都市的疑點(diǎn)

姜廣平：你一直是以都市作為背景寫小說(shuō)的剪撬，具體地講，主要以沈陽(yáng)為背景漓穿。

刁斗：是的嗤军。這有很多人說(shuō)起過(guò)了。我在很多時(shí)候都一再說(shuō)晃危，我的寫作其實(shí)源自內(nèi)心叙赚，我是以個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)為出發(fā)點(diǎn)寫作的老客。沈陽(yáng)不是我的，是沈陽(yáng)人的震叮。有時(shí)候我也拿沈陽(yáng)這個(gè)地方?jīng)]轍胧砰。

姜廣平：但你對(duì)沈陽(yáng)這個(gè)城市似乎情有獨(dú)鐘。

刁斗：也許吧苇瓣。除了上大學(xué)的一段時(shí)間尉间，我差不多在這里生活了四十年。與它的關(guān)系击罪，已經(jīng)深入到骨髓與血液里了哲嘲。但沈陽(yáng)還是有很多讓人痛心的東西。

姜廣平：你對(duì)一個(gè)具體地點(diǎn)媳禁，如沈陽(yáng)撤蚊、鐵嶺或張集，它們和你的寫作風(fēng)格以及你筆下的人物有什么關(guān)系呢损话？直白地講，是不是像沈陽(yáng)這個(gè)城市在你的小說(shuō)中已經(jīng)成為一種小說(shuō)手段或小說(shuō)修辭槽唾，而不僅僅作為一種報(bào)道性或自然狀態(tài)的背景存在丧枪？你小說(shuō)中的這些確定的地名或地方是不是很必然地影響你的小說(shuō)寫作？

刁斗：索爾·貝婁好像也遭遇到類似的問(wèn)話庞萍。

姜廣平：沒(méi)錯(cuò)拧烦。我覺得你在很多書中提到這個(gè)人，我就找了貝婁的書看了看钝计。他筆下的芝加哥是美國(guó)物質(zhì)主義的中心恋博。你的沈陽(yáng)是什么呢？

刁斗：這實(shí)在不是一個(gè)很好說(shuō)的問(wèn)題私恬。這樣吧债沮，我先說(shuō)鐵嶺。我覺得在談我的小說(shuō)時(shí)就得說(shuō)及鐵嶺本鸣。鐵嶺這樣一個(gè)遼北城市疫衩，它很靠近沈陽(yáng)。有時(shí)候荣德，我想寫沈陽(yáng)而又不想明明白白地說(shuō)闷煤，就把沈陽(yáng)說(shuō)成鐵嶺了。

姜廣平：張集呢涮瞻？

刁斗：你還記得《往返》這篇小說(shuō)嗎鲤拿？

姜廣平：記得，一個(gè)評(píng)論家尋找《全是疑點(diǎn)》的作者岳平的故事署咽。張鈞說(shuō)你這篇小說(shuō)是文本尋找者的小說(shuō)近顷。張集是不是真有這個(gè)地方？

刁斗：沒(méi)有張集這個(gè)地方。你一定覺得這個(gè)名字挺像個(gè)真的幕庐。對(duì)嗎久锥？

姜廣平：沒(méi)錯(cuò)。

刁斗：張集是我精心虛構(gòu)的异剥，它其實(shí)影射沈陽(yáng)瑟由。這又是一個(gè)不得已的辦法。我寫這篇小說(shuō)是有點(diǎn)沉重的冤寿。你有沒(méi)有注意到歹苦，我這一篇小說(shuō)不是寫人的，是寫城市寫沈陽(yáng)的督怜。

姜廣平：也就是說(shuō)殴瘦，這里面的張集才是小說(shuō)的主要形象，而人不是号杠。

刁斗：對(duì)蚪腋。

姜廣平：這有點(diǎn)像卡夫卡的東西了。你為什么讓沈陽(yáng)忽隱忽現(xiàn)呢姨蟋？為什么不直說(shuō)沈陽(yáng)呢屉凯？

刁斗：復(fù)雜著哩！你想想眼溶，喬伊斯二十幾歲離開都柏林后一直沒(méi)有回去悠砚。勞倫斯也是離開英國(guó)后就再也沒(méi)有回去。他們對(duì)故鄉(xiāng)該是一種什么樣的情懷堂飞？我不一樣灌旧。我一直在這個(gè)城市里，知道它的每一點(diǎn)小小的變化绰筛。它的一丁點(diǎn)兒毛病在我這里會(huì)放大得很大枢泰。

姜廣平：為什么？

刁斗：我喝著這里的水铝噩，吃著這里的糧食宗苍，看著它由昨天走到今天”￠唬看著它由破舊變得漂亮讳窟，也看著它烏煙瘴氣與傻大黑粗。它完全影響了我這個(gè)人敞恋。我對(duì)這個(gè)城市有著很為復(fù)雜的感情丽啡。

姜廣平：能不能認(rèn)為你很愛這個(gè)城市呢？

刁斗：無(wú)疑我是愛著這座城市的硬猫。但“愛之切补箍，故責(zé)之也苛”改执。丑陋的中國(guó)人柏楊同志講的。中國(guó)的都市其實(shí)與鄉(xiāng)村有著很大的聯(lián)系坑雅。在我們的上一代人那里辈挂，城市與鄉(xiāng)村并無(wú)本質(zhì)的差別」粒可現(xiàn)在呢终蒂？現(xiàn)在的城市就是燈紅酒綠、咖啡館遥诉、夜總會(huì)什么的拇泣。而人呢？性關(guān)系混亂矮锈，搞得像個(gè)白領(lǐng)霉翔，然后賣弄點(diǎn)哲學(xué)什么的。這些都讓人對(duì)城市精神有點(diǎn)失望苞笨。

姜廣平：看來(lái)债朵，張集是一個(gè)承載體與符號(hào)。所以你讓張集地震了一下瀑凝，希望那些舊的死去序芦，讓新的東西誕生。

刁斗：可是這張集的人還是原來(lái)的人猜丹。新的大街則是在舊址上建起來(lái)的。

姜廣平：這里面有點(diǎn)意思了硅卢。

刁斗：一個(gè)城市不像我們所想象的那樣只有燈紅酒綠與高樓大廈射窒。很多作家只涉獵到這一層面。我覺得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不行将塑。

姜廣平：地震前后的張集是否有其他寓意呢脉顿？

刁斗：這個(gè)我倒沒(méi)想到。當(dāng)時(shí)只是順手寫了〉懔龋現(xiàn)在想來(lái)艾疟，一個(gè)大的變故對(duì)城市來(lái)說(shuō)應(yīng)該是很有影響的，但是對(duì)有些東西其實(shí)又是一點(diǎn)兒影響也沒(méi)有敢辩。譬如說(shuō)蔽莱，外在的東西無(wú)論怎么變，人的精神這東西又怎么能很快改變呢戚长？一次地震就能使人解放思想放眼全球盗冷？

姜廣平：所以才要尋找？

刁斗：所以才要尋找同廉！但這種尋找有點(diǎn)撲朔迷離仪糖。地震過(guò)后柑司，這種尋找更為艱難。我只是一個(gè)小知識(shí)分子锅劝，我對(duì)這個(gè)城市的關(guān)懷也僅僅是作為一個(gè)普通百姓那樣的關(guān)懷攒驰。這里有我對(duì)這座城市的痛苦與憂懼。就這樣故爵。

姜廣平：《私人檔案》一書玻粪，我覺得你給出了一個(gè)重要的關(guān)鍵詞，那就是人稱稠集。你為什么那么醉心于第二人稱呢奶段？

刁斗：我這個(gè)人對(duì)形式主義的東西比較醉心。沒(méi)辦法剥纷”约《私人檔案》的結(jié)構(gòu)方式，甚至包括出書時(shí)的版式晦鞋，我都特別留意蹲缠。這挺好玩。至于這種第二人稱悠垛，我想也許是受了布托的影響线定。他的《變化》寫一個(gè)人從巴黎到羅馬他的情婦那里。我覺得這篇小說(shuō)有很多漏洞确买，我于是就想試一試斤讥，看一看應(yīng)該怎么處理這個(gè)人稱才最好。

姜廣平：你有沒(méi)有想到這樣會(huì)給閱讀帶來(lái)一些難處湾趾？我不知道別人怎么閱讀芭商，我是在閱讀作品中那些無(wú)法很清晰地標(biāo)示出這個(gè)“你”與那個(gè)“你”的對(duì)話時(shí)，我往往是將主人公“你”轉(zhuǎn)化為第三人稱讀搀缠。

刁斗：咦铛楣，我沒(méi)想到這本書還可以這么讀。你覺得這種轉(zhuǎn)換是不是有點(diǎn)多此一舉艺普？

姜廣平：不知道簸州。我覺得這很有意思。我認(rèn)為這是閱讀的智慧歧譬，或許別人還沒(méi)有想到這樣讀岸浑。只不過(guò)，時(shí)間長(zhǎng)了就有點(diǎn)煩躁瑰步。我不知道這種閱讀中的煩躁是否是你想獲取的效果助琐？或者說(shuō)，這是不是你為讀者預(yù)設(shè)的一種閱讀感覺面氓？我記得張潔的《方舟》就是想讓讀者產(chǎn)生一種煩躁的感覺的兵钮。

刁斗：可是蛆橡，這不是將我的第二人稱破壞了嗎？

姜廣平：沒(méi)有掘譬。你用第二人稱回避具體的人名泰演，不就是想取得一種符號(hào)效果嗎？

刁斗：是啊葱轩。我的小說(shuō)中的人名大部分都是一種符號(hào)睦焕。你這種讀法有點(diǎn)讓我興奮了。然而我想問(wèn)你靴拱，我干脆不用第二人稱而用第三人稱又會(huì)是一種什么效果呢垃喊？我應(yīng)該還有目的。我不會(huì)那么簡(jiǎn)單的袜炕。

姜廣平：是啊本谜。你不會(huì)那么簡(jiǎn)單。我覺得這部書還是用第二人稱好偎窘，這本書讀起來(lái)有一種跳躍性乌助，像電影蒙太奇，鏡頭感特別強(qiáng)陌知，又有點(diǎn)像連環(huán)畫他托。對(duì)讀者的逼視感很強(qiáng)。用第三人稱就沒(méi)有這樣的效果仆葡。

刁斗：第三人稱會(huì)是一種什么樣的效果呢赏参？

姜廣平：那就是作家在告訴讀者某人怎么樣怎么樣了。現(xiàn)在沿盅，在作品與讀者之間把篓，作家沒(méi)有了，是一種直接的呈示嗡呼。很客觀化纸俭，搞得像個(gè)真的似的皇耗。

刁斗：你說(shuō)的這種客觀化挺有意思南窗。這倒是我沒(méi)有想到的。

姜廣平：我覺得這里面的東西要認(rèn)真讀才能讀出味來(lái)郎楼。但事實(shí)上万伤，現(xiàn)在認(rèn)真讀小說(shuō)的人少了。這大概就是你所說(shuō)的有閑者少了呜袁〉新颍《新聞》里面的“你”一直寫著不知給誰(shuí)的信，像是給女朋友阶界，可又不像虹钮。我在猜測(cè)這是否是你用第二人稱寫作的依據(jù)呢聋庵？作家的寫作其實(shí)與這很相似，作家并不知道他的讀者在哪里芙粱，但他們一直在寫祭玉。

刁斗：你這么一說(shuō)，我倒覺得挺有道理春畔。無(wú)數(shù)人其實(shí)都在寫脱货，不僅僅寫日記，甚至在寫詩(shī)律姨、散文什么的振峻。可這種寫并不期求發(fā)表择份。它僅僅是一種人類渲泄的方式扣孟。

姜廣平：用這種人稱寫作還有一個(gè)東西在里面。

刁斗：什么呢缓淹？

姜廣平：有互動(dòng)效果哈打。這樣寫很有趣很有意思。

刁斗：但我這部小說(shuō)里寫了很多無(wú)趣而又無(wú)聊的事讯壶。

姜廣平：你是指《新聞》里的那個(gè)記者對(duì)一個(gè)人的莫名其妙的采訪料仗？

刁斗：還有《紀(jì)念日》中小兒子與女記者無(wú)聊的風(fēng)流事件破壞了紀(jì)念日的沉悶與無(wú)趣。

姜廣平：我們也開始互動(dòng)了伏蚊。其實(shí)事情的無(wú)趣與無(wú)聊有時(shí)與文本的有趣沒(méi)有必然聯(lián)系立轧。但我想知道你為什么要表現(xiàn)這種無(wú)聊與無(wú)趣呢？這能否理解成你的悲情與絕望躏吊。

刁斗：人其實(shí)經(jīng)常處于無(wú)趣與無(wú)聊中氛改，這沒(méi)辦法。這是一種人生的悲哀比伏。無(wú)聊感也是我作品的主題胜卤。只不過(guò)不同作品的表達(dá)方式各不相同而已。

姜廣平：你最喜歡用的人稱其實(shí)是第一人稱赁项。最近的《回家》葛躏、《重現(xiàn)的鏡子》等也是用第一人稱寫的。

刁斗：《回家》也寫的是無(wú)趣與無(wú)聊悠菜。

姜廣平：我已經(jīng)注意到了舰攒。“我”的回家之路好像很漫長(zhǎng)很無(wú)趣悔醋。你對(duì)“我”似乎也寄予了某種悲情摩窃。

刁斗：是啊，“我”是一個(gè)多么有才華的人芬骄，但卻過(guò)著比平庸的人還平庸的生活猾愿，無(wú)所事事鹦聪，也不想事兒。

姜廣平：“我”的回家經(jīng)常被一些很小的意外事情打斷蒂秘。

刁斗：“我”很有才華椎麦。還懂英文，都能搞翻譯了材彪。說(shuō)穿了观挎，這一篇是在寫這類人的生存狀態(tài)。

姜廣平：這是一種什么樣的生存狀態(tài)呢段化？

刁斗：他們嘁捷，或者說(shuō)我們，憂國(guó)憂民显熏，總想有所作為雄嚣，總想作一點(diǎn)什么事。但是各種各樣的主客觀因素喘蟆，使得我們總處在一種空談狀態(tài)缓升，總是牢騷滿腹，好像是英雄無(wú)用武之地蕴轨，最終什么也沒(méi)有做港谊。

姜廣平：這是不是講回歸精神家園的不可能？

刁斗：對(duì)橙弱，但這里面還講了精神家園的已經(jīng)毀棄歧寺。更深一層的東西是，渴望建設(shè)精神家園的人們內(nèi)心不夠堅(jiān)定與強(qiáng)大棘脐。他們本身逃避了建設(shè)的工作斜筐。大多數(shù)人是在等待別人建設(shè)好精神家園，然后去享受精神家園帶給他的一切蛀缝。

姜廣平：形而下的一年多時(shí)間都沒(méi)有能回家顷链，寓示了形而上的不可能。

刁斗：可以這么理解屈梁，可是實(shí)際情況是嗤练，精神家園離我們并不遙遠(yuǎn)。外部干擾永遠(yuǎn)都存在俘闯，它并不真正地影響我們抵達(dá)家園潭苞。真正的干擾來(lái)自內(nèi)心忽冻。人往往是自己干擾了自己真朗。

姜廣平：這里面的時(shí)間錯(cuò)覺有沒(méi)有一種等待的煩躁呢？

刁斗：應(yīng)該是尋找或回歸的煩躁僧诚。不過(guò)遮婶，我也說(shuō)不好蝗碎。

姜廣平：這里面的“我”若隱若現(xiàn)，模模糊糊旗扑，這是不是第一人稱寫作帶來(lái)的問(wèn)題蹦骑？

刁斗：這可以理解為我的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)觀。我一點(diǎn)兒也不重視典型人物與典型性格臀防。我認(rèn)為文學(xué)史上的典型人物與典型性格非趁吖剑可疑。典型的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去袱衷。我認(rèn)為用平面的方式來(lái)表現(xiàn)是最好的捎废。人名其實(shí)是一種陷阱。很多作品里致燥，我的主要人物都是“我”登疗，有時(shí)候干脆就用“刁斗”∠釉椋《證詞》里面我一反常態(tài)地用了外國(guó)人名辐益。

姜廣平：你的意思就是想淡化人物形象。毫無(wú)意義的符號(hào)都可以代替人物脱吱。

刁斗：是這樣的智政，這個(gè)人物是張三李四很不重要。他應(yīng)該是他箱蝠，但也是你也是我女仰。就是說(shuō)每個(gè)人心里的鬼都是他。

姜廣平：這么說(shuō)來(lái)抡锈，人物在你的筆下大都是一種工具疾忍。我又想到《私人檔案·紀(jì)念日》了，那里面的大師丑態(tài)百出床三，已經(jīng)沒(méi)有任何價(jià)值一罩，但作為一種生命形態(tài)，我覺得他應(yīng)該得到尊重撇簿∧粼ǎ可是，只當(dāng)他是一個(gè)工具四瘫。我覺得紀(jì)念日不是在反諷大師汉嗽，而是諷刺大師周圍的人。

刁斗：這里面其實(shí)是一種無(wú)奈找蜜。人有時(shí)難免會(huì)有這樣的狀態(tài)饼暑。其實(shí)對(duì)大師而言，丑態(tài)百出這個(gè)詞兒不好。他的丑與不丑一點(diǎn)兒也不重要弓叛。他的生命狀態(tài)已經(jīng)到了這一步彰居，有什么辦法？大師之外的人才是丑的撰筷。他們把大師當(dāng)作工具陈惰。這里面只有阿姨我認(rèn)為才最好。作為一個(gè)底層平民，她的身上有一種人性的輝煌。

姜廣平：《工程》里面那個(gè)鄉(xiāng)下的小孩子也是一種工具讲坎。

刁斗：他是記者的工具，是學(xué)校的工具画髓，是養(yǎng)父養(yǎng)母的工具。

姜廣平：在這本小說(shuō)里平委，我覺得你將某種最深沉的人性的東西放在里面了奈虾。

刁斗：作家必須對(duì)人性作出不含糊的思考×猓可惜的是肉微，在現(xiàn)在很多事情都有問(wèn)題。人有時(shí)候竟然會(huì)成為某種工具蜡塌。沒(méi)道理碉纳。

姜廣平：關(guān)于《私人檔案》，我還有一個(gè)問(wèn)題馏艾，那就是職業(yè)的問(wèn)題劳曹。你在很多地方說(shuō)及記者生涯對(duì)你的小說(shuō)寫作并無(wú)大的幫助，但我覺得琅摩，職業(yè)對(duì)你的想象有著某種幫助铁孵，或者某種限制。

刁斗：我有很多記者朋友房资，他們都在罵我蜕劝。因?yàn)槲覐膩?lái)不說(shuō)記者好話。

姜廣平：這可能有點(diǎn)偏激轰异。除了《私人檔案》以外岖沛，《骰子一擲》、《星期六撲克》搭独、《作為一種藝術(shù)的謀殺》婴削、《為之顫抖》等篇什里都有記者形象出現(xiàn)。有時(shí)甚至還是主要人物形象牙肝。記者幫了你不少唉俗，怎么還說(shuō)記者的壞話呢嗤朴？我現(xiàn)在也是記者的角色。

刁斗：記者這個(gè)職業(yè)我很熟悉互躬，因此，它就能經(jīng)常成為我的工具颂郎。

姜廣平：哈哈哈吼渡，記者也成了工具。

刁斗：但我對(duì)這個(gè)行當(dāng)我很尊重乓序。問(wèn)題是現(xiàn)在的記者形象被很多記者異化了寺酪。

姜廣平：一說(shuō)到工具就會(huì)想到寓言√媾看來(lái)寄雀，你很看重小說(shuō)的寓言的功能的。你在小說(shuō)中淡化人名陨献，是不是你在指稱某一人或某一事時(shí)可以理解為指稱所有人與所有事盒犹。

刁斗：寓言化傾向在所有的小說(shuō)中都有。小說(shuō)畢竟是作家的創(chuàng)作眨业，是一種虛擬急膀。既然是虛擬，就得帶有寓言的因素龄捡。

姜廣平：我覺得你的《捕蟬》和《孕》的寓言色彩很濃卓嫂，《證詞》有那么點(diǎn)，《回家》更濃聘殖。

刁斗：是這樣的晨雳。

姜廣平：在《證詞》里，那么多外國(guó)作品中的人名是為什么貼上去的奸腺？

刁斗：也是隨意貼上去的餐禁。沒(méi)有多少特別的深意。書看多了突照，沒(méi)辦法取名字的時(shí)候就隨便用了些現(xiàn)成的名字貼上去了坠宴。

姜廣平：但這些方面總會(huì)給人以大有深意有感覺。不怕讀者對(duì)你產(chǎn)生恐懼嗎绷旗？

刁斗：恐懼喜鼓？我覺得不會(huì)。如果恐懼的話衔肢，他倒不如想一些問(wèn)題：這雅羅米爾是誰(shuí)庄岖？丁梅斯代爾又是怎么一回事？誰(shuí)是赫索格角骤？米麗亞姆又是哪一部作品里的隅忿？現(xiàn)代的人不愿讀書了心剥。我覺得這不可思議。那么多好書背桐，為什么不讀呢优烧？我希望別人讀過(guò)《證詞》后，會(huì)想辦法找那些作品來(lái)看一看链峭。

姜廣平：還有沒(méi)有其他目的呢畦娄？

刁斗：可能在尋找一個(gè)對(duì)應(yīng)。我想找到這些人物與原著中的人物之間的某種對(duì)應(yīng)關(guān)系弊仪。我沒(méi)有塑造典型形象的欲望熙卡。沒(méi)有這樣的念頭。一個(gè)人的名字就只是一個(gè)符號(hào)励饵。這不重要驳癌。重要的是人性的走向。這種名字里面沒(méi)有太多的意思役听。

姜廣平：你的小說(shuō)中很多人名是重復(fù)的颓鲜，譬如青青、王紅旗典予、鐵軍等灾杰，甚至像青青，一個(gè)男人叫青青熙参，另一部作品里一個(gè)女人也叫青青艳吠。

刁斗：這大概就是人們說(shuō)我小說(shuō)里面有游戲色彩的原因。鐵軍其實(shí)是我的名字孽椰。我的原名叫刁鐵軍昭娩。青青也是我的名字，我的乳名黍匾。至于余一栏渺，有一種孤零零的感覺，魯迅的詩(shī)里說(shuō)锐涯，兩間余一卒磕诊，荷戟獨(dú)彷徨。

姜廣平：余一這個(gè)名字你在一篇小說(shuō)解說(shuō)過(guò)纹腌。

刁斗：還有一些名字霎终，就是我刻意而為之的。譬如升薯，小小莱褒。其他的取名就很隨意了。譬如李瓊涎劈，好像是一個(gè)歌手的名字广凸，我覺得挺好阅茶，就取過(guò)來(lái)用了。這就是游戲了谅海。

姜廣平：你現(xiàn)在手上正在寫的《游戲法》脸哀，里面的人名是怎么取的呢？

刁斗：這個(gè)長(zhǎng)篇扭吁，地點(diǎn)放在張集撞蜂。主人公叫沈陽(yáng)。

姜廣平：主人公叫沈陽(yáng)智末？

刁斗：是的谅摄。我從名字開始游戲起徒河，準(zhǔn)備真正寫一部游戲的故事系馆。

姜廣平：你的很多小說(shuō)都寫到了父親的形象。這里面是不是有你的什么倫理性追求顽照？或者什么倫理性思考由蘑？

刁斗：我很愛我的父親。這可能是我寫作父親的最直接的原因代兵。但我父親這一代人活得很窩囊尼酿。這一代人一輩子都在想做成大事業(yè)。但一輩子都沒(méi)做植影。就像《回家》中所說(shuō)的裳擎，這里面肯定有很多外部原因。但也有主觀上的這個(gè)也怕那個(gè)也怕思币。種種顧慮鹿响，甚至種種違背人性的舉動(dòng)，就把這一代人撕碎了谷饿。譬如我父親這一具體的人惶我，出生于一個(gè)地主家庭。我的很多親人下場(chǎng)都不是很好博投。我爺爺是在農(nóng)村被貧下中農(nóng)整死的绸贡，大伯的下場(chǎng)更慘。而我爸爸則在十九歲參加了革命毅哗。他明明白白地向黨組織表示了與舊家庭決裂听怕，可我知道，他的內(nèi)心被那份親情牽扯得非常痛苦虑绵。

姜廣平：你父親有多少年不回老家了叉跛？

刁斗：他幾十年沒(méi)有回去過(guò)。他經(jīng)常掛在嘴里的是蒸殿，腦皮兒薄薄筷厘，樹葉砸到頭上都怕砸一個(gè)口子鸣峭。

姜廣平：那一代人其實(shí)都有這個(gè)特點(diǎn)。

刁斗：又加上那個(gè)時(shí)候總是傳遞小道消息酥艳，坐在家里都感到惶恐不安摊溶。所以我對(duì)他們這一代人大部分都采取了揶揄的態(tài)度。但我內(nèi)心卻又充滿了悲情與絕望充石。

姜廣平：看來(lái)我認(rèn)為你的小說(shuō)充滿了悲情與絕望是對(duì)的莫换。

刁斗：我活這么大了，小說(shuō)也寫了這么多骤铃。很多事我看透了拉岁，小說(shuō)其實(shí)真是在玩，真就是在游戲惰爬。但骨子里面有一種沉重的東西喊暖。寫進(jìn)去的時(shí)候，我總是在很難過(guò)的心境中完成小說(shuō)的撕瞧。很多評(píng)論說(shuō)我只是一個(gè)游戲者陵叽。我說(shuō)過(guò)我是一個(gè)游戲者，但面對(duì)的是技術(shù)而不是小說(shuō)的精神丛版。