鄭重聲明：本文為原創(chuàng)首發(fā)铐伴，文責(zé)自負(fù)。
01
“我想俏讹，希望是本無所謂有盛杰，無所謂無的。這正如地上的路藐石；其實(shí)地上本沒有路，走的人多了定拟，也便成了路于微。”這句名言與我這般年紀(jì)的中國人來說青自，大抵都不陌生株依，是魯迅先生的小說《故鄉(xiāng)》結(jié)尾的一段話。
《故鄉(xiāng)》創(chuàng)作于1919年延窜，那個(gè)時(shí)候的中國社會(huì)動(dòng)蕩不安恋腕，風(fēng)雨飄搖，中國農(nóng)村貧病破敗逆瑞，滿目瘡痍荠藤。魯迅就是在那一年賣了紹興老家的祖屋，把母親获高，三弟及家眷接到北京居住哈肖，這一過程用時(shí)二十九天。魯迅先生通過一來一走的所見所聞所感念秧，以白描和對(duì)比的手法淤井，把故鄉(xiāng)的人、文、景币狠、事物訴諸筆端游两，展現(xiàn)在讀者面前。抒發(fā)了失望漩绵、悲涼的情感贱案，表達(dá)的卻是頑強(qiáng)抗?fàn)幍木窈筒槐^不消沉不放棄的意志。激勵(lì)并告誡人們渐行，只要努力拼搏轰坊，勇敢追求，希望就會(huì)在失望中生根發(fā)芽祟印，開出美麗的花來肴沫。這就是失望中的希望。這樣的情緒蕴忆，貫穿《故鄉(xiāng)》全篇颤芬。
魯迅的偉大令我不敢解讀他的文字，但是對(duì)他文章的喜愛又令我欲罷不能套鹅，下面幾句胡言亂語不是解讀站蝠，無關(guān)賞析，只是重讀《故鄉(xiāng)》后的一點(diǎn)感想卓鹿。
02
《故鄉(xiāng)》的行文線索清晰明了：回故鄉(xiāng)—在故鄉(xiāng)—離故鄉(xiāng)菱魔。但是情感卻有些復(fù)雜，是悲涼灰暗吟孙，和空靈愉悅的澜倦。兩種情感交織，便是失望與希望的糾纏杰妓，最終希望脫穎而出藻治，讓周先生說出希望有與無，以及地上有路沒路的慨嘆巷挥。
回故鄉(xiāng)：“我冒了嚴(yán)寒桩卵，回到相隔二千余里，別了二十余年的故鄉(xiāng)去倍宾〕冢”開篇第一句直接點(diǎn)明：我要回故鄉(xiāng)了。但是回故鄉(xiāng)的心情卻不是很美麗高职，原因是‘隔了二十年’且是‘冒著嚴(yán)寒’矾屯。二十年物是人非，近鄉(xiāng)情更怯是一方面原因初厚；而晦暗的天氣件蚕，蒼黃蕭索的景象也令我忍不住心生悲涼孙技。其實(shí)這悲涼既是實(shí)寫也是虛寫，實(shí)寫的是當(dāng)下的景況排作，虛寫則影射中國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)牵啦。
二十年才回一次故鄉(xiāng)，且還是舉家搬遷的妄痪，事情必然很多哈雏，但是魯迅卻只摘出了兩個(gè)人、四件事進(jìn)行詳細(xì)敘說衫生。令主題突出裳瘪，詳略得當(dāng)。兩個(gè)人是閏土和楊二嫂罪针，四件事分別是我與母親商量搬家事宜彭羹；回憶與閏土的深厚感情；對(duì)豆腐西施楊二嫂的尖酸刻薄的敘述泪酱；閏土特意帶了他的兒子水生前來看我派殷。
離開故鄉(xiāng)，船行水上墓阀，故鄉(xiāng)的山水和老屋都遠(yuǎn)了毡惜，但是“我”卻并不感到怎樣的留戀。因?yàn)橐环N“氣悶”在心里滋生斯撮，感覺四面八方有墻向我壓來经伙。這墻不是別的，是封建思想對(duì)人的禁錮和扼殺勿锅，而我又無力反抗帕膜。好在還有水生和宏兒這樣的小孩子們，他們就是未來的希望粱甫。以至于心情雖然痛苦但卻不悲觀，難過卻不消沉作瞄。
白描和對(duì)比的表現(xiàn)手法是《故鄉(xiāng)》最大的特點(diǎn)茶宵。
小說沒有過多渲染和鋪墊，景物描寫基本都是采用白描的手法來烘托情緒宗挥，展現(xiàn)主題的乌庶。作者開篇就以嚴(yán)寒且陰晦的天氣，嗚嗚作響的冷風(fēng)契耿，蕭索荒涼的村莊來襯托自己悲涼的心情瞒大。 結(jié)尾處，作者又以黃昏的天氣和深黛色的青山這樣灰暗的色調(diào)來表現(xiàn)悲涼陰郁的心情搪桂。而在回憶與閏土交往時(shí)透敌，作者勾勒出海邊碧綠沙地盯滚，深藍(lán)天空，金黃圓月的場(chǎng)景酗电。這個(gè)場(chǎng)景空靈而純凈魄藕，讓人心情不由得明朗愉悅起來。這個(gè)情景是作者理想村莊的縮影撵术，也是他對(duì)未來社會(huì)一種憧憬背率。
而人物性格都是通過動(dòng)作，語言嫩与、肖像以及心里描寫展現(xiàn)在讀者面前寝姿，既鮮活又立體，有血有肉划滋，非常豐滿饵筑。這在對(duì)楊二嫂的描寫可見一斑。楊二嫂的出場(chǎng)可以說是先聲奪人的古毛》妫“‘哈！這模樣了稻薇！胡子這么長(zhǎng)了嫂冻！’一種尖利的怪聲突然大叫起來∪担”未見其人桨仿，先聞其聲。緊接著案狠，“凸顴骨服傍，薄嘴唇，兩手搭在髀間骂铁，沒有系裙吹零，張著兩腳”的楊二嫂便以一個(gè)農(nóng)村潑婦的形象出現(xiàn)在讀者眼中±郑“’阿呀阿呀灿椅，真是愈有錢，便愈是一毫不肯放松钞支，愈是一毫不肯放松茫蛹，便愈有錢……‘圓規(guī)一面憤憤的回轉(zhuǎn)身，一面絮絮的說烁挟，慢慢向外走婴洼，順便將我母親的一副手套塞在褲腰里，出去了”撼嗓。這一段語言和行動(dòng)描寫柬采，把楊二嫂的貪婪和自私表現(xiàn)得淋漓盡致欢唾。
文中寫道我見到中年閏土的時(shí)候，興奮得不知說什么好警没，心里鮮活著童年時(shí)與潤如的情意匈辱。而這時(shí)對(duì)閏土的描寫，恰似電影的特寫鏡頭：“他站住了杀迹，臉上現(xiàn)出歡喜和凄涼的神情亡脸；動(dòng)著嘴唇，卻沒有作聲树酪。他的態(tài)度終于恭敬起來了浅碾，分明的叫道：“老爺！……”聽到這一個(gè)稱呼续语，不只是作者垂谢，讀者心里也禁不住”打了一個(gè)寒噤“。我終于知道疮茄，我和閏土再也不復(fù)當(dāng)年的情形了滥朱。哥哥和弟弟的關(guān)系不復(fù)存在，取而代之的是老爺和仆人力试。這是封建禮教對(duì)廣大勞動(dòng)人民的精神虐殺徙邻，它在我和閏土之間筑起了一堵無形的高墻——不易攻破的 “厚障壁”。
貫穿全文的對(duì)比手法畸裳，對(duì)表現(xiàn)主題起到非常大的作用缰犁。
首先是文章感傷基調(diào)與明朗基調(diào)的對(duì)比〔篮回故鄉(xiāng)我本就“沒有什么好心緒”帅容，接近故鄉(xiāng)時(shí)，看到蕭索荒涼的景象伍伤，又令我多了一層失望并徘。閏土的麻木和呆滯，楊二嫂的尖酸和刻薄扰魂，這些都令我心情沉悶麦乞。但是少年閏土天真可愛，水生與宏兒沒有任何功利和等級(jí)觀念的友誼阅爽，又令我對(duì)未來充滿希望路幸。
其次是活潑可愛荐开、勇敢純真的少年閏土與愚鈍麻木付翁、無知迷信的中年閏土的對(duì)比。"他正在廚房里晃听，紫色的圓臉百侧，頭戴一頂小氈帽砰识，頸上套一個(gè)明晃晃的銀項(xiàng)圈......他見人很怕羞，只是不怕我佣渴，沒有旁人的時(shí)候辫狼，便和我說話，于是不到半日辛润，我們便熟識(shí)了"膨处。(他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣砂竖，渾身瑟索著真椿；手里提著一個(gè)紙包和一支長(zhǎng)煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手乎澄，卻又粗又笨而且開裂突硝，像是松樹皮......他站住了，臉上現(xiàn)出歡喜和凄涼的神情置济；動(dòng)著嘴唇解恰，卻沒有作聲。他的態(tài)度終于恭敬起來了浙于，分明的叫道：“老爺护盈！……”)
再其次是豆腐西施楊二嫂，作者是這樣描述她前后差異的路媚』魄恚“我孩子時(shí)候，在斜對(duì)門的豆腐店里確乎終日坐著一個(gè)楊二嫂整慎，人都叫伊“豆腐西施”脏款。但是擦著白粉，終日坐著裤园，顴骨沒有這么高撤师，嘴唇也沒有這么薄”。她現(xiàn)在的形象卻是凸顴骨拧揽，薄嘴唇剃盾，五十歲上下，兩手搭在髀間淤袜，沒有系裙痒谴，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)铡羡。”
這幾處對(duì)比形象生動(dòng)积蔚，不但令人物形象鮮明，也凸顯了主題烦周。
03
作者從現(xiàn)實(shí)落筆尽爆，通過想象聯(lián)通過去怎顾，展望未來，在對(duì)記憶中故鄉(xiāng)的懷念與現(xiàn)實(shí)故鄉(xiāng)的凋敝中否定了現(xiàn)實(shí)漱贱，又從現(xiàn)實(shí)中宏兒與水生的關(guān)系中看到希望槐雾，從而展望未來的“我們所未經(jīng)生活過的”新生活”。
《故鄉(xiāng)》是我上初中時(shí)收錄在語文課本里的文章幅狮，據(jù)說現(xiàn)在已經(jīng)被移除了募强。移除的原因不甚明了，人們對(duì)這件事也褒貶不一崇摄。魯迅先生的文章后人崇拜者有之钻注，痛罵者也有之。痛罵者說佶屈聱牙配猫，晦澀難懂幅恋。崇拜者說博大精深，蘊(yùn)含深厚泵肄。木秀于林捆交，風(fēng)必摧之，越是出色的人越容易招致非議腐巢，這本是自古以來就存在的現(xiàn)象品追。作為小人物，我無法洞悉高層這種做法的本意冯丙，但是就如魯迅先生在《故鄉(xiāng)》結(jié)尾說的那樣肉瓦，“希望是本無所謂有，無所謂無的”胃惜。蘊(yùn)藏在民眾心目中的善惡美丑不是任何人任何階級(jí)可以抹殺的泞莉。只要努力拼搏，勇敢追求船殉，希望總會(huì)在沒有路的草地里滋生出來鲫趁，變成一條人人可行的通途。
