故事之重
“故事之重”是由雅基·巴納金斯基所寫冲茸，她在本書的第一章就告訴了我們故事的重要性蚕键，在埃塞俄比亞的邊境的饑民營里娃殖，難民用故事來維系自己歷史、文化和法律西篓。雅基·巴納金斯基告訴我們：講故事愈腾，作為一種人類的活動(dòng)方式，不僅強(qiáng)大岂津，而且歷史深遠(yuǎn)虱黄。關(guān)于故事，凱瑟琳·藍(lán)菲是這樣說的：
故事是人類共同擁有的聯(lián)結(jié)體寸爆，不管你是去分析教育稅還是韓國政治礁鲁。而在每件事的心臟處盐欺，都是一個(gè)獨(dú)屬于人類的元素赁豆，一個(gè)能通向世界上最美的三個(gè)字的元素。那就是：“然后呢冗美？”如果你回答了這個(gè)問題魔种，那你就是一個(gè)講故事的人。
將“故事之重”放在全書的第一章粉洼，就是要告訴我們节预，故事的重要性，敘事性寫作的重要性属韧。
深入私人生活
深入私人生活安拟，去深潛到那些總不會(huì)被承認(rèn)的人的私人生活中，去看看他們對(duì)于世界的感受和理解宵喂。
蓋伊·塔利斯糠赦，作為美國“文學(xué)性新聞”的中堅(jiān)力量，對(duì)如何寫好故事有著自己獨(dú)到的認(rèn)識(shí)锅棕，他在文章中寫道“作為一個(gè)非虛構(gòu)性作品的作者拙泽，我會(huì)縱容自己對(duì)私人生活的好奇÷懔牵”談到非虛構(gòu)性寫作時(shí)顾瞻，他還說道
我會(huì)把非虛構(gòu)性的東西，當(dāng)成那種具有創(chuàng)作性的文學(xué)形式來寫作德绿。當(dāng)然荷荤，是創(chuàng)造性退渗，不是與事實(shí)不符：不是編個(gè)名字，不是造個(gè)性格蕴纳，也不是隨意改造事實(shí)性的信息氓辣，而是通過調(diào)研、信任以及建立關(guān)系來了解真實(shí)的生活袱蚓，從不知到知钞啸。
敘事性作品的想法
當(dāng)電視在20世紀(jì)六七十年代進(jìn)入到人們的生活當(dāng)中，紙媒新聞的地位就開始逐漸被取代了喇潘，紙媒記者被要求必須比原來做的更好体斩。
戴維·哈伯斯塔姆就在思考如何如何把故事寫得好，寫得更好颖低。戴維·哈伯斯塔姆給出了自己認(rèn)為的答案絮吵，他在文章中這樣寫道
要把敘事性的東西寫好，你就必須得能夠回答下面這個(gè)問題：這個(gè)故事在講什么忱屑？換句話說蹬敲，對(duì)于一個(gè)敘事性的新聞報(bào)道來說，關(guān)鍵的是這個(gè)故事的點(diǎn)子或者想法（idea）莺戒，或者伴嗡，是它的概念。所謂寫作从铲，所謂寫出一個(gè)敘事性的東西瘪校，就是讓一個(gè)想法從誕生一直走到成熟，走到結(jié)出果實(shí)名段。
他認(rèn)為想法極其重要阱扬，在書中寫道：想法事關(guān)生死。
巨好玩的難度新聞
凱瑟琳·博對(duì)敘事性新聞提出了讓我覺得非常有意思的看法伸辟，她認(rèn)為麻惶，要想讓難度新聞獲得更多的閱讀，那么敘事性寫作無疑是一種很好的法子信夫。敘事性新聞最大的潛力就在于它能夠被用來傳達(dá)那些最有難度的新聞窃蹋。而在凱瑟琳·博看來，敘事性新聞的潛力還遠(yuǎn)沒有實(shí)現(xiàn)忙迁。
如何讓普通人們也愿意討論那些那些與精英制度和社會(huì)主義有關(guān)的關(guān)鍵問題呢脐彩，通過敘事性報(bào)道，生動(dòng)并且充滿說服里的傳達(dá)這些難度新聞姊扔，這樣做幾乎就可以將公眾強(qiáng)行地——也就是說可以違反他們意愿的惠奸，將他們拉入到這些討論中來。在新聞寫作中恰梢，對(duì)于某些主題來說佛南，如果不選擇這種寫法（敘事性寫作的手法）梗掰，就意味著根本沒人會(huì)讀。
