(gè)大的——把一門(mén)歷史悠久脊岳、但在這之前少有人知的非遺文化、也是傳統(tǒng)曲藝垛玻，搬上了舞臺(tái)割捅。而這門(mén)曲藝，正是西南儺戲的前身帚桩、發(fā)源于貴州安順的第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)遺產(chǎn)文化亿驾，安順地戲。
地戲這門(mén)藝術(shù)账嚎，說(shuō)起來(lái)還有些傳奇色彩莫瞬。明朝早期，江浙一帶沿海軍隊(duì)響應(yīng)命令醉锄，長(zhǎng)途跋涉至貴州乏悄，保衛(wèi)邊疆。這支軍隊(duì)在當(dāng)?shù)刂饾u定居恳不，成為了現(xiàn)在一部分安順人的先祖檩小。而也是明清時(shí)期，地戲逐漸從各地劇種的融合中誕生烟勋。
這門(mén)戲的演員需要頭戴木質(zhì)面具规求，臉蒙青紗，動(dòng)作幅度通常較大卵惦。而最為特別的是阻肿，地戲大多在空曠的廣場(chǎng)上演出，演出的舞臺(tái)沮尿，是壘成五層金字塔形的八仙桌丛塌。在沒(méi)有任何保護(hù)措施的情況下较解，地戲演員在八仙桌間上上下下，靈活得如履平地赴邻，還同時(shí)做著動(dòng)作印衔、唱著唱詞，再加上有些猙獰或粗獷氣息的面具姥敛，神秘色彩拉滿(mǎn)奸焙。
在那一輪的競(jìng)演當(dāng)中，胡彥斌團(tuán)隊(duì)選中表演的歌曲是裁縫鋪的《東海老人》彤敛，或許是得益于一直以來(lái)的民族音樂(lè)上的創(chuàng)作積累与帆，或許是從《浪子閑話(huà)》開(kāi)始逐漸在民俗融合的改編路線(xiàn)上得心應(yīng)手，這一次墨榄，他把安順地戲和《東海老人》結(jié)合了起來(lái)玄糟，把那座五層的八仙桌塔直接搬到了舞臺(tái)上！
除此之外袄秩，在樂(lè)器上茶凳，出動(dòng)了笛子甚至嗩吶這種“大殺器”，還請(qǐng)來(lái)了專(zhuān)業(yè)的地戲演員播揪，把一個(gè)普通的音樂(lè)改編、演唱舞臺(tái)變成了一個(gè)全景式的戲劇表演舞臺(tái)筒狠。而他在舞臺(tái)高潮時(shí)吼出的那一句“奉軍令調(diào)北征南猪狈，五尺道山崖兩開(kāi)”正出自安順地戲的唱本《調(diào)北征南》，成為整個(gè)舞臺(tái)和嗩吶一起的點(diǎn)睛之筆辩恼。
到這里為止雇庙，搬到音綜舞臺(tái)上的安順地戲，演出了一個(gè)與安順地戲本身歷史密切相關(guān)的故事灶伊，而《東海老人》原曲當(dāng)中講述的日出而作的漁民流浪后思念曾經(jīng)海邊家園的故事疆前，也正正好好對(duì)應(yīng)上了沿海軍隊(duì)調(diào)北征南屯田戍邊的歷史。原曲聘萨、舞臺(tái)立意和戲曲三方結(jié)合渾融竹椒，甚至生出了一絲奇妙的宿命感，可以稱(chēng)得上是一個(gè)元戲劇舞臺(tái)米辐。
在以往胸完，結(jié)合戲曲的流行音樂(lè)很容易招致批評(píng)，一方面當(dāng)然是因?yàn)榍讨拇_絕大多數(shù)的所謂“結(jié)合”都流于表面赊窥，僅僅只是夾幾句和歌曲毫不相干的戲曲，甚至連戲曲都不是狸页，只是所謂的夾著嗓子擠出的“戲腔”锨能，就打上了民俗結(jié)合的標(biāo)簽，恰曲藝飯恰得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，不僅沒(méi)有真正展示出傳統(tǒng)戲曲的魅力址遇，還擠占真正的戲曲演員的生存空間熄阻。另一方面，結(jié)合戲曲做流行樂(lè)難度非常之高傲隶，甚至可以說(shuō)饺律，流行樂(lè)就是“反戲曲”的。
一首完整的戲曲作品長(zhǎng)達(dá)數(shù)小時(shí)跺株，唱本必然表達(dá)的是一個(gè)全須全尾的故事复濒，甚至起承轉(zhuǎn)合都在其中，比起“曲”乒省，更重要的是“戲”巧颈。但流行樂(lè)要求三到五分鐘內(nèi)必須演唱完畢一首歌，表達(dá)完整的感情袖扛，使得大多數(shù)流行樂(lè)并沒(méi)有完整的敘事功能砸泛，而是從敘事轉(zhuǎn)變?yōu)榱耸闱椋皇赘柘聛?lái)蛆封，往往只是一段情緒切片的表達(dá)唇礁，更抽象，也更有想象空間惨篱，當(dāng)然也更難進(jìn)行“講述”盏筐。
但巧合的是，胡彥斌的音樂(lè)風(fēng)格砸讳，偏偏很接近“講述”琢融。無(wú)論是原創(chuàng)還是改編，他多數(shù)的作品都有極強(qiáng)的畫(huà)面感和故事感簿寂，這些感覺(jué)或許是他的詞漾抬、曲、編曲和演唱一起帶來(lái)的常遂∧闪睿總之，聽(tīng)他的歌克胳，很多時(shí)候聽(tīng)眾腦中會(huì)自動(dòng)上演對(duì)應(yīng)的故事泊碑，起承轉(zhuǎn)合，從前奏開(kāi)始毯欣，尾奏結(jié)束馒过，一場(chǎng)大戲在腦中轟轟烈烈落幕⌒锍《對(duì)月》是這樣腹忽，改編的《紙短情長(zhǎng)》和《晚婚》是這樣来累，去年發(fā)行的新專(zhuān)輯里的《我們還會(huì)一起走到那里去嗎》也是這樣。當(dāng)然還有很多窘奏。
除此之外嘹锁，他出道以來(lái)長(zhǎng)達(dá)25年的音樂(lè)的積累，對(duì)大量樂(lè)器的學(xué)習(xí)理解着裹、對(duì)傳統(tǒng)曲藝的吸收领猾，也使得樂(lè)器、嗓子骇扇，都已經(jīng)成為了他得心應(yīng)手的工具摔竿，創(chuàng)作對(duì)他而言，或許已經(jīng)成為了一個(gè)“指哪兒打哪兒”的準(zhǔn)確表達(dá)的路徑少孝。
《披荊斬棘3》的決賽收官夜继低，《東海老人》成為了唯一一首全場(chǎng)觀(guān)眾大合唱的節(jié)目中表演過(guò)的曲目，可以說(shuō)明此次改編極為成功稍走。
作為民俗戲曲愛(ài)好者袁翁，對(duì)流行音樂(lè)和傳統(tǒng)曲藝的結(jié)合總是多些偏愛(ài)，胡彥斌這么多年的民樂(lè)婿脸、國(guó)風(fēng)粱胜、曲藝、非遺和自己的流行音樂(lè)的融合之路狐树，以及他的作品年柠，是一個(gè)令人感動(dòng)的態(tài)度。另一方面褪迟，他對(duì)音樂(lè)改編專(zhuān)業(yè)而自然的處理，也在最大限度地展示傳統(tǒng)曲藝的美答憔。
繼蘇州評(píng)彈之后味赃，他又相繼在紹興展示了越劇、在重慶展示了川劇虐拓，以同樣的融合自己音樂(lè)作品的形式心俗。
巧合的是，在紹興站演唱會(huì)上蓉驹，他用來(lái)結(jié)合越劇唱段的歌曲正是前面提到的2006年發(fā)行的《蝴蝶》城榛，而《蝴蝶》中演繹的梁祝化蝶的故事當(dāng)中的主角之一祝英臺(tái)的故鄉(xiāng)态兴，正是紹興狠持。同時(shí)，《梁渍叭螅化蝶》的故事喘垂，最開(kāi)始也是由民間傳說(shuō)改成越劇搬上舞臺(tái)演繹甜刻，到今天成為了越劇中的經(jīng)典劇目之一。
一切如同去年的《東海老人》正勒，歌里得院、歌外，連傳說(shuō)或歷史本身章贞，都變成了音樂(lè)的舞臺(tái)祥绞。
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