戈達(dá)爾《精疲力盡》? ??電影帶來的世界56
《精疲力盡（A BOUT DE SOUFFLE）》是1960年上映的法國(guó)劇情電影拇砰，由讓-呂克·戈達(dá)爾執(zhí)導(dǎo)公条，讓-保羅·貝爾蒙多、珍·茜寶等主演突颊。本片和特呂弗的《四百擊》同被譽(yù)為法國(guó)電影新浪潮的開山之作。
他們的新浪潮電影風(fēng)格影響了許多后輩導(dǎo)演及其電影刁岸。單說這部《精疲力盡》愕够，就能從美國(guó)導(dǎo)演賈木許的《天堂陌影》（1984），中國(guó)香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的《阿飛正傳》（1990）大渤，中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演蔡明亮的《青少年哪吒》（1992）和《愛情萬歲》（1994），中國(guó)大陸導(dǎo)演賈樟柯的《小武》（1998）等等中看到它的影子掸绞。我甚至覺得蔡明亮導(dǎo)演的很多電影都深受《精疲力盡》的影響泵三。
2022年9月13日，讓-呂克·戈達(dá)爾去世衔掸，享年91歲烫幕。
戈達(dá)爾給這個(gè)世界留下了他的獨(dú)特的電影理念、電影作品和電影評(píng)論敞映，包括那句名言：“電影始于格里菲斯较曼，止于阿巴斯≌裨福”
一诗芜、電影故事
幾乎身無分文、從意大利歸來的米歇爾在馬賽偷了一輛美國(guó)人的小汽車埃疫，沿七號(hào)公路向巴黎超速行駛。兩個(gè)警察騎著摩托車追了上來孩哑。米歇爾把車拐進(jìn)路旁的灌木林栓霜，等警察趕到面前時(shí)，他拿槍打倒了一個(gè)横蜒，然后逃之夭夭胳蛮。
到達(dá)巴黎销凑，去找一位姑娘借錢，姑娘說錢不多仅炊。米歇爾乘她不備斗幼，從她的錢包里偷出一些錢溜掉。米歇爾在大街上遇到正在賣報(bào)的美國(guó)姑娘帕特麗夏抚垄，一個(gè)勁兒跟她套近乎蜕窿，說如何如何愛她，又問她去不去羅馬等等呆馁。帕特麗夏說她要考大學(xué)桐经，否則父母就不會(huì)再給她寄錢了。米歇爾只好走開浙滤。他打開剛買到的報(bào)紙阴挣，上面登著警方已查明七號(hào)公路殺人兇手的消息。
米歇爾來到旅行社纺腊，找一個(gè)朋友取錢畔咧，得到的卻是一張不能提取現(xiàn)款的支票，出于無奈 也就只好拿著這張支票離開揖膜。正在這時(shí)誓沸，來了一位警長(zhǎng)和他的助手，查問米歇爾的行蹤次氨，那位朋友回說不知道蔽介，但他的女秘書卻稟告說剛才有人來過。警長(zhǎng)一聽煮寡，火冒三丈虹蓄，追了出去。
米歇爾請(qǐng)帕特麗夏吃飯幸撕，身上卻沒帶多少錢薇组。他謊稱去打一個(gè)電話，走進(jìn)一家咖啡店坐儿，在洗手間里把一個(gè)人擊昏在地律胀，從他身上搜出幾張鈔票。等他回來貌矿，帕特麗夏說來不及了炭菌，她還得去赴一個(gè)約會(huì)。米歇爾用車送她去了一家餐館逛漫。帕特麗夏見到了她要找的美國(guó)記者黑低，對(duì)方送給她一本書，兩人親熱地交談，還擁抱接吻克握±俟埽回到住處，帕特麗夏發(fā)現(xiàn)米歇爾正躺在她的床上菩暗，問他這是為什么掰曾？米歇爾回答說旅館里已經(jīng)沒有他的房間了。她告訴米歇爾停团，自己已經(jīng)懷孕了旷坦，是米歇爾的孩子。米歇爾說她真蠢客蹋，又提起要她跟他去意大利的事塞蹭。帕特麗夏沒有回答，說她有點(diǎn)害怕讶坯。米歇爾一邊打電話找欠他錢的人番电，一邊對(duì)帕特麗夏說他愛她，但又不像她想的那樣辆琅。帕特麗夏說其實(shí)他并不知道她想什么漱办，她想知道的是他的真心實(shí)意。然后婉烟，兩人鉆進(jìn)被里娩井，不知不覺，已經(jīng)是正午了似袁。
帕特麗夏向米歇爾借車外出洞辣，米歇爾說要親自送她去。兩人到了街上昙衅，帕特麗夏卻沒看見車扬霜，米歇爾謊稱在車庫(kù)里，這就把它開來而涉。他走到另一條街道著瓶，盯上了一輛敞篷跑車。等車主人離開后啼县，他堂而皇之地跨進(jìn)車材原，把車開走，又帶上帕特麗夏在街道上疾馳季眷。帕特麗夏讓車稍停余蟹，下車辦事，米歇爾買來一份報(bào)紙子刮，上面登著他的大幅照片威酒，警方正在通緝他這個(gè)殺人兇手。有個(gè)年輕人站在附近邊看報(bào)，邊瞟著米歇爾兼搏。帕特麗夏回來后，米歇爾趕忙開車溜之大吉沙郭。那年輕人馬上去向警察報(bào)告佛呻。
米歇爾和帕特麗夏來到奧利機(jī)場(chǎng)。帕特麗夏要在這里參加一個(gè)記者招待會(huì)病线，米歇爾繼續(xù)驅(qū)車去找那個(gè)欠他錢的人吓著。在一個(gè)車庫(kù)里，米歇爾找到了一位買主送挑。談妥車價(jià)后绑莺，買主卻表示眼下付不出現(xiàn)錢，米歇爾當(dāng)然不干惕耕。買主拿出報(bào)紙上刊登的通緝令來威脅他纺裁，并乘他打電話時(shí)，拔下了他車子的發(fā)動(dòng)機(jī)引火線司澎。米歇爾把這個(gè)人狠狠地揍了一頓欺缘，從他身上搜出一些錢趕緊離開。米歇爾和帕特麗夏要了一輛出租車挤安。不一會(huì)兒谚殊，米歇爾讓車停下，去找欠他錢的人蛤铜，仍然沒有找到嫩絮。他和帕特麗夏進(jìn)了一座大樓，又從另一個(gè)出口走上另一條街道围肥，把出租車司機(jī)甩掉了剿干。
帕特麗夏去了報(bào)社，這時(shí)警長(zhǎng)正好來報(bào)社找她虐先。警長(zhǎng)問她是否認(rèn)識(shí)米歇爾怨愤，她搖了搖頭。警長(zhǎng)告誡她別擞寂滑頭撰洗，不說實(shí)話就會(huì)倒霉，她只好承認(rèn)她認(rèn)識(shí)此人腐芍，但不知道他現(xiàn)在何處差导。警長(zhǎng)要帕特麗夏下次見到米歇爾時(shí)一定給他打電話報(bào)告。帕特麗夏出了報(bào)社猪勇，看見米歇爾過來了设褐，立即向他暗示有人跟蹤。走了一段路，她跑進(jìn)一家電影院助析，然后從側(cè)門溜了出來犀被，在街上與米歇爾會(huì)合，去另一家電影院看美國(guó)西部片外冀。等到天黑寡键，兩人從電影院出來，偷了一輛小車開走了雪隧。帕特麗夏對(duì)米歇爾說她非常愛他西轩。路過一個(gè)加油站，兩人又偷了一輛小車輪流著開脑沿。在一家咖啡店的露天座里藕畔，米歇爾終于找到了他正在找的那個(gè)朋友，朋友答應(yīng)替他兌換支票庄拇，又告訴米歇爾可以去他認(rèn)識(shí)的一個(gè)瑞典女人家過夜注服。米歇爾和帕特麗夏到了這個(gè)瑞典女人家。米歇爾打了幾次電話都不通丛忆，就讓帕特麗夏去買份報(bào)祠汇。帕特麗夏出去時(shí)接通了警長(zhǎng)的電話，報(bào)告了米歇爾的住處熄诡】珊埽回來后，帕特麗夏又向米歇爾實(shí)說她已給警察局打了電話凰浮，并說她不愛他我抠，不想跟他去意大利。米歇爾雖然大吃一驚袜茧，但也沒有逃跑的意思菜拓，他覺得無所謂，反正一切都完了笛厦。
清晨纳鼎，米歇爾的朋友開車來，把錢還給了他裳凸。米歇爾對(duì)他說贱鄙，帕特麗夏已把自己告發(fā)，讓他趕快離開姨谷。他的朋友說可以一起走逗宁，米歇爾卻聲稱哪兒也不想去，因?yàn)樗呀?jīng)筋疲力盡了梦湘。這時(shí)警長(zhǎng)帶人趕到瞎颗。米歇爾撿起朋友逃走前扔給他的手槍件甥，但警方先開了槍，米歇爾身上連中數(shù)彈哼拔，可他還是搖搖晃晃地向前跑著引有，最后在大街的盡頭倒下了。帕特麗夏跑過來倦逐，望著米歇爾轿曙。米歇爾作了幾個(gè)怪相，說了一句“真可惡”就死了僻孝。帕特麗夏回過頭來，像是自言自語又像是對(duì)著別人發(fā)問：“可惡守谓？這是什么意思穿铆？”
二、戈達(dá)爾簡(jiǎn)介
讓-呂克·戈達(dá)爾(Jean-Luc Godard斋荞，1930年12月3日-2022年9月13日)荞雏，男，出生于法國(guó)巴黎平酿，法國(guó)兼瑞士籍導(dǎo)演凤优、編劇、制作人蜈彼，畢業(yè)于索邦大學(xué)筑辨。
1960年，執(zhí)導(dǎo)個(gè)人第一部電影《精疲力盡》幸逆，從而開啟了他的導(dǎo)演生涯棍辕，而他也憑借該片獲得第10屆柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
1962年还绘，憑借劇情片《隨心所欲》獲得第27屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)楚昭。
1965年，執(zhí)導(dǎo)犯罪片《狂人皮埃羅》拍顷，該片獲得第30屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金獅獎(jiǎng)抚太。
1969年，執(zhí)導(dǎo)愛情片《愛情與憤怒》昔案。
1972年尿贫，執(zhí)導(dǎo)劇情片《萬事快調(diào)》。
1980年爱沟，執(zhí)導(dǎo)劇情片《人人為己》帅霜，該片獲得第33屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)提名。
1983年呼伸，執(zhí)導(dǎo)愛情喜劇片《芳名卡門》身冀，該片獲得第40屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金獅獎(jiǎng)钝尸。
1987年，執(zhí)導(dǎo)音樂喜劇片《華麗的詠嘆》搂根，該片獲得第40屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)提名珍促。
1993年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《悲哀于我》剩愧。1998年猪叙，獲得第23屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)榮譽(yù)凱撒獎(jiǎng)。
2001年仁卷，執(zhí)導(dǎo)愛情片《愛情研究院》穴翩，該片獲得第54屆主競(jìng)賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)提名。
2004年锦积，執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)片《我們的音樂》芒帕。
2010年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《社會(huì)主義》丰介，該片參加了第63屆戛納電影節(jié)展映背蟆。
2014年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《再見語言》哮幢，該片獲得美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳影片带膀。
三、戈達(dá)爾的一生和他的電影世界
戈達(dá)爾1930年12月3日出生于法國(guó)巴黎的一個(gè)富裕的新教家庭橙垢。父親是一位著名的醫(yī)生垛叨，母親是一位著名瑞士銀行家的女兒。戈達(dá)爾認(rèn)為他父母從小培養(yǎng)了他對(duì)文學(xué)的熱愛柜某，他最初想成為一名小說家点额。
戈達(dá)爾在法國(guó)和瑞士邊界的雷曼湖畔度過了少年時(shí)期，直到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束莺琳。法國(guó)解放后还棱，他回到巴黎，并于1949年進(jìn)入索邦大學(xué)學(xué)習(xí)民族學(xué)惭等。但是大學(xué)期間他一直沉迷于電影珍手，在法國(guó)巴黎的“亨利·朗格洛瓦──法國(guó)國(guó)家電影資料館”電影資料館和拉丁區(qū)的電影協(xié)會(huì)中度過了大部分時(shí)間。在電影資料館辞做，他認(rèn)識(shí)了電影理論家和影評(píng)人巴贊（André Bazin）琳要，以及一個(gè)圈子里的其他電影愛好者——特呂弗（Fran?ois Truffaut）、羅默（Thijs R?mer）和里維特（Jacques Rivette）等秤茅。1952年稚补，他開始為電影雜志撰寫評(píng)論，后來成為了巴贊（André Bazin）所創(chuàng)辦的《電影手冊(cè)(cahiers du cinemas)》的撰稿人框喳，并模仿希區(qū)柯克等老前輩课幕，一邊進(jìn)行寫作厦坛，一邊制作自己的短片，為拍攝正式的長(zhǎng)篇作品積累經(jīng)驗(yàn)乍惊。
當(dāng)他父母拒絕從經(jīng)濟(jì)上支持他杜秸，并希望他承擔(dān)更多責(zé)任時(shí)，戈達(dá)爾開始從親人朋友润绎，有時(shí)甚至是《電影手冊(cè)》的辦公室那里偷錢撬碟。據(jù)了解，這種情況持續(xù)了五年之久莉撇。戈達(dá)爾把一部分偷來的錢分給了其他電影人呢蛤，好友里維特就是通過這些錢完成了首部電影《巴黎屬于我們》。戈達(dá)爾2007年告訴《衛(wèi)報(bào)》：“我偷錢是為了看電影和拍電影棍郎」讼。”后來他開始偷起了他母親所在公司的錢，并因此而被捕入獄坝撑。他父親在戈達(dá)爾同意在精神病院待上幾個(gè)月之后解救了他。戈達(dá)爾與他父母的關(guān)系日漸疏遠(yuǎn)粮揉，1954年當(dāng)他母親死于一場(chǎng)交通事故時(shí)巡李，他都沒有回去參加葬禮。
1959年扶认，戈達(dá)爾創(chuàng)作了《精疲力盡》的大綱侨拦，靈感來自特呂弗給他的一份剪報(bào)。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里辐宾，戈達(dá)爾仍以《精疲力盡》以及此后連續(xù)拍攝的十幾部電影而聞名狱从。
1960年，戈達(dá)爾拍攝了第一部長(zhǎng)篇電影作品《A BOUT DE SOUFFLE/精疲力盡》叠纹，在世界電影界引起了軒然大波季研，其完全無視傳統(tǒng)電影理論的拍攝手法帶來了褒貶不一的評(píng)價(jià)。和安娜·卡利娜結(jié)婚以后誉察，以她為主演的“新浪潮”電影代表作一部接一部地問世与涡。戈達(dá)爾成為全球最受注目的導(dǎo)演之一。
1967年戈達(dá)爾拍攝了政治題材的影片《LA CHINOISE/中國(guó)姑娘》之后持偏，很快就與安娜·卡利娜分手并和這部影片的女主角維阿塞姆斯基結(jié)為夫婦驼卖。1968年朗格洛瓦的解任，戛納電影節(jié)的終止事件鸿秆，五月風(fēng)暴等一連串的動(dòng)蕩使戈達(dá)爾又轉(zhuǎn)入對(duì)反映時(shí)政的藝術(shù)作品的探討和研究酌畜。他組織了“基卡·維爾托夫小組”，專門制作革命題材的影片卿叽。1973年戈達(dá)爾離開巴黎桥胞，和馬里·米維爾在格勒諾布爾共同創(chuàng)建“聲音影象”恳守，投入錄象時(shí)代的新鮮體驗(yàn)。
1979年戈達(dá)爾的《SAUVE QUI PEUT (LA VIE)/各自逃生(生活)》公映之后埠戳，曾引發(fā)了“戈達(dá)爾電影已走向商業(yè)化”的爭(zhēng)議井誉，而他卻對(duì)這一切置之不理，獨(dú)自來到瑞士整胃，再次開始了新的冒險(xiǎn)颗圣。他運(yùn)用手提攝象機(jī)和電影攝影機(jī)交替或同時(shí)拍攝，力圖展現(xiàn)全新的視聽世界屁使。在進(jìn)入新世紀(jì)后的今天在岂，戈達(dá)爾再出江湖。這次蛮寂，他為我們帶來了一部壯觀宏大的作品蔽午，一部向世人展現(xiàn)了他長(zhǎng)達(dá)十余年的編排過程和電影這一特殊藝術(shù)形式的百年歷程的作品。這就是《 HISTOIRE(S) DU CINEMA 》──《電影史》酬蹋。
《精疲力盡》是法國(guó)著名導(dǎo)演戈達(dá)爾的成名作及老，也是新浪潮運(yùn)動(dòng)的標(biāo)志性作品之一》蹲ィ《精疲力盡》是最具代表性的早期新浪潮影片：故事略顯無序骄恶，采用真實(shí)場(chǎng)景，拍攝手法隨心所欲匕垫，剪輯自由僧鲁，語言文學(xué)味道濃重。而影片中的男女主人公也是標(biāo)準(zhǔn)的新浪潮角色：“沒有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的米歇爾性格頹廢卻珍重感情象泵，帕特莉夏水性揚(yáng)花并且最終以背叛解決了與米歇爾的關(guān)系問題寞秃。”
作為戈達(dá)爾的第一部長(zhǎng)片偶惠，《精疲力盡》也可以看作是新浪潮導(dǎo)演們(特別是《電影手冊(cè)》派)的一次集體行動(dòng)春寿，當(dāng)時(shí)已經(jīng)成名的弗朗索瓦·特呂福為影片編寫腳本并拉來拍攝資金，克勞德·夏布洛爾擔(dān)任了執(zhí)行制片忽孽，黑色電影大師讓-皮艾爾·梅爾維爾在片中出演了作家一角堂淡。
盡管《精疲力盡》一致被認(rèn)為是戈達(dá)爾最著名的作品之一，但他本人卻多次聲明自己并不喜歡這部影片扒腕，因?yàn)槟鞘恰盀閯e人而拍的”绢淀。
2022年9月13日，戈達(dá)爾在瑞士日內(nèi)瓦湖畔的羅爾家中瘾腰，在家人環(huán)繞中去世皆的。戈達(dá)爾并非死于疾病，而是選擇了安樂死蹋盆，因?yàn)樗X得已經(jīng)精疲力盡费薄，遂決定“求助于自殺”硝全。不知道是否天意，戈達(dá)爾——《精疲力盡》楞抡。
戈達(dá)爾的長(zhǎng)期法律顧問讓內(nèi)（Patrick Jeanneret）說伟众，戈達(dá)爾患有“多種致殘性疾病”，最終選擇了協(xié)助自殺召廷。讓內(nèi)在接受電話采訪時(shí)說道：“他不能像你和我一樣生活凳厢，所以就像他過往那樣，他決定以一種非常清醒的方式說出：‘現(xiàn)在竞慢，夠了先紫。’”
讓內(nèi)說筹煮，戈達(dá)爾希望有尊嚴(yán)地死去遮精，“這正是他所做的”。
安樂死在瑞士是受允許和監(jiān)管的合法自殺方式败潦。
戈達(dá)爾去世后本冲，法國(guó)總統(tǒng)馬克龍發(fā)文悼念：“我們失去了一個(gè)國(guó)寶，一個(gè)天才的眼光劫扒∶识矗”國(guó)內(nèi)知名導(dǎo)演賈樟柯、文牧野等人也先后發(fā)文致哀粟关。
隨著戈達(dá)爾的去世，“法國(guó)新浪潮五虎將”已經(jīng)全部離開环戈，另外四位分別是特呂弗（1984）闷板、夏布洛爾（2010）、侯麥（2010）院塞、里維特（2016）遮晚，宣告20世紀(jì)50年代興起的法國(guó)新浪潮最終落幕。
四拦止、新浪潮先鋒
戈達(dá)爾也許是新浪潮電影人中最具突破性的導(dǎo)演之一县遣，他打破了早期公式化的敘事傳統(tǒng)，改寫了電影創(chuàng)作的規(guī)則汹族。他1960年的第一部長(zhǎng)片《精疲力盡》雖然不是第一部新浪潮電影（夏布洛爾1958年的《漂亮的塞爾吉》和特呂弗1958年的《四百擊》都在此之前）萧求，但卻成了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的代表。對(duì)戈達(dá)爾和他的新浪潮朋友來說顶瞒，傳統(tǒng)法國(guó)電影所代表的“質(zhì)量傳統(tǒng)”是一個(gè)審美的死胡同夸政，它必須被消滅，以便為新的電影騰出空間榴徐。
電影語言的每一次發(fā)明都出自偶然守问，而自大衛(wèi)·格里菲斯(David Llewelyn Wark Griffith)之后電影語音沒有任何真正的發(fā)明創(chuàng)造匀归。此后，電影史經(jīng)過了漫長(zhǎng)的半個(gè)世紀(jì)耗帕，直到戈達(dá)爾穆端。因此有人將世界電影史分為戈達(dá)爾前和戈達(dá)爾后。
《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道稱仿便，《精疲力盡》是一個(gè)似乎捕捉到了現(xiàn)代生活不連續(xù)性和沖突的藝術(shù)混合體体啰，它的一半存在于媒體創(chuàng)造的公共世界之中，另一半存在于意識(shí)的最深處探越。在戈達(dá)爾后期的更激進(jìn)表達(dá)階段狡赐，他開始暗示其實(shí)這兩個(gè)領(lǐng)域之間沒有真正的區(qū)別。
影評(píng)人布羅迪（Richard Brody）在《一切都是電影：讓-呂克·戈達(dá)爾的工作生活》（Everything is Cinema: The Working Life of Jean-Luc Godard）一書中寫道：“《精疲力盡》之后钦幔，電影中的一切藝術(shù)表達(dá)似乎都有了可能枕屉。這部以思維速度移動(dòng)的電影與之前任何一部電影都不同，它似乎是一個(gè)人實(shí)時(shí)思考的現(xiàn)場(chǎng)記錄鲤氢〔罄蓿”他補(bǔ)充說：“同時(shí)，它取得了巨大的成功卷玉，成為了電影界的分水嶺哨颂。與那個(gè)時(shí)代的任何其他事件相比，《精疲力盡》更能激勵(lì)其他導(dǎo)演以一種新的方式拍攝電影相种，并激發(fā)年輕人拍電影的欲望威恼。它立刻讓電影成為了新浪潮第一代的主要藝術(shù)表現(xiàn)形式∏薏ⅲ”
戈達(dá)爾的電影中充滿了毫不妥協(xié)的左翼政治觀點(diǎn)箫措。1960年拍攝的《小兵》批評(píng)了法國(guó)在阿爾及利亞獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)中的行為。這部影片也因此在法國(guó)影院被禁了三年之久衬潦。1960年代末斤蔓，戈達(dá)爾的作品政治色彩更加鮮明。在電影《周末》中镀岛，故事人物對(duì)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的虛偽進(jìn)行了嘲弄弦牡。在這部電影上映的前一年，法國(guó)爆發(fā)了標(biāo)志性的“五月風(fēng)暴”漂羊。而戈達(dá)爾對(duì)于上個(gè)世紀(jì)70年代至90年代電影中所描繪的各種形式的社會(huì)主義始終保持了深刻的同情驾锰。
包括斯科塞斯、塔倫蒂諾走越、貝托魯奇和德帕爾馬在內(nèi)許多知名導(dǎo)演都表示深受戈達(dá)爾的影響稻据。塔倫蒂諾將他的制作公司以戈達(dá)爾的電影《不法之徒》命名，并曾說對(duì)方在執(zhí)導(dǎo)電影方面對(duì)他影響很大∧砻酰“戈達(dá)爾教會(huì)了我打破規(guī)則的樂趣匆赃、自由和喜悅……我認(rèn)為戈達(dá)爾之于電影，就像鮑勃·迪倫之于音樂一樣今缚∷懔”塔倫蒂諾說道⌒昭裕《黑天鵝》的導(dǎo)演阿羅諾夫斯基在推特上寫道：“我從《精疲力盡》的錄像帶拷貝中學(xué)到了很多……謝謝大師瞬项。”
戈達(dá)爾與好萊塢長(zhǎng)期不和何荚。2010年囱淋，美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院授予戈達(dá)爾奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，但他并未出席頒獎(jiǎng)典禮餐塘。事后當(dāng)一位采訪者問他這個(gè)獎(jiǎng)對(duì)他來說意味著什么的時(shí)候妥衣，他直言不諱地答道：“沒什么。如果學(xué)院喜歡這樣做戒傻，那就讓他們這樣做吧税手。”
五需纳、法國(guó)新浪潮
新浪潮電影運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生于1958年的法國(guó)芦倒。當(dāng)時(shí)安德烈·巴贊(Andre Bazin)主編的《電影手冊(cè)》聚集了一批青年編輯人員，如克洛德·夏布羅爾不翩、特呂弗兵扬、戈達(dá)爾等50余人。他們深受薩特的存在主義哲學(xué)思潮影響口蝠，提出“主觀的現(xiàn)實(shí)主義”口號(hào)器钟，反對(duì)過去影片中的“僵化狀態(tài)”，強(qiáng)調(diào)拍攝具有導(dǎo)演“個(gè)人風(fēng)格”的影片亚皂，又被稱為“電影手冊(cè)派”或“作者電影”俱箱。他們所拍的影片刻意描繪現(xiàn)代都市人的處境国瓮、心理灭必、愛情與性關(guān)系，與傳統(tǒng)影片不同之處在于充滿了主觀性與抒情性乃摹。這類影片較強(qiáng)調(diào)生活氣息禁漓，采用實(shí)景拍攝，主張即興創(chuàng)作孵睬；影片大多沒有完整的故事情節(jié)播歼；表現(xiàn)手法上也比較多變。
1958年是“新浪潮”的誕生年，有兩部處女作問世：特呂弗的《四百擊》與夏布羅爾的《漂亮的塞爾其》秘狞；1959年是“新浪潮”的幸福年：特呂弗憑《四百擊》在當(dāng)年獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)叭莫。
法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)是繼歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)以后的第三次具有世界影響的電影運(yùn)動(dòng)烁试，它沒有固定的組織雇初、統(tǒng)一的宣言、完整的藝術(shù)綱領(lǐng)减响。這一運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)是一次要求以現(xiàn)代主義精神來徹底改造電影藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)靖诗，它的出現(xiàn)將西歐的現(xiàn)代主義電影運(yùn)動(dòng)推向了高潮。這一運(yùn)動(dòng)有兩個(gè)部分支示，一是作者電影刊橘，即“新浪潮”；另一是作家電影颂鸿，即“左岸派”促绵。
新浪潮電影誕生的背景是基于歷史傳統(tǒng)的崩潰，主導(dǎo)基本認(rèn)識(shí)的缺乏据途，對(duì)不確定的茫茫將來的彷徨苦悶绞愚。這個(gè)背景與二戰(zhàn)以后人們的彷徨苦悶相關(guān)聯(lián)，所以在新浪潮的作品當(dāng)中有相當(dāng)一部分是對(duì)二戰(zhàn)的反思颖医。同時(shí)也與后現(xiàn)代思潮緊密相關(guān)位衩。后現(xiàn)代主義是對(duì)現(xiàn)代主義的解構(gòu)，是對(duì)現(xiàn)代主義的懷疑熔萧，是基于迷茫困惑后的發(fā)泄糖驴，在某種意義上來講是解放。
“新浪潮”的產(chǎn)生有著特定的歷史背景佛致，這就是第二次世界大戰(zhàn)之后贮缕，長(zhǎng)期僵化的社會(huì)造成了青年一代的理想幻滅。首先法西斯的垮臺(tái)俺榆，歷史性的審判感昼，使得國(guó)際上的右派勢(shì)力受到嚴(yán)重打擊；其后罐脊，斯大林的去世定嗓，對(duì)他的重新評(píng)價(jià)，又使得左派勢(shì)力陷入茫然萍桌；而不光彩的阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)和越南戰(zhàn)爭(zhēng)宵溅，再次使中間派感到失望。這時(shí)整整一代青年人視政治為“滑稽的把戲”上炎。當(dāng)時(shí)的文藝作品開始注意這些年輕人恃逻，描寫這些年輕人，成為這一時(shí)期文學(xué)藝術(shù)的特殊現(xiàn)象：在美國(guó)被稱作“垮掉的一代”，在英國(guó)被稱作“憤怒的青年”寇损，在法國(guó)則被稱為“實(shí)際的痛苦”或“新浪潮”凸郑。因此，在“新浪潮”的影片中矛市，從主題到情節(jié)线椰，從風(fēng)格到表現(xiàn)手法都帶有這種時(shí)代的印痕。
“新浪潮”也有著思想根源尘盼，這就是唯意志論憨愉、精神分析、存在主義為代表的哲學(xué)和文藝?yán)碚撍汲薄?/p>
“新浪潮”電影以表現(xiàn)個(gè)性為主卿捎，特呂弗的《四百擊》(1959)是較早出現(xiàn)的代表作配紫，他用現(xiàn)代主義手法敘述了他童年時(shí)代的悲慘遭遇。他信奉所謂“非連續(xù)性哲學(xué)”午阵，認(rèn)為生活是散漫而沒有連續(xù)性的事件的組合躺孝，在電影創(chuàng)作上否定傳統(tǒng)的完整情節(jié)結(jié)構(gòu)，以瑣碎的生活情節(jié)代替戲劇性情節(jié)底桂。戈達(dá)爾是以蔑視傳統(tǒng)電影技法聞名的“破壞美學(xué)”的代表人物植袍，他的影片在破壞傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)方面比特呂弗走得更遠(yuǎn)，著名的《精疲力盡》(1960)就是其創(chuàng)作風(fēng)格的最好體現(xiàn)籽懦。
非政治性的電影于个。人物似乎是隨風(fēng)來到人間，隨風(fēng)在世上漂泊暮顺，又隨風(fēng)離開人世厅篓。《精疲力盡》是最說明這一點(diǎn)的捶码。否定傳統(tǒng)的道德觀念的電影羽氮。它的功績(jī)之一在于戰(zhàn)勝了某種禁錮，力圖真誠(chéng)地描寫男女和愛情惫恼，暴露虛偽档押。他們感興趣的是真實(shí)發(fā)生的事情，而不是受制于善惡的觀念祈纯。
偏愛回憶令宿、遺忘、記憶盆繁、杜撰掀淘、想象旬蟋、潛意識(shí)活動(dòng)油昂，試圖把人的這種精神過程、心智過程搬上銀幕。
描寫人的責(zé)任心和自罪心冕碟，記憶總與歷史事件相聯(lián)系拦惋。
“新浪潮”不僅促進(jìn)了法國(guó)電影表現(xiàn)手法的多樣化，也引發(fā)了現(xiàn)代主義電影思潮在歐美各國(guó)的第二次興起安寺。像瑞典導(dǎo)演英格瑪·伯格曼厕妖，意大利電影大師安東尼奧尼、費(fèi)里尼等都受到了一定的影響挑庶。
法國(guó)著名新浪潮導(dǎo)演埃里克·侯麥于2010年1月11日在巴黎去世，享年89歲。賈樟柯曾向記者表示饰潜，侯麥的離去讓他感到很難過别威，侯麥的電影對(duì)他的影響很大，侯麥?zhǔn)钱?dāng)之無愧的電影大師凳枝。
大部分影史家都以1964年作為法國(guó)新浪潮的終結(jié)抄沮，主要觀點(diǎn)是，新浪潮電影的形式和風(fēng)格岖瑰，已廣泛地滲入到各種電影制作之中叛买。
“新浪潮”通常劃分為三個(gè)部分。
1.巴贊電影手冊(cè)
第一蹋订，對(duì)新現(xiàn)實(shí)主義紀(jì)實(shí)美學(xué)的成就給予高度評(píng)價(jià)率挣。
第二，提出電影應(yīng)該表現(xiàn)人的內(nèi)心生活露戒。(包括離奇难礼，幻想)(與好萊塢電影是用來講故事的有本質(zhì)的區(qū)別)
2.新浪潮電影
主張：提出“作者電影”的口號(hào)，即“拍電影玫锋，重要的不是制作蛾茉，而是成為電影的制作者”。
特征：電影采用低成本制作撩鹿；啟用非職業(yè)演員谦炬；不用攝影棚而用實(shí)景拍攝；不追求場(chǎng)面刺激和戲劇化沖突节沦。影片在表現(xiàn)方法上键思，廣泛使用能夠表達(dá)人的主觀感受和精神狀態(tài)的長(zhǎng)鏡頭、移動(dòng)攝影甫贯、畫外音吼鳞、內(nèi)心獨(dú)白、自然音響叫搁，甚至使用違反常規(guī)的晃動(dòng)鏡頭赔桌，打破時(shí)空統(tǒng)一性的“跳接”供炎、“跳剪”等。還采用一些以人物為對(duì)象的使用輕便攝像機(jī)完成的跟拍疾党，搶拍以及長(zhǎng)焦音诫、變焦、定格雪位、延續(xù)竭钝、同期錄音等“紀(jì)實(shí)”手法，將“主觀寫實(shí)”與“客觀寫實(shí)”相結(jié)合雹洗。電影帶有強(qiáng)烈個(gè)人傳記色彩香罐。
代表作家、作品有：特呂弗《四百擊》(1958)时肿，戈達(dá)爾《精疲力盡》(1960)
3.左岸派電影
創(chuàng)作特征：作品大多把人的內(nèi)心現(xiàn)實(shí)與外部現(xiàn)實(shí)結(jié)合穴吹，表現(xiàn)人的內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)的差距和矛盾。
在剪輯上采用跳剪嗜侮，循環(huán)剪輯等手法港令，破壞影片的時(shí)空；重視自然音效锈颗、臺(tái)詞和音樂顷霹；采用舞臺(tái)職業(yè)演員；攝影講究構(gòu)圖與布光击吱。電影帶有強(qiáng)烈文學(xué)淋淀、戲劇色彩。
代表作家覆醇、作品有：阿倫雷乃《廣島之戀》(1959)朵纷，《去年在馬里昂巴德》(1961)，高爾比 《長(zhǎng)別離》永脓。
