《妖貓傳》是陳凱歌的回春靈藥
陳凱歌這個名字對很多人來說是又愛又恨麸折，愛他的人垫言，愛的深切，將《霸王別姬》視為國產(chǎn)電影圣經(jīng)一般的存在瞻讽；恨他的人鸳吸，恨得咬牙切齒，恨不能將《無極》撕碎了速勇、扯爛了晌砾，抹殺在記憶里。
拍《無極》的陳凱歌還是拍《霸王別姬》的陳凱歌嗎烦磁？愛陳凱歌的和恨陳凱歌的是有同樣矛盾心理的一群人养匈。
90年代是第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作巔峰期哼勇，不僅高產(chǎn)，而且佳作頻出呕乎，獲得了世界三大國際電影節(jié)的最高獎項——金熊獎积担、金獅獎和金棕櫚獎，還曾4次提名奧斯卡最佳外語片猬仁，可以說第五代導(dǎo)演是中國導(dǎo)演最輝煌的一代帝璧。
作為第五代導(dǎo)演中堅力量的陳凱歌，一部《霸王別姬》讓他站上神壇湿刽。很長一段時間的烁，人們苦苦等待著，等著中國再一部《霸王別姬》出現(xiàn)诈闺。然而沒有導(dǎo)演做到渴庆，陳凱歌本人放出的大殺器《無極》也將自己從神壇打回人間。
“江郎才盡”成了《無極》之后陳凱歌最想要撕掉的標(biāo)簽买雾。
《梅蘭芳》、《趙氏孤兒》杨帽、《搜索》漓穿、《道士下山》，陳凱歌之后執(zhí)導(dǎo)的一系列影片注盈，似乎只要是涉及宏大歷史背景晃危、大場面，就沒有成功的——但這才是陳凱歌一直以來最想要拍的東西老客。
12年過去僚饭，陳凱歌終于找到對的方向——宏大的歷史背景、絢爛奪目的場面胧砰、極具中國文化韻味的象征符號鳍鸵，這部電影中都有。
沒錯尉间，就是《妖貓傳》偿乖。
光是海報就已經(jīng)極具質(zhì)感，烏云籠罩之下的妖貓哲嘲，眼中的光芒除了詭異還有繁華星光贪薪，似乎是一名絕美女子在星光下的曼妙舞姿在妖貓眼中的映像——《妖貓傳》的海報除了對妖貓纖毫畢現(xiàn)的呈現(xiàn)，還傳遞出眾多信息眠副，這是現(xiàn)在很多國產(chǎn)片難以做到的事情画切。
爛片三連
當(dāng)然，光海報很有質(zhì)感還不行囱怕，最重要的還是電影本身霍弹。所幸毫别，《妖貓傳》沒有再次讓陳凱歌砸了招牌。
《妖貓傳》的確如它的海報一樣庞萍，質(zhì)感十足拧烦。
影片的時代背景是在盛唐時期，彼時的大唐帝國高度開放钝计，兼容并包恋博，文明繁榮程度是其他國家所不能望其項背的。
陳凱歌在《妖貓傳》中私恬，毫不避諱的大量使用大紅大綠的顏色债沮，并且影片多數(shù)時間的背景都是明黃色調(diào)，大唐盛世的繁華景象就像一幅油墨畫一樣呈現(xiàn)在我們眼前本鸣。
為了達到這樣的效果疫衩，陳凱歌不光是在色彩上下功夫，喜歡實景的他為了真實的再現(xiàn)大唐盛世景象荣德，不惜花費6年時間建城闷煤、種樹，翻閱大量古籍史料涮瞻，最終利用500多畝藕荷沼澤建成了恢弘大氣的唐城鲤拿，宮殿廟宇、亭臺樓閣署咽、酒肆茶樓一應(yīng)俱全近顷。無論是宮廷的金碧輝煌，還是充滿煙火氣的百姓日常生活場景宁否，都以極其考究的鏡頭在《妖貓傳》中一一呈現(xiàn)窒升。而在史料記載中象征著唐建筑最高成就的花萼相輝樓也被真實再現(xiàn)出來，成為大唐帝國盛時及衰落的象征慕匠，回頭再看花萼相輝樓的那一場華美盛宴饱须，則更像是盛時的大唐帝國最后的挽歌。
《妖貓傳》對于演員的選擇同樣花了心思台谊。飾演主角空海的是日本演員染谷將太冤寿，空海是當(dāng)時日本派遣到中國的留學(xué)生，在原著中只有一句話描述空海的外貌:
有著四方下顎的怪和尚青伤。
找染谷將太來演空海督怜，可以說是神形兼?zhèn)淞恕?/p>
為了演好空海這個角色，染谷將太在劇組見了誰都說中文狠角，沒戲的時候跟翻譯練号杠，有戲的時候跟對手練，正因為這樣染谷將太才能將操著一口流利的唐語，睿智沉穩(wěn)的空海演繹得如此傳神姨蟋。
除了空海屉凯，《妖貓傳》的其他角色同樣被演繹的非常精彩，張魯一飾演的難掌大局憂心忡忡的唐玄宗眼溶，張蓉容飾演的回眸一笑百媚生的楊玉環(huán)悠砚，辛柏青飾演的斗酒百篇的李白，阿部寬飾演的傾慕貴妃容顏的日本使臣阿部仲麻呂堂飞，秦昊飾演的貪生怕死的金吾衛(wèi)陳云樵都給人留下了深刻的印象灌旧。
就拿影片中出場時間不多但是非常關(guān)鍵的角色演楊貴妃來說，單是一個眼神就讓你明白什么是“回眸一笑百媚生”绰筛。
把合適的演員放在合適的位置枢泰，陳凱歌這步棋走的很不錯。
但是铝噩，光有對的時代氛圍和演員的精彩演繹還不夠衡蚂，評判一部電影的好壞最終還是要回歸到劇情。
有了《無極》的血淚教訓(xùn)骏庸，陳凱歌這次學(xué)乖了毛甲，將編劇工作交給了王蕙玲。王蕙玲這個名字你可能很陌生具被，但是她編劇的作品你不可能沒聽過：《飲食男女》玻募、《臥虎藏龍》、《色戒》硬猫，每一部都是經(jīng)典补箍。雖然改执，《妖貓傳》有非常經(jīng)典的原著《沙門空海之大唐鬼宴》作為基礎(chǔ)啸蜜，但王蕙玲對《妖貓傳》還是做了比較大的改動的。
首先辈挂，限于電影時長的問題衬横，對小說中的許多人物進行了刪減或改動。
比如小說中空海的好基友橘逸勢并沒有在電影中出現(xiàn)终蒂，反而是小說中出現(xiàn)并不多的白樂天取而代之蜂林，成為和空海一起探查線索，發(fā)現(xiàn)妖貓作祟事件背后真相的好搭檔拇泣。
同時噪叙，白樂天的性格也與小說中大不相同。
小說中霉翔，白樂天是一個話不多且舉止沉穩(wěn)的人睁蕾，在電影中，由于白樂天充當(dāng)了部分小說中橘逸勢的功能，所以電影中的白樂天竟然有一些活潑調(diào)皮子眶，再加上黃軒的演技加持瀑凝，白樂天這個角色調(diào)整還是很成功的。
電影中臭杰，另一個改動比較成功的角色是秦昊飾演的陳云樵粤咪。
在小說中，這個角色的名字應(yīng)該是劉云樵渴杆，因為劉云樵的父親曾在安史之亂時寥枝，參與馬嵬驛兵變，故而被妖貓找到報復(fù)将塑。
而在電影中脉顿，陳云樵是馬嵬驛兵變主謀陳玄禮之子，故而妖貓的報復(fù)對象也就成為了導(dǎo)致貴妃死亡的主謀后代点寥。對觀眾來說艾疟，這樣是更合乎情理和易于接受的。
角色做出了調(diào)整敢辩，也就意味著情節(jié)需要作出相應(yīng)的改動蔽莱。
但我認(rèn)為也正是對情節(jié)的改動使《妖貓傳》只能止步于合格線以上，但遠不能成為經(jīng)典戚长，更不是陳凱歌的標(biāo)桿作品盗冷。
電影版《妖貓傳》與原著相比，最大的差異是在抽絲剝繭同廉，不斷接近事件真相的緊張刺激之余少了禪意和哲思仪糖。
看過小說的人都知道，空海以留學(xué)生的身份來到大唐迫肖，為的是學(xué)習(xí)密法锅劝，并將密法帶回日本發(fā)揚光大。
空海學(xué)習(xí)密法的過程中所經(jīng)歷的一系列事件蟆湖，也是空海不斷認(rèn)識宇宙故爵、認(rèn)識世界、認(rèn)識人心隅津，從而參透自我诬垂、參悟佛法真義的過程。
空海與每一個人的交談無時無刻不充滿著佛學(xué)和哲學(xué)思辨伦仍，但在電影當(dāng)中结窘，這樣的思辨全然不見蹤影。
比如空海在陳宅與妖貓會面充蓝，雙方進行了一場宇宙問答隧枫，也是通過語言在斗法：
“空海先生，你認(rèn)為世間最大之物為何？
言語吧悠垛。
何故线定？
無論多大的物體，都能以言語命名确买，也就是能收納在以“名”為器之內(nèi)斤讥。
有無法以言語命名的大物嗎？
無法說明湾趾。因為在我為您說明的當(dāng)下芭商，那物體就變得比言語小了〔蟛”
在電影當(dāng)中铛楣，這一段，空海卻是直截了當(dāng)?shù)膯栄堦P(guān)于血案的事情艺普。
這樣的改動雖然確實是讓影片節(jié)奏變快了簸州，但是沒有了哲學(xué)思辨的過程，空海不就成為進口柯南了嗎歧譬？
這樣的改動岸浑，可能有陳凱歌向觀眾、向市場妥協(xié)的原因瑰步。
也正是因為這樣的改動矢洲，我認(rèn)為《妖貓傳》只能止步于合格線之上。
如果缩焦，《妖貓傳》能夠很好的將小說中的佛學(xué)思考和哲學(xué)思辨帶進電影读虏，那《妖貓傳》肯定會成為陳凱歌導(dǎo)演生涯中和《霸王別姬》同等地位的經(jīng)典。
只可惜袁滥，陳凱歌沒有那么做盖桥。
不過對陳凱歌來說，《妖貓傳》仍然是他的一劑回春靈藥呻拌。
至少票房元氣滿滿~
不說了葱轩，我再去看一遍《霸王別姬》了~
