楊秀和剪撬，（筆名：曉陽）號暢春齋主，當(dāng)代著名書法家悠反、畫家残黑、書畫教育家、社會活動家斋否、文化學(xué)者梨水、攝影師、國家一級美術(shù)師茵臭，國家一級書法家疫诽，北京大學(xué)特聘教授。楊秀和老師1955年出生于中國北京。

2021年楊秀和教授被錄入《中國名人辭典》奇徒。

多年來雏亚，暢春齋主楊秀和老師在民俗文化以及中國文史方面等領(lǐng)域，積累儲備了大量知識逼龟。尤其他在書法和繪畫專業(yè)方面评凝，從小跟隨著書法家劉漢春先生學(xué)習(xí)書畫和書法理論知識追葡，暢春齋主楊秀和老師經(jīng)過長期努力和刻苦鉆研腺律，主攻秀氣、雋永的漢隸宜肉，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格匀钧，在書法學(xué)術(shù)方面享有盛譽(yù)。

學(xué)習(xí)書法谬返，一般都從正楷入手之斯，毫無疑問這個選擇是正確的。但當(dāng)手拿毛筆遣铝，在臨習(xí)碑帖時佑刷，某些點(diǎn)畫總是不盡人意。這些不盡人意酿炸、有毛病的點(diǎn)畫稱之為“病筆”瘫絮。為了能識別這些病筆，這就需要我們找出原因填硕，改變用墨麦萤、用筆或書寫技巧上的不良習(xí)慣，從而克服病筆扁眯。這里歸納有十六種病筆壮莹，并一一加以分析，以便在臨習(xí)或創(chuàng)作時姻檀，進(jìn)行對照命满，避免這些不正確的點(diǎn)畫出現(xiàn)。

1．牛頭绣版。像牛頭狀周荐。主要是筆頭墨水過多，造成漲墨過甚僵娃「抛鳎或是筆鋒轉(zhuǎn)駐過重，下按之力太大默怨，而出鋒太快讯榕，提鋒大疾所致。故在書寫時，筆頭濡墨不宜過多愚屁，下按之力根據(jù)字的大小適可而止济竹，筆鋒逆入回返時速度略快于提鋒出筆。

2．鼠尾霎槐。常出現(xiàn)在撇畫上送浊，似老鼠的尾巴，樣子不好看丘跌。主要原因是用筆無力袭景，輕浮在紙上，飄滑而去闭树。毛筆在運(yùn)行時有提無按耸棒，不得撇畫用筆要領(lǐng)所致。書寫撇畫應(yīng)用筆沉著报辱，向下的按力均勻与殃，筆鋒送到頂端，由粗向細(xì)的過渡要緩慢自然碍现，中鋒用筆幅疼。

3．掃帚。指點(diǎn)畫收筆時昼接，散鋒過多爽篷，無回鋒之狀，而散亂的出鋒像掃帚一樣辩棒，故而得名狼忱。如果經(jīng)過藏鋒回出，筆鋒送到末端一睁，提鋒收筆钻弄。仍不能改變“掃帚”之狀時，建議改換毛筆者吁。

4．竹節(jié)窘俺。點(diǎn)畫似竹節(jié)狀。這是因?yàn)閷c(diǎn)畫形質(zhì)認(rèn)識模糊复凳，用筆不當(dāng)所致瘤泪。經(jīng)觀察可知，下筆逆入方位不夠正確育八，筆鋒轉(zhuǎn)駐時大生硬对途，而中間運(yùn)行過于上提，收筆應(yīng)提鋒時卻下按髓棋，使點(diǎn)畫失態(tài)实檀，盲生圭角惶洲。“竹節(jié)”在大多數(shù)楷書中系病筆膳犹，但在某些魏碑法帖中恬吕，有所應(yīng)用。

5．蜂腰须床。這種病筆出現(xiàn)在彎鉤铐料、豎畫及橫畫等筆畫中。兩頭渾圓粗大豺旬，而中間細(xì)柔钠惩，像蜂腰式。這種病筆的發(fā)生哈垢，常常是起筆和收筆下按過重妻柒，不注意中鋒運(yùn)行扛拨，造成中間和兩頭比例失調(diào)耘分。故書寫時，要提按平穩(wěn)绑警，用力勻稱求泰，出鋒自然。

6．鶴膝计盒。丹頂鶴的腳又長又細(xì)渴频，而它的膝蓋則圓而粗大，很有特性北启。人們把點(diǎn)畫線條細(xì)柔卜朗，而轉(zhuǎn)折、駐筆處渾圓突出的病筆咕村，稱為“鶴膝”场钉。為了避免這種狀況，要求在起筆或收筆懈涛，轉(zhuǎn)折或橫鉤時逛万，慣性不能過大，不能有太多的圓轉(zhuǎn)與下按之力批钠，駐筆宇植、頓筆時筆鋒動作不能過大。保持原帖上的姿態(tài)埋心，見好即收指郁。

7．釘頭。釘頭與牛頭不同拷呆，它宛如一顆釘子闲坎，頭大身子小。一般系指力失控，隨心所欲而致箫柳。這種情形應(yīng)盡力避免手形。

8．折木。指筆畫收筆處猶似折斷的木頭悯恍，參差不齊库糠，圭角盲生，完全違背了點(diǎn)畫收筆的法度與要求涮毫，用筆時沒有作回鋒處理瞬欧，只是輕提飄掃而書。故書寫時罢防，要耐得住氣艘虎，心思泰然，筆筆送到咒吐，該回鋒時必定回鋒野建，切不可偷工減料。

9．柴擔(dān)恬叹。樣子與蜂腰差不多候生，但又不是“蜂腰病”，確切地說是“柴擔(dān)”绽昼，或叫“扁擔(dān)”唯鸭。兩頭粗中間細(xì)，所不同的是-整個筆畫有較大的彎勢硅确，這種病筆大都表現(xiàn)在橫畫目溉。因此，應(yīng)逆入折鋒菱农，往右運(yùn)行缭付，以平橫為主，按力不要大下壓大莫，根據(jù)結(jié)體需要略作彎勢時蛉腌，適可而為，不能過甚只厘，收筆頓筆回鋒烙丛，注意法度。

10．鋸齒羔味。鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當(dāng)而致河咽，以撇畫者居多。稍不注意赋元，其它點(diǎn)畫亦有可能出現(xiàn)“鋸齒病”忘蟹。它的主要特征是一邊光滑飒房，一邊帶齒狀，也有兩邊帶鋸齒狀的病筆媚值。要克服這種現(xiàn)象狠毯，必須強(qiáng)調(diào)中鋒用筆。

11．尖棱褥芒。落筆過于露鋒嚼松，致使點(diǎn)畫呈尖角銳棱，張牙舞爪锰扶，失去了點(diǎn)畫圓潤含蓄的遒麗特點(diǎn)献酗。要記住“逆入回出”的道理，可方圓兼?zhèn)淇琅＃荒苡小凹饫獠　薄?/p>

12．發(fā)絲罕偎。在點(diǎn)畫繁多的結(jié)體中，容易出現(xiàn)此病京闰。其點(diǎn)畫過于纖細(xì)颜及，柔如發(fā)絲，運(yùn)筆只提不按忙干，缺乏力度與變化器予。

13．垂尾浪藻。筆畫的捺腳最后應(yīng)順勢向上提捐迫，顯得飽滿有精神，充滿形象與姿態(tài)爱葵。如果筆力向下施戴，倒垂滑出，則會造成“垂尾”病萌丈。捺腳在楷書中是很重要的主筆赞哗，當(dāng)毛筆在駐筆趁勢踢出時，轉(zhuǎn)捻下按的動作不能過大辆雾，在頓按提鋒過程中肪笋，上邊保持平直，下邊裹鋒上提度迂，筆力要到位藤乙，保持捺腳的造型美。

14．聳肩：與鶴膝不同的是惭墓，聳肩以方折為主坛梁，雖然有楷書的“折味”，但過于高揚(yáng)腊凶，故作姿態(tài)划咐，與下方的豎畫過于懸殊拴念，不能自然過渡。與左方的橫畫亦失去比例褐缠，不能達(dá)到協(xié)調(diào)與一致政鼠。故在書寫時應(yīng)予以重視，防患未然队魏。

15．脫肩缔俄。轉(zhuǎn)折處脫開，筆斷意斷器躏，互不關(guān)聯(lián)俐载，既“脫肩”又“塌肩”，與“聳肩病”恰好相反登失。脫肩病筆字形字貌上嚴(yán)重失真遏佣，系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。對結(jié)體的形質(zhì)缺乏認(rèn)識揽浙，故在書寫時必須認(rèn)真讀帖状婶，懂得布白，掌握間架組合技巧馅巷，避免這樣的病筆膛虫。

16．柳葉。筆畫似柳葉形狀钓猬，俗稱“柳葉病”稍刀。一般來說這在楷書中是不允許的，在顏真卿的《勤禮碑》帖中敞曹，有些長撇呈兩頭尖中間粗狀账月，但它過渡自然，反差不大澳迫，具有長撇的特點(diǎn)與優(yōu)美形象局齿，兩者之間有根本性的區(qū)別。點(diǎn)畫成了柳葉狀橄登，也就成了病態(tài)抓歼。所以在臨習(xí)時，要入帖拢锹，在出帖創(chuàng)作時谣妻，點(diǎn)畫要更剛勁遒麗，形質(zhì)優(yōu)美面褐。

硯拌禾，是磨墨用的。要求細(xì)膩?zhàn)虧櫿箍蓿菀装l(fā)墨湃窍，并且墨汁細(xì)勻無渣闻蛀。硯也有石硯、陶硯您市，磚硯觉痛、玉硯等種類之分，最負(fù)盛名的是廣東產(chǎn)的端硯和安徽產(chǎn)的歙硯茵休。不過薪棒，作畫用硯，也不一定那么講究榕莺，一般選擇那種石質(zhì)好俐芯，硯池深、稍大有蓋的钉鸯，研磨時發(fā)墨快吧史、水份不易揮發(fā)的就可以了。

我國最有名的硯是端硯與歙硯唠雕。端硯產(chǎn)于廣東高要縣贸营，歙硯產(chǎn)于安徽歙縣。最好的硯瑩潔細(xì)膩岩睁，紋美色佳钞脂，加上精湛的雕刻工藝，是可以作為珍貴的藝術(shù)品來收藏的捕儒。據(jù)載冰啃，宋代大書畫家米芾得到一方“龍尾歙硯”，竟用它換得蘇仲恭一座價(jià)值百萬金的豪華宅邸肋层，可見名硯價(jià)值之昂貴亿笤。一般的書畫用硯各地都有出產(chǎn)，選擇其質(zhì)地細(xì)致栋猖，易于發(fā)墨，不吸水汪榔，有實(shí)用價(jià)值就行了蒲拉。硯用后要及時洗盡，保持清潔痴腌，切忌曝曬雌团、火烤。不用時要蓋好士聪，以免灰塵沾附锦援。

端溪石硯

端溪石硯被列為我國四大名硯之首。問世于唐初剥悟，至今已有1300多年的歷史了灵寺。根據(jù)清代計(jì)楠的《石隱硯談》記載：“東坡云曼库，端溪石始于唐武德三世÷园澹”武德乃唐高祖李淵年號毁枯。端溪石硯的石品花色種類之多，形狀色澤之雅致叮称，是其它諸硯不能望其項(xiàng)背的种玛。故被列為四大名硯之首。

端硯石品繁多瓤檐，如青花赂韵、蕉葉白、魚腦凍挠蛉、天青右锨、石眼、冰線碌秸、翡翠绍移、金銀線、金星點(diǎn)等等讥电。

青花：是端硯中名貴的石品之一蹂窖。青花：細(xì)如波面微塵，像輕紗恩敌、似水藻瞬测，隱瀉在紫石上，瞅之無形纠炮；沉入水中月趟，方可清晰見到，細(xì)潤如玉恢口，叩磨無聲孝宗，其硬度較高，乃發(fā)墨之源也耕肩。

金星點(diǎn)因妇，是宋坑硯石中特有的石品，如天上的星星布滿天空一般猿诸，灑滿硯石表面婚被，在陽光下閃閃發(fā)光，猶如黑夜晴空中的星斗梳虽。故稱“金星點(diǎn)”址芯。是砂質(zhì)的變質(zhì)物，有金星點(diǎn)的硯石易于發(fā)墨，美觀實(shí)用谷炸，只是稍粗而已北专。

金銀線，是水巖硯石中獨(dú)有的一種石品淑廊。像線條橫斜或豎立在硯石中逗余。黃紋者叫金線，白紋者叫銀線季惩。在硯石中起裝飾作用录粱。

端石中的翠斑是石紋中綠色的斑紋但又不成圈眼，古人稱：“青脈”画拾∩斗保《端溪硯譜》中說：“青脈者必有眼∏嗯祝”所以翠斑中通常伴有眼旗闽。

端石中的翠斑是石紋中綠色的斑紋但又不成圈眼，古人稱：“青脈”蜜另∈适遥《端溪硯譜》中說：“青脈者必有眼【俟澹”所以翠斑中通常伴有眼捣辆。硯石中有翡翠的石品非常名貴，得之不易此迅。

我國最有名的硯是端硯與歙硯汽畴。端硯產(chǎn)于廣東高要縣，歙硯產(chǎn)于安徽歙縣耸序。最好的硯瑩潔細(xì)膩忍些，紋美色佳，加上精湛的雕刻工藝坎怪，是可以作為珍貴的藝術(shù)品來收藏的罢坝。據(jù)載，宋代大書畫家米芾得到一方“龍尾歙硯”芋忿，竟用它換得蘇仲恭一座價(jià)值百萬金的豪華宅邸炸客，可見名硯價(jià)值之昂貴。一般的書畫用硯各地都有出產(chǎn)戈钢，選擇其質(zhì)地細(xì)致，易于發(fā)墨是尔，不吸水殉了，有實(shí)用價(jià)值就行了。硯用后要及時洗盡拟枚，保持清潔薪铜，切忌曝曬众弓、火烤。不用時要蓋好隔箍，以免灰塵沾附谓娃。

歙州石硯

歙硯聚結(jié)而緊，發(fā)墨耐用蜒滩，所以用墨研磨時滨达，發(fā)墨益毫，涸墨之遲俯艰，噪聲之低捡遍，必然出色，歙硯還有一個獨(dú)一無二的優(yōu)點(diǎn)竹握，即“多年宿墨画株，一濯而瑩”，就是歙硯雖用之年久啦辐，墨膏滿面谓传，能滌之立凈，總之歙確具備了“澀不留筆芹关，滑不拒墨”二德相兼的優(yōu)點(diǎn)续挟。歙州石硯產(chǎn)生于江西婺源之龍尾山，據(jù)清乾隆五年徐毅所著《歙硯輯考》載：“硯出自婺源之龍尾山充边，蓋新安古歙州庸推，婺隸于歙，不曰龍尾而曰歙者浇冰，統(tǒng)于同也”贬媒，這里說的是歙硯的產(chǎn)地來源。

據(jù)古書記載：產(chǎn)硯諸坑主要在歙縣肘习、祁門际乘、婺源等地，而以婺源所出為優(yōu)漂佩。歙石是碎屑巖中的粘板巖脖含，所以呈層片結(jié)構(gòu)。它是由于巖石在形成過程中投蝉，受外力的作用不同养葵，以及巖石本身的凝固程度不同，使巖石呈現(xiàn)不同的構(gòu)造狀態(tài)瘩缆。形成了歙石的不同紋色和色彩关拒。龍尾歙石色黝黑，微呈青碧，質(zhì)地細(xì)膩着绊，溫潤如玉谐算，呵氣成冰，利于研磨归露。

羅紋的形成是歙石中硫化銀洲脂，銅、錳等礦物成分剧包。粘土質(zhì)在巖石中作層狀排列的緣故恐锦。

羅紋中最名貴的是犀角紋，鰍背紋及細(xì)羅紋玄捕，暗細(xì)羅紋踩蔚。它們都是瑩潤發(fā)墨呵氣成水的精品。鰍背紋與犀角紋共質(zhì)枚粘，致多而密奈梳，主要是碳質(zhì)黑點(diǎn)分布得細(xì)勻而成厂捞，這些都是罕見之品析命，千不一見麦备。在上述精品中的暗細(xì)紋最易被忽略，乍看沒有金星攀圈，銀花等光耀奪目之色暴凑，（這正好是純凈無雜質(zhì)）堅(jiān)重瑩凈，一無瑕疵赘来，是歙石中的無上精品现喳。

眉子是羅紋的變異，古籍中說到雁攢湖眉子犬辰，就是無數(shù)的甲痕相接嗦篱，如人字倒置或一抹白云形如新月或橫而不曲，兩端略細(xì)幌缝，成雙成對如人面的雙眉灸促。這種有動有靜，有遠(yuǎn)有近涵卵，水氣交融的情景浴栽，猶如一幅意境深遠(yuǎn)的中國畫，這必然是上佳之歙石了轿偎。

金星是一種硫化鐵的點(diǎn)滴狀散布物典鸡，結(jié)晶在硯石之中，大的如豆坏晦，小的如蠶蟻椿每，最小的若魚子伊者。金星質(zhì)融為片云狀英遭，流云狀就成了金暈间护；而金星質(zhì)融化到不見痕跡時，石就呈青碧色挖诸，顯得媚美沉靜汁尺。金星的色彩悅目，在硯中起到了精美的裝飾作用多律，也是歙石的特征痴突，宋代文人尊重金星。

任伯年墨狼荞，條形辽装，上下委角。高10厘米相味，寬1.9厘米拾积，厚1厘米，重約25克丰涉。正面雙線框拓巧，內(nèi)畫一大螺，二小螺一死。大螺內(nèi)宿一婦肛度，一目側(cè)視，一目正視投慈。嘴隱承耿，臉龐顯得十分夸張。又從螺內(nèi)伸出一壯臂伪煤，掌托紅色巨珠加袋，珠上金光熠熠如火。落款二行带族，首行：“戊寅（1878）新秋任伯年寫于海上”锁荔，次行：“松濤刊麟伯監(jiān)制”。背面云紋框蝙砌，內(nèi)刻五言詩一首：“子滿又生珠阳堕，依然桃花面。變化神如龍择克，全身不令見恬总。”下款：“曹素功堯千氏選煙”肚邢，頂“預(yù)煙”壹堰，陽文楷書拭卿。此墨色黝質(zhì)堅(jiān)，制作精良贱纠，是清墨中的上品峻厚。

任伯年（1840－1896）清末海派大畫家。時人評他：“真率不修邊幅谆焊。人物惠桃，花鳥仿宋人雙鉤法。賦色濃厚辖试，白描傳神辜王。”又謂“畫以‘俗’知名于世”罐孝，的確十分貼切呐馆。

曹堯千，清徽墨名家曹素功六世孫莲兢。乾隆初在蘇州設(shè)分店汹来，1860年遷至上海。此墨應(yīng)是任伯年向曹素功上海分店定制之物怒见。

仔細(xì)品讀俗慈，還可以發(fā)現(xiàn)此墨有與其他徽墨不同的風(fēng)格。

首先遣耍，此墨一反傳統(tǒng)文人墨高雅嚴(yán)肅的主題闺阱。文人制墨，其題材向來主張古奧清雅舵变，不易被市井大眾所接受酣溃。而在此墨上，任伯年只畫了一個民間傳說中的螺螄精纪隙，整個畫面只寥寥數(shù)筆赊豌，但是如若配讀以詩文，就覺意趣無窮绵咱，使高貴的文人墨變得雅俗共賞碘饼。

其次，此墨上出現(xiàn)了墨模雕刻者的名號悲伶，這也是與傳統(tǒng)相悖的艾恼。一般文人制墨，目的是要抬高自己麸锉，以流芳百世钠绍。所以在傳統(tǒng)的文人墨上（包括其他種類的墨）從不出現(xiàn)墨模雕刻者的名號。但本墨的落款中花沉，在監(jiān)制者麟伯之上有“松濤刊”三字柳爽，“松濤”名號也媳握，“刊”雕刻也。這在傳統(tǒng)的文人墨中是非常少見的磷脯。

上海自開埠以后蛾找，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人文薈萃争拐，形成了沖破傳統(tǒng)的海派風(fēng)格腋粥。“一拳打破去來今”架曹，這方墨上的信息正好反映了上海開埠以后社會文化的一種進(jìn)步，是海派文化發(fā)展的一個見證闹瞧，稱它為“海派徽墨”也許并不為過绑雄。