按：我對斯蒂芬·金的了解只限于《肖申克的救贖》醒串，看的是電影，印象深刻鄙皇。后來知道他是一個寫恐怖小說的通俗作家芜赌，真不簡單“橐荩《肖申克的救贖》無疑是一部嚴肅的文學(xué)作品缠沈，探討的是人性與自由。說實話，有一段時間洲愤，我經(jīng)常將他和托爾金搞混颓芭。
直到數(shù)年后讀其《寫作這回事》，才驚覺柬赐，原來作家就是作家亡问，并無類型之分，我從這本書中看到斯蒂芬·金的“真誠”肛宋，盡管我沒來得及看完他大部分作品玛界，暫時無法評價他的作品，但我以為他在這本書里說出的經(jīng)驗悼吱，或許對寫作者有所裨益慎框。翻譯家陸谷孫在本書序言部分寫道：
喜歡舞文弄墨的人會在《論寫作》（原譯）中找到可與金先生認同的內(nèi)容，從而加深親切感后添。例如金先生說寫作環(huán)境切不可富麗堂皇笨枯，而是愈簡樸愈好，書桌也不必求大遇西，書房只需有一扇可以關(guān)上的門把作家閉鎖在內(nèi)就可以了馅精。區(qū)區(qū)雖非作家，對金先生這番經(jīng)驗談倒頗有同感粱檀。幾年前搬家洲敢，有人建議為我制作一張馬蹄形長大書桌，為我所婉拒茄蚯，結(jié)果至今仍在先父傳下的書桌上寫字压彭，其面積還不及大學(xué)生新建宿舍中的書桌。書桌上方支一臺燈渗常，投下的光圈不大壮不，被我稱之為an oasis of light（沙漠綠洲般的一片光）。作文的時候皱碘，燈光所及便是我的全部心智天地询一，光束愈密集，就愈能收精騖八極癌椿，心游萬仞之效健蕊。想來，金先生說踢俄，“關(guān)上門缩功，把世界鎖在門外”也就是這個意思了。
這當然只是其中之一褪贵，我所列舉的十余條掂之，權(quán)供參考，想一觀全貌脆丁，不妨讀讀原書世舰。
1、世上沒有點子倉庫槽卫，沒有故事中心跟压，也沒有暢銷書埋藏島；好故事的點子真的是來自烏有鄉(xiāng)歼培，憑空朝你飛過來： 兩個之前毫不相關(guān)的主意碰到一起震蒋，青天白日里就產(chǎn)生出新東西來。你的工作并不是要找到這些主意躲庄，而是當它們出現(xiàn)的時候查剖，你能夠認出來。
2噪窘、我的建議就是,為了盡自己最大能力地寫作,你就有必要建造自己的工具箱,然后增強肌肉力量笋庄，才能有力氣把箱子帶在身邊。這樣你就不必面對艱難任務(wù)感到氣餒倔监，而可以一把抓過適用的工具,立刻投入工作直砂。
3、你可以懷著各種不同的情緒開始寫作浩习，也許緊張不安静暂，興奮不已，滿懷希望甚至充滿絕望——為自己永遠無法把內(nèi)心和頭腦里的東西全部寫在紙上而絕望谱秽。動手寫作的時候你可能雙拳緊握目光如炬,準備迎頭痛擊報仇雪恨洽蛀。也可能你動手寫作是為了讓某個姑娘答應(yīng)嫁給你，也許因為你想以此改變世界疟赊。怎么開始落筆寫作都可以辱士，但不要輕易開始。
4听绳、寫作真正最糟糕的做法之一就是粉飾語匯,也許因為你對自己用的小短詞感到有些羞愧,所以找些大詞來代替颂碘。這就好比給家養(yǎng)的寵物穿上晚禮服打扮起來。寵物很難受椅挣，特地設(shè)計這種可愛造型的那位更該感到難堪⊥凡恚現(xiàn)在就對自己鄭重承諾吧，決不用“酬勞”代替“小費”鼠证，決不說“約翰停留得太久峡竣，時間足以完成一次排泄行為”，其實意思是“約翰停了拉泡屎的工夫”量九。如果你認為讀者會認為“拉泡屎”有所冒犯或是不大合適,大可以說“約翰停了大個便的工夫”（又或者“約翰停了上大號的工夫”）适掰。我不是教你說臟話颂碧，只是要你有話直說。記住用詞的第一條規(guī)矩是用你想到的第一個詞类浪，只要這個詞適宜并且生動即可载城。如果你猶豫不決再三思索,你定會想出另外一個詞——當然你能,總會有另外的詞可以選用——但很可能這個詞不如你想到的第一個，或者這詞不如第一個意思準確费就。準確描述很重要诉瓦。
5、我們閱讀力细、體會那些平庸之作睬澡，以及那些絕對的爛書,這樣的經(jīng)驗會幫助我們，當這些東西悄然出現(xiàn)在自已作品中的時候我們能有所識別,免得寫成那樣眠蚂。同樣,我們閱讀也是為了拿自己跟好作家及偉大的作品做個比對煞聪，對自己能做到哪一步心里有個數(shù)。我們閱讀還為了體驗不同的寫作風(fēng)格逝慧。
6米绕、你寫作用的書房不必非要以花花公子推崇的派頭裝修,你也不需要一張早期美國式樣的拉蓋書桌來擺放寫作工具。地方不妨簡陋（或許簡陋更好,我想此前我已有所暗示）馋艺，并且只有一樣?xùn)|西必不可少：一扇你甘心關(guān)上的門栅干。關(guān)門等于是以你的方式告訴世界，也告訴自己捐祠，說你是言出必行碱鳞；你已做下嚴肅承諾要寫作，決心一諾千金踱蛀，說到做到窿给。
7、喜歡什么就寫什么,注入真實生活率拒，結(jié)合你自己對生活崩泡、友誼、愛情猬膨、性愛以及工作的了解,讓作品與眾不同角撞。尤其是工作。人們喜歡讀關(guān)于工作的描寫勃痴。上帝才知道為什么谒所，但確實如此。如果你是個管道工,又愛讀科幻小說,你可能會考慮寫本小說沛申，說說管道工上了飛船或者到了外星球劣领。你需要記住的一點是，不要長篇大套授課一樣講知識铁材，而是用這些來充實你的小說尖淘，這兩者不是一回事奕锌，后者可取,前者可免。
8村生、在我看來惊暴，短篇也罷，長篇小說也罷梆造，都是由三部分構(gòu)成：敘事, 將故事從A 點推至B 點最終至Z 點結(jié)束;描寫缴守，為讀者描繪出現(xiàn)場感覺葬毫；還有對話镇辉，通過具體言語賦予人物生命。
9贴捡、你可能會奇怪忽肛，情節(jié)構(gòu)思應(yīng)該擺在什么位置。答案是——至少我的答案是——沒它的位置烂斋。我不信任情節(jié)構(gòu)思有兩個理由：首先,因為真實的生活多半是不經(jīng)構(gòu)思的屹逛，哪怕是算上我們所有的合理預(yù)警和精心計劃依然如此；其次,因為我相信情節(jié)構(gòu)思和真正創(chuàng)作的自發(fā)性是互不相容的汛骂。
10罕模、故事幾乎都是自發(fā)的。作家的職責(zé)就是給他們提供發(fā)展的所在（當然還要把故事寫出來）帘瞭。如果你能像這樣看待問題（或者至少嘗試這么想）淑掌，我們就可以比較舒服地一起工作。但是如果你認定我是個瘋子蝶念，那也沒關(guān)系抛腕。你不是第一個這么想的。
11媒殉、曾經(jīng),有一次我在接受《紐約客》采訪的過程中担敌，我對采訪我的馬克·辛格說，我相信故事猶如埋在地下的化石廷蓉，是被人們發(fā)掘出來的全封，他說他不相信我的話。我回答說這沒關(guān)系桃犬，只要他相信我這么相信就夠了售貌。我確實這么認為。故事不是紀念T 恤衫或是掌上游戲機疫萤，它們是遺跡颂跨，屬于一個未被發(fā)現(xiàn)但已經(jīng)存在的世界。作家的工作就是利用他/她工具箱里的工具把每個故事盡量完好無損地從地里挖出來扯饶。有時候你發(fā)掘的化石很小恒削，可能只是顆貝殼池颈。有時候很巨大，是頭骨架龐大牙齒凌厲的霸王龍钓丰。不論哪種躯砰，短篇小說或是一千多頁的小說巨著，挖掘的技術(shù)大致上相同携丁。
12琢歇、首先出來的是一種情勢。人物——開始時總是平板梦鉴、毫無個性——隨后出現(xiàn)李茫。一旦這些東西在我腦子里固定下來，我就開始敘事肥橙。對于結(jié)局我常會有個大致的想法魄宏，但我從來不曾命令任何一群人物必須按照我的旨意行事。相反存筏，我希望他們照自己的意思做宠互。
13、從問題和主題思想開始寫椭坚，幾乎注定寫不出好小說予跌。好小說總是由故事開始，發(fā)展出主題善茎；幾乎很少是先定好主題,然后發(fā)展出故事券册。這條規(guī)則的反例，我能想出的可能僅有那些寓言小說巾表，比如喬治·奧威爾的《動物農(nóng)場》（我有種暗藏的懷疑汁掠，疑心《動物農(nóng)場》是先有故事才變成寓言的；如果我死后見到奧威爾集币，我有心就此問問他看）考阱。
14、你不需要寫作課或是工作坊鞠苟，正如你不需要非得讀某本書才能學(xué)會寫作乞榨。福克納在密西西比州牛津城的郵局工作時學(xué)會了寫作当娱。另外有些作家是在海軍軍營里吃既、煉鋼廠里,或是在美國精美的鐵窗賓館里（此處喻指在監(jiān)獄服刑。）熬日子的時候?qū)W會了寫作的基本技巧最好的學(xué)習(xí)方法就是多讀多寫跨细，最有價值的課程是你自學(xué)得到的鹦倚。這些多半是在你關(guān)起書房門來寫作的過程中獲得的。寫作課上的討論可能會睿智而饒有趣味冀惭，但經(jīng)常會偏離主題,對一字一句的實際寫作毫無幫助震叙。
15掀鹅、人們會用各種不同方式問我——有時很委婉,有時問得很不客氣，但最終意思都是一樣：你寫書是為了賺錢嗎媒楼？答案是否定的±肿穑現(xiàn)在不是，從來都不是划址。的確扔嵌，我寫小說確實賺了不少錢，但我從來不曾為了要拿稿費而落筆寫過哪怕一個字夺颤。我寫作是為了自我滿足痢缎。也許我藉此還清了房貸，還送孩子上了大學(xué)拂共，但這些都是附加的好處牺弄，我圖的是沉醉其中的樂趣,為的是純粹的快樂姻几。 如果你是為了快樂而做事宜狐，你就可以永遠做下去。
16蛇捌、你可以寫抚恒，你該去寫，而且如果你足夠勇敢络拌，開始寫了俭驮，你要堅持寫下去。寫作春贸，跟其他的藝術(shù)創(chuàng)作一樣混萝，是神奇的生命之水。這水免費萍恕，所以暢飲吧逸嘀。干杯,再滿上。
