..一個人早年作的詩是這般乏意義曲管，我們應該畢生期待和采集。如果可能硕糊，還要悠長的一生:然后院水，到晚年，或者可以寫出十行好詩简十。因為詩并不像大家所想象檬某，徒是情感(這是我們很早就有了的)，而是經(jīng)驗螟蝙。單要寫一句詩恢恼，我們得要觀察過許多城許多人許多物，得要認識走望胶逢，得要感到鳥兒怎樣飛翔和知道小花清晨舒展的姿勢厅瞎。得要能夠同憶許多遠路和僻境，意外的潮適初坠，眼光光望它接近的分離和簸，神秘還未啟明的童年，和有易生氣的父母當他給你一件禮物而你不明白的時候(因為那原是為別一人設的歡喜)和離奇變幻的小孩子的病碟刺，和在一間靜穆而緊閉的房里度過的日子锁保，海濱的清展和海的自身，和那與星斗齊飛的高聲呼號的夜間的旅行一而單是這些猶未足半沽，還要享受過許多夜不同的狂歡爽柒，聽過婦人產(chǎn)時的呻吟，和墜地便瞑目的晏兒輕微的哭聲者填，還要曾經(jīng)坐在臨終人的床頭和死者的身邊浩村，在那打開的、外邊的聲音一陣陣擁進來的房里占哟⌒氖可是單有記憶猶未足，還要能夠忘記它們榨乎，當它們太擁擠的時候怎燥，還要有很大的忍耐去期待它們回來。因為回憶本身還不是這個蜜暑，必要等到它們變成我們的血液铐姚、眼色和姿勢了，等到它們沒有了名字而且不能別于我們自己了肛捍，那么隐绵，然后可以希望在極難得的項刻，在它們當中伸出一句詩的頭一個字來篇梭。
――摘自《美學散步》
