《大雄的日本誕生》這部作品藤肢，原來(lái)在我的記憶中是排在《鐵人兵團(tuán)》太闺、《魔界大冒險(xiǎn)》、《海底鬼巖城》之后嘁圈，屬于自己心中哆啦A夢(mèng)大長(zhǎng)篇的第二梯隊(duì)，與《宇宙開(kāi)拓史》蟀淮、《宇宙小戰(zhàn)爭(zhēng)》最住、《動(dòng)物行星》、《夢(mèng)幻三劍士》等并列怠惶。本作也是大長(zhǎng)篇由80年代相對(duì)硬派的SF風(fēng)格向90年代更偏向童話的風(fēng)格轉(zhuǎn)變中的過(guò)渡作品涨缚，而我其實(shí)一直更喜歡80年代，特別是4-8卷那幾部的風(fēng)格策治。
影片前導(dǎo)部分大致忠實(shí)于原作脓魏，并在一些細(xì)節(jié)上做的很不錯(cuò)。劇情本體和原作一樣通惫，是一場(chǎng)因大雄五人組集體離家出走而引發(fā)的遠(yuǎn)古大冒險(xiǎn)茂翔。這是典型的藤子?F?不二雄式的故事：小孩子賭氣離家出走這類平凡人生活中的事件，一轉(zhuǎn)身便與“一個(gè)國(guó)家的誕生”履腋、“維護(hù)真實(shí)歷史的走向”等驚天動(dòng)地的大事聯(lián)系在了一起珊燎。這種從日常到非日常的突變，就是藤子老師所謂「すこし?不思議」SF作品的一大魅力遵湖，也是我喜愛(ài)哆啦A夢(mèng)大長(zhǎng)篇系列的原因之一悔政。其中，影片前半如“種田派”一般的拓荒過(guò)程延旧，是我非常喜歡的一個(gè)段落谋国。在大自然中親手打造這樣一個(gè)屬于自己和小伙伴的，能享受美景與美食的原野樂(lè)園迁沫，曾是兒時(shí)第一次看過(guò)這部漫畫后的夢(mèng)想芦瘾。新劇場(chǎng)版讓我再次想起了有關(guān)這些夢(mèng)想的美好回憶捌蚊。而后半部分的原創(chuàng)劇情，恰好改變了《日本誕生》原作較為令人不滿意的一點(diǎn)——時(shí)光巡邏隊(duì)機(jī)械降神式的亂入旅急，突然拯救了陷入絕境的主角逢勾，讀者還沒(méi)有回過(guò)神來(lái)故事就結(jié)束了。新版的改動(dòng)消除了這種虎頭蛇尾感藐吮，更好地表現(xiàn)了主角們?cè)诿鎸?duì)黑暗時(shí)的努力溺拱、吶喊與抗?fàn)帲瑳Q戰(zhàn)部分的劇情十分有張力谣辞。因此迫摔，盡管關(guān)鍵劇情和原作相比有一定出入，卻沒(méi)有像之前幾部翻拍的劇場(chǎng)版那樣引起一些爭(zhēng)議泥从。
另外監(jiān)督自身風(fēng)格的發(fā)揮也是影片的一大亮點(diǎn)句占。有人說(shuō)八鍬新之介是原惠一的追隨者，我覺(jué)得大概沒(méi)有錯(cuò)躯嫉。除開(kāi)分鏡演出方面一些可能需要比較專業(yè)眼光才能分析的內(nèi)容（這不是我有能力細(xì)加評(píng)論的）纱烘，影片中突出表現(xiàn)了大雄將自己創(chuàng)造的三只空想動(dòng)物視為孩子，比較深入地刻畫了他們之間類似親情的情感祈餐，并與片中對(duì)大雄和母親之間的互動(dòng)有更多描寫相呼應(yīng)（夜談場(chǎng)景等）擂啥。這種重視和突出家庭親情的描寫確實(shí)與原惠一的風(fēng)格一致。從《超能力魔美》到《百日紅》帆阳，原惠一在家庭關(guān)系這個(gè)主題上的表達(dá)是30年如一日的堅(jiān)持哺壶，八鍬新之介在這方面應(yīng)該受到了比較深的影響。
