【數(shù)字化閱讀】《書香》第三集：繪本
主要內(nèi)容：重點講述從維多利亞時代到當(dāng)代插畫本的發(fā)展残拐，從《愛麗絲夢游仙境》到《歌門鬼城》有梆，再到阿克塞爾·舍夫勒和茱莉亞·唐納森的繪本吨掌，描繪插畫本創(chuàng)作風(fēng)格的變遷以及與童年的聯(lián)系洒扎。
感想：
- 童年的變化
19世紀(jì)早期瓣履，書籍大多是為了讓年輕人接受殘酷的成年生活而創(chuàng)作的啼县。19世紀(jì)初材原，大量美德童話，大多單調(diào)乏味季眷。
19世紀(jì)40年代余蟹，書籍開始尋求如何變得有趣，如何激發(fā)孩子想象力子刮。
當(dāng)時出現(xiàn)一種風(fēng)潮威酒，這種風(fēng)潮發(fā)生在19世紀(jì)的中產(chǎn)階級消費者中，他們放棄了那些以說教和教育為目的的作品挺峡，選擇了幻想葵孤、童話故事。
維多利亞時代橱赠，人們開始對童年時期變得多愁善感尤仍，人們將童年視作是純真快樂的階段。維多利亞中后期狭姨，異想天開的作品變多吓著。
- 文字和圖片的結(jié)合
文字和圖片的組合給讀者帶來更深一層的理解鲤嫡。
文字類似于詩歌，而圖片像是旋律绑莺，兩者結(jié)合就成為一首歌。
維多利亞時代是插畫的黃金時代惕耕，這所代表的不僅僅是書籍科技上的一個巨大飛躍纺裁，同樣是一種閱讀體驗的轉(zhuǎn)變，文字和圖片在紙上協(xié)力合作司澎，優(yōu)勢互補(bǔ)欺缘，取得比各自為陣更為完美的效果。（1+1>2）
從口頭語言挤安，到文字描述谚殊，再到文字與圖片的結(jié)合，今后會是什么樣子蛤铜？在互聯(lián)網(wǎng)日益普及嫩絮、新媒體不斷突破的時代，今后會是文字围肥、圖片剿干、聲音、視頻的組合嗎穆刻？我想不論組合方式如何置尔，內(nèi)容為王。形式都是為內(nèi)容服務(wù)的氢伟。如何選取與內(nèi)容貼合的圖片榜轿、如何尋找與內(nèi)容匹配的聲音，如何制作與內(nèi)容說明的視頻朵锣，我們是做加法谬盐，還是做減法，這是一種選擇猪勇，也是一種取舍设褐。雖然我們每天都在不停取舍選擇，但是這個關(guān)于內(nèi)容題目有點難泣刹。如何才能讓內(nèi)容的PH=7助析，我想即使要找尋圖文聲的平衡吧。
- 兒童書
當(dāng)你寫一部兒童小說時椅您，或者當(dāng)你在看一部兒童書的時候外冀，你想得到的是歡樂、樂趣掀泳、迷惑雪隧、開心西轩、害怕。你需要的是這些基本的回應(yīng)脑沿。你不想聽到孩子讀完之后說藕畔，永遠(yuǎn)不要跳進(jìn)一個尺寸不合適的洞里去。
通過這種非常精心安排富有暗喻的圖像庄拇，卡羅爾和坦尼埃爾也試圖讓他們的作品和讀者在有更成熟更深層次的互動注服。這也是為什么這本書不僅受到兒童喜歡的主要原因。
他將把愛麗絲這個人物排除在任何一張圖片之外措近∪艿埽“如果你在圖片中看到愛麗絲的話，你會說愛麗絲在那里呢瞭郑。如果你看不到愛麗絲辜御，作為讀者，也許你就會變成愛麗絲屈张，因為你和愛麗絲看到的是一樣的東西擒权。”
Mervyn Peake認(rèn)為插畫技術(shù)不知局限于兒童故事里袜茧，在嚴(yán)肅題材的成人小說也是一樣菜拓。《歌門鬼城》你會覺得你進(jìn)入了一個十分使人恐怖的平行世界笛厦，在那里一切都和我們所處的
世界相似纳鼎，但他們又不是我們，在那里有我們內(nèi)心的缺陷裳凸，全然展示在外贱鄙，所以我的自負(fù)呈現(xiàn)在鼻子上，我的虛榮自負(fù)表現(xiàn)在耳朵上姨谷，這一切都可以被看到逗宁，就全部都在這里。輔以那驚人的繪畫術(shù)梦湘，他有了這么一個將我們靈魂表現(xiàn)到我們形體上的黑暗風(fēng)格瞎颗。Peake先畫出角色，接著再用文字將他們表現(xiàn)出來捌议。
拋開那些專為八歲一下兒童設(shè)計的圖畫書所帶來的束縛哼拔，他們的年輕讀者解放了創(chuàng)作過程“曷“我腦子里并沒有一個確定的針對年齡段倦逐，但是我們會假定孩子們的圖畫書會被三歲到八歲兒童閱讀。我們在簽售會的時候得知宫补，成年人也會喜歡我們的書檬姥。作為一個父親曾我，我覺得你將圖畫書拿給小寶寶看，所以他們從中也會得到樂趣健民。所以抒巢，它會適合任何年齡的孩子還有成年人”蹋”
“我覺得圖畫書通常都會有很深層的寓意虐秦，而且他們有的時候也會變得某種程度上內(nèi)容更廣泛，相比較下一個年齡層凤优，內(nèi)容也會更加成熟些。因為其他圖畫書的內(nèi)容都是有關(guān)一些曇花一現(xiàn)的東西蜈彼，但是圖畫書可以是關(guān)于生命筑辨、死亡、恐懼等其他類似內(nèi)容幸逆」髟”
為兒童寫書的好處在于，新一代的小寶寶總是不斷降臨人世还绘，我也將變成奶奶級的人物楚昭，我也許會為我的小外孫女去購買同樣的書籍，如果它們還在出版的話拍顷，那些成就在我的童年喜愛的書籍抚太。我想事情就是這樣，通過爺爺奶奶外公外婆那些故事的生命力得以保持昔案。那些故事尿贫，那些插畫故事，常常會經(jīng)久不衰踏揣，十分經(jīng)典庆亡，它們確實可以經(jīng)得起時間的考驗。我認(rèn)為捞稿，這就比很多小說來得強(qiáng)又谋。
在現(xiàn)今，由于讀者大多是小孩子娱局，畫家和作家的這種組合也依然盛行彰亥。那些經(jīng)典的插畫書籍作品也已構(gòu)建了一種不可分離、不為時間所移的紐帶铃辖，它們在我們童年園區(qū)之后還持續(xù)的存在著剩愧。因此，它們將陪伴我們走過一生娇斩。
圖畫書不一定就是只給孩子看仁卷，也可以給大人看穴翩。就如同動畫片不一定只給孩子看，也可以給大人看锦积。這需要創(chuàng)作者的智慧芒帕，讓每個年齡階段的人都能從中找到不同的關(guān)注點。我看的動畫片不多丰介，但在我的腦海里背蟆，目前《瘋狂動物城》是最佳實踐吧。
創(chuàng)作真的是很有樂趣的哮幢，不論是文字還是圖畫带膀，這都讓我們能真正留存下來一些東西。這也就是我為什么總是會在微信上發(fā)一些朋友圈照片橙垢，其實沒有想那么多垛叨，只是記錄當(dāng)下的心情，當(dāng)我老了柜某，翻開相冊嗽元，看看年輕的樣子，讀讀那時的段子喂击，想想曾經(jīng)的日子剂癌，我想我一定會嘴角上揚(yáng)，因為那是屬于我的獨家記憶翰绊，那是關(guān)于我和我們的故事佩谷。
如果按照年齡去劃分童年和成人，那么童年終將會消逝辞做。但起碼琳要，還有文字、還有插畫秤茅，還有記錄我們童年的種種稚补。如是，一盞孤燈框喳、一杯清茶课幕、一本書、一個人家五垮。這里有童年的故事乍惊，你還有童心嗎？
【觀看筆記】
文字類似于詩歌放仗，而圖片像是旋律润绎，兩者結(jié)合就成為一首歌。
路易斯·卡羅爾《愛麗絲夢游仙境》1865年出版的兒童讀物，天馬星空莉撇，如夢似幻呢蛤，詼諧幽默，凌駕于現(xiàn)實紙上棍郎。約翰·坦尼埃爾的精美插圖其障，栩栩如生，更全面的閱讀體驗涂佃。
文字和圖片的組合給讀者帶來更深一層的理解励翼。
維多利亞時代（1837——1901）預(yù)示著插畫本黃金時代的到來。
《愛麗絲夢游仙境》最初創(chuàng)作時的名稱是《愛麗絲的地下冒險》辜荠，是夏日的回憶汽抚。
路易斯·卡羅爾曾是牛津助教，對時事非常熱衷伯病，關(guān)注所處的世界發(fā)生的一切殊橙，是比例代表（選舉制度）的發(fā)明者。他將數(shù)學(xué)運用到日常生活狱从。沒有找到完美的公式來平衡文字和繪畫的關(guān)系。
19世紀(jì)早期叠纹，書籍大多是為了讓年輕人接受殘酷的成年生活而創(chuàng)作的季研。
19世紀(jì)40年代，書籍開始尋求如何變得有趣誉察，如何激發(fā)孩子想象力与涡。
維多利亞時代人，人們開始對童年時期變得多愁善感持偏，人們將童年視作是純真快樂的階段驼卖。
19世紀(jì)初，大量美德童話鸿秆，大多單調(diào)乏味酌畜。
維多利亞中后期，異想天開的作品變多卿叽。
當(dāng)你寫一部兒童小說時桥胞，或者當(dāng)你在看一部兒童書的時候，你想得到的是歡樂考婴、樂趣贩虾、迷惑、開心沥阱、害怕缎罢。你需要的是這些基本的回應(yīng)。你不想聽到孩子讀完之后說，永遠(yuǎn)不要跳進(jìn)一個尺寸不合適的洞里去策精。
當(dāng)時出現(xiàn)一種風(fēng)潮舰始，這種風(fēng)潮發(fā)生在19世紀(jì)的中產(chǎn)階級消費者中，他們放棄了那些以說教和教育為目的的作品蛮寂，選擇了幻想蔽午、童話故事。舉例來說酬蹋，這本兒童故事集是第一個被翻譯成英文的童話故事及老，其中有一些是安徒生的童話故事童話。這一本是愛德華·里爾的《廢話書》范抓，這本書的特點就是純粹天馬行空的逗樂兒骄恶。這些作品和過去的作品相比有著巨大的轉(zhuǎn)變，所以它們更為引人注目匕垫。這些作品相對于當(dāng)時的讀者更具殺傷力僧鲁。
坦尼埃爾是一個天才，他知道如何雕琢黑白象泵。一年完成了42篇《愛麗絲夢游仙境》的插圖寞秃，他將一絲不茍的態(tài)度運用到細(xì)節(jié)處理上。
卡羅爾沒有太多的描寫他創(chuàng)造的角色偶惠，這也就是為什么文字和插畫之間可以互補(bǔ)春寿。兩位高手協(xié)同合作在此雙劍合璧使人物躍然紙上。
通過這種非常精心安排富有暗喻的圖像忽孽，卡羅爾和坦尼埃爾也試圖讓他們的作品和讀者在有更成熟更深層次的互動绑改。這也是為什么這本書不僅受到兒童喜歡的主要原因⌒忠唬《瘋狂動物城》
插畫給那些看上去虛無縹緲的文字描寫帶來扎實逼真的感覺厘线，當(dāng)你閱讀的時候，雖說你自己的想象力會給你提供一種真實的感覺出革，但書中的插畫會將一切變得不那么抽象造壮。
現(xiàn)在Vernon勛爵正在忙他的第二本書《鏡中世界》，他正在做一個全新的嘗試骂束，他將把愛麗絲這個人物排除在任何一張圖片之外费薄。“如果你在圖片中看到愛麗絲的話栖雾，你會說愛麗絲在那里呢楞抡。如果你看不到愛麗絲，作為讀者析藕，也許你就會變成愛麗絲召廷，因為你和愛麗絲看到的是一樣的東西。”
一幅插畫需要做到文字表現(xiàn)不出來的那種敏銳竞慢。
Mervyn Peake認(rèn)為插畫技術(shù)不知局限于兒童故事里先紫，在嚴(yán)肅題材的成人小說也是一樣。
《歌門鬼城》
你會覺得你進(jìn)入了一個十分使人恐怖的平行世界筹煮，在那里一切都和我們所處的
世界相似遮精，但他們又不是我們，在那里有我們內(nèi)心的缺陷败潦，全然展示在外本冲，所以我的自負(fù)呈現(xiàn)在鼻子上，我的虛榮自負(fù)表現(xiàn)在耳朵上劫扒，這一切都可以被看到檬洞，就全部都在這里。輔以那驚人的繪畫術(shù)沟饥，他有了這么一個將我們靈魂表現(xiàn)到我們形體上的黑暗風(fēng)格添怔。Peake先畫出角色，接著再用文字將他們表現(xiàn)出來贤旷。
21世紀(jì)广料，配以插畫或者是圖片的書籍已經(jīng)成為了八歲以下兒童的專屬領(lǐng)域，孩子們自己決定什么時候開始閱讀不配以插圖的閱讀材料幼驶。
阿克塞爾·舍夫勒和茱莉亞·唐納森使小孩子們?yōu)橹砸堰_(dá)十五年性昭。拋開那些專為八歲一下兒童設(shè)計的圖畫書所帶來的束縛，他們的年輕讀者解放了創(chuàng)作過程县遣。“我腦子里并沒有一個確定的針對年齡段汹族，但是我們會假定孩子們的圖畫書會被三歲到八歲兒童閱讀萧求。我們在簽售會的時候得知，成年人也會喜歡我們的書顶瞒。作為一個父親夸政，我覺得你將圖畫書拿給小寶寶看，所以他們從中也會得到樂趣榴徐。所以守问，它會適合任何年齡的孩子還有成年人】幼剩”
“我覺得圖畫書通常都會有很深層的寓意耗帕，而且他們有的時候也會變得某種程度上內(nèi)容更廣泛，相比較下一個年齡層袱贮，內(nèi)容也會更加成熟些仿便。因為其他圖畫書的內(nèi)容都是有關(guān)一些曇花一現(xiàn)的東西，但是圖畫書可以是關(guān)于生命、死亡嗽仪、恐懼等其他類似內(nèi)容荒勇。”
《咕嚕盼偶幔》
為兒童寫書的好處在于沽翔，新一代的小寶寶總是不斷降臨人世，我也將變成奶奶級的人物窿凤，我也許會為我的小外孫女去購買同樣的書籍仅偎，如果它們還在出版的話，那些成就在我的童年喜愛的書籍卷玉。我想事情就是這樣哨颂，通過爺爺奶奶外公外婆那些故事的生命力得以保持。那些故事相种，那些插畫故事威恼，常常會經(jīng)久不衰，十分經(jīng)典寝并，它們確實可以經(jīng)得起時間的考驗箫措。我認(rèn)為，這就比很多小說來得強(qiáng)衬潦。
維多利亞時代是插畫的黃金時代斤蔓，這所代表的不僅僅是書籍科技上的一個巨大飛躍，同樣是一種閱讀體驗的轉(zhuǎn)變镀岛，文字和圖片在紙上協(xié)力合作弦牡，優(yōu)勢互補(bǔ)，取得比各自為陣更為完美的效果漂羊。
在現(xiàn)今驾锰，由于讀者大多是小孩子，畫家和作家的這種組合也依然盛行走越。那些經(jīng)典的插畫書籍作品也已構(gòu)建了一種不可分離椭豫、不為時間所移的紐帶，它們在我們童年園區(qū)之后還持續(xù)的存在著旨指。因此赏酥，它們將陪伴我們走過一生。
【教育的本質(zhì)】（文老師說是高論）
天道變幻莫測谆构，卻是有跡可循裸扶。雖然變化萬端，其理卻異常簡易搬素。以乾坤二元為基姓言，有陰陽之別瞬项，兩者交會生物成物，生生不息何荚。由此我有兩方面的感想囱淋。第一，我們認(rèn)識事物時餐塘，應(yīng)從根本開始妥衣，遵循其規(guī)律。第二戒傻，將道類比愛情税手。一乾一坤，一陽一陰需纳，一剛一柔芦倒，合起來便是一陽剛一陰柔，或是一男一女不翩，兩者交會成物兵扬，生生不息。道為愛口蝠，乾坤為男女器钟，交會的物為愛情的結(jié)晶——子女，生生不息妙蔗。萬物世間愛情故事千千萬傲霸，或轟轟烈烈，或平平淡淡眉反，變化多端昙啄，但其“理”都是簡單的，都是那個“愛”字寸五。說起愛梳凛，又想起一個比喻，愛情就像火鍋播歼，而且是鴛鴦鍋，一邊是清湯掰读，一邊是麻辣秘狞。就如同生活，既有平淡如水的柴米油鹽醬醋茶蹈集，也有干柴烈火般拌嘴吵架的調(diào)劑烁试。但無論如何，雙方始終緊緊相依拢肆，共同經(jīng)營著屬于自己的鴛鴦鍋减响，希望它永遠(yuǎn)紅紅火火靖诗，不停沸騰。愛情也好支示，生活也罷刊橘，仿佛總是有對立卻又統(tǒng)一的兩面，也許這就是“道”颂鸿，“道”就在身邊促绵，只是它有點低調(diào)，需要我們用心發(fā)現(xiàn)嘴纺。