青山七惠是日本80后新銳作家，是芥川獎熏矿，川端獎的得主，早在幾年前就買下她的得獎作品《一個(gè)人的好天氣》缆八，青山七惠的文筆很細(xì)膩曲掰，她很善于去挖掘生活之美，往往我們所忽略她那種“空白化”的情景描寫奈辰，反而更易推送人物的內(nèi)心探索栏妖。
這幾天又重溫了《一個(gè)人的好天氣》，除了文筆細(xì)膩以外奖恰，文中穿插了不少生活細(xì)節(jié)的描寫吊趾，不愧是新銳作家中斬獲芥川獎的強(qiáng)力選手。其實(shí)瑟啃，在讀《窗燈》后论泛，我特地又看了一遍青山七惠的創(chuàng)作背景，當(dāng)時(shí)的青山七惠不到二十歲蛹屿，整本書收錄了兩篇文章屁奏，一篇《窗燈》，一篇《村崎太太的巴黎》错负。編輯給予的推薦語：
她日日窺望對面窗里的他坟瓢，夜夜上街徘徊，夜犹撒、窗燈折联、被時(shí)間遺忘了的咖啡店，御門姐和男人识颊，演奏出舒緩的小夜曲诚镰、編織出沒有白天的清新戀愛物語。
兩本書的主人公都是一個(gè)輟學(xué)求生的女學(xué)生，《一個(gè)人的好天氣》中的“我”是和我的一個(gè)遠(yuǎn)房親戚同住清笨，然后一點(diǎn)點(diǎn)去找尋自我月杉，最后獨(dú)自生活的故事『睿《窗燈》的主人公是一個(gè)輟學(xué)的高中生沙合，她與御門姐的相遇，她對御門姐崇拜跌帐，欣賞，嫉妒等等绊率，無論是《窗燈》中的“我”還是《一個(gè)人的好天氣》中的“我”谨敛，都是飛特族，而且也是對情感處理比較薄弱的女士滤否。兩者沒人教導(dǎo)如何去處理生活脸狸，情感乃至工作中的一切問題，她們兩者都是以周邊人為參考藐俺，去學(xué)習(xí)炊甲，揣測周圍人的動力，有惡意欲芹，有善意卿啡，但是周圍人的態(tài)度都是持有保留或者是觀望的態(tài)度的。
日本的小說很多都是偏向細(xì)膩化菱父，青山七惠颈娜，小川糸等等，不過這種系列的小說對人物的心靈成長很多都是不干預(yù)浙宜，僅僅靠后者自覺去感悟接納官辽，沒人誘導(dǎo)，沒人啟蒙粟瞬，如同村上所說的“將各種各樣的圓形擺在它面前同仆，促使它自然而然的理解，消化和接受”裙品，不是強(qiáng)加干預(yù)的俗批，這與我看的一些中國式傳統(tǒng)小說有所不同。
其實(shí)在之前的書本《一個(gè)人的好天氣》作者訪談中有過介紹清酥，青山七惠想要的是書中的角色扶镀，也就是映射飛特族去勇敢的踏出第一步，去接受融入這個(gè)社會焰轻。青山七惠的作品大多呈現(xiàn)的都是一個(gè)年輕女性角色（可能是我看的作品比較少）臭觉，期待她能寫出更加多元化的角色作品。
