雖然我是畫寫實(shí)的乖菱，但是我不得不很悲憤地承認(rèn)，當(dāng)代藝術(shù)里蓬网，寫實(shí)是小眾窒所，具象寫實(shí)則是絕對小眾。它甚至被認(rèn)為是對當(dāng)代藝術(shù)的背叛拳缠，因?yàn)樗只氐搅藥浊昵袄L畫的直接表現(xiàn)手法墩新。而具象寫實(shí)里贸弥，又有一個(gè)似乎沒什么技術(shù)含量的流派窟坐，叫做照片寫實(shí)，就是對著照片一模一樣畫出來绵疲。
想當(dāng)年我還是一個(gè)對藝術(shù)一知半解的小孩時(shí)哲鸳，跑去美院油畫系玩，看到他們居然對著照片一模一樣畫畫盔憨，覺得好失望徙菠，好沒有創(chuàng)意。后來去了國外藝術(shù)學(xué)院郁岩，發(fā)現(xiàn)教授們對于照片寫實(shí)的態(tài)度有兩個(gè)極端婿奔，一些人認(rèn)為這樣對學(xué)生技術(shù)提高沒有幫助，一些人認(rèn)為问慎，如果不考慮學(xué)生的身份萍摊，照片寫實(shí)絕對是有意義的寫實(shí)。那么為什么對著照片畫的畫如叼，還有其藝術(shù)價(jià)值呢冰木？
我覺得最重要的原因，就是逼真的寫實(shí)，確實(shí)有其不用尋常的展現(xiàn)力和震撼性踊沸。比如Catherine Murphy的作品歇终。
這是她1994年的bathroom sink. 水池，鏡子逼龟，逼真的發(fā)絲评凝。沒有一處人，卻處處有人存在的氣息腺律。鏡面與水面的雙重反光肥哎，為整個(gè)畫面增加了一層神秘感。Murphy 特別擅長處理間接體現(xiàn)人物的題材疾渣，比如2013年的新作Clasped（下圖）并沒有露出人物頭部篡诽，卻通過其他細(xì)節(jié)展現(xiàn)了人物個(gè)性。
其實(shí)當(dāng)畫作本身有如此展現(xiàn)力的時(shí)候榴捡，怎么畫出來杈女，無法是一種方法而已（其實(shí)現(xiàn)在別說對著照片寫實(shí)，投影到畫布上作畫吊圾，也無可厚非）达椰。并且，對于照片的選擇過程项乒，也是藝術(shù)創(chuàng)作的一部分啰劲。
Eric Fischl 2002年的living room系列。從整整2000多幅照片中檀何，選出了12幅蝇裤，以上是其中兩幅。從場景設(shè)置频鉴，到拍攝栓辜，選擇，到最后一筆一畫體現(xiàn)垛孔，每一步都有藝術(shù)家的思考藕甩。
其實(shí)無論藝術(shù)家畫得多么逼真，畫和照片必然有其不一樣的地方周荐，而這所謂的不一樣狭莱，往往都是神來之筆。
我們對比一下George Shaw 2002年的這幅畫和場景的谷歌地圖照片概作，給人的感覺完全不同腋妙。而且房子中間的巴士站，在畫中被移了位置仆嗦。為什么呢辉阶？是畫的時(shí)候真的不在這里，還是藝術(shù)家為了結(jié)構(gòu)或者其他原因刻意改變的呢？我們不知道谆甜，但是我們會(huì)思考垃僚，這種如解謎一般的想象，增添了畫作的意義规辱。
再來幾幅George Shaw的畫谆棺，個(gè)人特別喜歡畫中的意境。細(xì)節(jié)可以與照片一模一樣罕袋，但整體的氛圍完全是照片無法達(dá)到的改淑。
當(dāng)代藝術(shù)有個(gè)很煩人的地方，就是作品都要解釋得出意義浴讯。一個(gè)垃圾袋如果有很高深的含義朵夏，那它就能拍賣出天價(jià)。一幅寫實(shí)畫榆纽，如果說不出什么仰猖，那它可能只能被掛在商場算作二三流畫作。其實(shí)我自己對這一點(diǎn)是不太贊同的奈籽，藝術(shù)思想的確重要饥侵，但是藝術(shù)作品本身的展現(xiàn)力和感染力，才是藝術(shù)語言的本來目的衣屏。
（圖文原創(chuàng)躏升，簡書首發(fā)，轉(zhuǎn)載請注明出處＠浅馈）
當(dāng)代藝術(shù)的今天膨疏，為什么還要認(rèn)真畫畫呢（三）極繁主義
