說起演奏時(shí)動(dòng)作幅度大，可能大家第一個(gè)想到的就是郎朗吧衣吠。他演奏時(shí)不僅面部表情豐富茶敏，而且肢體語言也相當(dāng)夸張，甚至有網(wǎng)友戲稱為發(fā)羊癲風(fēng)缚俏。
但是演奏時(shí)的動(dòng)作到底有沒有必要睡榆？演奏時(shí)動(dòng)當(dāng)然不是必須的，畢竟聽眾們是用耳朵來聽音樂而不是用眼睛來看音樂的袍榆，請(qǐng)大家銘記這點(diǎn)胀屿。可這也不代表夸張的肢體是件壞事包雀，一切都看場(chǎng)合宿崭。
哪些時(shí)候不適合太大動(dòng)作才写？
在樂團(tuán)里演奏時(shí)候最不應(yīng)該有太大動(dòng)作葡兑。如果是你的獨(dú)奏音樂會(huì)的話，你可以隨心所欲地動(dòng)赞草。但是樂團(tuán)是一個(gè)整體讹堤，你需要配合別人的想法，這時(shí)候每個(gè)人都要做出一些妥協(xié)厨疙。前幾年有一個(gè)木管界的新秀考上了歐洲某個(gè)老牌交響樂團(tuán)的木管首席洲守，但是一年試用過后就沒有再續(xù)約了。樂手自己覺得受到了歧視（亞洲女樂手），但是我看了一些音樂會(huì)的視頻后覺得很有可能和她的動(dòng)作幅度較大有關(guān)系梗醇。這位樂手是在美國讀的本科知允，所以吹奏時(shí)肢體語言比較夸張，甚至讓我看著都擔(dān)心她的樂器會(huì)打到旁邊的譜架叙谨。對(duì)于其它木管樂手來說這是件比較煩人的事情温鸽，就像有個(gè)人在你需要集中注意力時(shí)偏偏在你面前晃來晃去或者坐在你旁邊拼命抖腳一樣。如果這種情況發(fā)生在某位弦樂手身上手负，效果會(huì)更加可怕涤垫。想象一下，一場(chǎng)音樂會(huì)上竟终，大部分弦樂手都有著一樣的節(jié)奏和動(dòng)作雹姊。可偏偏有這么一兩位要表現(xiàn)個(gè)性衡楞，動(dòng)作比所有人都大吱雏，那就真的是很尷尬了（典型的樂手之間沒有默契）。
當(dāng)然瘾境，也不是說和其他人合奏時(shí)就不能有任何動(dòng)作歧杏。畢竟僵硬的肢體不會(huì)對(duì)詮釋音樂有任何幫助。演奏室內(nèi)樂時(shí)可以有適當(dāng)動(dòng)作迷守，但是盡量和其它樂手商量好犬绒，不要太過突兀。我看過一場(chǎng)Muir Quartet的演出兑凿。他們是世界上最好的弦樂四重奏之一凯力，并獲得過格萊美大獎(jiǎng)。他們演奏時(shí)動(dòng)作幅度就偏大礼华，但是完全沒有給人突兀的感覺咐鹤。因?yàn)樗麄兊哪鯓O佳，四個(gè)人幾乎在一起呼吸圣絮，所以一切動(dòng)作都相當(dāng)自然祈惶。畢竟這不是一個(gè)人的個(gè)人秀，該收斂個(gè)性的時(shí)候就要收斂扮匠，這樣才能創(chuàng)造出好的音樂捧请。
哪些時(shí)候真的沒關(guān)系？為一些演奏家們平反
現(xiàn)在出現(xiàn)了一個(gè)我不敢茍同的看法棒搜，似乎演奏家肢體語言太大就是浮夸疹蛉。前面已經(jīng)講過了一些不適合太個(gè)性的肢體語言的場(chǎng)合，但如果一個(gè)樂團(tuán)邀請(qǐng)你去演奏一首協(xié)奏曲（樂團(tuán)基本上給你伴奏）或者你要開一場(chǎng)個(gè)人演奏會(huì)力麸，那么你真的可以拋開他人的看法可款，怎么舒服怎么來育韩。你是主角，這是你應(yīng)得的展示自己的機(jī)會(huì)筑舅。
在這里要為前面提到的郎朗平反一下座慰。我知道有很多李云迪的粉絲都不喜歡郎朗陨舱，覺得他的肢體動(dòng)作難登大雅之堂翠拣，完全比不上李云迪的儒雅。在此先不對(duì)李云迪的演奏水平作評(píng)價(jià)游盲，但是希望大家不要因?yàn)橹w語言就去如此詆毀一名天才误墓。郎朗在詮釋肖邦時(shí)可能比不上李云迪旺罢，但是他的大部分錄音都是絕佳的（他從1999年紅到現(xiàn)在仍然有無數(shù)超一流樂團(tuán)邀請(qǐng)他演奏及灌制唱片是有原因的）忠荞。再次強(qiáng)調(diào)一遍捷枯，音樂是用來聽的不是用來看的奕枝。今年1月底時(shí)我去聽過一場(chǎng)德沃夏克的大提琴協(xié)奏曲温治，演奏者Johannes Moser動(dòng)作相當(dāng)大询吴，幾次激動(dòng)得幾乎要從椅子上跳起來巍耗，讓人感覺他的弓就要脫手而出了拍柒。那是我聽過最好的音樂會(huì)之一令哟，但是是因?yàn)樗囊魳范撬闹w語言（樂評(píng)稍后補(bǔ)上恼琼。看看我能想起來多少）屏富。
還有很多演奏家不僅肢體語言大晴竞，更喜歡演奏時(shí)喃喃自語或者唱歌，其中最著名的就是鋼琴家古爾德了狠半。他在鋼琴界的地位無人能夠否認(rèn)噩死，但是他奠定自己地位靠的是音樂，不是他彈奏時(shí)的動(dòng)作神年。作為演奏家（soloist)已维，他們有權(quán)利決定自己的肢體語言。
對(duì)一個(gè)演奏家最大的侮辱莫過于通過他的肢體語言而非音樂去評(píng)價(jià)他（就像在沒有嘗過一道菜前就開始往里面加調(diào)味料）捂敌。如果你不喜歡夸張的肢體語言艾扮，你大可以只聽音樂不看演奏家（現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)也沒有強(qiáng)求一定要抬頭看）或者聽他們的唱片／錄音。有的人覺得肢體語言會(huì)影響他們的技術(shù)發(fā)揮占婉，所以會(huì)動(dòng)作信葑臁；有的人覺得肢體語言也是抒發(fā)自己情感的一種方式逆济，所以動(dòng)作大酌予。但是不管如何磺箕，演奏家們都會(huì)根據(jù)自己的情況作出最佳選擇。我們唯一需要做的就是靜靜地聽他們創(chuàng)造出的音樂抛虫。你可以不喜歡演奏家對(duì)某首曲子的詮釋松靡，但是你沒有權(quán)利僅僅通過肢體語言就在自己心里判他的音樂死刑。
