首先我想講一講我提筆寫下小說的動機。
我對於寫小說的想法是由來已久的，這個願望隨著我閱讀經(jīng)歷的豐富也越來越強烈序臂。為何遲遲沒有動筆呢？這或許是我興趣太廣泛的原因吧实束。起初我更想通過漫畫的形式把故事講出來奥秆。 但是我自認(rèn)構(gòu)思的能力不行咸灿。你知道构订，要講述一個片段往往要多頁的分鏡，而連綴這些片段成小品又頗費些功夫避矢，因此現(xiàn)在我只留下些支離破碎的畫稿悼瘾。不過我依然很樂意把原先的故事畫下去。
真正促使我動筆的是上大學(xué)后閱讀日本的偵探小說审胸，其中江戶川亂步和橫溝正史的作品對我影響極大亥宿。特別是他們筆下傳統(tǒng)的舊小說的寫作手法，就像郭德綱的單口相聲砂沛，一個扣接著一個扣烫扼，宛如一個說書人對您娓娓道來。
最近碍庵，我又終於讀完了一直想讀的詹姆斯艾爾羅伊的兩部小說映企，這更增強了我對多線索偵探小說敘事的興趣悟狱，以及對於將真實歷史事件穿插進(jìn)通俗故事的想法。這種對歷史的逆轉(zhuǎn)已經(jīng)有很多先例堰氓，其中最著名的大概是約瑟芬鐵伊的《時間的女兒》挤渐。
本篇以宋教仁遇刺為引，加敘了我夢中的一個情節(jié)構(gòu)思双絮，但是大部份內(nèi)容都是虛構(gòu)的浴麻，希望諸位看官不要對號入座。
為何本篇取名為沉默的多數(shù)呢掷邦？
我是想喚起讀者對歷史的興趣白胀。胡適說，歷史是一個任人打扮的小姑娘抚岗。我覺得，歷史事件的大部份是沉默的哪怔，它們不能為自己發(fā)聲宣蔚。而廣為人知的歷史又未必是真實的。尤其是近些年认境，一些影視作品爲(wèi)了引發(fā)觀眾的共鳴胚委，往往以現(xiàn)代人的觀點重現(xiàn)歷史，這本無可厚非叉信。但之前讀到批評美化日本侵華戰(zhàn)爭的電影影評引起了我的思考亩冬。其中提到，有些時代的人物硼身，以現(xiàn)代人之角度觀察是無法理解的硅急，他們或是瘋子，或是偏執(zhí)狂佳遂，將好萊塢大片中所謂的人性關(guān)懷套用在他們身上是不當(dāng)?shù)挠唷⑦@些人在影像中同化成我們可以熟悉接受的樣貌，最終可能導(dǎo)致社會群體把握歷史事件的偏差丑罪，最終完全弱化我們以史為鑑的反思荚板，有些人甚至?xí)l(fā)出他們並沒有做錯，我們在那些情況下也會犯下那些可怕的錯誤吧之類的感慨吩屹。那麼這個社會恐怕都會患上斯德哥爾摩癥跪另，這是多麼可怖的事。一想到這個煤搜，我不禁打了個冷顫免绿。之後又有一種悲憤。
寫到這裡宅楞，我不禁想起我喜歡的上世紀(jì)的一些電影针姿。我忽然想起有些人的評價袱吆，有些電影傳達(dá)的是一種時代意識，它的主角甚至可以在中途更換距淫。但從始至終绞绒，那種時代感是一種作為線索貫穿下去的。這大致就是拙作想做到的吧榕暇。
那個時代究竟是什麼樣子蓬衡，因為歷史課本上只有不沉默人的聲音，我真想親眼見證一下啊彤枢。
