羅牧山水賞評(píng)
? ? ? ? ? ? ? ? ? 前言
文/曹真
? ? ? 對(duì)一位藝術(shù)家來說简软，最大的痛苦莫過于出生在大師林立的時(shí)代蛮拔。等你夯實(shí)基礎(chǔ)想要自立門戶的時(shí)候述暂，猛然發(fā)現(xiàn)所有的路都被別人走完了，自己壓根就沒有存在的必要建炫！羅牧就生活在那樣的時(shí)代畦韭。他出生時(shí)易阳，董其昌67歲致板，陳繼儒64歲尖奔，王時(shí)敏30歲……“太行癌佩、王屋二山卢鹦，方七百里榴啸，高萬仞”网严，想想象一下贩绕，羅牧要是朗讀起列御寇的《愚公移山》稳捆，該是一種何等絕望的心情赠法！初讀羅牧，總感覺他在中國(guó)山水畫領(lǐng)域的創(chuàng)新成果不夠豐富眷柔∑谙海可是一旦將羅牧畫作中體現(xiàn)出來的“刪繁就簡(jiǎn)”“高古峻拔”的新貌放在松江畫風(fēng)一統(tǒng)天下的明末清初畫壇，我們就會(huì)立即感覺到羅牧的份量驯嘱，更不用說他對(duì)八大山人的啟發(fā)意義了镶苞。“書畫門庭各有行鞠评，畫須生外熟方臻茂蚓。至今源委西江派，猶說飯牛第一人剃幌×牵”李廷鈺的這幾句詩，準(zhǔn)確體現(xiàn)出羅牧熟后求生的創(chuàng)造精神负乡。細(xì)讀各大博物館珍藏的羅牧經(jīng)典作品牍白，我們不難發(fā)現(xiàn)。相對(duì)于松江畫派的流暢秀潤(rùn)抖棘，羅牧作品平添了幾分荒疏生澀茂腥，他有意識(shí)地減少了皴染，喜以闊筆寫山石切省、重筆畫樹干最岗，特別注重畫面的“勾勒”感。這讓我們想起孫過庭關(guān)于書法的論述：“假令眾妙攸歸朝捆，務(wù)存骨氣般渡。骨既存矣，而遒潤(rùn)加之。亦猶枝干扶疏驯用，凌霜雪而彌勁脸秽；花葉鮮茂，與云日而相暉晨汹”ⅲ”可見，羅牧在畫面中突出“勾勒感”淘这，也是為了提醒后學(xué)剥扣，作畫“務(wù)存骨氣”。羅牧被譽(yù)為“江西派”山水畫祖的說法铝穷，始見于清代張庚的《國(guó)朝畫征錄》：“羅牧钠怯，字飯牛，寧都人曙聂，僑居南昌晦炊。工山水，筆墨意在董黃之間……墨氣滃然宁脊，誠(chéng)為妙品断国。江淮間亦祖之者，世所稱江西派是也榆苞∥瘸模”寧都王德敏先生與羅牧的族裔羅榮先生，對(duì)羅牧的作品和文字資料進(jìn)行重新梳理坐漏，在前人研究成果的基石之上薄疚，鈎沉探微，獨(dú)辟蹊徑赊琳，撰寫了《中國(guó)山水畫“江西派”祖師一羅牧》一書街夭。此文對(duì)羅牧山水畫的賞析是王德敏立足當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)新發(fā)展的新視角，對(duì)羅牧的山水畫的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行分析研究躏筏，對(duì)于研究和欣賞羅牧的山水畫藝術(shù)板丽，具有一定的歷史意義。
羅牧簡(jiǎn)介趁尼；羅牧祖家懷德鄉(xiāng)釣峰黃潭村檐什，清初著名畫家。清乾隆六年《寧都縣志·方伎》載：“羅牧弱卡，字飯牛。工書畫住册，海內(nèi)爭(zhēng)購(gòu)其筆墨真跡或不可得婶博。大中丞宋公犖嘗以其畫呈上御覽，旌‘逸品’二字荧飞》踩耍”清道光四年《寧都直隸州志·方伎》載：“羅牧名党，字飯牛。工書畫山水挠轴，在北苑子久传睹，之間，為西江大家岸晦。嘗呈御覽欧啤，旌逸品。寓居南昌启上，中丞牧仲宋公犖作《二牧說》贈(zèng)之邢隧。得冠石林確齋岕茶法，亦善制茶冈在。中丞郎公廷極為詩記其事倒慧。牧亦能詩。年八十余包券，海內(nèi)爭(zhēng)購(gòu)其筆墨真跡纫谅，多不可得〗蹋”羅牧被譽(yù)為“江西派”山水畫祖的說法付秕，見諸清·張庚《國(guó)朝畫征錄》：“羅牧，字鈑牛发魄，寧都人盹牧，僑居南昌。工山水励幼，筆墨意在董黃之間汰寓。《西江志》云：‘得筆法于魏石床’苹粟。林壑森秀有滑，墨氣滃然，誠(chéng)為妙品嵌削。江淮間亦有祖之者毛好，世所稱江西派是也。牧敦古道苛秕，重友誼肌访，與徐徵君榆溪世溥善，徵君贈(zèng)詩云：‘彩筆常懸夢(mèng)里思艇劫，十年古道見須眉吼驶。云山本是無常主，更寫云山賣與誰？’巡撫宋犖牧仲高其人蟹演，作《二牧說》贈(zèng)之风钻。牧能詩善飲，楷法亦工酒请，又善制茶骡技，卒年八十余⌒叻矗”
目錄
1.《秋溪山舍圖卷》
2《山居閑讀圖》
3．山中一夜雨布朦，樹抄百重泉
4．《寒林幽居圖》
5．清代羅牧山水十二條屏
6．仿羅牧《秋林疊嶂》
7．《溪水山幽居圖》
8．《仿大癡山水圖》
9，《獨(dú)樹老夫家圖》
1 0苟弛、《溪山雨后圖》
11喝滞、《云山圖》冊(cè)頁
12、仿羅牧《湖山帆影手卷》
13膏秫、羅牧?xí)ㄐ蕾p
作品賞析
? 1右遭、《秋溪山舍圖卷》
紙本水墨，32.7 x665.5厘米原作為 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏缤削。羅牧的繪畫活動(dòng)窘哈，主要在順治、康熙二朝亭敢。他早年師從魏書學(xué)習(xí)畫技滚婉，后又自學(xué)繼承名畫家黃公望、董其昌的畫法帅刀，所畫筆意空靈让腹，林壑森秀，墨氣翁然扣溺，獨(dú)具風(fēng)格骇窍。
羅牧原作《秋溪山舍圖卷》 紙本水墨，32.7 x665.5厘米 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏锥余。羅牧的繪畫活動(dòng)腹纳，主要在順治、康熙二朝驱犹。他早年師從魏書學(xué)習(xí)畫技嘲恍，后又自學(xué)繼承名畫家黃公望、董其昌的畫法雄驹，所畫筆意空靈佃牛，林壑森秀，墨氣翁然医舆，獨(dú)具風(fēng)格吁脱。
羅牧畫的花卉桑涎、人物、山水 畫造詣很高兼贡。據(jù)后來專家論定，他的山水畫具有三大特征:一是擦筆皺娃胆，纖細(xì)嚴(yán)謹(jǐn);二是筆致粗獷遍希、墨色鮮明;三是具有煙雨迷蒙的"米氏云山"風(fēng)格。因此為行家所贊頌里烦。盡管羅牧其時(shí)繪畫造詣很高凿蒜，對(duì)藝術(shù)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)也通曉詩文胁黑，但他一生為人謙虛废封，并不因此而傲傲然。他因家道貧寒丧蘸，有時(shí)也繪制一些屏畫出售漂洋，以補(bǔ)生活之用，所以他的畫作流傳甚廣?
2力喷、《山居閑讀圖》賞析
扁舟一葉水云寬刽漂，英落西風(fēng)氣漸寒。清夏無窮天意厚弟孟，莫教遺失釣魚竿贝咙。
這首詩羅牧寫的是對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情，更多的是詩與遠(yuǎn)方拂募，特別是提醒自己＂莫教遺失釣魚竿庭猩，＂不要忘了自己的身份，飯牛永遠(yuǎn)是個(gè)隱士陈症，有著中國(guó)最傳統(tǒng)的文人風(fēng)骨蔼水，也就是說＂漁隱＂是中國(guó)文人所追求的最高境界！
羅牧詩書畫競(jìng)相輝映爬凑，《山居閑讀圖》比較客觀的表現(xiàn)了畫中的詩意徙缴，畫面中近處一隱士閑居讀易，畫中的隱士正是飯牛自況嘁信，秋風(fēng)蕭索于样，樹石靜立，寒氣逼人潘靖，中處涼亭與山舍錯(cuò)落有致穿剖，遠(yuǎn)處一歸舟水云共天，展現(xiàn)了文人雅士追求自由適閑之意境卦溢，羅牧的山水畫師法董其昌糊余，倪瓚秀又，在構(gòu)圖及上能更多讓人看到倪云林的湖光秋色的影子，山石樹木以書入畫贬芥，氣韻生動(dòng)吐辙，是文人畫寫意傳神的精彩演繹，整幅作品意境悠遠(yuǎn)蘸劈，回味無窮昏苏。
《山居閑讀圖》的書法是羅牧一貫的董其昌的筆法，用筆起承轉(zhuǎn)折自然生動(dòng)威沫，顧盼生姿贤惯，趣味盎然，詩書畫融為一體棒掠，體現(xiàn)了畫家的獨(dú)特的隱逸思想孵构。羅牧《山居閑讀》約，空間布局合理烟很，是羅牧表現(xiàn)湖光山色圖的精品之作颈墅，此原作現(xiàn)為贛州上猶陳總收藏。
3溯职、羅牧《溪撟幽居圖》
規(guī)格160 X 9 0
立軸 1695 年乙亥 74 歲作 款識(shí)：牧行者畫于東湖客舍
背景：1 6 9 5年精盅，羅牧居于南昌蓼洲（東湖），此間八大山人也回南昌谜酒，以羅牧關(guān)系密切叹俏，筑悟歌草堂與朋友一起唱和作畫，江西巡撫宋犖已經(jīng)調(diào)任江蘇巡撫僻族，17 02年粘驰，在宋犖的支持下，由羅牧組成東湖詩畫會(huì)述么。?
? ? 此件作品應(yīng)為羅牧描寫東湖的寫生之作蝌数。羅牧作此圖時(shí)的山水風(fēng)格已經(jīng)非常成熟，已達(dá)最好狀態(tài)度秘，在董其昌顶伞，黃公望用筆的基礎(chǔ)上，墨法加以龔賢的積墨法剑梳，畫面林壑森秀唆貌，墨氣滃然，圖中亭橋溪流垢乙，荒木寒林锨咙，名士高隱，一派平和簡(jiǎn)靜的隱逸生活意境追逮，在構(gòu)圖上打破傳統(tǒng)酪刀，中間二棵樹木交相呼應(yīng)粹舵，特別值得一提的是，羅牧此圖的技法已經(jīng)純熟的隨心所欲骂倘，坡石用披麻皴眼滤，濃墨點(diǎn)苔。樹多干直勾稠茂，少皴柠偶，亦不多染，畫葉或以 水墨漬點(diǎn)睬关，或勾、或圈毡证、或鹿枝电爹、蟹爪、或夾葉料睛，隨意而見嚴(yán)謹(jǐn)丐箩，變化多端中見 統(tǒng)一，其自然流利恤煞，濃淡皆施屎勘，多顯水墨滋潤(rùn)的效果，意境荒寒空寂居扒。此圖是羅牧是寫寒林秋水的扛鼎之作概漱，中國(guó)文人畫中的平和簡(jiǎn)靜，氣象悠遠(yuǎn)之境喜喂，在羅牧筆下已栩栩如生瓤摧。
羅牧以其深廣的人脈、穩(wěn)健的藝術(shù)創(chuàng)作和高妙的美學(xué)趣味獲得皇帝的贊賞玉吁。其畫作被康熙旌為＂逸品＂照弥，羅牧是江西藝術(shù)史上最具清醒畫派意識(shí)、也是最具畫壇領(lǐng)袖氣質(zhì)的藝術(shù)家进副。這正是羅牧的意義这揣，他不僅以自己杰出的書畫成就，為清初繪畫史貢獻(xiàn)一抹輝煌影斑，更以自己的藝術(shù)活動(dòng)给赞，為江西老表掙得一份歷史的榮光。
3鸥昏、山中一夜雨塞俱，樹抄百重泉
為江西畫派始祖羅牧8 4歲時(shí)所作的山水條幅，此前羅牧己成立東湖詩畫會(huì)成為創(chuàng)始人吏垮，83歲從南昌回到寧都障涯，偶事筆耕罐旗，此畫為羅牧在吸收黃公望，黃其昌唯蝶，沈周等人山水畫技法的基礎(chǔ)上九秀，一貫堅(jiān)持自己的山水特色，畫中描繪雨后翠微山水一角粘我，值得一題的是此畫是羅牧少見的設(shè)色山水鼓蜒。
4、《寒林幽居圖》
108 x 4 0征字。紙本都弹。款識(shí)匙姜〕┫幔康熙三十五年云庵牧竹者羅牧，此原作原流入日本氮昧，九十年代后期框杜，南昌藏家李衍能于東京拍賣會(huì)上拍回，現(xiàn)為陳定云收藏袖肥，
羅牧創(chuàng)作《寒林幽居圖》時(shí)已經(jīng)8 5歲咪辱，此時(shí)他已功成名就，回到寧都已經(jīng)三年了椎组，值得我們注意的油狂，羅牧晚年的作品，年齡越大越精彩庐杨，這也是羅牧的藝術(shù)人生經(jīng)歷過大多选调，先清兵入關(guān)，明亡灵份，國(guó)恨家仇對(duì)羅牧來說雖是影響不大仁堪，但從林時(shí)益，魏禧填渠，八大身上弦聂，羅牧看到了世間的冷漠，從而有了隱逸山林氛什，專心藝事的思想莺葫，八大的白眼，林時(shí)益的農(nóng)耕茶事枪眉，魏書的狂醉急書捺檬，給了羅牧太多的感懷與思考，所以羅牧的畫面要么是漁橋溪水贸铜，要么是老樹逢春堡纬，要么是寒林荒嶺聂受，秋江幽居，一派文人畫的寄情于山水的隱逸世界烤镐，給人于遐想蛋济，他不斷重復(fù)自我，或冷漠孤傲炮叶，或生拙俊俏碗旅，或曲折俏撥，體現(xiàn)出作者兀然不屈的精神世界及生命感悟镜悉，羅牧的山水畫繼承了董其昌的明凈蒼郁祟辟，八大的空靈寄變，徐渭的言簡(jiǎn)意賅之長(zhǎng)侣肄，山石及樹枝用淡雅墨色寫出川尖，畫面凈潔郁茫，空淡悠遠(yuǎn)茫孔。羅牧《寒林幽居圖》完成后二年，一代宗師終于走完了他的藝術(shù)人生被芳。他的名字也永遠(yuǎn)留在了中國(guó)美術(shù)史上缰贝。江西也因?yàn)橛辛_牧與八大山人，而名聞遐邇畔濒。
清代羅牧山水十二條屏
清康熙四十五年（公元 1706 年） 羅牧8 5歲作品剩晴，
縱 183、橫 52 厘米
現(xiàn)江西省博物館藏
紙本侵状。一組共十二條赞弥，六條墨色，六條淡彩趣兄。十二條屏的景色布局統(tǒng)一又略有差異绽左，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出空間深邃感，近艇潭、中拼窥、遠(yuǎn)景層層遞進(jìn)，瀑布飛濺蹋凝，樹木掩映鲁纠，江舟小橋，人物點(diǎn)綴其中鳍寂，無一處不精妙改含。六條墨色畫筆意粗獷，墨色鮮明迄汛，米氏云山風(fēng)格突出捍壤，山川用點(diǎn)筆反復(fù)渲染骤视，由淡轉(zhuǎn)濃。六條小著色白群，多用蘭青尚胞、赭石淺淺暈染，或用赭石略勾樹石帜慢，筆墨圓潤(rùn)渾成笼裳，似吸收董其昌、龔賢之筆法粱玲。十二條屏組合在一起使人看后胸懷頓覺寬闊躬柬，能想象到江南山水意境，是典型的文人畫山水抽减。其中一幅題款為“丙戌冬八十五叟羅牧畫于種云草堂”允青，鈐“羅牧私印”和“飯牛”兩枚白文方印卵沉。這組條屏是羅牧晚年的作品颠锉，亦是他的畫作精品。?
6史汗、仿羅牧《溪橋疊嶂》圖賞析
圖為癸卯夏月作琼掠，作品尺寸：180 X 50,仿古麻宣紙作
落款：畫出林棲者，秋聲聽獨(dú)閑停撞，不因窮遠(yuǎn)壑瓷蛙，那識(shí)面前山。
羅牧的山景色布局統(tǒng)一又略有差異戈毒，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出空間深邃感艰猬，近、中埋市、遠(yuǎn)景層層遞進(jìn)冠桃，瀑布飛濺，樹木掩映恐疲，無一處不精妙腊满。墨色畫筆意粗獷，墨色鮮明培己，云山風(fēng)格突出碳蛋，山川用點(diǎn)筆反復(fù)渲染，由淡轉(zhuǎn)濃省咨。畫面小著色肃弟，多用蘭青、赭石淺淺暈染，或用赭石略勾樹石笤受，筆墨圓潤(rùn)渾成穷缤，似吸收董其昌、龔賢之筆法箩兽。組合在一起使人看后胸懷頓覺寬闊津肛，能想象到江南山水意境，是典型的文人畫山水汗贫，鈐“羅牧私印”和“飯派碜”兩枚白文方印。這組條屏是羅牧晚年的作品落包，亦是他的畫作精品部蛇。此條屏是羅牧的代表作品，亦是江西畫派的代表之作咐蝇，氣勢(shì)磅礴涯鲁，筆墨老到，丘壑混成有序，不可多得抹腿。畫中既有秀潤(rùn)之筆，又有蒼渾沉靜之意旭寿，展現(xiàn)了一派嵐氣清潤(rùn)幢踏、氣韻生動(dòng)的景象，具有鮮明的繪畫特點(diǎn)许师。羅牧的淡彩作品頗為少見，尤為珍貴僚匆。
羅牧（1622-1708年）微渠，字飯牛，號(hào)云庵咧擂、牧行者、竹溪，江西省寧都縣人哩掺，系出龍門豫章羅氏一脈关炼。作品署名以“牧行者”最為常見，亦常直署“飯琶惩埃”舅逸，表達(dá)寒士懷才、渴望達(dá)人知遇的情愫皇筛。羅牧出身低微琉历，師從“易堂九子”中的林時(shí)易，以及魏書，后宗法董源旗笔、黃公望彪置。他學(xué)前人，師古能化蝇恶，繼承傳統(tǒng)拳魁，自出新意，取法自然撮弧，在“四王”之外別創(chuàng)一格潘懊。其畫“林壑森秀，墨氣滃然”想虎，展現(xiàn)了一派平淡天真卦尊、嵐氣清潤(rùn)、氣韻生動(dòng)的景象舌厨。晚年寓居南昌與時(shí)任江西巡撫的宋犖交好岂却，加之尊崇傳統(tǒng)的儒家倫理道德觀念以及“敦古道，重友誼”的性格裙椭，最終得以“江淮見多有祖之”躏哩。被“揚(yáng)州八怪”譽(yù)為“一代畫宗”、“江西畫派英才”揉燃。羅牧的畫作曾被康熙皇帝鑒賞扫尺，旌為“逸品”。
繪畫風(fēng)格
羅牧花卉炊汤、人物正驻、山水皆善，最為突出的是山水畫抢腐。其山水畫主要體現(xiàn)出三種藝術(shù)風(fēng)格：第一種是煙雨迷濛的“米家山水”的風(fēng)格姑曙，如《溪山煙靄圖》；第二種風(fēng)格是用擦筆皴迈倍，用水不多伤靠，畫面顯得嚴(yán)謹(jǐn)而纖細(xì)，如《溪山垂釣圖》啼染；第三種則是林壑森秀宴合，墨氣滃然，如《山水十二條屏》迹鹅。這種風(fēng)格是羅牧晚年成熟期風(fēng)格卦洽。林壑森秀指的是構(gòu)圖及章法：林有溝壑起伏之分，樹有陰陽變化的秀美斜棚。墨氣滃然指的便是筆墨設(shè)色的效果：墨的氣韻逐样，是通過飽含著水的渲染來體現(xiàn)。這種風(fēng)格最能體現(xiàn)羅牧獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，也正是這種風(fēng)格讓他成為“江西第一人”?
羅牧是清初江西畫壇最成功的畫家之一脂新，被譽(yù)為“江西派”開派畫家挪捕，“至今源委江西派，猶說飯牛第一人”争便〖读悖“金陵八家”之首龔賢亦推崇羅牧，謂其“名滿西江”滞乙。羅牧最大的藝術(shù)成就奏纪，在于他打破了清初早期摹古一統(tǒng)天下的繪畫局面。他的作品擺脫了崇古壓抑斩启、沉悶序调，用明快簡(jiǎn)潔的平淡天真，嵐氣清潤(rùn)的風(fēng)格代替了狂草濫題兔簇，其作品“林壑森秀发绢，墨氣滃然”的繪畫風(fēng)格，是典型的“氣韻生動(dòng)”的南宗山水一路垄琐。
所謂清初的“江西派”畫派边酒，是以羅牧在南昌倡導(dǎo)的“東湖詩畫會(huì)”而名揚(yáng)海內(nèi)外并得以“江西”冠名的。江西畫派狸窘，又稱“西江派”墩朦，為中國(guó)明末清初畫壇流派之一。由于它是畫家因地域性的集聚而形成的畫派翻擒，成員龐雜氓涣，畫風(fēng)多樣。除羅牧外陋气，有藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹一幟的前明王孫遺民八大山人和其侄兒朱容重春哨，書風(fēng)酷似黃庭堅(jiān)的徐煌，工董其昌書法的熊秉哲恩伺、彭士謨，以及李仍椰拒、蔡秉質(zhì)晶渠、涂岫、閔應(yīng)銓燃观、齊鑑褒脯、吳雯炯等人。名稱最早見于張庚的《國(guó)朝畫征錄》缆毁。當(dāng)時(shí)的清初政府采取了一系列的懷柔政策番川，從而使得文化、藝術(shù)等都出現(xiàn)了前所未有的昌明。加之清初社會(huì)的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展先后有華亭颁督、松江践啄、新安、姑蘇沉御、江西屿讽、婁東、虞山吠裆、鎮(zhèn)江諸派皆盛于一時(shí)伐谈。然而，“江西派”作為一個(gè)畫家群體试疙，其特征相較其他流派更為模糊诵棵，內(nèi)涵和外延更為寬泛。
在“江西派”中祝旷，如果說履澳，羅牧是清初在全國(guó)特別是江淮地區(qū)第一位具有重要影響的江西畫家，那么八大山人則是來自江西的另一位“名滿天下”的藝術(shù)家缓屠。同為江西人的羅牧（字竹溪）與朱耷（號(hào)個(gè)山）奇昙，一溪一山，二人的友誼好比墨中山水一般不可互缺敌完，構(gòu)成了江西畫壇的別樣新風(fēng)储耐。八大山人為明朝寧王朱權(quán)后裔，本名朱耷滨溉，號(hào)八大山人什湘。其畫風(fēng)干練簡(jiǎn)潔、酣暢豪邁晦攒，一反明清畫壇古板拘謹(jǐn)之勢(shì)闽撤，開后世大寫意的先河。兩者的不同在于脯颜，羅牧沒有八大山人一樣刻骨的國(guó)仇家恨哟旗，其畫面、筆墨栋操、情緒顯得更靜寂更冷漠闸餐。八大山人以淚水發(fā)之毫端，線條圓勁矾芙，絞轉(zhuǎn)多變舍沙。而羅牧出身平民階層，使其山水畫的線條很靜剔宪，沒有線與線的交織拂铡，剛與柔的比較壹无，線與塊的參差，也沒有線條的緩急感帅、碰撞斗锭，畫面上僅有水墨滃郁的線條
臨摹也是創(chuàng)作，因?yàn)樯剿R摹首先要曉得原作的構(gòu)圖與用筆的出處與特點(diǎn)留瞳，加上畫家的思想和歷史背景拒迅，然后是臨作中也要知道自己所想得到的東西，比如墨色淡然她倘，書法的骨法用筆璧微，更重要的還是有自己的藝術(shù)表現(xiàn)語言，讓人感覺既有原作的純厚氣息硬梁，又有自己的清新淡雅風(fēng)格前硫。感覺我此作的用筆為一大特色，山石點(diǎn)線純以中鋒用筆荧止，顯得高古沉靜屹电，較為再現(xiàn)了羅牧山水的精華部分。另外臨作在墨色上力求自然明快跃巡，在處理上以傳統(tǒng)水墨效果危号，樹木濃淡相宜，山舍間點(diǎn)染構(gòu)勒素邪，意境悠遠(yuǎn)外莲，令人遐想無限。
7兔朦、羅牧《溪山幽居圖》
水墨紙本立軸 一件 尺寸( CM )：180×69
? ? ? 南宗流派頗多偷线，在畫史中細(xì)分有婁東派、新安派沽甥、江西派声邦、華亭派、姑蘇派摆舟、松江派等亥曹，羅牧即江西畫派鼻祖。據(jù)《江西志》記載：“得筆法于魏石床恨诱。林壑森秀媳瞪，墨氣滃然，誠(chéng)為妙品胡野。江淮間要有祖之者，世所稱江西派是也痕鳍。牧敦古道硫豆，重友誼龙巨。”張庚著《國(guó)朝畫征錄》則言羅牧“筆墨意在董熊响、黃之間旨别。”羅牧繪畫用墨頗具特點(diǎn)汗茄，所呈現(xiàn)的“滃然”之氣秸弛，與其爽朗之性格不無關(guān)聯(lián)，亦如此洪碳，羅牧的人生與文人心高而常限于孤寂的人生狀態(tài)大不相同递览。羅牧交友甚廣，江西巡撫宋犖曾作《二牧說》贈(zèng)之瞳腌，極力贊賞羅牧處世之道绞铃。羅牧不單與清初四王、渾壽平嫂侍、金陵八家中的龔賢等多有交往儿捧，也有史料考，羅牧在南昌主要居于贛江旁廖州與東湖挑宠，東湖因而成為文人雅集聚集之地菲盾，“東湖書畫會(huì)”的成立，甚至讓羅牧與性格怪異的八大山人朱耷亦彼此篤信深交各淀。廣泛的交友圈奠定了羅牧作為當(dāng)時(shí)江西畫派創(chuàng)始人的影響力懒鉴，如李廷鈺于《秋林高士圖》題跋中所言：“書畫門庭各有行，畫須生外熟方臻揪阿。至今源委江西派疗我，猶說飯牛第一人∧衔妫”由羅牧的性格所決定的繪畫風(fēng)格吴裤，與董其昌之淡遠(yuǎn)、“四王”之嚴(yán)謹(jǐn)已相去甚遠(yuǎn)溺健，他以剛健之筆力麦牺、濃重之墨染所呈現(xiàn)的不再是對(duì)超然純真之向往，而是立身當(dāng)下之氣魄鞭缭∑噬牛《溪山幽居圖》落款“八十五叟秋，牧畫岭辣≈ㄉ梗”《江西志》載：“牧能詩善飲，楷法亦工沦童，又善制茶仑濒，卒年八十余”叹话。
現(xiàn)代藝術(shù)觀念的成就在于，它賦予了藝術(shù)以自由的精神內(nèi)核墩瞳，它讓藝術(shù)與經(jīng)驗(yàn)世界剝離驼壶，從而作為一片自律的領(lǐng)地而享有一套獨(dú)立的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。
這幅山水畫同樣是羅牧八十五歲時(shí)的作品喉酌，作品把羅牧山水畫的特點(diǎn)體現(xiàn)的淋漓盡致热凹，林壑森秀，墨氣滃然泪电，湖光山色一派平和簡(jiǎn)靜的境地般妙。在技法表現(xiàn)上，在黃公望董其昌的基礎(chǔ)上歪架，加入龔半千股冗，沈周的墨法，層次分明和蚪，蒼潤(rùn)秀雅止状。給人以無盡的享受。
《溪山幽居圖》攒霹，依靠對(duì)象的不同特點(diǎn)怯疤，運(yùn)用不同的筆法，善用正鋒和側(cè)鋒催束，巧拙互參集峦，隨筆轉(zhuǎn)折，揮灑自如抠刺，一筆一畫塔淤，一氣呵成。筆力雄渾速妖，墨色沉靜高蜂，濃淡疏密，干濕交錯(cuò)施之罕容，與布局渾然一體备恤。筆墨簡(jiǎn)練秀潤(rùn)，意境卻蕭疏淡泊锦秒，卻給人秋日寂寥之氣露泊。并于山腳繪枯木屋舍影，旁溪水潺潺旅择，令人心曠神怡〔研Γ現(xiàn)存羅牧的山水作品主要有三種風(fēng)格：第一種是“米家山水”風(fēng)格，煙雨朦朧生真，在早期作品中較為常見沉噩；第二種是以擦筆皴為主铺敌，用水不多，畫面顯得嚴(yán)謹(jǐn)而纖細(xì)屁擅；第三種風(fēng)格式形成于1680年左右，羅牧數(shù)度北游江浙飽游之余产弹，廣有結(jié)交派歌，也因此改變了泛的繪畫風(fēng)格。畫山痰哨、坡胶果、石，用筆圓潤(rùn)渾成斤斧，似多吸取董其昌早抠、龔賢的筆法，筆勢(shì)渾厚撬讽，渾然天成蕊连。而它的墨色變化秀潤(rùn)欲滴，清幽中透著一股沁人心脾的清新游昼「什裕縱觀羅牧作品，其山水多以不設(shè)彩的墨筆渲染為主烘豌。在構(gòu)圖上運(yùn)用三遠(yuǎn)法中的平遠(yuǎn)载庭、高遠(yuǎn)兩種手法，使畫面呈現(xiàn)出一種頓挫趣味的虛實(shí)相生的畫面廊佩。筆墨上沒骨點(diǎn)染之間囚聚，處處透著濕潤(rùn)的景致，不管是樹林或草木标锄，轉(zhuǎn)折頓挫中正鋒與側(cè)鋒并用顽铸，卻又飽含潤(rùn)澤之感；而在山石筆法中鸯绿，多用近于折帶的皴法和略顯堅(jiān)硬跋破、筆直的線條，再加上斧劈皴和披麻皴瓶蝴，二者兼用之毒返，山頭土石相間，多作礬頭舷手，其泉澗疊流拧簸，云煙浮動(dòng)，與蒼松交映男窟，雜林參差盆赤，為典型的江南山水風(fēng)貌贾富。
8、羅牧《仿大癡山水圖》賞析
羅牧(1622-1705)字飯牛牺六，號(hào)云庵颤枪、牧行者、竹溪淑际。江西省寧都縣釣峰人畏纲。工書畫，得魏書 (石床)傳授春缕，又繼承黃公望盗胀、董其昌畫法。其畫筆意空靈锄贼，林壑森秀票灰，被譽(yù)為 "江西派英才"。當(dāng)時(shí)江淮間畫家宅荤，多受其影響屑迂。
《山水圖》，立軸冯键，紙本屈糊，墨筆，縱212厘米琼了，橫113厘米逻锐，沈陽故宮博物院藏。
此作為羅牧1 6 9 6年（丙子）7 5歲之作雕薪。羅牧的山水常見有＂董巨筆意山水＇．＂仿黃公望筆意＂從這些山水畫中昧诱，我們可以看出，羅牧的山水畫創(chuàng)作一直貫穿于從董源所袁，董其昌盏档，黃公望等南派山水文人畫這條脈絡(luò)，到了中晚年六十歲以后燥爷，開始有了龔賢的森然墨氣蜈亩、沈周的厚重華滋、倪瓚的意境悠遠(yuǎn)的風(fēng)格前翎，此幅山水為羅牧巨作稚配，畫風(fēng)取法黃大癡（黃公望），畫面高峰突起港华，群峰襯托道川，泉澗疊流，云煙浮動(dòng)，蒼松相映冒萄，雜林參差臊岸，構(gòu)圖平穩(wěn)，意境清新尊流。筆法以書入畫帅戒，流暢沉著，墨氣滃然崖技。山水之氣在靈動(dòng)而自然蜘澜，給人以可居可賞可
1702年羅牧與八大山人等人組成東湖詩畫會(huì)。羅牧為畫會(huì)發(fā)起人响疚，八大山人為核心成員。從此中國(guó)美術(shù)史上有了＂江西畫派＂這一稱號(hào)瞪醋。
9忿晕，羅牧<<獨(dú)樹老夫家圖》欣賞
元代趙孟頫及四大家的出現(xiàn)，讓文人畫彪炳史冊(cè)银受。清初羅牧山水畫的溶入莊子的大道至簡(jiǎn)這一思想.使文人畫更上一個(gè)臺(tái)階践盼。到了清初，我們從羅牧晚年的畫作中可以看到宾巍，他的山水畫幾乎都是冬山秋水的特點(diǎn)咕幻。筆意空靈，林壑森秀顶霞，墨氣翁然肄程，獨(dú)具風(fēng)格。他畫的花卉选浑、人物蓝厌、山水畫造詣很高。因此為康熙皇帝所贊頌古徒。
從羅牧傳世的作品中拓提，有大部份畫作是怪石槁木圖，在整個(gè)畫面中只有一顆枯樹隧膘，旁邊有幾筆竹葉怪石代态，用筆粗獷簡(jiǎn)逸，用草書筆法寫意而成疹吃。羅牧的槁木枯樹也是受莊子蹦疑、蘇軾、趙子昂的文人畫風(fēng)印象最深萨驶，體現(xiàn)出作者對(duì)生命的感悟與傲岸必尼，也是作者不屈服于命運(yùn)的安排，回來做自己，活出生命最高的意向.這種意向就是荘子創(chuàng)作的齊物論的＂形如槁木＂判莉，如同蘇軾豆挽，趙子昂這些人在生命最艱難的時(shí)候如何讓自己活出生命的傲骨，這也是文人繪畫當(dāng)中一種很高的信仰券盅。從羅牧的山水中我們可以看出羅牧對(duì)＂形如槁木＂的理解有他獨(dú)特的感受帮哈，羅牧畫作中體現(xiàn)出來的“刪繁就簡(jiǎn)”“高古峻拔”的新貌放在松江畫風(fēng)一統(tǒng)天下的明末清初畫壇，我們就會(huì)立即感覺到羅牧的份量锰镀，更不用說他對(duì)八大山人的啟發(fā)意義了（曹衛(wèi)民語）娘侍。羅牧的山水畫從中年到老年，始終堅(jiān)持以自我為特色泳炉，堅(jiān)持傳統(tǒng)文人畫的傲岸風(fēng)骨.孤獨(dú)求敗憾筏，并且影響了一大批畫家包括八大山人，所以他才能成為江西畫派的開派領(lǐng)袖花鹅⊙跹總之，從唐代王維以詩書畫開創(chuàng)中國(guó)傳統(tǒng)文人畫以來刨肃、宋元明清的代表性文人畫家都是尊循莊子的這一思想.回歸自我古拴，努力創(chuàng)作出有生命價(jià)值的藝術(shù)作品.他們以一種孤獨(dú)而高傲的姿態(tài)去體會(huì)莊子形如槁木的美麗.他們的生命狀態(tài)雖然有時(shí)是痛苦而艱辛的.但他們的價(jià)值與意義永遠(yuǎn)是為后人所稱頌的。?
1 0真友、羅牧《溪山雨后圖》賞析
溪山雨后圖 立軸 1691 辛未年 70 歲作黄痪。
康熙三十年1691年辛未羅牧七十歲，定居南昌蓼洲盔然，以山水畫為主業(yè)桅打，身體健朗，夏五月過北蘭寺作《煙江疊嶂圖》等壁畫愈案。八大山人開始云游江西各地油额。宋犖夏五月過北蘭寺，作《過北蘭寺煙江疊嶂堂成漫賦五首》刻帚。宋犖又作《送羅飯牛入廬山歌》詩由此潦嘶，“二牧說”揚(yáng)世，此畫款識(shí)有宋至題詩:山腹千疊云崇众，樹坳一尺雨掂僵。應(yīng)是避世人，煙閣修花譜顷歌。＂ 宋至是宋犖的次子锰蓬，生于1659，字山言眯漩，晚號(hào)方庵芹扭，河南商丘人麻顶，著名藏書家，康熙四十二年（1703）官翰林舱卡，授編修辅肾。著《緯蕭草堂詩》《甌缽羅室書畫過目考》÷肿叮康熙五十年（1711）官至浙江提學(xué)使矫钓。工于詩詞，性嗜古舍杜，繼承其父遺風(fēng)新娜，有藏書數(shù)萬卷，其父藏書樓為“青綸館”既绩、“魚麥堂”概龄、“和松庵”、“西坡”等饲握，藏書多鈐有各藏書樓印記私杜。編有《商丘宋氏西陂藏書目》。他亦有藏書樓為“緯蕭草堂”互拾，其詩文《買書》中記載：“自分生涯逐蠹魚，畏人止合就閑居嚎幸。妻孥笑我迂疏甚颜矿，元日街頭先買書”。宋至同其父親一樣嫉晶，與羅牧的關(guān)系很好骑疆，非常推崇羅牧，宋至在羅牧另外一幅畫《煙江疊嶂圖》上題詩：眼底江山真是畫替废，堂中水石有新圖(指羅飯牛畫壁)箍铭，分題爭(zhēng)羨髯翁句，風(fēng)調(diào)居然似大蘇椎镣。詩中言道羅牧的山水江山如畫诈火，一眼盡收，堂中的筆墨新意頓出状答，（指羅牧米點(diǎn)云山的特色）冷守，大家分爭(zhēng)題款髯翁（蘇軾）句，所題款的風(fēng)格居然象大蘇惊科。
宋犖宋至二父子可謂是羅牧的貴人拍摇，在羅牧8 1歲時(shí)，由宋犖支持馆截，羅牧組成了＂東湖詩畫會(huì)＂充活，康熙南巡時(shí)蜂莉，宋犖把羅牧的畫呈與皇帝御覽，被皇帝稱為＂逸品＂混卵。
此圖畫的是雨后云山映穗，煙雨茫茫，大小村居錯(cuò)落在叢林之中淮菠，濃淡相間男公，墨色滃然，在技法上是羅牧典形的“米點(diǎn)云山”畫法合陵，近山遠(yuǎn)山層次分明枢赔，在米芾、董其昌的畫意中加以董源 “披麻皴”法來表現(xiàn)煙雨迷茫的藝術(shù)意境拥知，即有傳統(tǒng)又有創(chuàng)新踏拜。
羅牧的這種＂米氏云山＂風(fēng)格一值保持到晚年，在羅牧八十五歲所畫的＂十二條屏＂中低剔，我們都能看到這種風(fēng)格速梗。
11、羅牧《云山圖山水冊(cè)》賞析
圖為十二冊(cè)頁襟齿，作于16 8 8年姻锁，冊(cè)頁上有八大山人、危衡猜欺。閔應(yīng)銓等題跋位隶。該冊(cè)題跋人物皆是東湖詩書畫會(huì)的核心成員，也是江西當(dāng)時(shí)的著名書畫家开皿，此冊(cè)應(yīng)是江西畫派最
1涧黄，危衡(明末)，字載余赋荆，南昌人 列荔。楊賓《大瓢偶筆》中有記:“江西能書者以危載余為最咳秉，八大山人次之急波，閔長(zhǎng)六應(yīng)銓又次之昧辽。危見其草書本之張伯英(張芝)王大令(王獻(xiàn)之)，八大山人鋒中肘懸有鐘嫉你、王氣信认，閔學(xué)圣教、興福碑均抽，惜乎指動(dòng)嫁赏。”2.閔應(yīng)銓油挥，字長(zhǎng)六潦蝇，南昌人款熬，自號(hào)湖上散人，善書攘乒，一時(shí)碑版多出其手贤牛，士林珍之 【江西通志】楊賓曰江西能書者，以危載余衡為最则酝，八大山人次之殉簸，閔長(zhǎng)六應(yīng)銓又次之。又曰閔學(xué)圣教興福碑惜乎指動(dòng)沽讹“惚埃【紫石泉山房集】3.羅牧(1622-1705)字飯牛，號(hào)云庵爽雄、牧行者蝠检、竹溪。江西省寧都縣釣峰人挚瘟。工書畫叹谁，得魏書(石床)傳授，又繼承黃公望乘盖、董其昌畫法焰檩。其畫筆意空靈，林壑森秀订框，被譽(yù)為“江西派英才”析苫。當(dāng)時(shí)江淮間畫家，多受其影響布蔗。4.朱耷(1626-約1705)藤违，字刃庵浪腐，號(hào)八大山人纵揍、雪個(gè)、個(gè)山议街、人屋泽谨、道朗等，出家時(shí)釋名傳綮特漩，漢族吧雹，江西南昌人。明末清初畫家涂身，中國(guó)劃一代宗師雄卷。朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱權(quán)的九世孫，明亡后削發(fā)為僧蛤售，后改通道教丁鹉，住南昌青云譜道院妒潭。擅書畫，花鳥以水墨寫意為主揣钦，形象夸張奇特雳灾，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永;山水師法董其昌冯凹，筆致簡(jiǎn)潔谎亩，有靜穆之趣，得疏曠之韻宇姚。擅書法匈庭，能詩文，用墨極少空凸。明中后期嚎花，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展為縉紳階層提供優(yōu)閑的生活。行游自然山水所觸發(fā)的偶得靈感呀洲，激起文人對(duì)游隱主題持續(xù)而專一的崇尚紊选，繼以繪寫山水畫與詩賦，表達(dá)自我存在道逗。江西趨成頂尖遺明文人隱居桃源兵罢，幽棲間定義著獨(dú)立于清朝統(tǒng)治外的中國(guó)文化。此冊(cè)正是明末清初游隱一題的傳奇之作滓窍，集四大遺明文人一一清初畫壇宗師朱耷卖词，江西畫派開創(chuàng)者羅牧，江西書學(xué)之首危衡與碑學(xué)大家閔應(yīng)銓一-的經(jīng)典墨寶吏夯，輕頌著四人繪語書思與傳藏奇遇此蜈。危衡偶得羅牧《云山圖》，醉其山水間噪生，攜冊(cè)懷袖中裆赵，未曾離身。又題詩于后跺嗽，懇摯呈上對(duì)羅牧此作的傾心战授，與游隱畫中的逍遙縱情:“陶令今日醉，不知五柳春桨嫁。素琴本無弦植兰，灑酒用葛巾。清風(fēng)北窗下璃吧，自謂羲皇人楣导。何時(shí)到粟里，一見平生親畜挨⊥卜保”危衡極愛四處游歷彬坏，隱溪絕壑處，自然是賞玩《云山圖》的稱意之地膝晾。危衡書法今期罕見栓始，往時(shí)傲視清代書壇⊙保康熙年間碑帖鑒藏大家楊賓幻赚，曾于《大瓢偶筆》中有:“江西能書者以危載余衡為最，八大山人次之臊旭，閔長(zhǎng)六應(yīng)銓又次之落恼。危見其草書本之張伯英王大令，八大山人雖指不甚實(shí)离熏，而鋒中肘懸有鍾佳谦、王氣，閔學(xué)圣教滋戳、興福碑钻蔑，惜乎指動(dòng)。"危衡擅長(zhǎng)奸鸯。草書咪笑，從冊(cè)頁中所留題跋看，其書法墨色濃淡相宜娄涩，墨氣枯潤(rùn)成章窗怒，疏密韻律得體和諧，虛實(shí)隨性蓄拣，流暢自然扬虚。題詩內(nèi)容緊扣羅牧的畫作，書寫位置建構(gòu)使得整體畫面布局平衡而巧妙球恤。危衡題跋書頁則自如肆意辜昵，氣韻切合羅牧山水的高閑入夢(mèng)，悅神自可親:"游山常愛極危山碎捺，越地寒地霄漢間路鹰。豈是四明尊兩徑贷洲，更聞方丈有高閑收厨。此中受讓端明記，來輩詩無玉局班优构。不學(xué)損眉溪上者诵叁，臨行細(xì)律自開顏∏胀郑”1643年秋月拧额，書學(xué)大家閔應(yīng)銓仰慕危衡法書碑诉，特來拜訪。閔應(yīng)銓侥锦，光緒《南昌縣志·卷四十一·人物志十二·善行》:“字六長(zhǎng)进栽，南昌人。自號(hào)湖上散人恭垦。能詩工書快毛，精繪事。廣寧郎廷極見其題金山詩番挺，識(shí)其名唠帝。未幾，巡撫江西玄柏，下車甫襟衰。旬日即訪之。延入署粪摘，一時(shí)碑文墨刻多出其手瀑晒。”二人善書畫徘意，亦善撫琴瑰妄，一見成知音，危衡竟將最看重的收藏《云山圖》轉(zhuǎn)贈(zèng)閔應(yīng)銓映砖。月明風(fēng)清佳境展冊(cè)间坐，危衡復(fù)題詩句:“石路”相師深，魚鳥相性命邑退。來往泛舟人竹宋，忘路之遠(yuǎn)近。癸未之秋八月地技，書于湖上之道板蜈七。”一年過后莫矗，閔應(yīng)銓又見明月高懸飒硅，憶危衡相識(shí)，心有感慨作谚，取出《云山圖》三娩，謹(jǐn)筆:“去秋結(jié)室南城邊，繞門松樹候青天妹懒。君愛瑤琴我好月雀监，幽懷夜夜相周旋。自君別我故門去，多時(shí)未踏松間路会前。昨宵偶過舊時(shí)居好乐，明月正獨(dú)松響處。與松對(duì)之懐幽人瓦宜，松陰月色紛一身蔚万。因之再訪彈琴客，又是初涼秋氣新临庇。抱琴?gòu)?fù)到松月下笛坦，月光繞指松風(fēng)瀉。此時(shí)聽者今有人苔巨，知音誰復(fù)如君者版扩。右書一月祖師寄懐友人≈对螅”閔應(yīng)銓書法礁芦，率情多姿，滿篇飛動(dòng)悼尾，頗有二王風(fēng)采柿扣。后至慧照禪院，閔應(yīng)銓于《云山圖》上又題一詞:“南洛師臣契闺魏，東巖王佐居未状。幽情遺紱冕，宸眷屬樵漁析桥。制下峒山蹕恩回灞水輿司草。松門駐旌蓋，薜幄引簪裾泡仗。石磴平黃陸埋虹，煙樓半紫虛。云霞仙路近娩怎，琴酒俗塵疏搔课。喬木千齡外，懸泉百丈馀截亦。崖深經(jīng)煉藥爬泥，穴古舊藏書。樹宿摶風(fēng)鳥崩瓤，池潛縱壑魚袍啡。寧知天子貴，尚憶武侯廬谷遂≡岵觯”道隱之外卖鲤，又見禪意肾扰〕胨唬康熙二十七年，朱耷長(zhǎng)居于南昌集晚，與閔應(yīng)銓等南昌書畫家開始密切地交往窗悯。閔應(yīng)銓欲將羅牧引薦給朱耷，未想朱耷一眼便沉浸《云山圖》的山境偷拔，閔應(yīng)銓只得割愛蒋院。朱耷揮筆題賞:“遠(yuǎn)岫近如見，千山一畫里莲绰，坐來石上云欺旧，所謂壺中起「蚯”朱耷因《云山圖》繼與羅牧相知辞友，皆成江西畫壇一代巨擘，此作則是中國(guó)文人因畫結(jié)緣震肮，同尚游隱情懷的見證称龙。羅牧、閔應(yīng)銓戳晌、朱耷雅集頻頻鲫尊，引來江西眾多文人雅士，一舉共創(chuàng)“東湖詩畫社”沦偎。一日桃園小聚疫向，朱耷取出《云山圖》與羅牧、閔應(yīng)銓再賞豪嚎，意趣濃處鸿捧，不禁題詩:“西塞長(zhǎng)空盡。南湖片月斜疙渣，溪舟人不見匙奴，臥入武陵花⊥螅”與友人泛舟泼菌，觀月，賞花啦租，嘆危衡書跡神妙哗伯。朱耷書法承黃庭堅(jiān)圓熟古雅，晉唐清貴融于拙樸篷角，直見其“書法第一焊刹，畫第二”的碑帖筆意。此《飯牛云山圖》，山水筆出“江西畫壇魁首”羅牧虐块，危衡俩滥、閔應(yīng)銓、朱耷各書詩賦題跋贺奠，集清初文人書畫大成霜旧，具有極高的藝術(shù)收藏價(jià)值。翻開冊(cè)頁儡率，羅牧的清俊淋漓挂据，朱耷的簡(jiǎn)潔圓厚，危衡的率性肆意與閔應(yīng)銓的靈動(dòng)穩(wěn)健儿普，躍出紙墨的更是文人雅事的絕佳記憶與傳頌崎逃。
羅牧《仿黃大癡山水手卷》賞析
羅牧《湖山歸帆圖》為1696丙子年7 5歲作，羅牧此手卷有黃公望富春山居圖之意眉孩，在董源婚脱，巨然的筆調(diào)上滲以黃公望，董其 昌等人畫法勺像，樹木山石靜穆高遠(yuǎn)障贸，氣象恢宏。
12吟宦、王德敏仿羅牧《湖山帆影手卷》為癸卯夏月所作篮洁，長(zhǎng)6米寬2 2厘米，題跋為篆書湖山帆影圖卷殃姓，整體布置用禇色花青染色袁波，淡雅清新賞心悅目，在布局上蜗侈，采用傳統(tǒng)長(zhǎng)卷蒙太奇的構(gòu)圖形式篷牌，近景亭臺(tái)樓閣，塔影松風(fēng)踏幻，叢林錯(cuò)落有致枷颊，中景山巒起伏，湖光帆影该面，清風(fēng)徐來夭苗，水波不興，一
派江南秋色隔缀，遠(yuǎn)處山色有無题造，若隱若現(xiàn)，用筆簡(jiǎn)練淡雅猾瘸，作峰巒出沒界赔、云霧顯晦丢习、溪 橋漁浦、洲渚掩映的江南景色淮悼，評(píng)者以為平淡天真咐低，唐無此品， 其著色濃重者敛惊，山石皴紋甚少渊鞋，景物富麗绰更，
在黃公望瞧挤、董其昌的基礎(chǔ)上，承繼羅牧的一往風(fēng)格儡湾，體現(xiàn)出文人山水畫的悠閑意境特恬，整幅長(zhǎng)卷，古意盎然徐钠，清雅淡然癌刽。
羅牧自己說:“繪事必以微 茫慘淡為妙境，非性靈廓徹者未易證入尝丐。所謂氣韻必在生知正显拜， 此虛澹中含意多耳。其它精刻偪塞者爹袁，縱極力于高流远荠，胸次間 何關(guān)也，極下落功字失息∑┐荆”董其昌說:“畫山水難寫意水墨之妙，何也?形質(zhì)畢俏盹兢，則無氣流韻邻梆，彩色異具，則無筆法绎秒∑滞”羅牧顯然已得前人山水畫法之精髓。
13.见芹、 羅牧的書法作品校辩，
存世較少，故其 書法名氣為畫名所掩辆童，其實(shí)羅牧的書法功力宜咒，不在他的畫作之 下。他的書法把鉴，遠(yuǎn)取“二王”和黃庭堅(jiān)故黑，近學(xué)董其昌儿咱，尤以董 筆法
為師。從能看到的羅牧?xí)ㄖ谐【В梢姷剿臅◤慕Y(jié)構(gòu)混埠。點(diǎn)線的運(yùn)筆，字間的行氣诗轻，無不體現(xiàn)董其昌書風(fēng)的面貌钳宪。其行 距、字距空闊疏朗扳炬，虛白與筆墨相映成趣吏颖，一股淡雅清新的氣 韻撲面而來。他所作的行書用筆線條剛巧恨樟，以篆隸筆意摻入半醉，形成獨(dú)特的行 書意趣。極具魏碑風(fēng)骨劝术，一掃董體偏軟之氣缩多。在其它書法作品中， 能看到歷代書法名家對(duì)羅牧的影響养晋〕倪海總體而言，羅牧?xí)⒚?自如绳泉，筆勢(shì)酣暢逊抡，又兼具柔和圓潤(rùn)。魏禧贊其:“羅飯牛畫益 工山水圈纺，林木云氣悠遠(yuǎn)而不盡秦忿，疏而能積。其書法亦絕可觀也蛾娶〉埔ィ”
