大家好寞蚌，我是今天的分享者巨象
越來越多的議題關(guān)注到機(jī)器和人的關(guān)系，當(dāng)人類成為“考古歷史”箩朴，已經(jīng)成為“后人類時(shí)代”的重要議題，世界的主角自然也將轉(zhuǎn)化為其他，比如機(jī)器，比如時(shí)下更時(shí)髦的“算法”捏浊。
凝視機(jī)器”牵敷，通過科技之鏡對歷史的美學(xué)和自然風(fēng)光進(jìn)行考古，在這個過程中，藝術(shù)家排除了人類的主觀視角，而完全從客觀的機(jī)器之眼入境，再轉(zhuǎn)譯為機(jī)器視覺。為我們提供了一次凝視“機(jī)器之凝視”的機(jī)會与斤。
本次展覽最核心的作品《雕塑工廠》，則可以被視為“機(jī)器之手”，看算法和計(jì)算機(jī)如何實(shí)施自己的計(jì)劃，并向我們展示了機(jī)器在“技藝”面前對人類的碾壓。在展覽現(xiàn)場，一臺智能機(jī)器手臂不知疲倦的雕刻著巴洛克時(shí)期貝尼尼的經(jīng)典名作爽醋，而在展廳展出的是一個機(jī)器手臂生成的一個雕塑的不同階段哪痰，我們可以看到《普洛舍賓娜》從一塊方形泡沫，到出現(xiàn)幾個抽象的面，再到出現(xiàn)圓潤的輪廓等多個階段。但無論是哪個階段，我們似乎都可以在美術(shù)史中找到對應(yīng)的階段扣癣，甚至機(jī)器從無到有的結(jié)算父虑，正好是藝術(shù)史的逆生長過程，在藝術(shù)發(fā)生的歷史上，不也正是經(jīng)歷了從具象到抽象的歷程笨蚁，但對于計(jì)算機(jī)和算法來說，這些易如反掌岔激，而在展出的作品中虑鼎，藝術(shù)家沒有讓任何意見作品完成江兢，或許也是一種克制叔磷，抑或是一種對機(jī)器的畏懼躁染。
在平面作品《遺存》中藝術(shù)家用高精度的極光掃描儀捕捉了大量高分辨率的自然景觀，再通過數(shù)字渲染輸出到大畫幅的收藏級相紙上拌喉。而在影像作品《漫步》中速那，藝術(shù)家將一架無人機(jī)飛躍瑞士山谷森林時(shí)，對周圍景觀的細(xì)膩精度分析同自然的原本景觀以不斷疊加的方式在影片中出現(xiàn)尿背，提供一種全新觀看方式的同時(shí)也提供了一種全新的“景觀”端仰。
在另外一個系列《夏日花園》中，藝術(shù)家要展示的是在機(jī)器之上的人的部分田藐。靈感來源于法國印象派繪畫荔烧，尤其是莫奈晚期的作品，這些作品在當(dāng)時(shí)為人類提供了一種新的觀看方式汽久，這一點(diǎn)吸引了尤夸拉鹤竭，也希望在機(jī)器之上可以提供另一種新的觀看方式，藝術(shù)家通過機(jī)器捕捉了大量的自然風(fēng)景的原生狀態(tài)后景醇，通過算法將其展示出計(jì)算機(jī)的觀看模式臀稚，而這種被指令抽象化之后的畫面，竟同印象派的繪畫有著異曲同工之妙三痰。
