雖然窗戶管得嚴(yán)密，我還是隱約聽(tīng)到了雨聲嘩嘩拧抖。拿起手機(jī)看看4:52煤搜，已然接近黎明。起來(lái)走向陽(yáng)臺(tái)看看窗外徙鱼，昏暗的路燈下確實(shí)雨下的不小宅楞。在光影里，看的清晰袱吆。雨厌衙，絲絲縷縷，落到地上積水里绞绒，彈起來(lái)蕩起一圈圈小小的漩渦或者說(shuō)是漣漪婶希，美極了！
回到床上蓬衡，我已無(wú)睡意喻杈。闖入腦海里的第一個(gè)念頭竟是昨夜看的楊瀾訪談錄關(guān)于張國(guó)立和蔣雯麗的那一期的片段。
訪談從張國(guó)立和蔣雯麗成功合拍的《金婚》開(kāi)始狰晚，談到他們倆再次碰戲《愛(ài)情最美麗》筒饰。合作的默契，讓兩人友誼深刻壁晒，也有了相同人生體悟瓷们。他們談到影視劇的現(xiàn)狀，追求快節(jié)奏制作秒咐，迎合觀眾口味谬晕，可到底失去了很多深刻的東西。
接下來(lái)携取，楊瀾就馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影《一九四二》展開(kāi)訪談攒钳，問(wèn)起張國(guó)立為在劇中飾演角色，減肥20斤的當(dāng)時(shí)情景雷滋。張國(guó)立說(shuō)不撑，就是通過(guò)饑餓減肥，這樣才能真實(shí)體驗(yàn)到河南大旱集體逃荒的人物心理惊豺。
張國(guó)立回憶燎孟，那時(shí)候一天只吃一個(gè)蘋(píng)果，餓到?jīng)]力氣說(shuō)話尸昧，跟編劇說(shuō)寫(xiě)的臺(tái)詞太多了揩页，饑餓的人是不想說(shuō)話的。編劇說(shuō)是他的錯(cuò)，臺(tái)詞是他吃飽了以后寫(xiě)的爆侣，所以可聽(tīng)張國(guó)立建議刪減臺(tái)詞萍程。編劇的幽默風(fēng)趣從反面證明演員體驗(yàn)生活的重要性。
張國(guó)立說(shuō)兔仰，他還體會(huì)到饑餓的人是沒(méi)有尊嚴(yán)的茫负，以前可不是這么認(rèn)為的乎赴，覺(jué)得餓幾頓飯就會(huì)變節(jié)是不可思議的忍法。但他真的在饑餓的狀態(tài)下，不自覺(jué)的下意識(shí)的跟著一個(gè)從他身邊走過(guò)的群眾演員走榕吼，因?yàn)檫@個(gè)群眾演員身上有一股剛剛吃過(guò)烤玉米的香味饿序。他說(shuō)想跟人家要著吃。
雖說(shuō)為拍這部電影受了不少罪羹蚣，卻也沒(méi)有得到什么個(gè)人的獎(jiǎng)項(xiàng)原探，楊瀾問(wèn)張國(guó)立會(huì)不會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)虧或者啥的感覺(jué)。張國(guó)立說(shuō)顽素，他享受的是拍戲的過(guò)程咽弦，深入人物角色的感受是作為一名演員最寶貴的財(cái)富。
楊瀾還就蔣雯麗執(zhí)導(dǎo)的《我們天上見(jiàn)》提出一些問(wèn)題胁出，這是一部自傳體的影片型型。該片講述了上世紀(jì)七十年代末，雙親不在身邊的女孩小蘭與姥爺之間的深沉情感的感人故事全蝶。
電影拍得很好输莺，畫(huà)面唯美，音樂(lè)動(dòng)人裸诽，生活細(xì)節(jié)真實(shí)，情感真摯委婉型凳。整體感覺(jué)很文藝丈冬，但是在目前追求商業(yè)效應(yīng)的影視大環(huán)境下可能不太叫好。但它體現(xiàn)了蔣雯麗等一些資深藝人對(duì)影視藝術(shù)的熱愛(ài)和深情甘畅。
最后張國(guó)立和蔣文麗還講了各自生活中的一些趣事埂蕊，于輕松的笑談中對(duì)青年一代演員提出善意的，更高智慧的要求和希望疏唾！
是的蓄氧，體驗(yàn)和揣摩人物心理，更好的把握角色扮演槐脏，這是每一位優(yōu)秀藝人的基本素養(yǎng)喉童。對(duì)于寫(xiě)作者們，這又何嘗不是最最基本的基本功夫顿天，因?yàn)橹挥凶骷覍?xiě)的真實(shí)堂氯，演員才能更好的演繹真實(shí)蔑担。
所以平時(shí)要注意留意生活，觀察生活中的細(xì)節(jié)咽白，觀察人間百態(tài)啤握，畢竟文學(xué)作品大部分取材于生活嘛！
