王國(guó)維《宋元戲曲考·序》：凡一代有一代之文學(xué)咐柜。楚之騷、漢之賦更振，六代之駢語炕桨、唐之詩、宋之詞肯腕、元之曲献宫，皆所謂“一代之文學(xué)”，而后世莫能繼焉者也实撒。
《詩經(jīng)》時(shí)代姊途，是四言詩的時(shí)代涉瘾，詩風(fēng)淳樸厚重，詩與音樂緊密結(jié)合捷兰。
戰(zhàn)國(guó)的楚辭時(shí)代立叛，詩的體式擴(kuò)大了，包容量大大增加了贡茅，詩風(fēng)也由文到質(zhì)秘蛇，哀婉典麗，詩與樂逐漸分離顶考，能夠演唱的大概只有《九歌》了赁还。
兩漢魏建時(shí)期，漢代樂府勃興驹沿，五言詩定型艘策，詩風(fēng)由文返質(zhì)，詩與樂重新結(jié)合渊季。
南朝時(shí)期朋蔫，（齊言、雜言却汉、平聲韻驯妄、仄聲韻、平仄交替）病涨，詩歌創(chuàng)作向格律化的方向發(fā)展了富玷，人工美就開始代替自然美璧坟。
唐代既穆，近體詩蓬勃發(fā)展，各體詩歌得到了全面發(fā)展雀鹃，格律詩極為昌盛幻工，詩歌發(fā)展到了極致，后人很難超越黎茎。
宋代囊颅，詩歌得到新發(fā)展。
錢鐘書：唐詩多以豐神情韻見長(zhǎng)傅瞻；宋詩多以筋骨思辨見勝踢代。
啟功：唐以前詩是長(zhǎng)出來的，唐人詩是嚷出來的嗅骄，宋人詩是想出來的胳挎，宋以后詩就仿出來的。嚷者溺森，理直氣壯慕爬，出以無心窑眯；想者，熟慮深思医窿，行以有意耳磅甩。
唐詩重理想而宋詩重實(shí)際；唐詩重情韻而宋詩重理趣姥卢；唐詩重自然而宋詩重技巧卷要；唐詩重風(fēng)骨而宋詩重禪境。
聲律
朱光潛《論詩·詩的音律本身的的價(jià)值》：藝術(shù)的基本原則是“寓變化與整齊”独榴。詩的音律好處之一却妨，就在給你一個(gè)整齊的東西做基礎(chǔ)，可以讓你去變化括眠。就作者說彪标，遷就已成規(guī)律是一種困難，但是戰(zhàn)勝技術(shù)的困難是藝術(shù)創(chuàng)造的樂事掷豺，讀詩的快感也常起于難能可貴的純熟與巧妙捞烟。許多詞律分析起來多么復(fù)雜，但是在大詞人手里運(yùn)用起來当船，又多么自然题画！把極勉強(qiáng)的東西化成極自然，這是最能使我們驚贊的德频。
格律苍息、聲律就是作詩的規(guī)則。
第一點(diǎn)是體式壹置。近體詩有這樣的要求：一是用韻竞思，要求一韻到底，除首句以外钞护，只在偶句押韻盖喷。二是字的聲調(diào)安排分平仄：一句之內(nèi)，平仄相間难咕；兩句之間课梳，平仄相對(duì)；兩聯(lián)之間余佃，平仄相粘暮刃。三是中間兩聯(lián)要求對(duì)仗；四是篇制爆土。
第二點(diǎn)椭懊，音節(jié)和節(jié)奏。
音節(jié)雾消，是漢字的一個(gè)基本特點(diǎn)灾搏，一個(gè)漢子就是一個(gè)音節(jié)挫望。
頓。在中國(guó)詩歌里大體上是兩個(gè)音節(jié)組成一個(gè)音組狂窑。一個(gè)音組媳板，習(xí)慣上要頓一下。
四言詩泉哈，應(yīng)該是兩頓蛉幸。“關(guān)關(guān)-——雎鳩丛晦，在河——之洲奕纫。窈窕——淑女，君子——好逑”烫沙，兩字一頓匹层。有時(shí)詩意不該頓，但因形成了閱讀習(xí)慣锌蓄，也是兩字一頓升筏。“自伯之東瘸爽，首如飛蓬您访。豈無膏沐，誰適為容”剪决，自灵汪、伯、之柑潦、東享言，這四個(gè)字本身沒有太多意義關(guān)聯(lián)，習(xí)慣上還是讀成“自伯——之東妒茬〉４福”
五言詩蔚晨，一般是三頓乍钻；七言詩，一般是四頓铭腕。
逗银择。把上述某些頓可以合并，組成一個(gè)停留時(shí)間比較長(zhǎng)的頓累舷。五浩考、七言詩基本上就由兩組音節(jié)組成。（林庚稱“半逗律”）
一句詩上而下三或上四下三被盈，較易形成韻味析孽；如果是上三下二或上三下四搭伤，就成了文的寫法了。朱光潛例：“似梅花——落地袜瞬，如柳絮——因風(fēng)”怜俐，“送終時(shí)——有雪，歸葬處——無云”邓尤，“靜愛竹——時(shí)來野寺拍鲤，獨(dú)尋春——偶過溪橋”。就有散文味道了汞扎。讀起來不暢快季稳，打破固有的結(jié)構(gòu)模式，有拗峭不平的感覺澈魄。韓愈以文為詩景鼠，走的就是這條路子。上述詩句痹扇，因閱讀習(xí)慣的作用莲蜘，往往被人讀成，“似梅——花落地帘营，如柳——絮因風(fēng)”
“送終——時(shí)有雪票渠，歸葬——處無云”，但這樣一來芬迄，使得音節(jié)和頓逗问顷，與文字、詩句的意義分離開來了禀梳。
節(jié)奏是詩歌的要素杜窄，產(chǎn)生詩的音樂性與美感。它除了在頓算途、逗這些基本點(diǎn)上表現(xiàn)出來以外塞耕，在韻上也有著明顯的體現(xiàn)。韻的主要作用是形成節(jié)奏與前后呼應(yīng)嘴瓤。換韻的規(guī)則：韻是押在偶句的扫外，但作者要換韻，提前在奇句就開始用欲換之韻廓脆，使讀者有了一個(gè)心理預(yù)期筛谚。
第三點(diǎn)，韻和韻部停忿。
韻是詩歌最基本的要素驾讲，同一音系的字在若干詩句的相同處所反復(fù)出現(xiàn)，便形成韻律。
《平水韻》是宋元明清幾代人共同使用的一部韻書吮铭。
唐人作詩和宋人作詩有所不同时迫。宋人作詩，非常守規(guī)范谓晌。由于律詩此時(shí)已完全定型别垮，所以宋人極少失對(duì)、失粘或出韻的作品扎谎。唐人不一樣碳想，唐人畢竟處在更注重自由創(chuàng)作的一個(gè)時(shí)代，同時(shí)毁靶，近體詩的相關(guān)法則在初唐胧奔、盛唐的時(shí)候還不是特別的精密，一些失粘和出韻的情況還是有的预吆。
與用韻相比龙填，調(diào)與平仄就更為重要了。中國(guó)詩是講聲調(diào)的拐叉，這點(diǎn)與其他國(guó)家的語言有所不同岩遗。
早在人們對(duì)聲調(diào)有自覺意識(shí)之前，中國(guó)語言就有了這些聲調(diào)凤瘦。到了后來宿礁，人們對(duì)語音的認(rèn)識(shí)逐漸自覺化了，意識(shí)到了調(diào)的存在蔬芥。古人在魏晉時(shí)期就已經(jīng)開始注意到調(diào)的問題梆靖，到了永明年間，有了一批文士自覺地去精研聲調(diào)笔诵。
周颙最早在理論上充分四聲進(jìn)行了考察和研究返吻，而沈約幾個(gè)人則更多地把四聲運(yùn)用到了創(chuàng)作實(shí)踐里邊去，即四聲八病乎婿。他的貢獻(xiàn)就是既注重了差異测僵，又在差異之中追求和諧。
唐人的兩大變化谢翎，四聲二元化捍靠，即平仄；發(fā)明了粘式律岳服。
從整體看剂公，格律詩的最大特點(diǎn)在于對(duì)立統(tǒng)一。對(duì)立吊宋，指聲調(diào)之平仄、詩句之偶對(duì)，在兩句之間都是兩兩相反相對(duì)的璃搜；統(tǒng)一拖吼，既指由這種對(duì)立形成的一種互補(bǔ)結(jié)構(gòu)，也指聯(lián)與聯(lián)之間的緊相粘合與全詩的整體和諧这吻。
律詩的幾個(gè)鮮明的特點(diǎn)：其一吊档，八句四聯(lián)。首聯(lián)唾糯、頷聯(lián)怠硼、頸聯(lián)、尾聯(lián)移怯，在每一聯(lián)中香璃，上局叫出句，下句叫對(duì)句舟误。其二葡秒，偶句末字須押同一韻部的韻，而且一般為平聲韻嵌溢。其三眯牧，平仄多以兩個(gè)字為一組，或交錯(cuò)赖草，或相對(duì)学少，或相粘。具體來說秧骑，一句之內(nèi)旱易，每組平仄是交錯(cuò)的：前面二字是平平，后面二字便須仄仄腿堤；一聯(lián)之間阀坏，相同位置的平仄是相對(duì)的：出句（即上句）首二字是仄仄，對(duì)句（即下句）首二句便須平平笆檀；聯(lián)與聯(lián)之間忌堂，每組平仄是相粘的：下聯(lián)出句與上聯(lián)對(duì)句的平仄，除末字不同外酗洒，其余均應(yīng)相互粘合士修，大致相同。其四樱衷，中間而聯(lián)需要對(duì)仗棋嘲。
還有幾點(diǎn)規(guī)則和變化需要注意。一是要避免孤平矩桂。所謂孤平沸移，就是指在五言“平平仄仄平”，七言“仄仄平平仄仄平”句式中，除了尾字的平聲之外（尾字的平聲是韻腳）雹锣，一句詩中只剩下了一個(gè)平聲字网沾，是不允許的。二是要避免三平調(diào)或三仄腳蕊爵。即收尾三字都是平聲或全是仄聲辉哥。三是在不犯孤平的前提下，詩句中第一字攒射、第三字（七言的第五字）是可平可仄的醋旦，俗稱“一三五不論，二四六分明”会放。
七言律詩饲齐，實(shí)際上是在五言律詩每句句首增加兩個(gè)不同的音節(jié)，便可以了鸦概。
