盡管這幾年每年都讀一遍《紅樓夢》带污，但只會讀到前八十回。今年買了一套人文版的《紅樓夢》痕钢，里面收錄了后四十回图柏，這個版本把作者寫成了無名氏。這距上一次讀全本紅樓任连，好像過去了十多年蚤吹。

讀完前八十回接著讀后四十回，確實產(chǎn)生了許多“不適”随抠，這讓閱讀充滿了各種不確定性裁着，看到后四十回的一些描寫，一些想法會不自覺地冒出來：這不像黛玉所行拱她，這不像寶玉所說跨算，賈母怎么變了一個人，這些隨時冒出來的評判讓閱讀變得不那么投入椭懊，變得有點抽離诸蚕。

一本書中途換了作者，就像長篇電視劇中間換了演員氧猬。開始讀后四十回時背犯，根本無法看下去，文字里若隱若現(xiàn)的文氣突然變了一種方式陳述盅抚，判若兩人——當(dāng)然確實是兩人漠魏。后來有事，書擱置了幾天妄均，再讀柱锹，發(fā)現(xiàn)竟順暢了許多哪自，前八十回在腦中刻下的印象漸漸被后四十回取代，那股強烈的“文氣”不再那么明顯禁熏。

后四十回最大的詬病在于改變了曹公預(yù)設(shè)的故事情節(jié)壤巷，在第五回的判詞里，曹公給每個人都設(shè)定了一個影影綽綽的結(jié)局瞧毙，但后四十回有的人物的結(jié)局明顯牽強胧华。這讓很多人難以接受。

除去這些宙彪，仍有一些小的差異存在：

首先是人物性格的塑造矩动。曹公筆下的紅樓人物，更能還原于現(xiàn)實的生活释漆。紅樓如職場悲没，在工作中，誰會把所思所想一股腦地說出來呢男图？我們也無從得知別人的心理活動檀训，看職場真實又模糊。

曹公寫紅樓享言，克制峻凫、極簡，把情感深深藏在心底览露，我們從曹公的描述中看不出曹公到底喜歡誰荧琼，誰都有可愛之處，誰也有可厭之舉差牛。他盡職地用文字為我們展示了一個鮮活的大觀世界命锄。但在無名氏的筆下，顯然失去這份朦朧之美偏化。曹公幾乎從沒有正面描寫過人物的心理活動脐恩。一次寶玉問襲人，王夫人如何知道了他們私下的談話侦讨？襲人聽后“心下一動”驶冒，曹公僅用了這四個字，轉(zhuǎn)而就寫其他韵卤。襲人究竟如何動的骗污，曹公未再提一個字，襲人所想恐怕只有襲人知道沈条。此處留下了巨大的想象空間需忿，我也曾問自己，襲人是如何想的呢，她是歉疚屋厘、害怕涕烧、或事不關(guān)己高高掛起？無從得知汗洒，讀者也無從得知到底誰是怡紅院的叛徒议纯。曹公不露痕跡。

而在后四十回仲翎，反面的例子不勝枚舉痹扇，每個人都有了真實的心理活動铛漓，從寶玉溯香、黛玉到賈母，他們頃刻間都變成了透明人浓恶，他們的心理活動昭然若揭玫坛。尤其不能忍的是黛玉。黛玉自小時初入賈府起包晰，就學(xué)會了冷眼查看湿镀，不肯多移半步、多說一句伐憾。前八十回黛玉的心理活動寥寥勉痴，為數(shù)不多的幾次，一次是寶玉挨打树肃，她不放心在怡紅院外觀望蒸矛，看該來的人都來探望了，唯不見王熙鳳胸嘴，她想這樣的事她肯定不會落于人后雏掠。果不其然，沒多久就見王熙鳳簇擁著賈母一塊來探視劣像。但到了后十回乡话，黛玉的心理活動突然變得多起來，像個絮絮叨叨的全無風(fēng)采的小姐耳奕，有點不識大體绑青，全無魅力，一心只想嫁于寶玉屋群。

黛玉對寶玉的情感是復(fù)雜的时迫、深情的，如果僅停留于嫁與不嫁谓晌，顯然低估了這份感情的份量掠拳。黛玉之于寶玉，更像是靈魂伴侶纸肉，他們是知己溺欧、是愛人喊熟，是靈魂深處的摯愛。嫁與不嫁姐刁，現(xiàn)實的結(jié)局根本無法詮釋出這份感情的內(nèi)涵芥牌。作者無名氏顯然只糾結(jié)于黛玉是否要嫁寶玉，低估了黛寶與寶玉的深情聂使。

就連賈母這樣有閱歷有智慧的長者在后四十回也變得“可厭”起來壁拉。前八十回的賈母是何等機敏，她是大家庭的定海神針柏靶，她是所有人的主心骨弃理，她維護著整個家庭的某種和諧與穩(wěn)定。但到了后四十回屎蜓，她變得沒主意痘昌，就連寶玉的婚事，也是聽從于鳳姐的主意炬转，用了調(diào)包計才讓寶玉完婚辆苔。賈母在后四十回更像是一個庸常的老者，失去了大家庭長者的風(fēng)范扼劈。

其次是作者情感的表達驻啤。在前八十回，曹公從不站在寫作者的力場表達對人物的愛與不愛荐吵，他像是一位秉公的記錄者骑冗，只是陳述這樣一個宏大的故事。但后四十回捍靠，作者無名氏通過文字下達了定論沐旨，把不堪、算計榨婆、丑惡全部用文字表達出來磁携，把人物放到顯微鏡下查看，讓人物全無美感良风。一回寫到谊迄，黛玉病重，接連吐血烟央，紫娟報告賈母统诺，見不到賈母就告知鴛鴦，鴛鴦看賈母待黛玉的感情不如從前疑俭，也就不大回賈母粮呢。這可能是人性使然，主子愛她也愛，主子不愛她也不愛啄寡。但這樣的表達太過直白豪硅，如果寫作方式同襲人那回一樣，“心下一動”挺物，似乎更能留下想象的空間與回味的余地懒浮。在無名氏的筆下，鴛鴦們的“勢利”讓我們一目了然识藤，我們也順帶看到了人性的陰暗砚著，但這樣的“看到”少了一些文學(xué)的美感，也降低了作品的雋永痴昧。

無名氏與曹公最大的寫作不同在于稽穆，曹公善于通過事件展現(xiàn)人物個性，無名氏則是通過描寫來談?wù)撊宋锛舾觥Ｊ录嫱谐鰜淼娜宋锔迂S滿秧骑，描寫展現(xiàn)出來的人物則有些單薄版确。

其實反觀我自己的撰寫扣囊，用描寫定論人物性格，顯然是更省力氣绒疗。但這樣寫出來的人物個性則單一刻板侵歇。這可能也是后四十回的人物個性與前八十回存在明顯不同的主要原因所在吧。

說了這么多不同吓蘑，最后還是要講一下后四十回的意義所在惕虑。因為無名氏的續(xù)書，讓讀者看到了一個相較完整的故事——這無疑是令人有些驚喜的磨镶，如果沒有后四十回溃蔫，《紅樓夢》可能就不會得到這么久的流傳，可能也不會被這么多人所熟知琳猫。坦白地講伟叛，前幾次讀全本《紅樓夢》的時候，根本沒有覺察出前八十回與后四十回的差異——那時年齡小脐嫂、主要是看故事统刮，看一個完整的故事這是普通讀者的基本要求。

無名氏的續(xù)書也有許多亮點账千，單就從文字功夫上看侥蒙，也是有一些根底的。許多表達都簡潔有力匀奏，不亞于曹公所寫鞭衩。而且曹公珠玉在先，想要在偉大的作品后面續(xù)出令人滿意的故事，這其實很難做到论衍，就算他寫得再好恒水，難免會有挑剔者，指出他的不足與可笑之處饲齐。這其實需要勇氣的钉凌，你看他寫了這么多，我們后人連他的名字都考證不出捂人，他也真是相當(dāng)于做了無名英雄御雕。

每年讀《紅樓夢》都會寫一點文字當(dāng)作紀念，今年的紅樓閱讀就要結(jié)束了滥搭，明年再看這些文字不知會不會又有了不同酸纲。

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