姜偉的新作獵場在這個浮躁的娛樂快餐時代姿態(tài)奇特。它尖銳如刀鋒惦辛，刀刀直中人性要害劳秋，又飄渺得像意識流，文藝而憂傷〔Ｊ纾看到現(xiàn)在嗽冒，我不知道這個故事將去向何處，只知道它真實深邃一如生活本身补履。我們每天身在其中添坊，卻往往視而不見，或者見了箫锤，又在日復一日里輕易遺忘的生活本質(zhì)贬蛙，在這里野蠻地占據(jù)我們的視線和思維，細膩地征服那些久已埋藏的情感谚攒。

生活阳准，億萬人每天都在過，渾渾噩噩不多想馏臭，也就過了野蝇。每天看點言情玄幻，婆媳大戰(zhàn)括儒，一看手機喲十點多了明天還要上班绕沈，蒙頭睡倒一天又過去了，容易塑崖。但是獵場不一樣七冲，它一定要把現(xiàn)實的情與痛傾訴出來，砸在你心上规婆。這部劇的出發(fā)點澜躺，不是娛樂，更絕不是快餐式打發(fā)時間抒蚜，而是喚醒和治愈掘鄙。很多人在這個故事里看到了自己的經(jīng)歷和曾經(jīng)的心境，很多人感嘆反思生活嗡髓。微博上可見臺詞摘錄操漠，金句轉(zhuǎn)發(fā)，劇情點評饿这，還有自我激勵浊伙。好劇本就是要關情關切，讓人看了覺得這個故事和自己息息相關长捧。

要在花花綠綠的娛樂世界喚醒人心嚣鄙，得先使人忘卻。胡歌演技了得串结，他的鄭秋冬讓人忘了這是一個演員在演戲哑子。觀眾跟著鄭秋冬的追求和挫折忘我入戲舅列，然后在人生和命運的起落中看見了自己的內(nèi)心和價值觀。然而獵場不止于此卧蜓，它的故事不可預測帐要，像生活本身一樣挑戰(zhàn)我們的預判，嘲諷我們的斷言弥奸。

生活榨惠，首先就不存在“人設”這種用來引導低維度思考的東西。羅伊人盛霎，多少人一開始就對這個角色嗤之以鼻冒冬，斷言毀劇，看不下去摩渺。但就像生活中接觸了解一個陌生的人一樣，這個故事讓人一點點了解了她剂邮，她的妥協(xié)和底線摇幻，她堅持的是什么，她又為什么隨波逐流挥萌，身如漂萍绰姻，任人評說。她的名字顯然是取自“在水一方“的意象引瀑，后一句緊接著就是狂芋，”溯洄從之，道阻且長憨栽≈姆“一方面直指鄭秋冬和她之間明明情深，卻在現(xiàn)實中永遠如同逆水而行屑柔，隔著重重命運的阻攔屡萤，只得遙遙相望。另一方面是這個角色的孤獨感掸宛，她很少為自己辯解什么死陆，爭什么，抓住什么不放唧瘾，大聲尋求理解措译，一如詩中所說，"宛在水中央" -- 很少人真正了解她饰序，她也離人甚遠领虹。

第三點是她的人生像是為流水所挾裹，既是生活現(xiàn)實如此菌羽，也是她性格所致掠械。羅伊人追求穩(wěn)定的感覺由缆，但她的穩(wěn)定感似乎永遠只是她的書和閱讀。她情之所歸的愛人年輕驛動猾蒂，頻頻為了追求事業(yè)和成功離她遠走均唉，不能給她穩(wěn)定感。落魄潦倒時鄭秋冬沒有信心能給她什么肚菠，身陷囹圄時更是為了她能得到更好的舔箭，不惜狠心撕裂與她的感情，讓她死心蚊逢。心既已有歸處层扶，且已死于歸處，感覺羅伊人的生活狀態(tài)是無可無不可烙荷，像她自己頻頻說的镜会，好像一只羊，誰想牽就牽走终抽，日子總是要過戳表，也是一種活法，等等昼伴。此身如漂萍匾旭，因為沒有什么可期待的，也沒有什么可悲哀抱怨辯解的圃郊。被認為是高官貴婦的日子价涝，她似乎總是一身黑色。當她終于脫離權(quán)勢的網(wǎng)持舆，從新穿起顏色的衣裳色瘩，滿懷期望到杭州找到所愛的人時，他又因為她彼時的假象而絕望逸寓，因為自己的過錯泞遗，失敗，自卑席覆，和權(quán)勢的威脅離開她之后史辙，開始了新的生活。這樣鋸齒的愛戀佩伤，不是錯過就是折磨聊倔。而羅伊人，永遠“宛在水中央” -- 孤獨生巡，漂泊耙蔑，沒有穩(wěn)定感，而從鄭秋冬的角度看永遠無法觸及孤荣。

如果是言情偶像劇甸陌，羅伊人的眼淚须揣，哀傷，傾訴钱豁，甚至加上為情而發(fā)的戲劇化行為耻卡，足可以拍個40集。獵場給我們的是個生活現(xiàn)實中的人牲尺，誰沒有情傷卵酪，可誰有這個奢侈的命去纏綿沉浸情感？這方面羅伊人甚至比鄭秋冬冷靜谤碳，得該辦的事還是要辦溃卡，該走的關系要走，該照顧的朋友要照顧蜒简，生意場里該謹慎保護自己的地方要謹慎瘸羡。她是個盡量堅強的行動派。在鄭秋冬急于求成搓茬，身份造假的時候最铁，她的頭腦是清醒的，在夏吉國權(quán)勢如日中天垮兑，各方利益趨之若鶩的時候，她的頭腦是清醒的漱挎。如果鄭秋冬在盜取數(shù)據(jù)這件事上為十幾萬搖擺的時候是羅伊人在他身邊系枪，相信羅伊人會說出和熊青春完全不同的話】牧拢或許這份清醒私爷，也是來自一種疏離的態(tài)度和人生觀，從她“在水中央”的心境出發(fā)膊夹，她從未在這些現(xiàn)實利益追逐中過分投入以至于失去自我和判斷標準衬浑。她在情感和為人上也是仗義的，甚至有三分俠氣放刨，沒有太多讓自私和短視蒙住眼工秩，因為她在私欲糾葛上并沒有太投入。這里的“在水中央“則可以詮釋為一種柏拉圖式的人生態(tài)度进统，因為有著一種主動或者被動的疏離助币，看待生活的得失反而更豁達一些。

于是情感上在水中央的孤獨和渴望溫暖螟碎，以及現(xiàn)實中在水中央的疏離和仗義眉菱，慢慢讓有心琢磨這個角色的觀眾產(chǎn)生好感，覺得羅伊人這個人耐人尋味掉分，對她的情路感受產(chǎn)生認同感俭缓，并揪著心等待生活的現(xiàn)實的大水會把她帶向什么歸宿克伊。”所謂伊人“的前一句华坦，則是眾所熟知的”蒹葭蒼蒼愿吹，白露為霜“ -- 正是小樹林里羅伊人鄭秋冬相互試探那被大眾調(diào)侃“老白綠了”的一幕。其實我想說季春，老白是綠了洗搂，但這一幕，白衣的伊人站在一片綠蔭里载弄，如同一顆清澈滿懷憧憬的露珠耘拇，而等待她的是生活的季節(jié)輪轉(zhuǎn)，“秋冬”時節(jié)白露為霜宇攻，正如歌里所唱惫叛，“多么晶瑩的無奈〕阉ⅲ”

姜偉的文藝嘉涌，是要靜下心來細細品的。多少細節(jié)夸浅，都是現(xiàn)實的刀鋒之下仑最，溫柔憂傷的表達。還是說羅伊人帆喇。與落魄的鄭秋冬吃火鍋的一幕警医，真是過去和現(xiàn)在重疊，有兩個真心相愛的人對未來的希望坯钦，也有因為現(xiàn)實中老白的情況预皇，產(chǎn)生的距離感和不確定感。兩個人都在回憶婉刀，都在用過去說過的話探尋今天和未來的可能吟温。火鍋的熱氣在兩個人之間上升突颊，熱騰騰的像希望鲁豪，又把彼此遮擋得霧蒙蒙的，看不清律秃，猜不透呈昔，像不安。羅伊人機場廣播送別去往傳銷路的鄭秋冬友绝，拍得極其現(xiàn)實又極其文藝〉涛玻現(xiàn)實是羅伊人手里一塑料袋的日常用品，是阻擋鄭秋冬的前后左右隨機穿行的人流迁客，是壞了的箱子郭宝，落了一地的衣物辞槐。文藝是這兩個人慌亂的尋找，從羅伊人頭頂飛過粘室，像命運一樣巨大的飛機榄檬。

都說前幾集節(jié)奏慢不好看，其實細細品味衔统，相當文藝鹿榜，相當耐看，而且為劇情發(fā)展打下堅實的人物關系基礎锦爵。期待一上來就熱熱鬧鬧全武行的觀眾舱殿，我們也有大鬧天宮和三國水滸，各人口味不一而已险掀。但是獵場沪袭，其中的情與成長的痛，是值得細品的樟氢。